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读后感是通过文字表达对所读内容的看法、感受和体验，它能够帮助我们更深入地思考问题。写读后感时，要坚持真实性和独特性，展现自己的个性和独特的观察力。小编为大家整理了几篇精选读后感，希望对大家的写作和思考有所帮助。
冷酷仙境读后感篇一
夜晚的星空亮亮的，在夜空中，俯身凝望，看到一个小女孩睡得正香甜，笑着，仿佛做了个好梦......
梦中，我变成了一个精致可爱的女孩，名叫水晶舞翎，是一个丢失了记忆的小公主――水晶国度的舞公主。
我漫步在翠绿无边的森林里，看着一棵棵青翠小树和大树，我的心情格外地开朗。我一蹦一跳地在森林里漫无边际地游玩着，森林里的小动物们都非常友好，一个个都上前来蹭着我的小腿，向我撒娇，我也很开心，抚摸着它们的头，温柔地说：”你们好乖呀！我一起玩好吗？“小动物们好像听懂了我的话一样，小巧的头微微点了一下，冲我笑一笑，令我意外地开口说话了：”好呀！我们去森林深处玩吧，那儿可好玩了！走吧！“我开心地和它们一起跑向了森林深处。我们在森林深处快乐地玩着，一会儿捉迷藏，一会儿比赛跑。可开心了！我渐渐地把它们都当成了自己的好朋友，一起吃，一起喝，一天渐渐地马上过去了......
突然，我在休息时，一不小心扎到了毒刺，顿时，当场昏倒在地，小动物们连忙分散去帮我找解药。就在小动物们走后不久，一位英俊的王子骑马来到了这里，他发现了我，见我昏倒在地，脸色苍白，急忙下马，把我抱上马，骑马来到了宝石国度――王子的国度。
王子下马把我抱进了他的房间，对门口的侍卫说：”传医生！““是！传医生！”侍卫说。不一会儿，医生来了，救活了我。我醒后，王子问我：“你叫什么名字？我叫南宫夜辰。”我说：“我叫慕容舞翎。不过，我不知道我的来历。”“走，我带你去魔镜那儿看看你是什么来历。”两人手牵手来到魔镜前，魔镜对准我一照，不一会儿，镜面上显示出一行字：水晶国度的小公主――舞公主。王子见了，便把我送回了水晶国度的皇室之内，我与父母相认后，父母连连向王子道谢。我终于找到父母了！我终于和父母相认了！我太开心了！
“叮铃铃。”闹钟声把正在美梦中的我唤了回来......
冷酷仙境读后感篇二
1、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”
2、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。
17、我要坐在有阳光的地方，像猫舔奶碗那样一字不漏地把报纸上下看遍左右看遍，然后把世人在阳光下开展的各种生之片段吸入体内，滋润每一个细胞。
18、你说这镇子上没有争夺没有怨恨没有欲望，这固然可亲可佩。若有力气，我也想为之鼓掌。可是，没有争夺没有怨恨没有欲望，无非等于说没有相反的东西，那便是快乐、终极幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。
19、身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。
20、他们一无所知，根本不知道我怀揣手电筒和大号小刀带着肚皮创伤正下往漆黑的洞底。他们头脑中有的，只是时速表的数宇、性关系的预感以及从排名榜上一落千丈的不咸不淡的流行歌曲。当然我不能责怪他们，他们仅仅不知道罢了。
《村上春树世界尽头与冷酷仙境经典语录》。
冷酷仙境读后感篇三
糟糕与美满、宁静与喧闹。
在世界的尽头读到前世的梦，活在自己创造的梦中，仙境还是困境，难以做出解释。
人生都是自己选择的，拼搏还是安逸、坚持还是放弃、尝试还是远离、面对还是逃避、向左还是向右、每一件事都是可以选择的，每个不同的选择都是都会有不同的结果，每一个不一样的`结果又会产生不一样的影响。人每天都是在一个个选择中渡过，每个选择都是事关重大的。
如果世界有尽头……。
冷酷仙境读后感篇四
世界尽头与冷酷仙境读后感，这是村上春树的作品之一，下面是小编带来的世界尽头与冷酷仙境读后感，欢迎阅读!
我读了这本《世界尽头与冷酷仙境》，感觉到的仍然是近乎扼腕叹息的遗憾哀伤和压抑在胸口里的一种隐痛。
就好像自己才是那个即将永别身处的现实世界，前往自己内心构筑的"世界尽头"的人。
曾经有那么一段时间，好像就是我最初开始读《挪威的森林》的时候，我开始在读小说的时候试着不去总结中心思想，不去揣摩作者意图在文字情节背后传达怎么样的思想。
我认为小说乃至音乐戏剧，等等艺术形式，都旨在于把受众放置在通过作品营造的一个所谓"意境"之中，一切都是虚拟的。
也就是说，要听众观众能够体会到一种作者预设的感受。
当然，每个人的感知又会千差万别，这也就是艺术不能用理性捉摸的地方。
村上的小说有几本我重读过几次，多半是因为想要沉浸在那种淡淡的忧伤之中，亦或是让自己的独立行动也有如书中主人公那般像模像样。
而这次竟然感到对于书的内涵认知更多出了五年前初读这本书时所不曾想过的问题。
第一次看完这本书，只是想到了主人公怎会愿意放弃现实世界的繁华，留在孤寂的"冷酷仙境"。
心中虽然有类似于镇上水潭中黑色的潭水那般暗暗涌动的东西，但我却不知道那什么。
很欣喜村上的文字中流露出对生命的思考，已经上升到了所谓的"人生哲学"态度。
有的时候，有的东西不过很久是不可能理解的，有的东西等到理解又为时已晚。
大多时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下选择行动，因而感到迷惘和困惑。
可我又好像觉得，即使能够重新开始自己的人生，恐怕也还是要走老路。
因为那--继续失去的.人生--便是我自身。
我除了成为我自己别无选择。
哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去，哪怕五彩缤纷的感情出类拔萃的素质和对未来的企盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身，岂有他哉!
如此，我们只能经历我们自己的人生，追寻自己想追寻的，如果我们知道那是什么的话。
这本书是我拖最长时间读完的小说，因为我自身不是很喜欢带有科幻类书籍的，尤其是这本作者为了体现主题一大半的篇幅都在写冷酷没有感情的现实世界和人人失去心的另类世界，所以开始的时候总是没有热情读它，可是越往后越吸引我，喜欢读村上的忧伤村上的孤独，《世与冷》有的不是村上之前小说中青春的孤单而是一种心灵的孤单!
小说依然使用村上春树的典型写法--单数20章的“冷酷仙境”，双数20章的"世界尽头"，双线平行，两相照应。
直到冷酷仙境中的我经过了惊心动魄的地底之旅找到老科学家藏身之处后，得到在二十四小时后将离开人世的消息，世界尽头中的我和图书馆女孩来到森林找乐器时忽然出现的直觉：我能从古梦中读出女孩的心!这才进入了小说的高潮。
冷酷仙境中的"我"得知将要离开人世的消息后，虽然有些低沉但还是异常的平静的享受剩下的时光，从蜗牛到五金店再到女孩仍在地板上衣服，"我"发现处处都体现着真理，"我"是公正的，至少对于这个世界!但是还剩最后一个小时的时候"我"坐在公园跟鸽子一起吃爆米花看着路过的母女，心忽然开始摇摆，那是超乎悲哀和孤独感的、从根本上撼动"我"自身存在的大起大伏，但是最终还是慢慢地平静下来，近似于麻木的冷静应对自身的消亡，期待睡意的降临......
世界尽头中的"我"终于读出了图书馆女孩的心，所以在与自己的影子赴约又竭尽全力赶到世界尽头的出口的时候，义无反顾的选择留下。
选择放弃回到正常的世界，因为意识到了自己通过意识创造出这个镇子的责任，镇子是"我"自身的一部分，所以宁可遭受一切煎熬也要留下来......
读完全书才明白，原来"我"一直同时活在两个世界里，一个是孤独的痛苦，一个是无心的安宁。
直到最后在矛盾中选择时，"我"还是坚持了真正的自我--责任
《世界尽头与冷酷仙境》的作者是日本著名作家村上春树。
在还未读这本书前，我先了解了一下他。
村上如同世界的黑泽一样有超越狭隘本族主义的世界观，他的作品是讲作为"人"的心态和相关文化，引起了许多人的共鸣。
《世界尽头与冷酷仙境》是村上于1985年36岁那年出版的一篇长篇小说。
"又写得很辛苦，再没有那么辛苦的了。
好在那时天天跑步，跑得相当有距离，所以精神注意力完全跟得上，体力也有，这才坚持的住。
"这是他写完这篇小说后的感想。
丸谷才一评价这本书：这部长篇的成功之处在于：几乎天衣无缝的构筑了一个优雅而抒情的世界。
村上以大胆而严谨的双线平行结构，"冷酷仙境"描述了以东京为舞台的高科技现代化城市，是现实的。
"世界尽头"是以独角兽为主体的不无中世界的小天地，是不现实的。
看似毫无相关的两部分，最后又非常完美地融合在一起。
村上用细腻、清新的格调描述的许多片段我都非常喜欢。
比如："我现在乘的电梯宽敞得足以作为一间小办公室来使用，足以放进写字台放进文件框放进地柜，此外再隔出一间小厨房都显得绰绰有余，甚至领进三头骆驼栽一棵中等椰子树都未尝不可。
其次是清洁，清洁得如同一口新出厂的棺木。
四壁和天花板全是不锈钢，闪闪发光，纤尘不染。
下面铺着苔绿色的长绒地毯。
第三是静，静得怕人。
我一进去，门便无声无息-的确是无声无息地倏然闭合。
之后更是一片沉寂，几乎使人感觉不出是开是停，犹如一道深水河静静流逝"。
村上以夸张的文字描写了"大，静，净"的电梯，这在现实中是根本不存在的。
但以村上细致的文笔，好像真有这样一部电梯浮现在我脑海中。
村上的文字就是有这样的魔力。
现代的社会是忙碌的，机械化的。
村上用变形的手法写出人们对当代资本主义社会的混乱现状逃避无门的真实心态，我看完这本书后的感受是：我们的心中需要有个纯真，属于自己的小世界，我们的心不能随着科技的发展而同样被机械化。
冷漠不是人类的代言词，友好才是我们的本质。
谢谢村上，带我一起完成了一次精妙绝伦的心灵之旅。
冷酷仙境读后感篇五
1、于是我腰缝绷带，天还未晚就倒在床上看屠格涅夫富有古典情调的小说。看着看着，我开始觉得一切都无所谓怎么样都无所谓。这三天时间里发生的任何事情都不是我自己找的。
一切都是主动找上门的，我不过受连累而已。----村上春树。
3、“那时我这祥想来着：世界这东西是多么神奇！世界上长着几百亿几千亿棵樟树——当然也可以不是樟树——上面有阳光照射有雨水浇淋，有几百亿几千亿只鸟儿歇息或飞离。每当想起这幅光景，我就不由涌起莫可名状的感伤。”
“为什么？”----村上春树。
6、“总戴那么大的耳环，不觉得重？”我从后面开口问道。
“在于习惯。”她回答，“和阳物一样，你觉得阳物重过？”
“没有，没有的.，没那种感觉。”
“同一码事。”----村上春树。
8、没有人能在那个秋雨飘零的黄昏紧紧拥抱自己。----村上春树。
13、身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。----村上春树。
15、在不自然的地方，只能迁就不自然，别无良策。----村上春树。
冷酷仙境读后感篇六
1.身体胖墩墩地全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。
2.这是一种安静的动物，安静得近乎冥想，连呼吸都像晨雾一样悄然安然。
3.一听号角吹响，我就闭目合眼，将那温情脉脉的音色悄然溶入体内。号角的音响同其他任何一种音响都有所不同。它像一条略微泛青的透明鲜鱼一样静静穿过暮色苍茫的街头，将路面的鹅卵石、民舍的石壁以及与河旁路平行的石头围墙沉浸在其音响之中。音响轻盈地笼罩所有的街头巷尾，犹如漫进大气中肉眼看不见的时间断层。
4.小镇淹没在兽们无数蹄角击出的声浪中。这蹄声使我联想起从地层深处涌起的无数细小的水泡。水泡漫过路面，爬上家家户户的墙壁，就连钟塔也被它整个包笼起来。但这仅仅是暮色中的幻想，一睁眼水泡即杳然逝去。
5.我屏息谛听。除了心脏缓缓地跳动，不闻任何声息。使人恍惚觉得躺在静悄悄的森林里，侧耳倾听远方传来的伐木的斧声。
6.随着秋意日深，它们那使人联想到一泓深湖的眼睛渐渐增加了悲哀之色。
7.不久，街头响起号角，兽们四起的蹄音如泡沫一般笼罩四野。
8.我仰面躺倒看天。我所能看的，只是阴暗的天空。清晨淋过雨的地面又潮又凉，但大地那沁人心脾的清香仍荡漾在四周。几只冬鸟扑棱棱地从草丛飞起，越过围墙消失在蓝天之中。惟独鸟才可飞越围墙！低垂而厚重的云层，预告严酷的冬季已迫在眉睫。
9.首先捕捉意识的是视野右端的卫生间门扇和左端的台灯，继而渐次转往内侧，如湖面结冰时一样在正中汇合。
10.秋天远逝之后，有一段为时不长的空白。那空白很奇妙，静静的，既不似秋天又不同于冬日。包裹兽体的金毛渐渐失去光泽，恰如被漂白过一般明显泛起白色，告诉人们寒冬即将来临。所有生物所有事象都为抵御冰雪季节而缩起脖颈，绷紧身体。冬天的预感犹若肉眼看不见的薄膜覆盖着全镇，就连风的奏鸣、草木的摇曳、夜的静谧和人们的足音都仿佛蕴含某种暗示滞重而陌生。甚至原来使我感到心旷神怡的河中沙洲的琤琮声，也不再抚慰我的心灵。一切一切都为保全自己而紧紧闭起外壳，而开始带有一种完结性。对它们来说，冬天是不同于任何其他季节的季节。小鸟的鸣啭也变得短促变得尖锐，时而惟见其拍动的双翅摇颤着这冰冷冷的空白。
11.只见从北大山吹来的风微微摇曳着将这残缺的天宇围成半圆形的树枝，沙沙作响。满含湿气的积云不紧不慢地横空而过。我竖起上衣领，注视着流云蹒跚的脚步。
12.就连周围的空气也好像开始随其声波摇摇颤颤。混浊而滞重的风俨然被水冲卷的泥沙在我们身旁由前而后地缓缓移动。空气也似乎饱含水分，湿漉漉凉浸浸。
13.沉默起来，风声仿佛透明的水浸入房间，淹没沉默。刀叉碟盘相碰的声音夹杂在风声里，听起来似带有某种非现实的韵味。
14.我不能抛弃心，我想。无论它多么沉重有时多么黑暗，但它还是可以时而像鸟一样在风中曼舞，可以眺望永恒。我甚至可以使自己的心潜入这小小手风琴的声音之中。
15.建筑物外面刮风的声音似乎传到我的耳畔。是冬天的寒风在镇上往来流窜。风绕过高高耸立的钟塔，穿过桥下，摇曳河岸排列的垂柳。它拂动森林无数的枝条，掠过草原，吹响厂区的电线，拍打门扇。独角兽们在风中冻僵，人们在家里悄然屏息。我合上眼睑，在脑海中推出镇上的诸多场景：河中沙洲，西墙角楼，林中电站，老人们所坐官舍门前的阳光，河中水深流缓之处，独角兽们俯身饮水，运河石阶上随风起伏的青青夏草。此外还记得电站后面的小块农田，旧兵营西面的草地，东面森林围墙脚下残存的房屋和古井。
16.那光芒如春天阳光一般温情脉脉，如月光那样安然静谧。架上无数头骨中沉睡的古光此刻正在觉醒。头骨阵列浑似用细碎的光拼凑而成的清晨的海面一样悄无声息地灿灿生辉。
17.任何人都想剥夺我犹如秋日蝗虫般恬适的睡眠。
18.我用手心罩住头骨，手心生出残火般微弱的温煦感。甚至指尖也好像包笼在淡淡的光膜中。我闭目合眼，将十指浸入这柔弱的余温。于是纷纭的昔日回忆如遥远的云絮浮现在我心头。
19.到南水潭时，雪下得又急又猛，几乎让人透不过气。看这势头，仿佛天空本身都变成一枚枚碎片朝地面狂泻不止。雪也落在水潭，被深得近乎骇人的蓝色潭面吮吸进去。在这染成一色纯白的大地上，惟独水潭圆圆地敞开俨然巨大眸子的洞穴。
20.把耳朵贴在她胯骨上，竟觉得像在天晴气清的午后睡在春日原野一般。大腿绵软得如干爽的棉絮，顺势划一个轻盈盈的弧形静静通往隐秘之处。
21.世上存在着不能流泪的悲哀。这种悲哀无法向任何人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。
22.脚下黑暗中响声骤起，仿佛有人将一枚巨大的烤牛肉狠狠摔在平壁上，声音扁乎而似带潮气，井且蕴含着不由分说的强烈意志。随后便是一瞬间的沉默，如同正欲下落的鼓棰突然止住而有意留下的一拍间歇。
23.纵使一切都风也似的留下我呼啸而去，那也是我本身的希冀所使然。我脑海中剩流的惟有漂浮的白色尘埃。
冷酷仙境读后感篇七
《爱丽丝漫游奇境》这本书的作者是英国作家路易斯卡罗尔。同时这本书也是英国魔幻文学的代表作，世界十大著名哲理童话之一。作者以自己天马行空的想象力，用纯朴流畅，清新自然的文笔，将爱丽丝在梦境中的种种奇遇惟妙惟肖的描绘了出来。
这本书主要讲一个无聊的午后，爱丽丝在昏昏欲睡，看到一只揣着怀表的兔子，就这样开始了一场从未有过的冒险经历。在这个世界里的她时而变打友时而变小，以至于有一次竟掉进了由自己眼泪汇成的池塘里。她还遇到了爱说教的公爵夫人，神秘莫测会隐身的柴郡猫，会跳舞的素甲鱼和鹰头狮，总是叫喊着要砍别人的头的`扑克王后和一群扑克牌士兵。她参加了一个疯狂茶会、一场古怪的篮球赛和一场审判。直到最后与王后发生冲突时，爱丽丝才醒来，发现自己依然躺在河边，姐姐正温柔的拂去落在她脸上的几片树叶。原来梦中的扑克王后与扑克士兵，只是她自己脸上的几片落叶而已，这时，爱丽丝才发现。
爱丽丝也许并不聪明，因为她经常用错词，还闹出不少笑话，但是她有一颗纯净的爱心，对一只小鹅都彬彬有礼。加上她那双明亮的眼睛，一个生动的女孩跃然纸上。
这是我喜欢爱丽丝的原因，同时也是我喜欢《爱丽丝梦游仙境》这本书的理由!这本书情节生动有趣，同时英国作家路易斯。卡罗尔对人物的细致刻画让人物变得栩栩如生，大家快去看吧!
冷酷仙境读后感篇八
家乡是花园，有芬芳的花香；家乡是森林，有绿树的清凉；家乡是田野，有收获的希望；家乡是仙境，有心灵的净土。
我的家乡是济南，我也是土生土长的济南人。济南是一座泉水众多、风光明秀的城市。“家家泉水，户户垂杨。”“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”说的就是泉城济南。大明湖，趵突泉，千佛山是济南的三大名胜。先说趵突泉。它坐落于趵突泉南路和乐园大街中段。趵突泉位居济南七十二名泉之首，被誉为“天下第一泉”。我通常习惯于从趵突泉的北门而入。顺着路走，先走到一个石拱桥上。石拱桥下的鱼儿，仿佛看到客人一样，蜂拥而至。
后来才知道它们“鲜为人知却又家喻户晓”的目的――抢饭吃。这些鱼就像一个个香味搜查器，一闻到香味就瞬间变成“一级战斗状态。看着它们一个个狼吞虎咽的样子，游客们高兴地哈哈大笑起来。水十分清澈，好像可以看清水底每一块石土。再往里走，就出现了几条岔路。可以根据指示牌向自己想去的地方看看。最有趣的是冬天。冬天时，泉水会不断地向天空中散发出热气，给人以飘飘然的感觉，仿佛真的来到了仙境。再说说千佛山。顾名思义，山上有许多佛像。但是去拜佛的人不是很多。
最多的则是登山爱好者，并且是些老人，他们的对话对他们来说很平常，但对游客们来说却能吓人一跳：跑了几遍了？不多，才三趟。要知道，我就是完整一遍下来，也得累死。到了山顶，如果天气很好的话可以把泉城的美景尽收眼底。再有一阵风吹过来，那别提有多爽了。最后是大明湖。一条宽敞的路通向远方，从路中间又分开许多岔路。我爱我的家乡。
冷酷仙境读后感篇九
内容简介：
《世界尽头与冷酷仙境》共分四十章节，以第一人称叙事。奇数章描写“冷酷仙境”的世间百态，偶数章叙述“世界尽头”的生活样貌。两个世界既互相独立又相互联接，在细节处遥相呼应。
“冷酷仙境”的故事背景位于经济高速发达的东京。“我”是一名从事数据处理工作的“计算士”，从属于“组织”。一次工作时，“我”邂逅了一位学识渊博的奇怪博士和他胖得可观的漂亮孙女。在胖女郎的指引下，“我”前往位于东京市中心地下的博士研究室进行计算任务，并从博士处得到一个奇特的独角兽头骨。
在图书馆查阅头骨来历时，“我”结识了图书馆接待处的“胃扩张”女孩，两人相处甚为融洽。随后，围绕头骨发生的一系列麻烦就此打破了“我”原本平静的生活。先是胖女郎打电话来告知博士被夜鬼袭击，下落不明;而后一高一矮两个来历不明的男人破门而入，把“我”的住所搅得天翻地覆，并用刀在“我”腹部划了一道口子。继而“组织”也派人前来对“我”进行了严苛的盘问。养伤时，老科学家的孙女前来告知其祖父处境危险，请主人公——“我”前往营救博士。
事关重大，“我”只得施以援手。随即与胖女郎一同潜入夜鬼出没的地下，经历了一系列险象环生、惊心动魄的冒险旅程之后，终于找到了博士。残酷的是“我”被博士告知，由于程序植入失误，作为实验对象的“我”在“冷酷仙境”里的人生只剩下短短二十多个小时，往后将坠入名为“世界尽头”的意识世界中。厄运无可挽回，“我”重返地上，同图书馆接待处的女孩度过温存而美好的一夜。翌日正午，“我”驱车行至港口，在濛濛细雨中没入深沉的睡眠。
“世界尽头”
小说的另一条主线则是一派静谧安宁的景象。“世界尽头”是一个被高墙与世隔绝的镇子，主人公——“我”在进入镇子的时候像其他镇民一样放弃了自己的影子。镇子里气氛祥和，居民相安无事，然而他们都失去了影子，也失去了心，没有感情也没有爱。不能完全失去心的居民会被放逐到森林深处过着艰苦的生活。
小镇的看门人将“我”的影子收押在阴冷的影子广场看管起来，并在“我”的双眼里刻下记号，“我”成为小镇唯一的读梦人。小镇里的居民亲和友善，和“我”一样，他们没有影子，除此之外居民们还没有心。“我”了解到残留着心的居民被逐出小镇，生活在镇外的森林里。每日晨昏，都能够看到独角兽们秩序井然出入小镇的奇特景象。作为读梦人的工作是每天到图书馆读取独角兽头骨中的古梦，“我”在那里邂逅了似曾相识的图书馆女孩。被割除的影子发现小镇存在许多不自然之处，劝说“我”离开小镇。
“我”遍访小镇的每个角落，围墙、河流、森林、发电站和南面水潭，偷偷绘制出地图交与影子。影子日渐衰弱，而“我”则慢慢融入小镇并爱上了图书馆女孩。在“我”和影子策划出逃的前一夜，“我”为图书馆女孩寻回了她失落已久的心，并且发觉正是我自身造就了小镇的一切。尽管小镇即我自身这一发现动摇了我出逃的决心，“我”还是如约偷到看门人的钥匙，背负影子跋涉到“世界尽头”的出口——南面水潭。出口近在眼前，“我”却做出留在“世界尽头”，同图书馆女孩一起在森林里生活的抉择。影子纵身跃入水潭，而“我”则转身走向小镇图书馆，女孩和手风琴在那里静候“我”的归去。
作者简介：
村上春树，日本著名作家，生于京都，毕业于早稻田大学文学系，三十岁登上文坛，曾获谷崎润一郎等文学奖项，作品被翻译成多国文字，在世界各地深具影响，现任美国普林斯顿大学客座教授。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。
创作背景：
成长经历。
村上春树出生于日本二战后婴儿潮之中，1949年1月，村上春树出生于日本京都，一个地道的关西家庭，独生子，父母都曾是国文教师。按理说，他应该是被植入了关西人的保守基因的.但是，事实证明，村上似乎天生反骨，走上了叛逆的人生之路。父母希望他多读日本古典文学，他偏偏在外围小说(尤其是美国小说)上用功;京都人只推崇京都大学，他偏偏去了东京的早稻田大学：他厌恶学校、厌恶考试，中学时代不务正业，“几乎每天都玩麻将牌，滥交女朋友，在爵士乐酒吧和电影院里消磨时光，再就是抽烟、翘课、上课时读小说”，以致于成了落榜生，只得复读一年。
因为学分问题，他花了7年时间才从早稻田大学本科毕业，不等大学毕业，他就不顾父母的反对和高桥阳子结了婚(父母不希望他娶关西以外地区的女子，更不希望他没工作就结婚)。他没有根据父母的意思按照正常规则找到一份正常工作，而是选择了经营在当时名声并不很好的爵士乐酒吧为生。总而言之，村上人生中的前二十几年，完全就是背叛父母的期待的过程，他将父母、地域文化、“生活常规”等一切外来控制的枷锁砸了个粉碎。这就是村上的性格，他不能容忍任何外在事物对个体自我的控制，并将一切外来的控制视为暴力。需要特别指出的是，他的这种性格特征并没有随着年龄的增长而消退。
人文背景。
村上春树的父亲村上千秋曾在二战时披征入伍，赴华作战。对于这一事件，可以从两方面看：一方面，村上千秋是日本战时体制的受害者，被作为战争机器的消耗品送上战场，他作为个体的价值遭到体制的严重践踏;另一方面，他被征入伍后成为了战争机器的一部分，参与了那一场成体制的屠杀。因此，村上千秋是一个被体制性暴力所裹挟、包围的人。他身上笼罩的死亡的阴影就是这种体制性暴力的显示。这种暴力的阴森可怖在少年村上春树心中烙下不可磨灭的印记。因此，他才会对体制性的暴力特别敏感，在写作中给予关注。“体制”相对于个体而存在，它包括一切由人类所创造的组织形式。
日本村上春树研究界的一些学者将村上春树视为“全共斗世代”成员，甚至将其认为是”全共斗世代”的代言人。正是“全共斗”学生运动的经历，使村上春树自觉地拒绝了日本资本主义社会主流，转而热衷于追忆发生于“全共斗”运动前后的故事。在村上春树的小说中，“全共斗”的背景如幽灵般时不时地出现。这一时期又是日本步入经济高速发展的时期，在迅速发展的物质社会的背后，却隐藏着青年人的精神失落。
作者在大学时代经历了轰轰烈烈的左翼激进学生运动，在学运失败后，村上春树选择了与主流社会保持疏离。
创作过程。
第二次世界大战后，日本经济飞速发展，在这样的社会环境下，物质条件已经达到了相当水平。
20世纪70年代末，这个时期恰恰是日本社会思想潮流的一个重要转型期。日本后现代主义批评即兴起于这个时期。
面对时代转折，村上春树觉察到的是一个对个体自我具有更大的控制性、侵害性的时代即将到来，这个时代就是他后来在文本中所称的“高度发达的资本主义社会”。他已经对这个已经逐渐到来的时代感到了厌恶。所以，他才会在这个时候提起笔来，述说过去的事情。
小说中的人物几乎从来不需要为生计担心，他们虽然没有靠努力奋斗以得到富足生活的压力，但他们也失去了生活的动力和意义。现代社会越来越像一台巨大的机器，把所有人都裹挟在其中，联系在一起。但是这规范化和一致性却使有着完整心智、复杂情感和多种梦想的个体面临被扁平化、被同化的危险。主体性渐渐消失，人们缺少存在感，因此感到无尽的孤独和空虚。村上春树在作品中表现的自我流放意识，形成了对“高度发达的资本主义社会”的讽刺。
人物介绍：
“我”——主人公。
“我”，单身一人，三十五岁的计算士，没有大量存款，也并非名声显赫的政客要员。由于为一个组织进行一种特殊的工作——进行模糊作业运算一批数据，“我”无意中卷人一场纷争。“我”只知标题不知剧情，科学家决定“剧情”。“我”之所以被选中是因为感情外壳非常坚硬，很多东西都原封不动地剩在里边。而“我”只是在生命的最后关头才知道“我”是国家培养的进行模糊作业人员中惟一的生存者。
人们利用“我”所不知道的“我”的意识，在“我”不知道的时间里处理什么。“我”的意识核被抽出作为“我”进行模糊作业的通行指令。就如“我”的雇主，一位怪癖的科学家所说：“你将是空手潜入混沌之海并空手而归。‘世界尽头’这个意识核，在你将停止呼吸之前将始终不能准确无误地作为你的意识核发挥作用”。“我”的意识核是科学家的实验品，在实验出现危险的时候像计算机的程序一样被终止，失去意识核的“我”在时间无限分割的永生的同时也失去了“我”的生命。在此，人已不可能掌握自己的生活方向，只是社会中被分割出来的游离的孤独人。
生活在冷酷仙境中的“我”的妻子几年前突然离开，留“我”一人独自生活，虽然同老博士的孙女还有图书馆女孩都有接触，但也只是泛泛之交，相互之间未必理解。生命中的最“我”，发现自己只是茫茫人海中渺小的一个，没有人会因为“我”的离去感到伤心和难过，“我”不喜欢这个世界上的大多数人，正如他们也不喜欢“我”一样，同图书馆女孩分手之后，便一个人等待死的到来。“冷酷仙境”中的“我”即将死去，而“我”的死意味着“我”将进入到一个无生无死的世界——“世界尽头”，这里的“我”和一群无影、无心、无记忆的人生活在一起，每天读独角兽的头骨，却不知有何意义，喜欢图书馆的女孩，但因为她己没有心，未得到任何回应，这里是一个静溢和谐的世界，没有生也没有死，无所谓爱也无所谓恨，这里的人犹如空壳一般，这里的世界静的像一汪死水，“我”来到的是一个空空如也的世界，“我”则是一个无法融入其中的局外人，当“我”渐渐融入其中时，“我”也在被一点一点地掏空。影子离开后，“我”觉得自己仿佛独自留在了宇宙的边缘，陪伴“我”的只是风，即“空”。
“老博士”
“老博士”是“组织”聘来开发模糊系统的科学家，在积极意义上来说，“老博士”是理性与生命力的代表。在消极意义上来讲，他是“组织”的“帮凶”，这一系统的开发，导致了二十五名被实验的计算士死亡(“我”是唯一幸存者)。“老博士”为了将自己的研究用作实验，而擅自切换”我”脑中的回路，从而改变“我”命运的”老智者”。
