扬名立万电影海报 扬名立万电影简介4篇(实用)

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扬名立万电影海报扬名立万电影简介篇一

刘震将军指挥作战的巅峰是1951年抗美援朝时期指挥的空战，当时他担任志愿军的空军司令，毛主席也曾经给他嘉勉“空四师奋勇作战，甚好甚慰”这样的表扬。

刘震将军是戎马一生，战功非常卓著，而且他善打硬仗，敢啃硬骨头。

刘震（1915-1992），原名刘幼安。刘震是中国人民解放军一位叱咤风云的将军。中国人民解放军空军的奠基人之一。1931年参加中国工农红军。1932年加入中国共产党。土地革命战争时期，任红二十五军第七十五师二二五团连指导员、营政治委员，红十五军团第七十五师二二五团政治委员、师政治委员。参加了长征。抗日战争时期，任八路军一一五师三四四旅六八八团政治处主任、团政治委员、独立团团长，三四四旅旅长，新四军第四师十旅旅长，第三师十旅旅长兼淮海军分区司令员，第三师副师长。解放战争时期，任中共吉江省委书记兼吉江军区司令员、政治委员，东北民主联军第二纵队司令员，第四野战军十四兵团副司令员兼三十九军军长。中华人民共和国成立后，任中南军区空军司令员，东北军区空军司令员，中国人民志愿军空军司令员，中国人民解放军空军副司令员兼空军学院院长、政治委员，沈阳军区副司令员，新疆军区司令员，军事科学院副院长。是中国共产党第八届候补中央委员，第十一、十二届中央委员。1985年在中国共产党全国代表会议上被增选为中央顾问委员会委员。1955年被授予上将军衔，荣获一级八一勋章、一级独立自由勋章、一级解放勋章。1988年7月被授予一级红星功勋荣誉章。

有战术眼光的苦孩子

在大别山、桐柏山交会的湖北孝感小悟山下，有个叫刘家嘴的地方。1915年3月3日，刘震就出生在这里一个穷人之家，刘震原名刘幼安，是家中的独生子。全家只有7分田，刘母在刘震5岁时就离世。父子俩相依为命。刘震开始拣粪、拾柴、放牛，还干家务事。父亲对小小年纪的他要求很严，规定他每早得拣一筐粪，有几次他拣粪不够一筐数，不敢回家，只好坐在野地里直哭。

刘震上过几年私塾，10岁时，父亲哮喘病发作，他被迫辍学。这一年年底，刘震被送去学木匠手艺，从此开始了学徒生活。师傅整天叫他拣粪、种田、劈柴、担水、做饭，还要帮师娘照看孩子、洗尿布，真是无所不干。

1931年9月，乡苏维埃主席动员赤卫军和青年参加主力红军，刘震第一批报了名，全乡六七个村子共40多个青年被批准参军。1932年8月，刘震加入中国共产党。

1932年10月，红四方面军主力进行战略转移，离开鄂豫皖根据地。11月，留在鄂豫皖的部分红军重新组建了红二十五军，鄂东北道委特务第四大队改称红二十五军手枪团。刘震成为手枪团的战士。在手枪团当战士的刘震，似乎有做政治思想工作的天赋，他写的四句话“树也砍不完，根也挖不尽，留得大山在，到处是红军”成了张贴的标语。1934年5月6日，红二十五军手枪团进入皖西北，奔袭了远在罗田县城的国民党军第五十四师的后方仓库，歼敌一部，缴获银元7000多枚和大批武器弹药。

巧用战术 有勇有谋

1934年11月11日，根据党中央军委副主席周恩来的指示，红二十五军从罗山县何家冲出发，开始长征，刘震先后调任红七十五师二二五团一营一连指导员和营政委，参加了独树镇、三要司、华阳、九间房和袁家沟口等战斗。

1942年冬，日、伪、顽和地主还乡团大举向淮海区根据地“扫荡”，刘震率部巧妙地兵分两路提前转移，让敌兵扑了一个空。但日伪随即在淮海区各地建立蜘蛛网式的据点，“实行包干”，“分片扫荡”。各个据点很近，白天互相能看到炮楼，刘震他们攻打一个据点，其他据点的炮楼立即“四方出击”来援助，因此，他们白天行动十分困难，只好采取夜间行动。可在夜间又有问题了，老百姓家养了不少狗，他们一来狗就乱叫，据点鬼子听到狗叫又乱打枪、乱开炮。因此，淮海区形势十分紧张。

于是，刘震将主力地方化，成立12个小团，与各个县的警卫团、县大队“混”在一起，在全区搞“拆开打”运动，所谓“拆开打”就是动员各区老百姓自己起来拆瓦房，把砖头、木料分散藏起来，使得敌兵修据点、炮楼因无原料，修建速度减慢。再就是动员老百姓自己“打狗”，庄村里无狗了，部队行动就方便，因为听不到狗叫，战士们就是走到炮楼跟前，鬼子伪军还不知，突然枪炮一响，其他炮楼听到枪炮声一来“增援”，人马还没到，炮楼就已经被解决了。另外，战士们把那些打死的狗全拖到鬼子的据点周围，摆成一个个“臭狗阵”。这些措施很生效，使敌人无砖头、无木料修炮楼。把打死的狗拖往敌人据点附近，三五天后，死狗就开始腐烂发臭，熏得据点里鬼子受不了，有的被迫熏得放弃据点逃跑。

刘震是员猛将，他带兵打仗却十分怪异，有时跟随他征战多年的手下都会觉得惊讶不已。

1949年1月，解放天津的战役打响了，由2纵改编的39军和38军担任主攻。在这次战斗中，刘震又来了一次奇怪的指挥。

副师长受命而来，颜文斌下令345团集中全团炸药，爆破面粉公司大楼。结果，副师长在侧面阻敌，345团在正面炸，在凌晨1点钟时爆破成功，面粉公司5层大楼被炸塌。惊慌失措的残敌纷纷向东南方向逃窜，被副师长率部堵住，生俘敌师长以下三四千人。345团也俘虏敌两三千人，两个团共俘敌7000余人。

这场战斗打得干净利落，而刘军长破常规做决断，不拘一格用人的做法又在全军传为佳话。

名扬朝鲜空战

1950年11月4曰，这是刘震军事生涯中的一个转折点。他万没有想到，自己连飞机都没有乘过，却当上了即将赴朝参战的空军司令员！

担任第13兵团副司令兼39军军长的刘震，在率部参加广西战役胜利后，因病休息治疗。1950年10月，刘震被任命为中南空军司令员。将军上任还不到一个月，中央军委的一个紧急通知又把他调到了北京。

在军委空军司令部，空军司令员刘亚楼向刘震传达了中央军委的决定，任命拟担任志愿军空军司令员的刘震先任东北军区空军司令员。负责组织志愿军空军参加抗美援朝作战的行动。

接到调令的第二天，刘震启程去沈阳，匆匆上任了。由此，世界空军史上从未有过的奇迹出现了。中国人民志愿军空军从筹备到组建。从训练到参战只用了四个月的时间。而一般其他国家的空军，训练一个飞行员，起码也得一年时间。中国空军组建的速度是前所未有的！

1951年2月10日美空军出动两批16架f-80战斗轰炸机，在18架f-86战斗机的掩护下，对我军驻地附近的铁路线进行轰炸。刘震当即命令第四师两个团34架米格-15轰炸机，以其中16架飞机为攻击队，18架飞机为掩护队，在第10团团长阮济舟的率领下，按“品”字形编队迎击。突然，第12团第3大队大队长张积慧抓住敌机喘息的机会，他知道必须先下手为强，三炮齐发命中敌机。击落敌机以后，越战越勇，在单志玉的配合下，在不到一分钟时间里，相继击落美机两架，创造了辉煌的战绩！

空战结束后，当地志愿军地面部队在美机残骸中找到一枚美国空军驾驶员的不锈钢证章，上面刻着：第4联队第334中队中队长乔·阿·戴维斯少校。原来被张积慧击落的人是这个在美国空军中军衔虽不算高、但名声却相当大的所谓“英雄”！

1952年4月，刘震草拟了“一区两层四四制”空战战术原则，并对这一作战原则作了具体、全面、系统的阐述，体现了在空战中以优势兵力歼灭敌人的原则。在刘震司令员的大力倡导下，各部队掀起学习战法、战术的热潮，战斗能力不断增强，仗越打越精，并涌现出诸如“英雄的王海大队”等先进集体和击毙美国“王牌”飞行员戴维斯的张积慧等战斗英雄。

抗美援朝战争中，志愿军空军在司令员刘震的正确指挥下，边学边打，为人民空军不断强大奠定了坚实的基础。

1952年9月26日，刘震奉命调回国，出任东北军区空军司令员，华东军区空军司令员聂凤智接任志愿军空军司令员。

1954年3月，刘震调任空军副司令员兼东北军区空军司令员。同年10月，刘震进入军事学院战役系学习。1955年9月的首次授衔中，刘震被授予上将军衔，并荣获一级八一勋章、一级独立自由勋章和一级解放勋章。授予上将军衔时，刘震年仅40岁，比他小的上将也只有萧华（39岁）。

1957年10月，刘震奉命组建空军学院。1958年9月12日，中央军委正式发布命令，组建空军学院，刘震任空军副司令员兼空军学院院长和政治委员。1980年1月，刘震调任军事科学院副院长，分管学术研究工作。1985年底离休。

1992年8月20日，刘震在北京病逝，享年78岁。

历程评述：

刘震将军从小生活穷苦，知道共产党是为穷人打天下的，抱着想为穷人做点事的想法，积极投入革命战斗。他出于对革命的激情、革命的本能，奋勇作战。刘震将军在我军中以“善战”而出名，他在早期的军事生涯中就显示出智勇双全的战斗品质。他善用炮兵率部三下江南，打淮河、扑锦州、克天津炮显神威。他善于接受学习新鲜事物，朝鲜空战指挥出色。是我国空军学院的奠基人。

扬名立万电影海报扬名立万电影简介篇二

色彩元素在电影海报设计和文化信息传达过程中是不可忽视的视觉要素。这是因为，首先，色彩是最直接性的“语言”交流，它能够在第一时间内吸引观众的注意力，使观者的“眼睛”得到放松或者警惕;其次，色彩是最为敏感的视觉因素。它能够让观众领略到特定的情绪感染，并改变其心理，甚至是对该部影片的看法，进而影响到其观看欲望和消费行为。由此看来，色彩在电影海报设计中具有非常重要的视觉沟通作用和强烈的直觉作用。色彩的专有属性、价值和作用是其他设计元素无法替代的，成功的海报设计其色彩的运用通常是恰如其分的并合乎内容和形式需要的，有时候甚至会促使某种产品或者一项服务型设计活动取得圆满成功，而错误的色彩设计则会让人支付出昂贵的代价。

色彩具有潜意识的说服力量。通常，当人们处于相对陌生的事物面前或者新环境之中，最终能够做出决定满足人们心理需求的常常是由于色彩的缘故。这说明，色彩能够与人的大脑进行心理层面的沟通和交流。由于色彩持有一定的生理、心理作用，因此，色彩在电影海报中的运用是否恰当尤为重要。好的色彩设计能够引导观者联想到该部影片的动人之处，进而促使观者产生出较强烈的观看欲望和消费欲望。据有关资料分析研究，人的视觉器官在观看时，最初的20s内，色彩感觉占80%，而其造型仅占20%,2min后，色彩占60%，造型占40%,5min后，各占一半;随后，色彩的印象在人的视觉记忆中继续保持。这份研究资料充分表明，色彩总是通过视觉开始，并刺激人的大脑神经，让人长时间地对某种信息或者事物产生记忆甚至过目不忘。

为了迎合不同消费群体的实际需要，设计师在设计色彩时，就要充分考虑到该部影片的主要销售对象和地区，了解不同种类的人和不同国家、地区、民族的色彩喜好与禁忌、认识与理解程度。如，蓝色。在干旱的'中东，被认为是来自天堂的颜色，因此，蓝白相间的中国瓷器在中东特别受欢迎;而在比利时，蓝色则是忌讳的色彩;蓝色在埃及，有人把它当成是恶魔;在美国，蓝色意味着情感上的信赖、保守，如亲朋好友所赠送的结婚礼品的包装多以纯净、典雅、高贵的蓝色调为主或白色调为主，以表示对新郎、新娘忠贞爱情的祝福。欧洲人在这一点上持有相同观点。再如，中国人传统观念比较崇尚红色，尤其是每逢过节或者过喜事的时候经常使用红色，在办丧事时常使用白色，白色似乎无法与婚嫁联系在一起。由此可见，文化传统的不同、民俗民情的差异，不同地域、不同民族的人们对于色彩的感知和认识迥然不同。作为电影海报设计师，需在充分认识民族色彩、地域色彩和习俗色彩差异的基础之上，针对实际消费群体各自的色彩喜好，合理定位电影海报中的主色调，从而迎合不同消费群体的视觉欣赏需要，最终达到促销电影产业的商业性目的。也只有这样，设计师才能够设计出更加完善、更具时代感的优秀电影海报设计作品。

几乎每一部影片都有其独特的一面，设计海报之前应为其确定一个相对明确的主题。观者看到后就可以清晰地辨认出该部影片的本质特征以及与同类产品的主要区别。为此，设计师在确定海报主题之前，需历经深思熟虑，对影片进行全范围的了解。如果设计师能够把新颖的观念或者想法很好地融入电影海报中去，让“形”和“意”有机地结合，那么，这幅海报设计最终必定具有新鲜感，充满活力，令人好奇。

拥有鲜明特征的图形易引起消费者的注意，且在彰显个体海报宣传力度上有醒目的视觉特征差异，因而较易让人识别。这类图形视觉特征单纯鲜明，独到新颖，观赏时比较轻松、自然、直观，故能给观者造成较深印象。如德国著名设计大师汉斯希尔曼，经常使用简洁、精练的图形来表现设计主题，他的作品因而受到很多人的欢迎。为保证图形与主题在视觉传达过程中的时效性，图形语言的定位要有创意而不能复杂，应采取以少胜多的方法。所谓寓繁于简，意思是说，画面只有“更少”，才能达到“更多”。

富有美感的海报设计通常形式感强，易勾起观众的视觉欣赏品味。设计师需打破常规性思维，并将新的审美元素运用到海报设计之中，创造出更加新颖、美观、耐看的形式，来吸引观者。值得一提的是，形式越简练越单纯，海报效果才能越强烈。然而，在选择、表现影视图形过程中，必须做到诚实而不虚假，因为诚实的影视图形具有较强的亲和力，且能够深深吸引众多人的注意视线。只有“和事实相符合”的影视图形消费者才能够接受，否则，会误导和欺诈消费者，其所造成的后果是不堪想象的。

总之，影视图形对于电影产业的销售来说起着非常重要的促进作用，它的涌现能使电影海报作品更具艺术魅力，进而受到观众的青睐。为此，电影海报中的影视图形必须针对一定时期、一定范围、一定目标对象、一定市场的条件反射等，进行有目的性的设计。

诚然，电影海报设计不能离开文字的设计。过去，文字在人们心目中，往往只是记录口述语言的一种书写符号，长期扮演着信息传递的单项语言功能和角色。当人类进入21世纪时，文字再也不甘愿充当静止的文本符号了，而是积极地站在视觉传达立场上，寻找异样的另类表现空间。该“另类表现空间”最明显的特征就是文字设计在情感上的扩张力和受众感染力之间的互动。即十分注重人的审美直觉对字体形态的决定性作用，强调为了字体表现而牺牲文字本身的可读性。这种极具前卫意识的设计主张，打破了刻板的网格设计的制约与限制;为凸显自我个性，文字设计倡导理性与感性的有机结合，并将艺术感凌驾于功能之上，以离经叛道的形式表现充分展现出文字在视觉观赏方面的娱乐性和装饰性审美功能。

文字作为宣传电影和输送文化信息的语言载体，它在电影海报中的作用是不容忽视的。一般说来，文字便于读、认、记，且具有直观性、趣味性、实用性、审美性、创造性和开放性等特点。选择文字，可以向观众明确解释、说明该部影片的特点、内容，有效、准确、清晰地传达出其主要信息，比如，有关文字性介绍、电影名称、播映地址及日期等。这一点，其他设计元素无法比拟。文字在电影海报设计中能够起到叙述电影故事情节、增强感官审美效果和交代海报主题内容等作用。在表现力方面，文字通过独特、概括、意赅、精巧的视觉“影像”，能够让受众体会到意想不到的收获，并深深地改变、影响着观众对事物和现象的看法。

文字不仅对电影产业的流通、销售具有积极的推动作用，而且更是传递重要信息、交流情感的主要手段。巧妙地运用文字元素，将之融入形式与表现之中，使海报设计价值得到升华，尽显电影品牌的个性特征。文字作为一项视觉元素要比单纯意义上的图形、色彩更具语言说服力和表现力。首先，字意本身就是明确而有说服力的版面元素，它具备信息传递的准确性与直接性等特点;其次，文字具有极强的可塑性，它的图形化特征使文字从“字意的传达”发展到“图形的传达”，并使其成为一种可能。

(1)设计上要有创意，且具备较强的艺术表现魅力;

(2)要与海报主题、电影内容相呼应，要突出影片特色;

(4)视觉构图与审美上需服从电影海报整体设计和布局;

(5)须能回答出消费者乐意接受的信息内容和要求。

扬名立万电影海报扬名立万电影简介篇三

昨晚吃完饭，儿子叫我和他一起去看电影，他在几部上映的电影中选中了《扬名立万》这部电影，他说豆瓣评分很高。

和儿子到了电影院，买票后进场，放映厅里有不到二十个人，都分散坐着。电影开始后，我和儿子有时小声聊一下剧情。电影情节大部分是搞笑的，观众也不时发出阵阵笑声。

看完电影，我和儿子都觉得电影好看。影片说的是民国年间，一个富商邀请几个电影人来到废弃的洋馆，说有个大事要谈，没想到是轰动一时的三老被害案要被拍成电影，富商要带着这群郁郁不得志的人扬名立万。在电影的剧本会上却发现顾问竟是凶手。几个电影人各自的态度和目的都有不同。案情疑点重重，幕后隐藏着不可告人的真相。他们不知该将一切公之于众还是保持沉默。

层层推进的反转剧情，将娱乐圈潜规则，社会的黑暗以隐喻的形式得以诠释，对社会进行了嘲讽和调侃。最后在知道杀手的故事后，几个电影人不再为了名和利，很坚定地想要把真相还原给世界，六人组成一个团体，即便背井离乡，甚至性命被威胁也要拍出来并且让影片面世，他们终于将良心扬名万方。

看完以后，我感觉那个夜莺是不幸的，同时她又很幸运，能被一个男人用命去爱，用生命去守护她的名声，保全了她的生命，让她能以另一种身份在越南过着普通人的生活，让人看到了温柔又纯美的感情。

影片最后的片尾曲张本煜《七八九月》很好听。唱出了“有一种守护，叫一生一世只为一个人”的真挚主题。我和儿子把片尾曲听完才离开了放映厅。

这是一部类型很特别的电影，它把喜剧、悲剧还有犯罪悬疑片融合在一起，值得一看。

扬名立万电影海报扬名立万电影简介篇四

摘 要：书法、篆刻是中华传统文化的重要组成部分。在大力弘扬传统文化特别是文化走出去的大背景下，越来越多的电影海报吸收使用了书法篆刻元素，以汉字书法独有的“形”和“意”作为电影海报片名字体传播的载体，不仅使得电影海报独具设计之美，同時收到了灼灼夺目的宣传效果。走向国际舞台的中国电影也使得中国传统书法艺术得以传承和发扬。

关键词：电影海报；书法；篆刻；字体设计

电影海报是电影宣传的重要视觉表现形式。早期电影海报多为手绘，在给受众传达电影信息的同时，在一定程度上体现了电影中表达的思想精华，侧面反映了电影的艺术审美价值。在大量电影涌现的今天，电影海报大多采用电脑制作，如何在众多的电影海报中脱颖而出，成功抓住观众的眼球，收到极好的收视效果显得极为重要。同时，在全球化的今天，如何继承和发扬中国优秀传统文化，使中国电影更好地走向世界也显得至关重要。作为我国传统的艺术表现形式，书法、篆刻元素在电影海报中的运用大大丰富了海报的表现形式，在多元化的社会中完善并发展了我国电影海报设计的领域，成为传播中不可小觑的因素。

书法按字体分可分为篆书、隶书、草书、行书、楷书五种基本形态。其中，隶书、楷书和行书较为易识，因而也被多数电影选为海报中电影片名的字体。篆书由于笔形屈曲，难以辨识，因而较少用于电影海报字体中。篆书通常以另一种形式出现，即以篆刻——中国印的形式辅助主片名进行宣传。草书起源于“急就”[1]，简化笔形，使书写快捷，因而形体较为简单，笔形具有符号化的特征。由于草书和主用字体相比变异度大，不易辨识，因而也很少用于电影海报字体的设计。

1.篆书特点及其应用

广义篆书指秦以前古文字的总称，包括甲骨文、金文、石鼓文、六国文字、小篆等。狭义的篆书单指大篆和小篆。其古老而朴厚，体现了先辈们朴素求美的精神和其创造意识。从实用文字的角度来看，篆书在日常生活中使用较少，但作为一种独具特色，高古典雅的传统艺术，篆书仍然具有较强的生命力。无论是在当代书法创作还是现代设计中，篆书仍被普遍采用，且装饰特点别具一格。在我们几千年的文明史上，尤其是在汉字和书法的发展史上，篆书具有其他书体不可比拟，不可替代的重要地位和较高的审美价值。在电影海报字体的设计中，篆书直接出现在海报上的形式较少，但依旧有相对经典的海报设计以篆书的形式呈现，如1982年取材于敦煌壁画艺术的电影《丝路花雨》，选取婉转悠长、连绵多姿的篆书作为片名字体，以工笔画歌舞伎英娘辅助，展现了呼之欲出、婀娜多姿的飞天形象，让无数观众触摸到了魂牵梦绕的敦煌。

在海报片名字体设计过程中，“识别功能是最为重要的一个设计准则。一个不具备识别功能的字体设计，是不能够让观者正确阅读的，因而文字的传播意义也就不复存在”[2]。篆书形体复杂，笔画较繁，在识别上存在难度，因而海报中篆书多以篆刻的形式出现，起到装饰性、辅助性的作用。如电影《西游降魔篇》，“降魔篇”三个字就采取了印章篆刻的形式，作为对电影片名的辅助补充。又如电影《叶问前传》的海报中，“前传”二字也采用了印章篆刻的形式。可见，海报设计中篆刻元素的出现多是对影片主片名作补充说明时采用，亦或是作为和主片名有着密切关系的元素而使用。

2.隶书特点及其应用

隶书字形多取横式扁方，布列均匀，平中寓奇，挪移生动。隶书的产生彻底改变了古文字的面貌，使汉字更加点画化、符号化。汉隶字形宽扁，中宫紧收；其笔画丰肥，波磔中呈现出“蚕头雁尾”的形象，一笔之中一波三折，两端浑厚丰满，中间纤细有力，力求多变，可以随性肆意舒展，使得简朴、直观的隶书更显得细腻婉转，变化丰富，形神兼备。隶书的蚕头燕尾，一波三折在现代社会的实用和装饰设计中，被广泛采用。电影海报中也多采用隶书作为影片片名的字体。如电影《黄土地》，用隶书的稳重与古朴，展现了一个突破封建桎梏女子的爱与愁，表现了陕北人民热爱黄土地、努力生活的积极心态，自强不息的民族精神回荡在山谷与人心。同样使用隶书作为片名字体的电影还有《菊豆》《宋家皇朝》等。

3.楷书特点及其应用

楷书又称正书或真书。正和楷都有规范之意，因而楷书被作为主用字体沿用至今。楷书端庄沉着，结构间架平稳不欹，线条沉实稳健，整饬中不失微妙细腻的变化。用笔不轻浮、不纤巧、不薄弱，线条浑厚饱满，给人以如锥画沙，力透纸背，遒练顿挫之感。电影《山河故人》便使用了颜体来做影片片名的字体，丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，端庄雄伟，正与其电影的风格有着密切联系。

楷书作为主流字体，易识易认，因而也多被选为电影海报片名字体。同样用楷书作为电影海报片名字体的影片还有《大唐玄奘》《唐人街探案》等。

4.行书特点及其应用

行书是居于草书、楷书之间的字体，古人最初称为“行狎书”。“行狎”二字点明了行书特征：“行”指笔势流动连属，“狎”指形态不如正体字庄重。行书从它产生的那一天起，就显示出它的实用性，和其他书体相比，行书既不像楷书那样过于规范严谨，又不似草书那样草率难认，更不像篆书那样盘曲难写，亦不如隶书那样左波右磔，而是流动、自如、轻松、潇洒。行书运用到字体设计中有两个优势：一是书写简便（相对楷书），二是易于识读（相对草书）。如电影《建国大业》，以毛泽东行书“建国大业”四字作为影片片名字体，体势开张，遒劲刚健，反映了指点江山的豪迈，侧面提示电影主人公及影片讲述的历史所处时代。此外，电影《英雄》《夜宴》等都采用了行书作为影片片名的字体。

5.草书特点及其应用

草书从篆、隶衍化而来，因删繁就简而使结体发生了极大的变异，与篆、隶、楷书完全不同，与行书也有很大差别。草书的形态特点主要是简约，以符号代替偏旁。草书点画线条的运动多呈圆弧形，这是行笔速度快而流畅所产生的用笔效果。草书连绵用笔，常常一字一笔或数字一笔，线条牵连不断，有时难以辨识。其形态变化极为丰富，各种俯仰、疏密、向背、迎让，参差的对比可以夸张到很强烈的地步。有些草字如果不熟悉篆、隶就无从理解。随着时代的发展，草书如今已基本失去了作为文字的实用功能，尤其是章草和狂草，多用于书法艺术创作，极少用于日常生活中的书写。因而在电影海报中草书的使用并不多见。