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正子公也战国武将篇一
（陕西榆林）
，即为匈奴。地处要塞，故延州为历代朝廷安危所系之军事重镇。
在战略上，范仲淹思忖北宋与西夏，彼此易守难攻，以故筹谋坚守，西夏亦不敢妄动，延洲局势得以安定。范仲淹号令严明，体恤士卒，扬厉中外，深为西夏所惮服，西夏称他“腹中有数万甲兵”。
这首《渔家傲·秋思》所谓的“塞下”即指延州，此词为军中感怀之作。
“塞下秋来风景异”，边地早寒，秋来一片荒凉萧瑟。“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”
（钟嵘《诗品》）
，塞下秋来，风景之“异”，触动他心中愁思而成此词。
边塞风景具体是何景象，与中原又有何“异”，词人撇开不去刻画，尽可付与听者去补充想象。此“异”字可谓“诗眼”，秋思皆因风景与中原迥异而起。
因风景异而所见所闻，皆触目惊心。大雁南飞，飞得那么迅疾，鸣声也很凄厉。雁可以一直飞到衡阳，人却只能留守在这荒寒的地方。
黄昏时分，边声四起。“边声”一般指羌笛、胡笳等乐器，军中吹奏聊以为乐。因其异域风情，听了往往令人更起乡愁。然而此处的“四面边声连角起”，应当是凄厉的风声，夹杂萧萧马鸣，与军中画角的鼓吹。汉人在塞上塞外，每闻边声，心中顿起悲凉，比如汉代李陵 《答苏武书》曰：“夜不能寐，侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成羣，边声四起。”
此时极目望去，“千嶂里，长烟落日孤城闭”。气势极雄浑，或化用唐代王之涣《凉州词》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”。凉州在今天的甘肃武威，较黄土高原的延州更加苍凉。
范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日），字希文，北宋初年政治家、文学家。其“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思想和仁人志士节操，对后世影响深远。
正子公也战国武将篇二
《苏慕遮·怀旧》
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
《苏慕遮》词笔之婉丽，与《渔家傲》似乎判若两人。然而细思不足为奇：世所谓“婉约派”之李清照，并非一味婉约，而时时有壮语；世所谓“豪放派”之辛弃疾，也非一味豪放，亦处处有柔情。正是才大者无所不可也！
此词亦作于西北边塞，当时范仲淹任陕西四路宣抚使，主防御西夏之军事。“怀旧”，怀故乡也。
“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，写塞上秋色，丽语数句，着壁成绘。《西厢记》第四本“长亭送别”一折所唱：“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”用典正自范仲淹此词衍出。清代陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“淋漓沉着。《西厢》长亭袭之，骨力远逊，且少味外味，此北宋所以为高。”在儿女情长送别场景中，骨力确乎弱了下去，然而却很贴合崔莺莺的身份和心情。王实甫此处用典，别有一番滋味。
“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，极目远眺，但见山映斜阳，水天相接。大自然多么圆满，近乎无情。而芳草，浸染了诗人的离愁，一直铺向天外。芳草无情，反衬人之有情。满目秋色，动我之愁情。以我观秋，秋尽着我之色彩。
下片写乡魂与旅思。黯乡魂，魂为思乡而销黯。追旅思，羁旅愁思如影随形追随着他。夜晚再黑再静，他也不能入睡。然而词中不提失眠，却写“夜夜除非，好梦留人睡”，反言愈切。
明月楼高，本可以望远；对酒当歌，本可以消愁。但在此也是反着说，“明月楼高休独倚，酒入愁肠、化作相思泪”。去国怀乡，感极而悲者矣。
《苏慕遮》一词，笔调虽丽，境界仍不失阔大，有唐诗风味。豪放中透着婉约，婉约中又迸出豪放。正如范仲淹本人，侠骨而柔肠。
正子公也战国武将篇三
上片写了塞下秋来的触目惊心，下片写身在荒凉边塞的人。上片之景已灌以深深的乡愁，下片更将心事和盘托出。
塞上总有人吹笛，尤其在寂静的夜里。吹笛者倒且不说，听者闻之多起徘徊。唐代诗人李益的《夜上受降城闻笛》曰：“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”。回乐峰在宁夏灵武县，与《凉州词》绝句以及此词，皆咏西北边塞羁旅乡思。沙似雪，夜如霜，羌管悠悠霜满地，都是塞上夜间所见实录，并非雅言。
秋来夜寒，闻笛思乡，如何能寐？可怜“将军白发征夫泪”。将军老矣，征夫苦矣，万里何日能归？边塞何日能长治久安？古代边防形势，往往有赖于一位威赫的将军，比如汉代飞将军李广。王昌龄绝句《出塞》曰：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”范仲淹身肩一国之安危，方有此忧思之慨。
有好事者抓住“孤城闭”和“将军白发征夫泪”以为把柄，“大义凛然”地指责此词“丧气”。这实在是小儿之见，不知诗词为何物，而对“以天下为己任”的文正公戟手指点，妄加评论。若照此逻辑，则《诗经》劳归之诗《东山》的“我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛。我东曰归，我心西悲”，遣戍之诗《采薇》的“忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘？”，以及曹操的乐府诗《蒿里行》之“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”，岂非统统“丧气”哉？！
值得一提的是，范仲淹这首《渔家傲·秋思》在词史上有重要地位。一般认为，苏轼是第一个对词大刀阔斧的改革者，将词的写作从“婉约”的女性柔弱美中解放出来，从而带向一个“豪放”的男性世界。诚然，苏轼因其才力和创作之盛，开创了词的男性视角时代
（尽管此前的词也是男性文人所作）
。然而《渔家傲》境界阔大悲壮，已经开苏、辛之路。
范仲淹《边事帖》（局部）
正子公也战国武将篇四
《御街行·秋日怀旧》
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。
真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。
年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
都来此事，眉间心上，无计相回避。
与《苏慕遮》类似，此词亦怀旧，亦在秋天，亦有明月，亦是不眠夜。《苏慕遮》之愁乃边塞思乡，此首月夜怀人。所怀者谁人？不得而知，但知在此月明之夜，相思无由排解。
这个不眠夜，在上片中因更多细节而可触可感。纷纷坠叶，飘落在台阶上。落叶细碎的声音，加深了秋夜的寂静与寒意。“坠”字则传达出落叶着地时的沉重感，或许就是梧桐叶。梧桐早凋，一叶落而知天下秋。桐叶很大，小的也有人的手掌那么大。凉风乍起，尤其在夜里，纷纷坠落，着地时“啪”的一声，凄凉如叹息。
“真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地”，此二句绮丽空灵，有花间之风。从下面的“年年今夜，月华如练，长是人千里”来看，应当是中秋节。中秋节怀人之作，佳者首推苏轼的《水调歌头》，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”那个中秋节，苏轼思念的是他的弟弟子由。月圆而人散，苏轼说出了一种无可奈何之广大心愿。范仲淹这几句则纯是慨叹与扼腕，共婵娟恐怕亦不足以聊慰相思。
范仲淹《远行帖》（局部）
