岑参白雪歌送武判官归京译文通用

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岑参白雪歌送武判官归京译文篇一

朝代：唐代

作者：岑参

原文：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。(难着 一作：犹著)

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

译文

北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。

忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。

雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。

将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。

沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。

主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。

轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。

山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。

注释

⑴武判官：名不详。判官，官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使，可委任幕僚协助判处公事，称判官，是节度使、观察使一类的僚属。

⑵白草：西域牧草名，秋天变白色。

⑶胡天：指塞北的天空。胡，古代汉民族对北方各民族的通称。

⑷梨花：春天开放，花作白色。这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。

⑸珠帘：用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。罗幕：用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。这句说雪花飞进珠帘，沾湿罗幕。“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。

⑹狐裘（qiú）：狐皮袍子。锦衾（qīn）：锦缎做的被子。锦衾薄（bó）：丝绸的被子（因为寒冷）都显得单薄了。形容天气很冷。

⑺角弓：两端用兽角装饰的硬弓，一作“雕弓”。不得控：（天太冷而冻得）拉不开（弓）。控：拉开。

⑻都（dū）护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。铁衣：铠甲。难着（zhuó）：一作“犹着”。着：亦写作“著”。

⑼瀚（hàn）海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。阑干：纵横交错的样子。百丈：一作“百尺”，一作“千尺”。

⑽惨淡：昏暗无光。

⑾中军：称主将或指挥部。古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。饮归客：宴饮归京的人，指武判官。饮，动词，宴饮。

⑿胡琴琵琶与羌（qiāng）笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。羌笛：羌族的管乐器。

⒀辕门：军营的门。古代军队扎营，用车环围，出入处以两车车辕相向竖立，状如门。这里指帅衙署的外门。

⒁风掣（chè）：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。掣：拉，扯。冻不翻：旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。

⒂轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内，与汉轮台不是同一地方。

⒃满：铺满。形容词活用为动词。

⒄山回路转：山势回环，道路盘旋曲折。

创作背景

作者：佚名

岑参于唐玄宗天宝十三载（754年）夏秋之交到北庭，唐肃宗至德二载（757年）春夏之交东归，此诗当作于此期。当时西北边疆一带，战事频繁，岑参怀着到塞外建功立业的志向，两度出塞，久佐戎幕，前后在边疆军队中生活了六年，因而对鞍马风尘的征战生活与冰天雪地的塞外风光有长期的观察与体会。天宝十三载这次是岑参第二次出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官（节度使的僚属），而武判官即其前任，诗人在轮台送他归京（唐代都城长安）而写下了此诗。

赏析

作者：佚名

《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。

全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。

前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途，挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，天气寒冷也会训练，还在拉弓练兵。表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更表现出将士们乐观的战斗情绪。

中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。

最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。

这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。

鉴赏

作者：佚名

此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说：“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。

此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。

塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开，竟至“千树万树”，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来，触处似花开”（东方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景，尤其将南方春景比北国冬景，几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖，着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句，恰有一个成语——“妙手回春”。

以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。

场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。

于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。

送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。

送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。

充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。

岑参白雪歌送武判官归京译文篇二

岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

《白雪歌送武判官归京》是盛唐边塞诗人岑参的代表作。这首诗写于天宝十三年（754），是诗人二次出塞，任安息、北庭节度判官时，送前任（武姓判官）归京的送别诗。

“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，诗人起笔遒劲有力，“北风卷地白草折”与李白的“北风怒号天上来”有异曲同工之妙，痛快淋漓地写出了北风之凛冽，“卷地”二字写出了风势之猛，暗合了周边无遮无掩的荒芜。其猛烈的实际表现是“白草折”，“白草”是古代西北所产的一种草，其特点是坚韧（据《汉书。西域传》颜师古注，王先谦补注），“折”这里指折断。连坚韧的白草都撕裂了，可见风之强劲有力。这句是俯视。“胡天八月即飞雪”则是仰视，“胡天”即诗人身处的塞北之地。“即”字，用词精准，表现力极佳，写出了南来之人的惊奇与诧异。“飞雪”形象地状出了大雪飘舞，纷纷扬扬的景象。

“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，这句咏雪的千古名句，往往被误读。很多人甚者学者都认为，这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。如果不结合原诗的意境，仅就摹写雪景而言，是说的通的。

如果结合上文“北风卷地白草折”和下文“瀚海阑干百丈冰”，就可以看出诗人所写的酷寒之地的荒芜，恰恰缺少树木。所以笔者认为：这里诗人只是借南方人所见过的梨花盛开的景象，来比拟北地之雪的急骤与纷纷扬扬的形态。诗人不是简单地将雪花比成梨花，而是用春景（暖景）比冬景（寒景），既写雪之形，又慕雪之态，还写出了雪给南来之人独特的心里感受。

“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”诗人的视线，从仰视再回归帐内。“散入珠帘湿罗幕”承上启下，转换自然：那朵朵雪花，飘飘而至，穿过珠帘，粘粘在罗幕上，慢慢地消融……接着，诗人以军旅生活的三个细节，证实了帐中难以想象的奇寒，“狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”。“狐裘”、“锦衾”这样高级的御寒品都不能抵抗酷寒，角弓被冻得连素日臂力惊人、勇猛善战的将军都无法拉开，铁衣，这平日里不离身的“军装”，更冷得难以穿到身上。“将军”与“都护”互文，诗人从高级将领军旅生活的细节，写出了塞北之地的酷寒，而普通士兵的生活则留给读者去想象。

视线再次移动到帐外，“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”以夸张的笔墨，绘写出了塞外之地广袤无垠的雪景：沙漠纵横，浩瀚如海，冰天雪地，触目惊心，乌云密布，光线昏暗，“愁云惨淡万里凝”为下文的抒情作了铺垫，“愁”字还抒发了对武判官归途艰辛的无限愁情。

“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”诗人荡开一笔，接着叙写送别宴会上的热闹场面。“中军置酒”说明送别的规格之高，是在主帅营帐摆开了宴席。“饮”是宴饮，“归客”指的是即将归京的武判官“胡琴琵琶与羌笛”，看似简单地罗列了三种边塞特有的乐器，却勾起读者对宴会场景无穷的想象，其顺序也大有讲究：胡琴浑厚，歌舞伴奏；琵琶委婉，气氛减缓；羌笛凄凉，善诉离肠。这个罗列还增强了诗句的节奏感，显示出宴会欢乐热烈的气氛。

宴会过后，曲终人散，走出营帐，“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，这是怎样一种奇异的景象：纷纷扬扬的大雪笼罩了军营辕门，红旗似乎被冰雪冻住，任凭狂风猛吹，一动不动。我们知道唐朝军营驻地，军旗颜色各异，只有在大营的辕门才见红旗；此时，本应飘展的红旗竟然被冻住了，这种反常，雪“动”旗“静”，动静之间，进一步衬托出塞外的奇寒。另外从色彩搭配来看：以冷色调（白色）为背景的雪景中，显出一星红旗的暖色，反衬得整个场景更洁白，更寒冷。这是一处生动而绝妙的奇笔。

总之，这首诗写得奇。诗人笔力雄奇，笔势奇峭；可以大笔挥洒，可以扑捉细节，可以真实摹写，可以奇妙想象；随了视线的任情移动，诗人的笔下，边塞风光奇丽，军旅生活奇异，加上诗人好奇的性格，这首送别诗就写出了神奇的艺术效果。仔细品来，令人啧啧称奇！

岑参白雪歌送武判官归京译文篇三

这时我突然回忆起什么，可又立刻忘记。

天宝十三年。

彻骨的寒冷把我从回忆中生生拽了出来，不过是胡天八月，漫山遍野一片萧条的景象，过了一会儿，便纷扬落雪，不过一盏茶的工夫，人间，已是一片苍茫。

寒风凛冽，大雪纷飞，将军双手冻的拉不开弓，都护的铁甲冰冷难以披挂，战士们的斗篷在寒风中猎猎作响。

辕门前，红旗冻硬了连风都无法牵引。

此时此刻的长安城内，正值牡丹花开的时节，我仿佛还能想象出车水马龙的繁华的大街小巷。干净，透明的长安城上一方恒久不变的天空，远远观望长安城，氤氲在一片美丽的姹紫嫣红中。

剽悍的白驹上武公子身披重裘，英气逼人，那一双闪烁着炽热的星眸仰望那一抹阴云惨淡久久凝聚不散的苍穹，似心驰辽远。

我知道有个南方以南的都城牡丹年年盛开，于是绯色的烟雾年年升起。

我在北方以北思念长安，日夜思念长安。

武公子即将归京了，终于要会到那个四季温暖如春花丛锦簇的长安城。他将看到，长安的八月是如何隐匿在一片璀璨的嫣红中，热烈儿澎湃。眼眶微微湿润。

岑参白雪歌送武判官归京译文篇四

白雪歌送武判官归京

岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

岑参白雪歌送武判官归京译文篇五

在日常的学习、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗是古代诗歌的泛称。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编帮大家整理的白雪歌送武判官归京 岑参，仅供参考，希望能够帮助到大家。

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。

忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。

雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。

将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。

沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。

主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。

轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。

山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。

⑴武判官：名不详。判官，官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使，可委任幕僚协助判处公事，称判官，是节度使、观察使一类的僚属。

⑵白草：西域牧草名，秋天变白色。

⑶胡天：指塞北的天空。胡，古代汉民族对北方各民族的通称。

⑷梨花：春天开放，花作白色。这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。

⑸珠帘：用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。罗幕：用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。这句说雪花飞进珠帘，沾湿罗幕。“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。

⑹狐裘(qiú)：狐皮袍子。锦衾(qīn)：锦缎做的被子。锦衾薄(bó)：丝绸的被子(因为寒冷)都显得单薄了。形容天气很冷。

⑺角弓：两端用兽角装饰的硬弓，一作“雕弓”。不得控：(天太冷而冻得)拉不开(弓)。控：拉开。

⑻都(dū)护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。铁衣：铠甲。难着(zhuó)：一作“犹着”。着：亦写作“著”。

⑼瀚(hàn)海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。阑干：纵横交错的样子。百丈：一作“百尺”，一作“千尺”。

⑽惨淡：昏暗无光。

⑾中军：称主将或指挥部。古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。饮归客：宴饮归京的人，指武判官。饮，动词，宴饮。

⑿胡琴琵琶与羌(qiāng)笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。羌笛：羌族的管乐器。

⒀辕门：军营的门。古代军队扎营，用车环围，出入处以两车车辕相向竖立，状如门。这里指帅衙署的外门。

⒁风掣(chè)：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。掣：拉，扯。冻不翻：旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。

⒂轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内，与汉轮台不是同一地方。

⒃满：铺满。形容词活用为动词。

⒄山回路转：山势回环，道路盘旋曲折。

岑参(715—770)，南阳(今属河南)人。三十三岁举进士，授兵曹参军。天宝八载，充安西四镇节度使高仙芝幕府书记，赴安西，十载回长安。十三载又作安西北庭节度使封常清的判官，再度出塞。安史乱后，至德二载才回朝。前后两次在边塞二十六年。这期间，他写了不少诗来记叙当时亲历的征战生活，抒发自己的感受。这些诗以有特色的语言，鲜明的色调，把西域地区雄伟壮阔、绮丽多姿的自然景色，描绘得栩栩如生，形成其新奇浪漫、雄伟豪壮的独特风格。

《白雪歌送武判官归京》作于唐玄宗天宝十三载，是在轮台封常清幕府为雪中送人归京而写的一首送别诗。它跳出了其他送别诗写离愁别恨的俗套，描绘了边防军营中的奇寒和天山“瀚海”似的壮丽雪景，表达了作者对武判官的深挚情谊，体现出岑参爱国爱民的进步思想。

这是咏边地雪景，寄寓送别之情的作，全诗句句咏雪，勾出天山奇寒。

开篇先写野外雪景，把边地冬景比作是南国春景，可谓妙手回春。再从帐外写到帐内，通过人的感受，写天之奇寒。然后再移境帐外，勾画壮丽的塞外雪景，安排了 送别的特定环境。最后写送出军门，正是黄昏大雪纷飞之时，大雪封山，山回路转， 不见踪影，隐含离情别意。全诗连用四个“雪”字，写出别前，饯别，临别，别后四 个不同画面的雪景，景致多样，色彩绚丽，十分动人。

“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，意境清新诱人，读之无不叫绝。

从结构上来说，全诗以雪生发，以雪贯穿全篇，兼及咏雪与送别两个方面。前段八句重写下雪情景，后段八句重写送别情景;中间九、十两句虽是写雪景，其实它是连接前后两段用的——它写瀚海冰封、万里云凝，隐示冰雪载途、客路遥远，作为转入后段送客东归的准备。不过，上面的划分仅是从它外表的结构说，作者并没有有意把咏雪和送别截然分为两事来写，而是用错综的手法，使两者互相勾连成为一个整体。从描写层次来看，前段是从远写到近，后段则从近写到远。前段八句：从北风飞雪、胡地早寒写起，接着写雪洒落到树上的奇观，写雪花飞入屋内的情状，从远而近，一直写到人身感到寒冷。这八句之下，用两句转承，就折入送别：先写中军设饯，然后是送客到轮台东门;最后，客已远去，看不见了。这样写法，像电影里的某些镜头一样，逐步移近，又逐步移远，观者的视线跟着在转动，觉得有深刻的实体感。

此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说：“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。

此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。

塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的.壮美意境，颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开，竟至“千树万树”，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来，触处似花开”（东方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景，尤其将南方春景比北国冬景，几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖，着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句，恰有一个成语“妙手回春”。

以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。

场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。

于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。

送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。

送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。

充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低落不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。

岑参白雪歌送武判官归京译文篇六

这首诗景色凄美，诗人能从雪花联想到梨花，目然是对美好生活的向往。正如雪莱所说，冬天已经来了，春天还会远吗?全诗如下。

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

【注释】

⑴武判官：名不详。判官，官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使，可委任幕僚协助判处公事，称判官，是节度使、观察使一类的僚属。

⑵白草：西域牧草名，秋天变白色。

⑶胡天：指塞北的天空。胡，古代汉民族对北方各民族的通称。

⑷梨花：春天开放，花作白色。这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。

⑸珠帘：用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。罗幕：用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。这句说雪花飞进珠帘，沾湿罗幕。“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。

⑹狐裘(qiú)：狐皮袍子。锦衾(qīn)：锦缎做的被子。锦衾薄(bó)：丝绸的被子(因为寒冷)都显得单薄了。形容天气很冷。

⑺角弓：两端用兽角装饰的硬弓，一作“雕弓”。不得控：(天太冷而冻得)拉不开(弓)。控：拉开。

⑻都(dū)护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。铁衣：铠甲。难着(zhuó)：一作“犹着”。着：亦写作“著”。

⑼瀚(hàn)海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。阑干：纵横交错的样子。百丈：一作“百尺”，一作“千尺”。

⑽惨淡：昏暗无光。

【译文】

北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。

忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。

雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。

将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。

沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。

主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。

轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。

山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。

【赏析】

白雪歌送武判官归京》作于唐玄宗天宝十三载，是在轮台封常清幕府为雪中送人归京而写的一首送别诗。它跳出了其他送别诗写离愁别恨的俗套，描绘了边防军营中的奇寒和天山“瀚海”似的壮丽雪景，表达了作者对武判官的深挚情谊，体现出岑参爱国爱民的进步思想。它是和《走马川行奉送封大夫出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》两诗鼎足而三的边塞诗杰作。

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

这开头四句，写塞西北的飞雪奇景。农历八月，西北边塞已是飞雪弥天了，虽然北风呼啸，白草摧折，大雪飞扬，但并不显得荒肃凄凉，反倒有春意盎然的景象：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”作者以春花喻冬雪，取喻新，设想奇，深得咏雪之妙。它写雪不写边塞的寒苦，风雪凄紧，而描绘了边塞茫茫的雪原，不仅含有广阔的想象，而且有无穷的诗意：漫天白色，万木挂絮，恰似明媚春光中梨花盛开，洁白悦目，真是好一派塞北风光!

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

写中军帐内，为饯别武判官，设下了盛情的酒宴，奏起了优美的乐曲。帐内：主客举杯劝酒，乐曲舒缓悠扬，深情话别。帐外呢?暮雪纷纷落于辕门内外，冻僵的红旗挂在杆头，任随寒风吹拂，纹丝不动。极写了天气的寒冷，与前两句酒宴饯别形成鲜明对比，造成了一种庄严沉滞的气氛，在这样的氛围里，离别自然是依依不舍的`。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

这最末的四句表明，诗人不仅把武判官送出辕门，送出了轮台东门，而且还一直望着雪地上留下的马蹄印，伫立沉思着武判官归途的遥远，行路的艰难。我们从此可以体察到诗人那种依依不舍、怅然若失的情状。结句与李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”表现了同一的境界，意境悠远，耐人寻味。至此，咏雪与送人已浑然交融了。

从结构上来说，全诗以雪生发，以雪贯穿全篇，兼及咏雪与送别两个方面。前段八句重写下雪情景，后段八句重写送别情景;中间九、十两句虽是写雪景，其实它是连接前后两段用的——它写瀚海冰封、万里云凝，隐示冰雪载途、客路遥远，作为转入后段送客东归的准备。不过，上面的划分仅是从它外表的结构说，作者并没有有意把咏雪和送别截然分为两事来写，而是用错综的手法，使两者互相勾连成为一个整体。从描写层次来看，前段是从远写到近，后段则从近写到远。前段八句：从北风飞雪、胡地早寒写起，接着写雪洒落到树上的奇观，写雪花飞入屋内的情状，从远而近，一直写到人身感到寒冷。这八句之下，用两句转承，就折入送别：先写中军设饯，然后是送客到轮台东门;最后，客已远去，看不见了。这样写法，像电影里的某些镜头一样，逐步移近，又逐步移远，观者的视线跟着在转动，觉得有深刻的实体感。

这首诗造句平易，除了“胡琴琵琶与羌笛”这个词组带句的特别句子和“将军角弓”“都护铁衣”这个对偶句外，其余都是散文句子，不用典故，没有生僻词，用词精炼确切，如“风掣红旗冻不翻”的“掣”字，真实地描绘出红旗在冷冻的天空中，旗幅被冰冻了不能翻卷的情状。只这一个“掣”字，把旗的重量与风的力量一并表现了出来，有质感，有量感，描绘得真如浮雕一样。这种用得确切的词，看来只是单词只字，好像是细微末节，但要是拈出这样的字而换用别的，那就会减损表现的力量。在用韵上，诗人利用歌行体换韵的特点，使换韵与转换画面互相结合，既奔腾跳跃，又转换自如。全诗韵脚先由撮口呼起，依次转换为开口呼——合口呼——齐齿呼——开口呼——齐齿呼——开口呼，最后由合口呼煞尾。韵脚的这些变化和北风呼啸、白草摧折、梨花盛开、狐裘不暖、饯行话别、雪上马迹、惘然若失这些诗情的起伏，二者配合达到了高度的和谐统一，使诗歌富于音乐美，或铿锵，或圆润，开合舒促，情韵悠扬，纯乎天籁，音调与诗情融合无间。

岑参白雪歌送武判官归京译文篇七

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪;

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷犹着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

紛纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

当我们读到岑参这首长诗《白雪歌送武判官归京》时，唐代边塞独特的风光，宛然在目。在那时以边塞为题材的诗歌里，它可说是最为出色的一首。

岑参青少年时代，主要居住在湖北江陵一带。他三十岁左右考上进士，过了两三年，便被派往当时的西部边疆，先后担任过高仙芝和封常清两位主帅帐下的文职。在唐代，被录用的士人，按惯例多要派往“支边”，接受锻炼和洗礼。据胡震亨称：“唐词人自禁林外，节镇幕府为盛。如高适之依哥舒翰，岑参之依高仙芝，杜甫之依严武，比比而是，中叶后尤多。盖唐制，新及第人，例就辟外幕。而布衣流落才士，更多因缘幕府，蹑级进身。”（《唐音癸签》卷27）许多诗人，有了生活的体验，写出了以边疆为题材的作品。艰苦的军旅生涯，锻炼了诗人的意志;广大将士英勇战斗和艰苦卓绝的精神，以及边疆地区的奇异风光，让诗人眼界大开。他们往往通过对战争和风物的描写，抒发自己喜怒哀乐的感情。因此，或刚健乐观，或沉雄慷慨，或悲天悯人，或金刚怒目，或坐困愁城。各种情绪，往往在诗中交集，这成为唐代边塞诗的特色，也是诗坛中“盛唐气象”五彩缤纷的投影。

岑参在出塞以前，诗风婉雅平顺，像著名的《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干，马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”感情真挚，流畅自然，对前景的忧虑和对家乡的眷恋，也跃然纸上。但到了边疆，生活的变化、景色的奇异，使他诗风大变。正如《唐才子传》所说：“参累佐戎幕，来往鞍马烽尘间十余载，极征尘离别之情，城障塞堡，无不经行。”因此，他的描写边塞之作，“常怀逸念，奇造幽致，所得往往超抜孤秀，度越常情”。岑参性格中本来就有豪放的一面，他说过：“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”加上特殊的生活经历，让他的诗作意象奇峭，思路夸张，超越常情，具有浓厚的浪漫主义色彩。

《白雪歌送武判官归京》是岑参第二次出塞担任封常清幕僚时的作品。那时，同僚一个姓武的判官，忽然接到返回长安的通知，他便写诗送别。其实，这首诗主要是描写西北边境的景色，送别还在其次。所以，“白雪歌”这三个字，置于题目之首。送别，乃是映衬雪景并与之情景交融的副题。

“北风卷地白草折”，首句便语势惊人。在边疆，旷野无垠，强风没有阻挡，便挟雷霆之势，卷地而来，既猛且烈。岑参常极写西域风力之猛，像在《走马川行奉送出师西征》中便写道：“一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”《白雪歌送武判官归京》一开始即写北风卷着地面扑过来，使人惊骇。这风力之大之猛，连白草也拦腰吹断了。

白草，是产于西北一带的牧草。草秆直立，高约盈尺。秆头长着圆锥形灰白色的绒毛。它长年生长在苦寒地区，性至坚韧，不易折断。岑参在他的诗里，也经常提到白草，像“白草磨天涯，湖沙莽茫茫”（《武威送刘单判官赴安西行营》），“黄沙西海际，白草北连天”（《过酒泉忆杜陵别业》）等。可见，《白雪歌送武判官归京》所写到的白草，不是一般白色的草。特别是，这种草在“武威送行”一诗中，能以“磨”字作动词，可见其质地韧硬，即使是强风掠过，它也只是倒伏。但在《白雪歌送武判官归京》中，岑参竟说卷地而来的北风，把坚韧的白草也吹得拦腰折断，可见风如利刃，横扫一切，让人惊骇。这一句，似乎是直接描述，但“折”字一下，又是何等夸张。而且，在七个字中连用六个仄声字，语势突兀，也实在使人吃惊。我认为，说清楚白草确是特有的植物，不是一般地泛指枯草，这并非不重要的。它说明岑参浪漫主义的精神，是以现实真实为基础的，并非是浮泛的想象之作。

第二句“胡天八月即飞雪”。在中原地区，八月正是中秋时分，凉风送爽。但在西部边疆，情况就大不一样了。岑参使用“即”字，表明来自中原的他，从来未见过这样的景象，让他意外得很，诧异得很。这句诗，语势平平，似乎只是一般性的叙述，但却为下面出现的异想天开的描写，做好铺垫。

“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”那天晚上，刮了一夜的北风。第二天，风停了，诗人忽然从北风想到春风，想到春风吹开了梨花。从雪花之白，想到梨花之白;从漂亮的雪花，漫天飞舞，想到它像千树万树盛放的梨花。请看，诗人把塞北飞雪和梨花视为一体，飞雪就是梨花，梨花就是飞雪。这样的写法，奇妙又浪漫，把飞雪的美丽，形容到极点。

老实说，风花雪月，白雪飘飘，也从来是诗人创作的题材。《诗经》不早就有过“今我来思，雨雪霏霏”之句吗？不是有人说它是“撒盐空中差可拟”，有人则说是“未若柳絮因风起”吗？这些描述或比喻，都不见得有太特别之处。当然，李白也写过“燕山雪花大如席”（《北风行》），他极写雪花之大，却不见得美。而且，岑参说的不是几树梨花，而是把漫天飞雪说成是千树万树梨花竞放，让人仿佛感到身在白茫茫的荒原，周围散发出鲜活的清香。显然，岑参把唐代苦寒的西北地区，描绘得壮丽奇美，也确具创新的审美能力。

把梨花和雪联系起来，在岑参的创作中，是经常出现的，像“梨花千树雪，杨柳万条烟”“胡地三月半，梨花今始开”“边城细草出，客馆梨花飞”“梨园二月梨花飞，却似梁王雪下时”……老实说，把白色的梨花，形容为雪那样白，并不稀奇;但把白色的雪，说成是梨花，而且把卷地而来的北风，看成催放千树万树梨花的春风，才出人意料之外，让人既惊讶又赞叹西北边疆的美景。在形容戈壁飞雪的时候，岑参运用了一向喜爱的梨花形象以资赞美，分明又蕴含着热爱边塞的情感。否则，他就不会如方东树所说：“奇情逸发，令人心神一快。”（《昭昧詹言》）

《白雪歌送武判官归京》开首的四句诗，乍看起来，是一体的，都是赞边塞的雪景，而其中作者的感情，又有微妙曲折的变化。第一句，他看到连白草也被吹折，不禁惊骇;第二句看到八月竟即飞雪，便觉奇异;第三句忽觉春天来到，异常惊喜;紧连着的第四句，更夹集着惊叹和赞赏之情。也由于这诗在开头，即极写边塞在寒冷中雪景的美，并由此引領读者进入全篇，让这首诗给人奇丽豪放的感觉。

不过，如果以为岑参的《白雪歌送武判官归京》仅是赞美雪景，恐怕又不全妥。这里面，还隐约包含着他对武判官忽然接到朝廷调令，能够返回长安的艳羡之情。在边疆，当时的生活环境十分艰苦。岑参到边塞去，既有书生报国的愿望，也有谋取进身之阶的想法。所以，他既是赞叹边塞的诸般奇景，但也希望能早日离开。这心情，我们从他大量送友离边的诗作中可以看出端倪。像“送君九月交河北，雪里题诗泪满衣”（《送崔子还京》），又像“塞花飘客泪，边柳挂乡愁，白发悲明镜，青春换敝裘”（《武威春暮宇文判官西还已到晋昌》），都明摆着他在送友离边时，自己深切思乡的感怀。而且，他有渴望南归迁升的意愿，也说过：“惊蝉也解求高树，旅雁还应厌后行。”（《秋夕读书幽兴献兵部李侍郎》）所以，当他忽然知道武判官能返京的消息，想到也有轮到自己的机会，便如沐春风，心花怒放。惊喜的心情，便把飞雪看成是“千树万树梨花开”的奇景。显然，岑参在送别时，既慷慨，又感慨;既豪放，又掺着一缕愁思。人的思想感情是复杂的，只有领悟并对他的处境有同情的理解，才知道为什么他在诗中，没有继续敷写飞雪的美，反而转过笔锋，极写边塞的苦寒。

如果说《白雪歌送武判官归京》的前四句，是写雪景的第一个层面，那么诗的第五句至第十句，便进入第二个层面，专写边塞的雪带来的寒冷。

“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。”岑参写那雪花飞进营幕里，湿成一片，连高级将领用以御寒保暖的狐裘锦衾，也全不顶用。进一步，他又转到写将士们的处境。他们冷得够呛——“将军角弓不得控”。本来，弓箭拿在手上，但连弓也冻硬了，手也冻僵了。极寒的天气，冷得连武器也失去了意义。接着写“都护铁衣冷犹着”。都护作为守边的最高长官，也不能卸下戎装，必须穿上铁衣，坚持备战，其艰苦的情况可知。那铁衣，不仅不能御寒，碰上冰雪，还会冷上加冷。这几句，诗人从营帐内写到营帐外，从不足御寒的锦衾，写到越穿越冷的铁衣，步步深入，重点是写边塞下雪时的湿冷，简直让读者也感到冷得发抖。

到第九、第十两句，岑参又从营内写到营外。从地面上望去，只见“瀚海阑干百丈冰”，那广漠无垠的荒原，纵横交错，板结为一望无际、又深又厚的寒冰。仰望天空，“愁云惨淡万里凝”，万里长空，天色灰黯，寒云惨淡，像冷得凝固不动。岑参写天上，写地下，白雪寒威，冷得让人战栗。而从他的描写中，又多少透露出他以及边塞将士顽强的气概。

《白雪歌送武判官归京》的第三个层次，便是正面写欢送武判官场面了。首先是饯行，“中军置酒饮归客”。中军是中军帐，是主帅的营幕，在这里置酒送行，当然是表示隆重的意思。但有意味的是，这诗既已在标题中明写欢送“武判官归京”，按理应把置酒饯别的场面多写几笔。可是，岑参却只平列了三种乐器的名称：胡琴、琵琶与羌笛。王夫之认为，这里“但用《柏梁》一句，神采怒飞”（《唐诗选评》）。《柏梁》是汉武帝刘彻在柏梁台上欢宴群臣的一首诗，第一句就是“日月星辰和四时”，诗中又说到“和抚回来不易哉”。看来，王夫之觉得岑参说“胡琴”那句的句式，与刘彻“日月”句的组合方式一样，诗的内容，也与安抚边境有关，便从这一角度给予赞赏。他的意见可以参考。其实，也未必需要如此周折。在这里，岑参没有写大杯酒、大块肉，高歌痛饮，以壮行色。倒是只写了三种乐器的名称，这不过说明，在中军帐侑酒用的全是边塞的乐器;弹奏的曲目，也只是胡声，如此而已。岑参在《奉陪封大夫宴》一诗中也说过：“座参殊俗语，乐杂异方声。”当然，离乡别井的人，听到异方的乐曲时，心底里是五味杂陈的。

在唐代诗坛中，凡是写到这些胡地乐器的，奏出来的都是悲壮慷慨的声音。像王之涣说：“琵琶起舞换新声，总是关山离别情。”像王昌龄说：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”像白居易说：“毡帐胡琴出塞曲。”岑参在写饮宴中只提出这三种乐器，正好表明，在他听来听去，只是一派边愁乡愁的声音。至于中军帐里送客者的心情，则留给读者自己思忖。这一句，不带任何动作和表情，看似平淡无奇，但它颇像是乐曲中过渡性的乐段。平缓地行进，正好为下一句转为激越的旋律做好准备。

果然，紧接着，岑参让声调急变，“纷纷暮雪下辕门”。到了分别的时刻，在夜色渐浓中，大家走出了军营，只见辕门外大雪纷飞。这时候，诗人选择了一个惊人的景象：“风掣红旗冻不翻”。在白茫茫的雪原上，屹然竖立着红旗，红白相映，当然十分醒目。在大风中，红旗被风猛力牵扯。按理，那面旗，必然被风吹得飘来卷去，噼啪乱舞。可是，岑参写下的是“冻不翻”三字，竟说那旗被冻成一块，无法飘动。这形象，夸张得不可思议，甚至不合常理。当然，隋代的虞世基在《出塞二首》中，也有“霜旗冻不翻”之句。岑参的诗句，可能脱胎于虞诗。但他强调的是“风掣”。风，在卷着、扯着，这力度，便和旗被寒霜冻结，不可同日而语了。旗帜被霜冻硬，不能飘动，时或有之。但岑参化之为“风卷”的动势，整句的意象完全变了，风在狂吹，旗却硬如冰块，不能翻动。而这又似不合理的颈联，反把边塞的奇冷写到极致。翻开岑参的诗集，可以看到，他对边塞气候的描写，常有惊人之笔。像在《走马川行奉送出师西征》中，也写到天气的冷：“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”在行军路上，那马匹飞跑时体内蒸发的热气，一到体外，竟结成冰块，这也是在现实“真”的基础上，把想象力发挥到极点的一例。我认为，《白雪歌送武判官归京》中写在白雪的照映下，在寒风劲吹之中，红旗冻得不能飘扬的意象，其创新的审美性，实在不下于“千树万树梨花开”之句。

这诗的第四个层次，写的是执手临岐的情景。“轮台东门送君去，去时雪满天山路。”轮台，在今新疆库车县东，是当年岑参跟随封常清驻兵的地方。向东的门，武判官将由此走向内地。和上句奇峭的描写相比，这两句的笔势，又显得平缓了。这也是作者心情的反映。武判官的离去，是必然的，管它是什么天气，他也得走。作为朋友，也只能平静地送他走上归途。这时，岑参写他的目光，只注视着天山的路，那是武判官踏上归途的路，是通向京师有机会得到提拔的路。路上铺满白雪，在诗句中，他又一次提到了雪，这既是分手时路上景色的描写，又是想到走上回京道路的希望与艰辛。所以，强调“雪满路”，情与景是相关的。

《白雪歌送武判官归京》的结句是：“山回路转不见君，雪上空留马行处。”武判官走了，岑参写自己遥望着他的背影，终于山回路转，看不见了，就只看到他在雪地上留下的马蹄印。这含蓄的写法，表达了他对朋友依依不舍的感情。在唐代诗坛里，不少诗人写送别的诗，也会运用类似的手法，像李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，钱起的“曲中人不见，江上数峰青”，都表达出友情深厚不忍遽离的情感。不过，由于岑参在前面极写边塞苦寒的天气，因此，他望着雪地上的马蹄印，心情会更加复杂。这蹄印，证实武判官可以离开这苦寒的地方了;而他自己，什么时候也可以留下归去的蹄印呢？既留恋，又羡慕，正是他在风雪中举头翘望远方，低头看着蹄印的原因。我想，只有根据岑参的思想和诗中表现情景变化的意象，才能理解《白雪歌送武判官归京》的深意。

这首《白雪歌送武判官归京》，风格奇峭。所谓奇，是具有浪漫的想象力。但这“奇”，又是以真实为基础。洪亮吉说：“诗奇而入理，乃谓之奇。”（《北江诗话》）岑参写西北冷得出奇，这符合他当时的生活体验。所谓“峭”，是感情和声调变化的突兀，但变化中又有连贯性。像写雪景，有时惊艳，有时惊骇。有时写室内之寒，有时写室外之冷。情景的突然变化，往往出人意料之外。而无论怎样变化，都是环绕着白雪的题旨，让情与景融为一体。正如王夫之说它“颠倒传情，神爽自一”。就诗的结构而言，以雪景开始，也以雪景收束，移步换形，前后呼应，显得一气呵成，连贯而又婉转。

在诗的形式上，《白雪歌送武判官归京》属古体诗，但岑参往往采用两句一转韵的写法，让声调的变化，与情景变化互相配合，更突现奇峭的风格。在诗中，有时还吸取律诗中出现对偶句的写法，让奇兀的语言节奏中，又有和谐的一面。从岑参的作品中，我们不难看到，他对古体诗与近体诗形式的掌握，已很驯熟，同时，又根据内容，在承继传统的基础上，追求创新和变化。这一点，也正是盛唐时代诗人审美观念比较自由开放的表现。

天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬;

北风夜卷赤城口，一夜北风雪更厚。

能兼汉月照银山，复返胡风过铁关;

交河城边飞鸟绝，轮台路上马蹄滑。

晻霭寒氛万里凝，阑干阴崖百丈冰;

将军狐裘卧不暖，都护宝刀冻欲断。

雪中何以赠君别，唯有青青松树枝。

这首诗虽然写到天山的风雪和气候，但前边八句，却是平铺直叙的写实。最后四句，也看不出送别时有什么深刻的情感。倒是中间写天山下雪時的苦寒，即从“晻霭寒氛万里凝”到“都护宝刀冻欲断”等四句，意象最佳。于是，等到后来岑参第二次出塞，再写雪中送客的题材时，就把它稍作调整，搬到《白雪歌送武判官归京》里面去了。可见，诗人的创作，有逐步提高的过程，这和他的生活的经历、情感的变化和创作艺术技巧的成熟，有着直接的关系。

岑参白雪歌送武判官归京译文篇八

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

⑴武判官：名不详，当是封常清幕府中的判官。判官，官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使，可委任幕僚协助判处公事，称判官，是节度使、观察使一类的僚属。

⑵白草：西北的一种牧草，晒干后变白。

⑶胡天：指塞北的天空。胡，古代汉民族对北方各民族的通称。

⑷梨花：春天开放，花作白色。这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。

⑸珠帘：用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。罗幕：用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。这句说雪花飞进珠帘，沾湿罗幕。“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。

⑹狐裘：狐皮袍子。锦衾：锦缎做的被子。锦衾薄：丝绸的被子(因为寒冷)都显得单薄了。形容天气很冷。

⑺角弓：两端用兽角装饰的.硬弓，一作“雕弓”。不得控：(天太冷而冻得)拉不开(弓)。控：拉开。

⑻都护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。铁衣：铠甲。难着：一作“犹着”。着：亦写作“著”。

⑼瀚海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。阑干：纵横交错的样子。百丈：一作“百尺”，一作“千尺”。

⑽惨淡：昏暗无光。

⑾中军：称主将或指挥部。古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。饮归客：宴饮归京的人，指武判官。饮，动词，宴饮。

⑿胡琴琵琶与羌笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。羌笛：羌族的管乐器。

⒀辕门：军营的门。古代军队扎营，用车环围，出入处以两车车辕相向竖立，状如门。这里指帅衙署的外门。

⒁风掣：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。一言旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。掣：拉，扯。

⒂轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内，与汉轮台不是同一地方。天山：一名祁连山，横亘新疆东西，长六千余里。

⒃满：铺满。形容词活用为动词。

⒄山回路转：山势回环，道路盘旋曲折。

北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。

忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。

雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。

将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。

沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。

主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。

轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。

山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。