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木兰花的描写篇一
因为木兰开花时洁白无瑕，所以木兰花的花语是高尚的灵魂。木兰开花时节，洁白的花朵傲立枝头，赏心悦目，典雅清新，站于树下，不由让人产生敬意，流连忘返。
木兰花代表着高尚的灵魂，正是我们赠与恩师的理想花卉。在教师节，送予老师一直绽放的木兰花，正是可以表达我们对老师崇高灵魂的尊敬和赞美，表达我们对老师的尊敬与感激。
“紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。”这是唐代诗人白居易对木兰花的赞美，此处，木兰借用了古代传说的巾帼女英雄花木兰。木兰花代表着一种勇敢无畏，优雅大方的高贵品质。
传说，在江西庐山有两户人家，一户有个男孩叫阿木，一家有个女儿叫阿兰。这两户人家男耕女织，狩猎捕鱼，过着和和美美的日子。
一天，城里王府老爷出来巡猎，看中了阿兰的姿色，便差人抢进府里。阿木闻知，偷偷溜进王府院，带着阿兰一起逃跑，不幸被王府发觉，派人追赶。阿木和阿兰逃到浑江畔上的望江崖，被逼无奈，双双投身江底。
他俩的父母把阿木和阿兰从江中打捞上来，葬在望江崖的丛林中。第二年春天，望江崖上的密林间长出了奇异的木本花树，雌雄同株，花香沁人，十里不绝。据说，这便是阿木和阿兰的化身。当地人们为纪念这对坚贞不屈的年轻人，给这棵花树起名为“木兰花”。
多用压条和分株法对木兰花进行繁殖，有时也用播种的方法。春秋季节均可进行分株，挖出枝条茂密的母株分别栽植，并修剪根系和短截枝条。压条应选用一二年生枝条，在早春可用堆土法或埋条法繁殖。
九月采种，冬季沙藏，翌年春播，播后20至30天发芽。栽培管理简单，注意防旱防涝，及时施肥。移植可在秋季或早春开花前进行，小苗用泥浆沾渍，大苗必须带土球。花期前后各施肥1次，以磷钾肥为主。
夏季高温和秋季干旱季节，保持土壤湿度。花后和萌芽新枝前，应剪去枯枝、密枝和短截徒长枝。木兰喜光，稍耐阴。喜温暖湿润的气候，亦能耐寒。喜肥沃、湿润而排水良好的沙质土壤，不耐旱，忌碱。
木兰花在干燥、碱土、黏土上生长不良，根肉质，怕水淹，伤口愈合力差，移栽不易成活。分蘖性强。木兰用分株、压条、扦插等繁殖。木兰移栽在春天花前或秋天落叶后进行，中小苗需宿土，大苗带土球。
木兰喜肥，每年10—11月施人腐熟的堆厩肥作基肥，花后萌芽抽枝期间，追施2—3次速效氮肥，旱季根际覆盖并适量浇水。翌年可望花繁叶茂。想要木兰长成乔木树形的话，就必须对它进行除蘖萌芽和整枝。
木兰花的描写篇二
多用压条、分株法繁殖。有时也用播种。分株，春、秋季均可进行，挖出枝条茂密的母株分别栽植，并修剪根系和短截枝条。压条，选用一二年生枝条，在早春可用堆土法或埋条法繁殖。播种，9月采种，冬季沙藏，翌年春播，播后20-30天发芽。栽培管理简单，注意防旱防涝，及时施肥。移植可在秋季或早春开花前进行，小苗用泥浆沾渍，大苗必须带土球。花期前后各施肥1次，以磷钾肥为主。夏季高温和秋季干旱季节，保持土壤湿度。花后和萌芽新枝前，应剪去枯枝、密枝和短截徒长枝。
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木兰花的描写篇三
木兰花在开花的时候，整个树木都会挂上紫红色的花朵，一瞬间就让人的心情感到舒畅，紫红色的花朵犹如一个娇羞的淑女。木兰花的开花季节是在早春时节的3月到5月，喜气盈盈的色调，打开了春天的大门。木兰花是比较大的树木，充满了文雅的气息，十分适合园林和自家庭院内的种植。值得一提的是，木兰花的花朵是可以用来入药的。如果想要移栽木兰花，就要在春天开花之前，或者是在秋季落叶之后再进行，移栽的过程中，一定要注意比较小的树苗需要带着宿土移栽，而比较大的树苗要带着土球移栽。想要让木兰花开的茂盛就要给它施肥，最佳的施肥的季节是在10月－11月份，但是等到开完花发芽的时候，一定要注意进行追肥2-3次。
了解了木兰花的开花时间，相比更多的人想要了解的就是木兰花的花语吧。木兰花属于小乔木，它并不是属于兰花。一说到木兰花，就会让人联想到替父从军的英勇的木兰，一朵朵的娇嫩的花朵伫立在枝头，瞬间就给人一种典雅清新之感，叫人忍不住採一枝。它的花语代表着灵魂高尚，所以它同样也是送教师的一个很不错的花朵，用它恰恰能够表达出莘莘学子对老师的敬爱之情。
古人对木兰花的喜爱是神不可见的，相信了解诗文的人一定也知道，木兰花同样也是一种词牌名，不仅仅有白居易为其写诗，也有很多的文人雅士用木兰花作词。
木兰花的描写篇四
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
赏析：
这是一首别后相思愁怨词。上片描写思妇别后的孤凄苦闷和对远人深切的怀念之情。上片以“别”字领起，下片以“恨”字相映，简括出此词主旨。上片侧重从思妇情思追踪行人的角度抒情，下片则变换视角，侧重从思妇自身处境的角度描写思妇秋夜难眠、独伴孤灯的愁苦。全词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回归到现实。且抒情写景，情景两得，写景句寓含着婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，表现出特有的深曲婉丽的艺术风格。
木兰花的描写篇五
相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。
今宵风月知谁共？声咽琵琶槽上凤。
人生无物比多情，江水不深山不重。
赏析：
原题作“和孙公素别安陆”。此词言送别，没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，将再“相逢”的意愿及难再逢的事实点明，以少胜多，思力惊力。李白《送孟浩然之广陵》有“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”，表示目送去帆，久久伫立，直至看不到，还不忍离去的痴情。但词人却用翻案技法，否定这种送别方式，认为“远目不堪空际送”，写出不忍心望行人远去的心情，更其幽咽。“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。“人生无物比多情”认为“多情”是最可珍贵的，无物可比，与沈邈“情多是病”（《剔银灯》）语意相悖，意旨却同。“江水不深山不重”，一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。全词一处用“无”，三处用“不”，此种谋篇布局，可称为“否定式”结构。
木兰花的描写篇六
作者：李商隐。
洞庭波冷晓侵云，日日征帆送远人。
几度木兰舟上望，不知元是此花身。
木兰花翻译：
洞庭湖上波光冷冷天明之色侵入云彩，天天行船送走远行的人。几次在木兰做的船上望，不知原来人就是佛所说的如花的身子。（注：本诗说明人生如木兰花是短暂的'。）。
赏析：无。
作者资料：
李商隐（约公元8--公元858年），字义山，号玉溪（g）生，又号樊南生，汉族人，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南郑州荥阳市），唐代诗人，是晚唐最出色的诗人之一。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。其诗构思新奇，风格丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。清乾隆五十四年《怀庆府志》记载，李商隐死后葬于祖籍怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。
木兰花的描写篇七
【内容】：
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
【作者】：
欧阳修（1007——1072），字永叔，自号醉翁，晚号六一居士。庐陵（今江西吉安）人，历任翰林学士、参知政事等。为唐宋八大散文家之一。
【赏析】：
这是一首别后相思愁绪之词。上片描写思别后的孤凄苦永和对远人深切的怀念之情。下片描写思妇秋夜写到夜间之秋声，形声交错。其景愈转愈凄凉，其情愈深沉。这首词写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨，但词人并没有一个字述及思妇的外貌形象或体态服饰，而是着力刻划、揭示思妇地内心思想感情，这是欧阳修与以往花间派词人的不同之处。词的上片：“别后”二句，不知行踪之恨。“渐行”二句，音讯杳然之恨。词的下片：“夜深”三句，夜间风竹之恨。“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”。深夜里大风吹得竹林敲击着凉秋的声韵，千万片竹叶千万种声响全是怨恨。借风竹之声诉离怨别恨，很有艺术感染力，尤其“敲”字，极赋神韵，有使此两句字字敲心，声声动魂的神力。“故”二句，梦中难寻之恨。艺术特色：全词八句，突出“恨”字，层层递进，笔触深沉婉曲。
木兰花的描写篇八
多用压条、分株法繁殖。有时也用播种。分株，春、秋季均可进行，挖出枝条茂密的母株分别栽植，并修剪根系和短截枝条。压条，选用一二年生枝条，在早春可用堆土法或埋条法繁殖。播种，9月采种，冬季沙藏，翌年春播，播后20-30天发芽。栽培管理简单，注意防旱防涝，及时施肥。移植可在秋季或早春开花前进行，小苗用泥浆沾渍，大苗必须带土球。花期前后各施肥1次，以磷钾肥为主。夏季高温和秋季干旱季节，保持土壤湿度。花后和萌芽新枝前，应剪去枯枝、密枝和短截徒长枝。
木兰花的描写篇九
“腻如玉指涂上朱粉，光似金刀剪紫霞。从此时时春梦里，应添一树女郎花。”木兰花不仅外表美丽，更代表着高贵的品质，因此，自古以来就深受众人所喜爱，木兰开放时傲立枝头，因其先花后叶，所以花开时节满树洁白，毫无杂色，非常震撼。
因为木兰开花时洁白无瑕，所以木兰花的花语是高尚的灵魂。木兰开花时节，洁白的花朵傲立枝头，赏心悦目，典雅清新，站于树下，不由让人产生敬意，流连忘返。
木兰花代表着高尚的灵魂，正是我们赠与恩师的理想花卉。在教师节，送予老师一直绽放的木兰花，正是可以表达我们对老师崇高灵魂的尊敬和赞美，表达我们对老师的尊敬与感激。
“紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。”这是唐代诗人白居易对木兰花的赞美，此处，木兰借用了古代传说的巾帼女英雄花木兰。木兰花代表着一种勇敢无畏，优雅大方的高贵品质。
传说，在江西庐山有两户人家，一户有个男孩叫阿木，一家有个女儿叫阿兰。这两户人家男耕女织，狩猎捕鱼，过着和和美美的日子。
一天，城里王府老爷出来巡猎，看中了阿兰的姿色，便差人抢进府里。阿木闻知，偷偷溜进王府院，带着阿兰一起逃跑，不幸被王府发觉，派人追赶。阿木和阿兰逃到浑江畔上的望江崖，被逼无奈，双双投身江底。
他俩的父母把阿木和阿兰从江中打捞上来，葬在望江崖的丛林中。第二年春天，望江崖上的密林间长出了奇异的木本花树，雌雄同株，花香沁人，十里不绝。据说，这便是阿木和阿兰的化身。当地人们为纪念这对坚贞不屈的年轻人，给这棵花树起名为“木兰花”。
木兰花是著名的早春观赏花木，早春开花时满树紫红色花朵幽姿淑态别具风情，木兰花适用于古典园林中厅前院后配植也可孤植或散植于小庭院内。
学名：magnolialilifloradesr.
别名：木兰，辛夷，紫玉兰，木笔。
木兰花，属落叶小乔木，高可达5米。木质有香气，小枝紫褐色，芽有细毛。单叶，互生，倒卵状椭圆形;有托叶痕。花两性，单生，顶生，萼片3，黄绿色、披针形，约为花瓣的1/3长;花瓣6，外面紫红色，内面近白色;雌雄蕊多数，雌蕊群无柄。果实矩圆形。根肉质。
木兰花是一种植物原产我国中部,现在各省区均有栽培。喜光较耐寒但不耐旱。要求肥沃砂质土壤不耐碱。怕水淹。雌蕊比雄蕊早熟自然结实率低而分蘖性强多用压条、分株法繁殖。有时也用播种。分株春、秋季均可进行挖出枝条茂密的母株分别栽植并修剪根系和短截枝条。压条选用一二年生枝条在早春可用堆土法或埋条法繁殖。播种9月采种冬季沙藏翌年春播播后20-30天发芽。
木兰花的描写篇十
属木兰科，落叶小乔木或灌木。叶倒卵形或倒卵状长椭圆形。早春先叶开花，花大，外面紫色，内面近白色，微香。果实似玉兰。
产于我国中部，久经栽培，供观赏。紫玉兰花朵硕大，早春开于枝头，朵朵亭亭玉立，浑似粉装玉琢，幽雅飘逸。
繁殖多用分株，其它习性及用途与玉兰相同。
木兰花的描写篇十一
别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，
水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，
梦又不成灯又烬。
作品赏析。
【注释】：
这首词是作者的早期作品。它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。
“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的`亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”，此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。以此词而言，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
木兰花的描写篇十二
木兰花。
作者：王恽朝代：元体裁：词集之盛。予时移病在告，继而君美御使以严韵见徵，勉为续貂远风台上客，说雅集，玉生光。纵尊俎无情，登临佳节，此兴能忘。龙山会君莫羡，爱绿＊、影里到山庄。＊马长安清贵，留连春草池塘。渊明肮脏傍门旁。多病对秋香。怅岁晚田荒，几多稂莠，＊＊登场。人间事，如意少，且同来、一笑共匡床。寄谢牛山公子，何须挥涕残阳。
木兰花的描写篇十三
相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。
今宵风月知谁共？声咽琵琶槽上凤。
人生无物比多情，江水不深山不重。
赏析：
原题作“和孙公素别安陆”。此词言送别，没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，将再“相逢”的意愿及难再逢的事实点明，以少胜多，思力惊力。李白《送孟浩然之广陵》有“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”，表示目送去帆，久久伫立，直至看不到，还不忍离去的痴情。但词人却用翻案技法，否定这种送别方式，认为“远目不堪空际送”，写出不忍心望行人远去的心情，更其幽咽。“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。“人生无物比多情”认为“多情”是最可珍贵的，无物可比，与沈邈“情多是病”（《剔银灯》）语意相悖，意旨却同。“江水不深山不重”，一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。全词一处用“无”，三处用“不”，此种谋篇布局，可称为“否定式”结构。
