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读后感是对一本书或一篇文章的主题、内容、结构等方面进行思考和总结的一种文字表达方式。如何写一篇能够完整展现个人阅读体验和感悟的读后感是我们需要关注的问题。以下是小编为大家收集的读后感范文，仅供参考，大家一起来看看吧。读完《红楼梦》后，我深受启发，对书中的情节、人物性格以及社会思潮都有了深入的思考。对于我来说，《红楼梦》不仅仅是一本小说，更是一部展现人性、触动心灵的艺术之作。读完《活着》，我被小说中对人性的深刻思考所震撼，对生命的珍贵和对人的善恶之间的抉择有了更深切的感受。读完《1984》，我对现实社会和权力运作有了全新的认识，也深刻思考了个人的自由和社会的控制之间的矛盾。读完《围城》，我对现代都市生活的虚浮和人际关系的复杂有了更深层次的思考，也对自己的成长和命运做出了更加深刻的反思。读完《追风筝的人》，我对友情和人性的复杂性有了更深的认识，也对战争和家庭的伤害有了更加深刻的感受。读完《平凡的世界》，我对农村现实和人性的善恶有了更全面的认识，也深刻思考了个人奋斗与命运的关系。读完《西游记》，我对勇敢和坚持的力量有了更深入的认识，也对友情和人性的复杂性有了更加全面的思考。读完《孙子兵法》，我对军事战略和战争艺术有了更深刻的了解，也深思狡兔三窟的智谋和策略的重要性。读完《围城》，我对现代都市生活的虚浮和人际关系的复杂有了更深层次的思考，也对自己的成长和命运做出了更加深刻的反思。读完《活着》，我被小说中对人性的深刻思考所震撼，对生命的珍贵和对人的善恶之间的抉择有了更深切的感受。
啤酒谋杀案读后感篇一
记得曾听好友说到阿加莎·克里斯蒂德的侦探小说《东方快车谋杀案》，据说案情扑朔迷离，结果颇具特色。当时心动欲读此书，可惜不知怎的忘了此事。近日读杂志，看到此书作者阿加莎·克里斯蒂德的介绍，才记起这本小说。为了避免再度错过，遂于昨日前往图书馆借来此书。
昨晚花了4小时余读毕此书，果然未失所望。一时兴奋，遂继而将阿加莎·克里斯蒂德的侦探小说故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道尔因塑造了福尔摩斯这个大侦探的典型而闻名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德则用一个完全不同于福尔摩斯的可爱侦探形象——伟大的赫尔克里·波洛成为侦探小说界的女王。
福尔摩斯看得多了，波洛虽然了解相对较少，但比较福尔摩斯和波洛，两位大侦探的破案方式还真是很不一样：
福尔摩斯是个坚定执著的侦探，有着侦探天生的敏感和直觉，性情有些古怪。他总是一言不发地在案发现场附近察看，并不时把什么东西小心的放进信封（当然还不忘留一半等警方去发现），一番镇定思考之后把凶手的特征说得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象属于可爱一型，性格随和，像邻家大叔。他在案发现场发现了什么常常不动声色，到关键时候才说。他不是看看现场就能说出凶手特征的侦探，他的特长是在多个嫌疑犯中敏捷的找出真正的凶手。他常挂在嘴边的话是：“凶手就在你们之中！”
福尔摩斯在破案时，从不讲人情味，显得冷酷无情；
波洛则有趣得多了，总是和颜悦色，照顾到每一个当事者的心理。
二者对凶手的处理，也就是结局却恰恰相反：
福尔摩斯在这种时候往往明显更有人情味儿，他有百分之二十的案子都放走了凶手；即使没有放走凶手，许多案子也往往是私下解决，真正交到法庭接受审判的人少而又少。
相比之下，波洛的态度就坚决多了，他认为“无论什么理由，杀人就要付出代价。”读毕《东方快车谋杀案》，还以为波洛处理凶手时颇具人情味。查看了其他故事结局后才知，波洛总是在最后一幕将所有相关人等聚集（多数时候警方在场），戏剧性地揭发凶手，凶手当然交给了警方。《东方快车谋杀案》中，他默许了“十二人审判团”，并提出一种完全错误的报告给警方，是几乎唯一的一次例外，这样的情形似乎再没有过。
福尔摩斯和波洛的侦探故事之不同当然绝不仅限于此，待我对阿加莎·克里斯蒂德的小说有更深了解后再作进一步的分析吧。
啤酒谋杀案读后感篇二
最近读托尔斯泰，感叹于他犀利老道的识人之心，钦佩他拥有一颗悲天悯人的善良之心。
这两天读完阿加莎的《东方快车谋杀案》，震惊于100年前她就将透过人性探案描绘得如此精彩了。迷雾重重，多线发展，线索穿插，紧凑短小，最后收网，一切大白天下，至始至终，盘根错节，一气呵成，读完让人拍案叫绝。
以前看电影读书，碰到精湛绝妙的故事，我最多会为其中振奋人心的情节吸引注意力很久。但现在，我更多的会是去考虑导演和作者到底是怎么打造了这样一个精深玄妙的故事。
如果一个故事能让观者感同身受10分，那么导演和作者在感情和思想投入上几近投入100分，可见构思者要酝酿出一口好汤，必须要尝遍所有的调料，并懂得搭配、何时入料、料的分量等，并且要精确到最小刻度。达到了这个程度，品尝者才有可能品尝到10分的美味，否则，构思者的投入质和量皆不够，便会直接影响品尝者的口感体验，于是分数大幅度下滑。
为什么会出现这么不公平的现象和结果呢？这是由观赏者普遍的低水平鉴赏力造就的，一个物件造得极精美了，才有可能立刻吸引住他们平庸的.目光。否则，一般是人云亦云，广告的多寡主导舆论势头。他们习惯于浅尝辄止，吝啬思考和劳作，所以，只有极其突出和杰出的作品才能吸引他们的目光，其它的他们一向嗤之以鼻。
啤酒谋杀案读后感篇三
阿加莎・克里斯蒂【英】，举世公认的小说推理女王，其作品英文版及翻译版销量达10亿册之多。一生创作了80部侦探小说和短篇故事，19部剧本，以及6部以玛丽・韦斯特麦考特的笔名出版的小说，著作数量之丰仅次于莎士比亚。
其第一部小说为《斯泰尔斯庄园奇案》，此中塑造了一位可爱的比利时侦探赫尔克里・波洛，成为继福尔摩斯之后侦探小说中最受读者欢迎的侦探形象。1926年，又推出了其成名作《罗杰疑案》，1952年其最著名的剧本《捕鼠器》被搬上舞台，经久不衰！
以下是个人对这部经典作品的一点浅析！望不吝指教，从各自的角度、侧面评析！
啤酒谋杀案读后感篇四
很少有书让我印象深刻，尤其是国外的小说。当面对纷繁复杂的名字时，我总是看不下去。可是《东方快车谋杀案》给我了与众不同的体验，整部作品行云流水、不疾不徐……这是典型的英国小说风格，你大可以在下着雨的傍晚，生了壁炉的火，躺在摇椅上静静地阅读。
豪华而浪漫的东方快车，纵情驰骋于辽阔的亚欧大陆上，大雪纷飞，将列车困于温科夫齐与布罗德之间。车厢内发生了一起神秘的谋杀，死者雷切特被足足刺了十二刀。十二名不同区域不同阶级的人，上至女王，下至教师，究竟谁是凶手？随着事件调查的的深入，波洛通过化学处理还原了未燃尽的信件上的几个字“阿姆斯特朗”！绑架、勒索、杀人、自杀、罪犯逃脱法律的审判，一系列惊人内幕抖露了出来。雷切特，原是阿姆斯特朗绑架案的真凶。
雷切特，你，罪大恶极。我们会带你出去兜兜风。在风雪之夜中，停下的不仅仅会是火车，还有你的生命！火车飞驰，铁轨碰撞的金属声，如同安眠药般，让你心安理得，但是满天飘舞的雪片其实是飞向你的刀片啊！
看完书，仍然久久无法释怀。什么才是真正的正义？
有人认为，道德是最高的法律，而法律仅仅是最低级的道德。当法律无法惩治那条漏网侥幸逃脱的鱼儿时，必然会遭受到道德的谴责。这个世界有这样的法外之地，就如白雪皑皑的南斯拉夫那段铁轨之上，十二名陪审对雷切特处以道德的裁决。
特别喜欢由这本书改编电影中波洛的一句话，“车上没有杀人犯，只有需要重生的人”。这本书有一个温暖的结局，让人拍手叫好。在最后，波洛提出了两种截然不同的猜想，使真正的凶手得以涅槃脱身。波洛默许了这次谋杀，他得到了灵魂的升华，曾容不下任何凶杀的他，在这次事件中，认识到了比真相更为重要的东西——人性。保持本性的善良，这才是人性的最让人敬重的！法律无情人有情，这便是波洛行的正义。
人们不仅因为阿加莎的推理小说的剧情跌宕起伏而喜爱她的作品，更是由于她的作品总有些超越字与纸、超越生与死的东西。
啤酒谋杀案读后感篇五
这本书是讲述集体杀人的典作。波洛侦探经过层层推理，最终，找出12个“善良”的凶手。波洛侦探虽坚持正义，但心中充满着柔情，他让凶手们选择杀了他去逃脱和等待法律制裁。凶手为什么会善良呢?波洛侦探为什么做出如此让步?经过思考，我深感情与法的矛盾与冲突。
12位凶手杀死雷切特有错吗?答案体现在波洛侦探最后的态度上。波罗侦探明确的'表示要想脱罪就要杀了他，他不会反抗，如果不杀他定会报警。波洛坚持会报警说明十二位凶手有罪。毕竟他们杀了人，他们不是执法者，无权私自惩治有罪之人。动用私刑触犯了法律。波洛侦探允许12位凶手杀了它，说明他无法不同情他们，无法不憎恶死者，同样认为雷切特该死。但他是侦探，必须要理性，有罪就是有罪。确实，12位凶手杀人就是有罪，这是法律规定。但是我们要深刻的想一想根源。我觉得是贪婪的人行着执法审判的权利造就了越来越多的为非作党的贪婪人，造就了正义被埋没，凶手逍遥法外的可恨局面。
执法的黑暗在21世纪没有在主流层，但确确实实是存在着的。我们中国，“老虎”、“苍蝇”的掉马不也侧面证实了吗?清除社会毒瘤依然任重而道远。我由衷地希望这群毒瘤早日被清除。世上再无冤案，再无求清无门动用私刑的凶手。
啤酒谋杀案读后感篇六
我得承认我对于阿婆的波洛系列是没有什么“抵抗力”的，尤其是像本书这样的经典之作，虽然我已经读过贵州和人文两个版本的《东方快车谋杀案》，但是看到新星版的时候，还是要找来又读了一遍。不过我没有考据癖，更没有过目不忘的本领，所以无法说出这三个版本的异同，不过无论这三个版本存在什么样程度的不同，却都不影响故事本身的精彩性，我想这也应该是经典故事的特点，那就是无论用何种语言来呈现，都不会令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有侦探都不愿意遇到的情况，似乎所有的人都拥有近乎完美的脱罪证据，也似乎都没有一点点的犯罪动机，好吧，有的人有，但却依然拥有完美的不在场证明——这个推理界中永恒的题材——在本案中也呈现得几乎无懈可击。我不知道继续说下去会不会发生泄底这样扫兴的事情，那么关于谜底我只好说：最真实的答案也许正是窗外的那场大雪给出的。
我始终在考虑波洛先生为何会是一位伟大的侦探，我想除去他那完美的逻辑推理能力和卓越的观察能力之外，更重要的应该就是他对于人性的绝佳的洞察力。每每在证据链完整之前，他就已经预感到了凶手是谁，只是还差一两个环节让一切“完美”起来，让他的“灰色的脑细胞”来确定出所有的事实。而也正是他对于人性的了解，也让他每每在揭穿谜底的同时，还能做出遵从内心的抉择，比如本案。
有时，我就在想也许波洛先生应该算是幸运的，因为他所处时代的法律还不是无孔不入、巨细靡遗的，科技也没有如今这般霸道与强势，那古时的荣耀和正义还能在人们的心里占据一席之地，同时还有不少模糊的领域和地区，有条件让人们做出遵从良心的抉择。而如果是现在这个世界，我真不知道波洛先生该如何做他关于本案最后的陈词。也许，他的伟大更多地是属于那个失去的时代。
而赫尔克里波洛的伟大，也正映衬除了他的创作者——阿加莎克里斯蒂的伟大。这位伟大侦探的所有特质都是她所赋予的，那我们是不是可以由此推论出，我的的作者也拥有相同或者类似的特质，而这也是我钦佩这些优秀的推理作家的原因。我想我们也应该算是幸运的，有伟大的作者和他们精彩的故事，来陪伴，而且是不受时空限制的，我想这一切应该让我感到满足。
给本书打分是多余的，因为它一定会是满分五颗星，甚至我都有点感到为这样的故事写评论都是多余的，如果真要写，也许三个字就够了：去读吧！
啤酒谋杀案读后感篇七
我没看过原著，只看过1974年的那一版电影，不过对这个故事还算是熟悉的。
改编得不是很成功，正如一些人吐槽的那样，这里面的波洛太像福尔摩斯了，主创者没有搞清楚波洛到底是一个什么样的.侦探，什么样的老派绅士。
开头那段耶路撒冷的故事是原创剧情，但是对波洛的人物塑造没什么帮助，完全不知道为什么搞出来。
另外，整剧都散发着某种说教的气息，最后的推理甚至让波洛咆哮上了虽然这个故事表现的是人性，但拷问人性不能是大喊大叫啊。搞成这个样子，大家恐怕非杀了波洛灭口不可。1974版的结尾，举重若轻，在含蓄中直指真相，比这一部实在是好太多。
演员们都挺大牌，演技值得肯定，但约翰尼德普有点过于邪魅，没表现出那种嚣张的感觉，这是有点缺失的。
画面确实很美，让我们看到了那个在第一次世界大战后就已经逐渐逝去的旧时代的华丽残影，这是技术进步的伟大成果。最后的推理镜头中，所有人在长桌后面坐成最后的晚餐，也确实有震撼力。
不管怎么说，期待《尼罗河上的惨案》。
啤酒谋杀案读后感篇八
我这次阅读的书籍，正是阿加莎的代表作之一——《东方快车谋杀案》。这本书讲述了大侦探波洛在叙利亚完成一项委托后，搭乘辛普朗号东方快车回国，不知为何，这辆快车的豪华车厢竟一票难求，好在他遇到了好友布克先生，才挤上了这一列车。在一场午夜的大雪后，辛普朗号列车被迫停了下来，第二天一大早，列车上的人发现被众人所不喜的美国人雷切特死在了他的包厢，全身被刺了十二刀，并且包厢的门是被从里面反锁的。波洛在一层层的调查中，发现雷切特的真实身份是美国阿姆斯特朗绑架案的幕后凶手，本该被处以死刑的他钻了法律的漏洞逃脱了。而在之后的调查中，波洛又发现列车上的每位乘客都与阿姆斯特朗一家有着或多或少的关系。故事的最后，在一切都真相大白后，波洛先生选择了包庇凶手们，向南斯拉夫警察提交他提出来的第一个结论。
雷切特既作为本案的被害人，又作为多起绑架案的犯罪嫌疑人，本该接受法律制裁的他，却依靠他积累起来的巨大财富，利用他手头掌握的很多人的秘密，钻了法律的漏洞从而逃脱。按理来说，他的死亡会让大家拍手称快，但是如果他在一个案件中成为了被害人，那事情的性质似乎有所改变。但有时会思考，如果雷切特没有被害，而是继续这样隐姓埋名下去，是否又是对那些案件被害人及其家属的不公。
车上的其他乘客们，一方面正如阿姆斯特朗太太的母亲琳达·阿登在文末说的，“社会给他定了罪，我们只是执行判决。”这样看来雷切特的死似乎无可厚非，他已经犯下谭天大罪，本就该被社会定罪，并执行判决。但另一方面，将执行判决的权利交由车上的.这十多位乘客又会引起其他争议。不过世事无常。凶手们都是与阿姆斯特朗案息息相关的人，她们体会到失去亲人挚友的痛苦，而这种痛苦正是雷切特带给他们的，这时候，乘客们的行为又不会让人觉得难以理解。
作为文中的主角，大侦探波洛先生，他诙谐幽默，老于世故，有着超乎常人的观察力以及推理能力，能从一个人的眼神，一个动作甚至是一句话推断出其隐含的信息。作为一个侦探，他拥有着出色的能力，除此之外，在这个故事中，他又有着饱含柔情的同理心，在追求极致正义的同时，又能对社会不公之事有自己的看法与做法。
《东方快车谋杀案》是以1932年轰动一时的真实案件为蓝本，阿加莎以她高超的写作天赋与深厚的刻画人物功力淋漓尽致地展现了一副真实的画卷，在这个画卷上我们能看到正义与邪恶的战斗，现实与情感的纠缠。并且以一种读者意想不到的结局结尾，不管是凶手，还是整个故事的结尾，读者在一开始阅读时都不会想到。并且全文从一开始就慢慢交代了所有的线索，能让读者在这些线索中慢慢摸索体会，而不是其他一些推理小说一样在真相大白后才一步一步交代如何根据各种线索进行推理。并且最后阿加莎完成波洛先生的转变，将书的灵魂进行了升华。
不得不说，这本书有很大的可读性，不愧是能流传至今的经典著作。
啤酒谋杀案读后感篇九
或许是我先看完了《无人生还》和《罗杰疑案》这两本举世闻名的作品的缘故，在阅读这本同样著名的《东方快车谋杀案》之后，尽管这个结尾仍旧如此出乎意料，但并没有像上述两部作品一样令人惊叹并为之折服。
这部作品的结局反转延续了阿加莎太太一贯的画风，出乎意料却又在情理之中且合乎逻辑，但是让我觉得比较值得商榷的是有些故意而为之的感觉，或许这是阿加莎太太早在作品还未开始撰写便已设计好的故事暗线-——整个车厢都是凶手。
首先令我不太满意的点是波洛侦探用来窥探真相全貌的支柱：说谎的人在你说出了真相之后便会招供。这在现实世界无疑是不太可能说的通的。第二便是由于整个车厢所有人都在说谎，那真实的犯罪场景已经消散。借用周杰伦在《夜的第七章》里的歌词：“我们可以遗忘原谅但必须知道真相”，这种队真实作案场景的留白我不太可以接受。
啤酒谋杀案读后感篇十
“柯南道尔之后最伟大的侦探小说家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者，无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一”。
《无人生还》初识阿婆便对她炉火纯青的推理心生敬佩，《东方快车谋杀案》读毕后更是感动于阿婆笔下藏匿在事态万象背后那点滴的人情冷暖。
正处交通运行淡季却意外爆满的火车，席位一票难求。小胡子侦探波洛不知不觉中卷入了火车上一场扑朔迷离的案件中：因突如其来的雪灾，火车被迫停封闭，除了一位知心好友外，连得力的警察也没有。侦探波洛孤身奋战，对付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《东方快车》全书读到三分之二，种种蛛丝马迹和阴谋逐渐显露出来时，阿婆的勇气便可见一斑，这样剧情中易出bug的宏伟故事背景，即使是在推理的黄金年代，这种战略性的构思也是超前的。更彰显推理实力的是，全书没有一处叙诡，包括12位嫌疑人的证词在内，波洛发现的每一处证据都按顺序交代得清清楚楚，循着理性的光辉迸发在读者的眼前，并且在这个过程中，种种可能被体察到的人性之恶被阿婆借波洛之手“温柔”得撕开、揭露，评判正义和罪恶的法官继《无人生还》后，这次以脱离常形的“审判之义”再次出现在了《东方快车》之中，借助于“推理”这把快准狠的“利刃”，对多样人性的探讨和揭露，是阿婆作品中一个无法回避的主题。
一位侦探加一位得力的帮手（华生）是福尔摩斯的故事，两位“侦探”（兄弟两人共同写作）对付罪犯是埃勒里奎因的传说，那么一位侦探对付12位嫌疑人和更多的谜团，似乎只有小胡子侦探波洛。
不难想象，阿婆的很多其他作品：如《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》等，如果诞生在一些国内推理作者的笔下，很可能会为了猎奇将犯罪场面写得五腥八味。可是阿婆的文笔在推理作家中是少见的熨帖优美，让我感受到了紧贴于缜密逻辑之中、英伦风味十足的文学美感（暂时没读过连城三纪彦）。不管是一个接一个离奇死亡的《无人生还》，还是密闭空间中一具尸体、12个嫌疑人的紧急情形，在阿婆的笔下纯粹的恐怖氛围都被瓦解分离，取代之以娓娓道来、不急不慢的叙述。这虽然不免让一部分人觉得阿婆的文字过于啰嗦，可是如果没有了这样具有层次、不吝心血的描写，也无法施展出这样张力十足的情节起伏，想想如果没有那一页一页的证词、证据展现于你眼前，就算直接告诉我们凶手是谁恐怕也会让人云里雾里。作为女作家的阿婆有与生俱来的细腻体察感，人物的一颦一笑、一张一弛都能被她精准得捕捉到，《东方快车》中至今让我印象深刻的“戏精”美国哈巴特老太太，整个案件中的她的动作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下来，波洛对她也是无可奈何。然而在她真实身份公布之前，我一点也没怀疑过她的“演技”，更无法想象这居然是她的演技。在阿婆的刻画下，她的乖张和“做作”却显得并不做作，给沉重的案子增添了几分人情味。
这是阿婆的厉害之处之一。
另一方面，让我觉得有趣的一点是，在没读阿婆作品之前，包括我在内，很多人对波洛和马普尔小姐的认知远低于百年来世界读者口口相传的侦探代表福尔摩斯，这也反映出了一个事实：“福尔摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎写的才是严格意义上的推理小说，这是毋庸置疑的。绝大部分她的作品中，推理的笔墨都是详细而循次渐入的，简单领略一下也好，想完全参与到这场推理游戏中更是没问题。波洛的形象或许并不如福尔摩斯般让读者讨喜，但是，阿婆作品中那耐人寻味的情节和值得仿佛咀嚼的文字美感却如福尔摩斯般流传扎根在我们心中。在某个慵懒的午后，一杯咖啡，一张椅子，即使再次打开某一本读过的阿婆的书，又会是一场奇妙的探险。
啤酒谋杀案读后感篇十一
最近读托尔斯泰，感叹于他犀利老道的识人之心，钦佩他拥有一颗悲天悯人的善良之心。
这两天读完阿加莎的《东方快车谋杀案》，震惊于100年前她就将透过人性探案描绘得如此精彩了。迷雾重重，多线发展，线索穿插，紧凑短小，最后收网，一切大白天下，至始至终，盘根错节，一气呵成，读完让人拍案叫绝。
以前看电影读书，碰到精湛绝妙的故事，我最多会为其中振奋人心的情节吸引注意力很久。但现在，我更多的会是去考虑导演和作者到底是怎么打造了这样一个精深玄妙的故事。
如果一个故事能让观者感同身受10分，那么导演和作者在感情和思想投入上几近投入100分，可见构思者要酝酿出一口好汤，必须要尝遍所有的调料，并懂得搭配、何时入料、料的分量等，并且要精确到最小刻度。达到了这个程度，品尝者才有可能品尝到10分的美味，否则，构思者的投入质和量皆不够，便会直接影响品尝者的.口感体验，于是分数大幅度下滑。
为什么会出现这么不公平的现象和结果呢？这是由观赏者普遍的低水平鉴赏力造就的，一个物件造得极精美了，才有可能立刻吸引住他们平庸的目光。否则，一般是人云亦云，广告的多寡主导舆论势头。他们习惯于浅尝辄止，吝啬思考和劳作，所以，只有极其突出和杰出的作品才能吸引他们的目光，其它的他们一向嗤之以鼻。
而东方快车谋杀案则是那样一部体现了作者在人性和才智方面极大挖掘力度的推理犯罪小说。故事内容来说，侦探波洛是一个不走专业程序查案的人，他认为任何人犯罪并不是一时兴起，而是有动机，这个动机源于人性。
啤酒谋杀案读后感篇十二
一、十六年前一桩看似“铁证如山”的谋杀案，在罪犯留给女儿的一封信中竟一反当年认罪时的欣然承受的态度，一再坚持声称自己是无罪的！
思路设计、框架提纲：采用三部式写作框架。
第二部：通过剧中当事人详细地回忆，寻踪溯源，整理案情，探寻动机。
第三部：巧设结论桥段，引出内鬼―五大疑问―重构线索，还原场景，合理推断，得出真相，击溃真凶防线，真是“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，应了那句“要想人不知，除非己莫为”！
跟随子吟掘亮点。
一、平白无奇的故事中巧妙地增加了“十六年前”这一强调时间概念的妙笔，极好地营造了‘探案不易、追踪模糊’的氛围，给整个故事注入了生机，无不体现了作者的匠心独运！
二、顺延故事意料的发展情节被各个击破，出乎意料的剧目逐一显现，终了水落石出，给人“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的清爽！可谓妙、妙、妙！
三、细致入微的心理描写，细腻到位的人性剖析，峰回路转的完美结局。
同时这部作品已被改编为影视作品，有兴趣的亲们可以自己下载观看，改编得还是可以的！相信加上影视的音效，图像，剧情衔接等技巧的搭配、结合，一定能给你不同的视觉感受与冲击，帮助更好地理解，把握作品的精髓！
空间标签：知识因沉淀而更具个性化，因分享而更具大众化。
啤酒谋杀案读后感篇十三
我读了英国侦探推理小说女王阿加莎・克里斯蒂的《东方快车谋杀案》。
书中写的是一场大雪迫使整年都处于满员状态的豪华列车东方快车，停了下来。早上，却发现少了一名乘客，一个美国人被刺了十三刀，死在了他的包厢里，而门却是反锁着的。
读这本书很多人都说要读两遍，因为读一遍很容易忘记凶手是谁。而我第一遍也忘记了凶手，读第二遍竟然还没搞清楚凶手。于是，我读了第三遍，才知道凶手是谁。
阿加莎・克里斯蒂的小说很有逻辑性，也有些趣味，就连金庸先生也说它布局巧妙，谜底又十分合理。
最后，波洛先生揭示出了两种答案，正确的是第二种，十二个人是凶手，但他们是正义的，所以波洛先生宁愿相信第一种。
我最开始本来想读柯南・道尔的小说，可是我发现阿加莎・克里斯蒂的小说不像柯南・道尔的小说那么枯燥，比较容易看懂，情节有趣。总起来说，这是一本好看的小说。
啤酒谋杀案读后感篇十四
第一次在阅读过程中没有猜凶手是谁，因为过去读过的几本阿加莎奶奶的小说，每一次都猜错了。这次没有一个提前的印象，倒不是因为自己淡定了，更多的是因为实在是没有头绪，我实在想不出来有谁稍微有一点嫌疑，但是结局依旧很令人震惊，这是阿加莎最善于把握的东西。
给纯粹的侦探小说写书评是一件很冒险的事情，因为要说的东西都很难摆脱泄底的冲动。不过阿加莎的有趣之处在于她总能在描写案件的过程中吐槽很多东西，从以往的小说就能总结出这一点，包括吐槽某些更年期妇女的无聊和嘴碎，某些事业上稍有成就的人的目中无人（也许波洛可以算作这类人），这本书最深刻的吐槽是把对各个国家印象都不失幽默地传达了出来，很有意思，好不容易有一个机会汇集了那么多国家的人——美国、英国、印裔、瑞典、意大利、比利时、法国、俄国、德国、匈牙利······——各自代表了他们国家应有的特质，每个人性格不同，小小车厢中似乎也是一个极具人情味的小社会。
以这本小说的结尾看，我认为极具温暖味道，简直有点完美主义，尽管不那么现实，一家三口有何能耐竟不觉间拉拢了那么多付出真心而不计后果的人。不管怎样，这是一起需要很高的智商和勇气参与的犯罪。案件的成功破获，很大程度上在于波洛的敢想，很明显他在后期也是慢慢猜测试探的，他并不是非常确定地得到结果，但是幸运的是，波洛成功了，这里一贯延续了阿加莎一贯的风格，更重视心理因素。与其他侦探作家相比，阿加莎的逻辑性可能比不上他们，但是论可读性和意味都很吸引读者。
尽管犯罪是邪恶的，但是在正义面前，所谓的“犯罪”似乎要居次位，所以我们看到，布克先生的宣判和康斯坦汀医生主动提出的医疗证据。
啤酒谋杀案读后感篇十五
事实上，我每每冲着高评分而来，但完全无法忍受流水账的文字、粗浅的描写。看了太多悬疑电影，其中大部分都是前篇平淡无奇甚至枯燥，最后十分钟再上演逆转烧脑的戏码。不过最后我都会给出高分，心理因素之一可能是自欺般自我安慰道这两个小时花的很值，要先有平淡铺垫才能凸现结尾的神奇嘛。
无法置否阿婆构思的巧妙，凶手是谁的安排总是有新奇的感觉。但是关于动机与手法却是她作品的致命伤。在她其它众多作品中，总是找出凶手后再扯之前几乎不曾暗示的杀人动机(是不是和柯南很像啊，但起码柯南作为影视说服方面做的更好)，这就得不到推理的乐趣，完全就是作者说了算。你想谁是凶手后面再补个动机就好了，手法与时机都可任意为之。
如果你想看看最伟大的侦探女王的作品又不愿浪费时间，真诚建议读个开头，快速翻阅中间直达末尾，丝毫不会破坏推理阅读的美感。(因为书中侦探总是会在快结尾处又不厌其烦的梳理所有疑点与案情发展)。
阅读之前，没有真相。
啤酒谋杀案读后感篇十六
《东方快车谋杀案》原著小说作者，阿加莎·克里斯蒂，被誉为举世公认的侦探推理小说女王。其中该书中的侦探波洛，贯穿她的33部小说中。我们习惯称作者她为阿婆。
这本小说，应该是我继同名电影的很想看的小说之一。比如之前有《你一生的故事》《仿生人会梦见电子羊吗》，国内的《芳华》。想看一看小说版与电影版的饱和度以及真实度有多少相似。
我想这一本会成为接下来看的下一本书。
说回电影。《东方快车谋杀案》这部探案小说曾被多次搬上银幕，包括1974年电影版、电视电影版、英剧版、日剧版。
午夜过后，一场大雪迫使东方快车停了下来。这辆豪华列车整年都处于满员状态。但那天早上却发现少了一名乘客。一个美国人死在了他的包厢里，他被刺了十二刀，可他包厢的门却是反锁着的。
随着紧张气氛逐渐增强，侦探赫尔克里·波洛想出了两个侦破此案的方法……。
无论是故事剧情情节还是结局，其实都还好。不是太过于惊讶以及震惊，毕竟看惯了美剧的口味，推理电影即便涉猎不多也大概会对其设定平静。不过好的一点是，即便没有看过原著小说或者是对电影故事本身没有任何了解，去看这部电影依旧能看的懂。
但是这部电影让人魂牵梦绕的不在于剧情，还是每个奥斯卡提名者的惊堪演技以及电影台词。
作为导演及主演的波洛来说，曾出演过莎士比亚的多部剧，在影片中不乏多处有莎翁的影子痕迹，这便成为了我喜爱的其中一个原因。“杰克船长”约翰尼·德普、“猫女”米歇尔·菲佛、“星战新女主”黛茜·雷德利、“m夫人”朱迪·丹奇、“西班牙野玫瑰”佩内洛普·克鲁兹、“绿魔”威廉·达福，是这部电影的主要演员。
台词完美，色调唯美，搭配考究，所有场景以及人物一举一动间，都充满了复古文艺气息。让我不得不爱。
整个影片呈现了一场完美犯罪。侦探的引导让故事更具有张力。但是名声大振的颜值以及演技担当德普却只饰演了一具尸体，这样看来，也的确是逼格爆棚的片子。
喜欢的会更喜欢，不喜欢的，就去看自己的喜欢的即可。
啤酒谋杀案读后感篇十七
先于书先看的是电影，然而电影也是很久之前的事了，一到假期我的routine就发生了改变，有时候计划做得不够好，就无所事事，而这种状态让我很惶惶不安，所以需要读一些用脑的书来转移注意力并集中注意力，最近连续读了几本都是推理类小说，有点疲乏了，尤其是日本推理小说中隐隐散发的丧气氛让我整个人很down，赶紧换到阿婆家的。
因为看过电影知道整个案情了，所以看书的时候就没那么多惊奇，但读起来还是放不下，即使翻译版中有些狗屁不通的地方但基本不影响阅读进度，作者的文笔很简练，没有废话，读起来很顺畅让人一直想读，如果你是在路上真的很推荐她的书。
死者并非善类，做出的恶事毁掉了一个家庭并波及到周围的人，我常常对社会上发生的很多阴暗的事情感到痛苦和不解，总是理解不了为什么会有这么恶毒的行径，排解不了这种疑惑我就选择逃避，热搜上的社会新闻我选择视而不见，更没兴趣知道详情，这并不是说我是一个冷漠无情的人，恰恰相反我的善良让我选择逃避，我害怕这种没有下线的罪恶。
作者为什么要安排这样的情节，一人一刀杀死他并且大家都不确定究竟是哪一刀才是致命伤，经典之所以是经典，阿婆之所以伟大都是有原因的，死者杀死的小女孩是一个美好的象征，她的母亲伤心过度而自杀并且当时怀有身孕，一尸两命，父亲跟随爱人而去，这样的一个惨案即使是陌生人也会流泪伤心，所以作者将死者的罪孽塑造到极大，让他在任何人眼中都没有可以被原谅的地方，而一人一刀让每一个相关者都报了仇，但不知道究竟是谁刺出了致命的一刀也可以让杀人者并不确定了——没有人知道谁是真正的凶手，也就避免了杀人者的愧疚感。
波洛的推理太强大了，任何一点细小的情节都能串联起来，所以看书的时候常觉得自己好笨的感慨。哈哈。小说看多了，世界上的事情也就看多了。
啤酒谋杀案读后感篇十八
这本书是讲述集体杀人的典作。波洛侦探经过层层推理，最终，找出12个“善良”的凶手。波洛侦探虽坚持正义，但心中充满着柔情，他让凶手们选择杀了他去逃脱和等待法律制裁。凶手为什么会善良呢？波洛侦探为什么做出如此让步？经过思考，我深感情与法的矛盾与冲突。
12位凶手杀死雷切特有错吗？答案体现在波洛侦探最后的态度上。波罗侦探明确的表示要想脱罪就要杀了他，他不会反抗，如果不杀他定会报警。波洛坚持会报警说明十二位凶手有罪。毕竟他们杀了人，他们不是执法者，无权私自惩治有罪之人。动用私刑触犯了法律。波洛侦探允许12位凶手杀了它，说明他无法不同情他们，无法不憎恶死者，同样认为雷切特该死。但他是侦探，必须要理性，有罪就是有罪。确实，12位凶手杀人就是有罪，这是法律规定。但是我们要深刻的想一想根源。我觉得是贪婪的人行着执法审判的权利造就了越来越多的为非作党的贪婪人，造就了正义被埋没，凶手逍遥法外的可恨局面。
执法的黑暗在21世纪没有在主流层，但确确实实是存在着的。我们中国，“老虎”、“苍蝇”的掉马不也侧面证实了吗？清除社会毒瘤依然任重而道远。我由衷地希望这群毒瘤早日被清除。世上再无冤案，再无求清无门动用私刑的凶手。（闫莎）。
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啤酒谋杀案读后感篇十九
好久之前就想读《东方快车谋杀案》这本书，不久前因为《尼罗河上的惨案》将在年底被再次搬上银幕和自己购物车凑运费终于有机会买来读完了，虽然读之前因为这本书被再次改编成电影和《名侦探柯南》里面的一集以及刷书评而被意外剧透了结局，原本以为这样会让阅读的乐趣大减，看完整本书后却发现剧透的影响并不大。
通过答案来找解题方法比想象中要难得多，阿加莎·克里斯蒂不愧为推理小说女王，本书没有什么华丽的辞藻，却凭借无处不在的隐蔽细节、令人叹为观止的人物群像刻画、偶尔出现的小幽默和纯粹的推理以及制造出的引人入胜的悬疑牢牢抓住读者的心，我从开始读这本书就沉迷其中无法自拔，就连上班吃饭都时不时回想着书中的内容，看这本书时切忌一目十行，不仅要反复前后翻阅，还得认真做好人物关系和时间顺序笔记，本书就像一本描写人物的教科书，因为书中的伏笔实在太多，每一句对话每一处一笔带过的描写都值得留意，而恰好app给的免费正版电子书提供了便利的文字搜索功能，不过看书还是纸质书看起来有感觉，当真相揭晓的那一刻不得不为之惊叹，也正因为如此大的信息量，我觉得这本书非常适合改编成电影，虽然案件中的几处意外情况显得略微牵强，作为破案的基础却必不可少，结局也有些争议，却将人性显露无遗。
初次读阿婆的大侦探波洛系列并没有感受到这位侦探的显著特点，毕竟和夏洛克·福尔摩斯相比其年代和名气都落后一些，也许我该从《斯泰尔斯庄园奇案》开始好好了解这位比利时的大胡子小个子侦探，纵使我已经读完了《福尔摩斯探案全集》，这样的案件我也是见所未见不敢想象，总体来说，《东方快车谋杀案》还是瑕不掩瑜，可以说是阿婆最有名的作品。
啤酒谋杀案读后感篇二十
早前购买了一个视频会员，因为学习的原因没有用到多少，难得放假便想着找一部电影看看。《东方快车谋杀案》就是我按照电影评分找出来的一部片子，因为新版在前所以先看的新版。
虽然之前也听别人说起过这部电影，但一直以来对这类电影不怎么在意，听起来也只是和其他名著电影差不多，便不是那么急切，这次看过后到时觉得不愧是经典。虽然我不看弹幕，但在不影响观影细节的情况下还是会打开弹幕，因为不是所有弹幕都是那么无厘头。就是因为其中一些说新老版本不同的弹幕内容吸引了我，所以在看过新版之后，当天我就又看了老版本的《东方快车谋杀案》。
不得不说新版除了故事本身以外的环境因素都做的比老版的好得多，大概是因为技术进步和资金充足的原因;单就故事本身来说，老板整体处理比新版好一些，这只是整体观感。从细节来看，人物塑造方面新版改动较大，但观赏效果更优;老版人物尊重原著并没有在外貌上下功夫吸引观众，所以演员形象并不是那么讨喜，尤其是那个公主的妆还很吓人，可能也是为了营造气氛。
在叙事的细节上，新版没有老版的英国12评审团这一幕，老版没有新版提到侦探和阿姆斯特朗的关系这一幕，所以在最后的选择时，老版侦探没有人情关系却把选择权交给车长朋友和新版侦探有人情关系侦探却不避嫌做出选择的安排我都不太喜欢，因为这对这个角色的塑造而言都是不好的一面，而且结合当时环境，不管交给谁来选择似乎都会倾向于选择简单的那一种。
还有最后的揭秘环境，我还是比较喜欢新版侦探拿枪的整齐而严肃，老版的四散而坐并且侦探手无寸铁，不得不让人担心侦探是否会遇害;最后的告别，新版确实唯美且值得回味但是没有最后车内场景，老版却是侦探还没走其他人就在举杯庆祝了。因为已经看了两个版本的电影，所以我觉得有必要去读一读原著，局限于英语水平只能读译本，还是电子版的，可能选的不太好，直觉上就有一些语句错误。
在仔细阅读过原著之后，再结合看的电影，整体都是最大程度的在尊重原著，但可能因为艺术手法不同，所以做了很多的改动，就像新版电影里有弹幕指出不喜欢查探包厢的视角，老版电影弹幕里也要有说人物形象的，但是这都不影响故事本身。如果非要鸡蛋里挑骨头的`话，原著里最开始火车直接被去掉了，从坐船开始;原著最后没有下火车，新版本可能为了续集多加了一部分;原著上火车的原因是为了去处理案情，新版里却是为了度假;原著在揭秘每个人身份时大多数都是独处情况，电影里是聚集在一起处理的。非要说细节总能挑出毛病的，但我们看电影不是为了这个来的。
经过三个版本的交叉影响，不得不说原作者和导演真是优秀的人，故事讲得非常好，电影也很值得一看。当然我个人还是喜欢新版，有书还是会先看书，真要是喜欢这个故事还是推荐读一读原版内容，不要让自己受到演员的影响。就像中国的名著改编影视，没看过原著的情况下我尽量不去直接看电视，避免自己带入不必要的感情。
啤酒谋杀案读后感篇二十一
案件本身并没有很吸引我，比较有意思的是波洛与快车内十二人的对话，这十二个人来自不同的国家和阶级，身份地位不同，性格特征各异，在看似一种机缘巧合的情况下，搭乘上同一辆东方快车，一场谋杀案将所有人联系在一起，背后实则是一场严丝合缝的群体作案。
这件谋杀案有一个特点，死者是震惊美国的一件绑架案中的'主谋，却逃离法网，逍遥在外。于是这里引发了一个关于法制问题的思考，对于那些犯有罪行却没有获得法律制裁的人，采取私人性报复的做法是否正义？或许有时候越过法律处理问题能够弥补法律的一些漏洞，但是另一方面也会带来秩序的混乱，如果人人都以暴制暴，那么这个世界上肯定会存在无数的流血杀人事件，于是不断地重蹈覆辙，最终没有人愿意相信法律，都依靠自己的力量来实行报复，法律也就丧失了它的效力，而没有法治的社会无疑是可怕的。
小说中有提到：“在这个案子中，我认为，正义——严格的正义——已经得到了伸张。”真相揭露后，波洛的对结果的处理也相当于默认了这一点，在这一案件中，实施伦理上的正义或许是合适的。
啤酒谋杀案读后感篇二十二
阿加莎·克里斯蒂，英国著名女侦探小说家、剧作家，三大推理文学宗师之一。代表作品有《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋杀案》等，作品曾被多次搬上银幕。
在假期，我阅读了阿加莎的《东方快车谋杀案》，作为侦探小说的经典之作，我认真阅读完之后被深深震撼了很久。因为它作为反应当时社会的小说，放到当今社会也依然引入深思。
在作品中，一位美国富豪在列车上被谋杀，侦探波洛来调查此案，而列车上却很意外的出现了许多他的朋友，之后展开了离奇的探案经过。在最后真相浮现，十三个人都参与了谋杀，一共刺杀了十二刀。我非常佩服阿加莎对于群像的描写，因为每一位人物她都描写的十分生动，身材魁梧、皮肤黝黑的意大利人，瘦小端庄、佣人模样的英国人，一个大个子、像是旅行推销员的美国人，一板一眼的俄罗斯老贵妇以及侍者，来自匈牙利的大使夫妇，还有阿巴思诺特上校和德贝纳姆小姐等人，都是每个人都有独特的人物描写，让我在看书时可以想象出每个人的样子。
在案件中有十二个“凶手”，与其说是一场集体谋杀，不如说是一场集体审判，对不健全的法律制度的审判，对人性的审判。最后波洛的成全让我很感动，毕竟不是每个这种以牺牲为代价的人道主义复仇故事在真相暴露之后都有一个好结局。尤其是最近发生的一些社会事件比如江歌案出现了一些与其相反的结果，在法律上凶手可能并不算犯罪，但在感情上凶手确是不能被原谅的，虽然相反，但这与小说有极高的相似。
在《东方快车谋杀案》中，阿加莎大胆地将当时的热点事件与社会问题相结合，向人们提出这样一个问题：当法律介于正义和情理诉求之时，私刑是否能取代法律来维护正义？符合法律审判和运用模式的私刑又是否能够提升私刑的正义性质？这也是当今社会大家可能需要思考的。不过我们还是一定要遵守法律的。
《东方快车谋杀案》是由二十世纪福克斯电影公司制作，肯尼思·布拉纳执导，肯尼思·布拉纳、佩内洛普·克鲁兹、威廉·达福、朱迪·丹奇、约翰尼·德普、乔什·盖德、小莱斯利·奥多姆、米歇尔·菲佛、黛茜·雷德利等主演的惊悚剧情片。该片改编自小说《东方快车谋杀案》，讲述了在大侦探波洛所坐的“东方快车”上，大富翁雷切特死在自己的包厢里，波洛最后成功地解开了一宗谋杀案谜团的故事。感兴趣的朋友们也可以观看一下。
啤酒谋杀案读后感篇二十三
如果一个恶名昭彰的罪犯，却通过金钱逃过了法律的制裁，作为受害人的亲戚朋友又该如何自处呢？英国著名的推理小说家阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》就是以此为背景创造的。
名侦探赫丘里·波洛搭乘东方快车前往英国伦敦，卧铺车厢里除了侦探先生和列车员还有12名来自世界各地身份背景迥异的乘客。当天深夜，东方快车撞进了雪堆，而车上的乘客雷切特先生身中12刀被刺死在自己的包间内。波洛侦探接受了列车公司的委托调查这起谋杀案，而随着调查的深入，死者雷切特先生的真正身份浮出水面，他是一个拐骗儿童集团的头子凯赛梯，策划了包括阿姆斯特朗拐骗案在内的多起拐骗案，但依靠累计起来的大量钱财，以及通过这种人的秘密疏通，利用法律上的不严密，竟被宣判无罪，之后改名换姓重新生活。而通过对12名乘客的谈话调查，却发现这12个人每个人都有漏洞，都有嫌疑，但偏偏部分互相之间的证言又能互相验证，每个人又都没有嫌疑。而最终波洛侦探得出了惊人的结论:这12个人都是凶手！这12个人都是阿姆斯特朗拐骗案受害者的亲属朋友，为了给死去的阿姆斯特朗一家复仇，而精心策划了这一起谋杀案，每个人刺杀了一刀，最终完成了这起谋杀案。
在小说的最后，12名凶手之一的琳达·阿登阐述了策划这起谋杀案的过程，她是阿姆斯特朗拐骗案遇害小女孩的外祖母，她的女儿和女婿也因这起拐骗案去世，但是案件的主谋却逃脱了法律的制裁，当时这12人就决定“凯赛梯逃脱的死刑，以后必须执行”，最终决定由12人一起执行这起死刑。一个陪审团由12人组成，而这12人任命了一个12人陪审团，宣判了凯赛梯的死刑，并且担任了行刑队的角色。
小说的最后，波洛侦探最终还是决定隐瞒这起谋杀案的事实。我们无从指责侦探先生违背了法律，或是褒扬他遵从了人性。也许只有当法律极尽完善，每个罪犯都得到应有的惩罚，才能避免东方快车谋杀案这类事情的发生。
啤酒谋杀案读后感篇二十四
侦探波洛搭乘东方快车去英国的途中发生了一起杀人案，死者雷切身重十二刀惨死，波洛最终成功破案并救赎了全车的嫌疑人。发现死者本来的身份是一个十恶不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲剧。
实话。波洛所听到的一切都是给波洛演的一出戏，也是本来的计划。然而突如其来的大雪改变了一切，他们留下了两条“线索”，编造了一个猩红色睡衣的女人。。
而波洛破案的难点在于，他处在一个全封闭的空间，没有外界能提供任何有效的信息，没办法调查这些人身份的真实性，所有的真相都只能靠波洛的逻辑推理。最终得出了两种答案。
