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读后感是对自己在阅读过程中所感受到的情感和体验进行总结和回顾。如何写一篇独特而有个人色彩的读后感？我们可以从自己与书中人物的共鸣和冲突入手，展开深入的思考。通过阅读以下的读后感，我们可以对不同书籍的解读和思考有更多的了解。
独居的一年读后感篇一
一开始看这本书，几次都想弃读，幸好终于读到了结局，看到了主人公们的完美的谢幕。看了90%我都没明白为啥要叫做《独居的一年》，现在感觉应该没有比这个名字更好了的吧。先抛开跨越种族的价值观来说，这本书情节安排、场景描述、人物心里、背景铺垫，都安排的很是巧妙，给欧文先生打call！主人公们都是小说家，对于彼此错过37年后的团聚可能都设想过上百种重逢、共处的'场景。漫长的37年的分离、误解、猜忌、埋怨、憎恨、愤怒，都抵不上这独居的一年后的重逢、淡然、关怀、体谅、释怀、欣喜。这一年过得太长，但余下的幸福会更长。不像其他小说的结尾都是每个人都学会了成长也都有了幸福美好的生活，独居的一年后，主人公们都在通往幸福的路上跌跌撞撞，也都满怀希望的继续等待着、寻找着、爱着！
当你找到了爱的时候，也就找到了你自己。[呲牙]仿佛天空有着从未有过的晴朗，一切看起来都是那么的明亮、舒心，有种抑制不住的幸福感！
独居的一年读后感篇二
花了10几天，看完了《独居的一年》这本书。书封上村上村树的极力推荐的和豆瓣上的好评是我开始看这部书的唯一原因，可是进来之后，还没读到20%，我就觉得自己被骗了。
文章写了三个部分，分别是1958年，1990年和1995年，每一年都发生了不同的事情，但是书名《独居的一年》看不出是哪一年，也看不出是谁在独居（仅女主角丧夫后自己独自过了一年，文中一笔带过）。不明白作者起名和书的内容有什么样的联系。
另外，作者太过于啰嗦，极力呈现每一个细节，包括教堂的顶（是拱形）的，也要特别说明一下，这是特别破坏想象力的事情。感觉几个字就能写完的事情，写了长长的文章，比《清明上河图密码》内容少了太多，但是篇幅又特别特别长。
作者的写作方式是，故事写到一个地方，就联想到一个毫无关系的事情，写了一大段又回来，感觉对故事没有任何帮助。之前出现的一堆人物，到后面，也就成了路人（比如露丝爸爸特德之前勾引过的沃恩夫人）。
在这本书里面，你会发现，所有的人竟然一致的都是作家，女主角露丝是，他的男友艾伦是（更准确的说是编辑），他的父亲最早就是，后来发现她离家出走的母亲也是，她母亲在年轻时候某个暑假和一起潇洒度过的艾迪长大了也是。除了有一小段，提到露丝和他父亲的壁球球友（律师）打壁球以外，整本书竟然没有其他职业。
有人说作者作为一个男生，心思可以如女生一般细腻，我感觉不是，是无聊。拾之不弃，现在我可以深深的叹一口气，唉，终于看完了。
独居的一年读后感篇三
埃迪和玛丽恩的爱情依然让我感动，近四十年的等待，最终玛丽恩决定将自己无条件交给埃迪，她找到了爱情，也找到了自己。
这样跨越年龄，跨越时间的爱，最近的热搜有很多，虽然有时我也觉得不能理解，可这样禁得起时间考验的爱情，本身就是值得尊敬的。
露丝慢慢理解玛丽恩，理解她因为失去两个儿子的创伤而不敢去爱她，理解她为什么突然离开。而这样的场面戏剧性的也正是欧文人生的小片段，欧文第一次婚姻失败后，他的母亲就曾经拿出一系列有关他父亲的音像，希望他明白父母的婚姻。
那些理解不了的事，就放放吧，或许某一刻，突然之间，恍然大悟了。
玛丽恩失去了爱子，不敢再爱露丝，怕的是再失去。
埃迪总是留恋于年老的女人，是他爱的启蒙是玛丽恩。
每个人心里都放着这样一个角落吧，落满了灰尘却无法清理。
独居的一年读后感篇四
前面三分之一讲得很好，很有趣，尤其是玛丽恩离开前夕，夫妻二人找埃迪传话，玛丽恩设计，特得被沃恩夫人追杀等等等等都写得特别好，语言不拖沓，行文流畅，节奏感强，一些比喻又令人发笑，滑稽而有趣。
展开点说一下。
对长大后露丝及她好友的描写，略有失真，不像一个活生生的人。
而对玛丽恩的描写则更像是在描摹一个模特，虽然是更真实一点的存在，但有距离感，呈现出理想化的倾向，也就是说人物塑造还不够立体。
书的前三分之一，展现了作者高超的写作技巧，后三分之二仿佛是在水字数，没有再给我惊艳之感。
玛丽恩不愿意回来的原因禁不起推敲，仅仅只是不愿意看到露丝和埃迪同样变得忧郁，因为忧郁会传染，因为她无法再爱另一个孩子，这个理由真的有点浅了，至少在结尾，能给出一个新的，更触及玛丽恩内心深处的理由都好。
埃迪理解玛丽恩，就好像读者理解这个故事会发展得有多乏味一样，还以为会是个伟大的作家，至少看前面三分之一，我是真觉得作者能担得起狄更斯再世的美誉。
独居的一年读后感篇五
本来想称之为书评，但是最后还是觉得不合适。主要有两个原因，首先我自己的阅读量很小，见识甚微，不足以去评论一本书，二来书中讲出的感情、内容细细碎碎，我好像也无法做个归纳总结，但是总想写些什么，抒发自己的一些想法，所以写一篇读后感。
作者想表达的感情很多，但是令我一次又一次陷入回忆和向往的就是她独居时的状态。
“一个人生活，变得不在乎打扮，衣服全是基本款，但碗碟好看，心情会不一样，毕竟独居的幸福时刻大部分和食物有关。”不记得具体是什么时候，只是这样的心态非常的熟悉，在国外的时候，不管穿什么奇装异服，总图个舒心，安心，无人关注，指点，而且越来越注重家中的内饰，舍得买好看好用，关键是自己喜欢的物件，家总是最舒服的地方，到现在也是，小而精，简约且温暖。
“人活着，要自己找乐子，独居的三十五平方米，不仅一个人的房间，还是一个人的家。”
何为家？以何为家？
想起来那一部电影，以何为家，看的自己泪眼婆娑，我想对于一个孩子来说，家就是最安全的地方，就是会被保护，被接纳的地方，在现实生活中，有时候父母并不能给予这个地方，也就导致很多孩子缺乏安全感，在成人之后还在通过更激进的方式去寻求。
而对于一个心理成年的成年人来说，我认为家就是要自己营造一个安全的舒适的地方。只有买到的房子才是家吗？家的归属感是自己营造的，就是一个三十多平米的出租房，也要精心布置，因为，自己住在这里。
一个人居住，极简社交，拥有自己对时间的完全掌控，有能力一个人把日子过得充实。“不想过去，不想未来，一个人，在属于自己的房间里安静呼吸。”花钱毫不犹豫，只管自己能否养活自己，是否熬夜只取决于自己要不要放肆一下，还可以把睡眠补足，哪怕外界发生了什么，最安心的就是回家，即使是临时租的房子，也是自己的宇宙，关上门，我是我自己的。
而每一个这样的时刻，自己去理解自己，包容自己，接纳自己，与自己对话，确定自己的人生目标，主动思考，掌握自己的时间，掌控自己的人生。以上这些种种，都是在我们孩童时期，和家人朋友在一起的时期无法锻炼出来的，是需要有一段独处，独立的时期认真倾听自己内心的声音的。独处，静下来，触碰到自己的内心，才是找到自己的关键一步。
最后，有感于作者在本书中结尾讲的“自在”。“自由是一种理想状态，所谓的江河可渡，孤酒可饮。作为要买房，要吃饭，有父母的普通人，实在不太务实，因此，我更喜欢自在。自在是付出代价以后的心安。在不伤害别人，不麻烦别人的前提下，用自己的劳动换一口饭吃，…为每一个决定负责，不依靠别人，别人也不给自己添麻烦，即使产生关联，也是价值的交换合作。因为有能力对不喜欢的事情说不，所以有选择，有退了，来去自如，面对道德的打压，还可以反击，就事论事。”
以上这么长一段，实在不忍心割舍，字字句句都说在心坎里，自在，明确自己的内心边界，要不就是利益交换，要不就是真感情。自在，就是在明确自己的边界后，帮助了别人，是更爱自己。
由于各种压力，我曾经特别向往在独居的生活，也因为有过这样的生活，才知道这样的日子对于一个人的成长是多么重要。可是，你问我，如果有机会去独居，你要去么？我的答案是否定的，因为长期的自在独居会打磨我的韧性，会失去面对挑战的机会，人都要成长，要突破，要在环境和群体中打磨自己，不然何以成长？不过，我仍然坚持每一年独自旅行一次，2018年的两周，2019年的3/4天，2020年，会有这么一次旅行，是我和自己的对话。
希望你们可以触碰到自己的内心，和自己做一次深刻的对话，无关道德理论，价值原则，只是倾听自己内心的声音。
独居的一年读后感篇六
露丝是4岁的女孩，爸爸妈妈分开住，轮流照顾她。她出生前，她的两个哥哥死于车祸，后来她爸爸让她妈妈再生一个孩子，就是露丝，然而她妈妈对露丝缺少关爱。
埃迪(十六岁)暑期来给特德(露丝的爸爸)当助理，实际上是特德有预谋地让埃迪过来，想让他成为玛丽恩(露丝妈妈)的情人，以此为由夺过露丝的监护权，其实玛丽恩并不想要露丝的监护权，而特德也是风流的人——和数不过来的女人睡觉。埃迪和玛丽恩度过了一段时间的情人关系，玛丽恩策划了自己的离开，埃迪在其中帮忙。玛丽恩一离开就是三十几年。
埃迪写了几本小说，都是关于年轻的男人和老女人的故事，而且埃迪现实中也只和比他老的女人在一起。露丝也成为一个比较成功的作家，她的小说写的都是两个女人间的故事，但女主都没有爸爸妈妈，也没有结婚。玛瑞恩也写了几本悬疑小说。其实他们的书都在反应自己的心理状态。特德原本也是作家，写了几本小说，但他的童书卖得更好。
对了，特德经常以童书插图需要模特为由，让女人和她的孩子当他的模特，然后女人单独过来当模特，一步步把她拿下。
露丝的朋友，汉娜，也是不折不扣的性欲强烈的女人(她们为什么能成为朋友呢?)。汉娜爽约了露丝的读书会，被露丝发现她和特德在家里睡觉。露丝把他们赶出去后，报复性地约了特德的球友过来打球，上床。然而那个球友，在露丝不愿意的时候以她不愿意的方式睡了她，还把她打伤，不过露丝更狠地打了回来。露丝要去国外跑读书会前，把这件事情告诉了她爸爸。
当她在国外的时候，她爸爸自杀了，她回来后才知道的。在国外，她构思了下一本小说的主题，要去观察妓女接客的过程。然而她在衣橱里，看到了妓女被杀死的全过程，因为害怕而没有出来。她把证词用当地语言写好，寄给哈利，一个巡警，报纸上出现的名字。
露丝和艾伦结婚了，生了一个孩子，露丝很爱他。艾伦在小孩四岁的时候死了，露丝独居了一年，出版新小说去国外宣传时，她遇到了哈利，并且和他恋爱了。他们分别一周后，就决定结婚。
露丝要卖掉爸爸妈妈的房子，因为这里没有什么好的回忆了(和艾伦在一起的那四年除外)。这时玛丽恩才回来，因为她不想失去这个房子。埃迪还爱着玛丽恩，他们又在一起了。
露丝在房子里见到玛丽恩时，哭了，眼泪直流，玛丽恩说：“别哭啦，亲爱的，不就是埃迪和我嘛。”
这本小说，有很多的性描写，性关系很混乱，很开放。不过撇去这个(因为无法理解)，对埃迪、玛丽恩、特德、露丝、汉娜、艾伦、哈利，他们之间的关系的描写非常到位。书中有描写非常精彩的片段：埃迪对玛丽恩的性幻想和他们在一起的过程;特德如何勾搭女人，和甩女人时遇到的事情;特德向埃迪和露丝描述露丝的两个哥哥是怎么死的;露丝在衣橱里看到妓女被杀害的全过程等等。
摘录几句有感触的：
(玛丽恩离开露丝和特德，并带走了所有两个哥哥的照片)将来有一天，当露丝忘记了大部分照片的模样，她会虚构一切。忘记几乎所有照片之后很久，埃迪也会开始虚构它们的故事。唯独玛丽恩不需要想象托马斯和蒂莫西。当然，露丝也会很快学会想象她的母亲。
除了熟睡的孩子，似乎并没有多少东西逃脱得了真实世界的摧残。
(露丝在构思新作品)她甚至怀疑这个男朋友不一定非得是“坏”的，如果那个年长的女作家将要经历迫使她改变人生的羞辱事件，那么坏人应该是她自己才对，别人的坏无法迫使你改变人生。
露丝不会轻易相信“女人是受害者”这种说法，或者说，她认为女人自受其害和被男人伤害的几率一样高。
后来她想——在此后的四五年里——她没开口是因为怕罗伊对她失望，就像小时候和同伴打赌，终于有一天，露丝意识到，因为害怕自己看上去像个懦夫而同意做任何事，其实是最糟糕的理由。
比起聊天，他宁可燃起炉火，躺在床上欣赏跳动的火焰投射在墙上和天花板上的影子。
(特德死了，再次回到他死的那个酒店时)格雷厄姆似乎又忘记了伤心，小孩子就是这样——突然心碎，又突然心情好起来，可露丝却沉浸在睹物思人的回忆中无法自拔。
“我试图看到一个完整的女人，”埃迪告诉汉娜，“我当然知道她年纪大了，但她还有照片——就算没有照片，我也可以想象她的人生——整个的人生，想象她比我年轻许多的时候——因为她的表情与姿态中总包含着根深蒂固、永恒不变的东西。一个老妇人并不总是把自己看成一个老妇人，我也同样如此，我努力去看她的整个人生，总能从中找到非常动人的东西。”
这些年来，五十三岁的作家做到了同时在作品和现实生活中爱她。
“别哭啦，亲爱的，”玛丽恩对她唯一的女儿说，“不就是埃迪和我嘛。”
公众号:书的寄语。
独居的一年读后感篇七
竟然把《独居的一年》看完了。基于欧文是村上春树最喜欢的作家，还有铺天盖地的盛誉，却没有期待中的那么好！整个故事的线索，叙事的结构是没问题的，人物也算立得住，但表达真的是太拖沓了！也许是因为语言的差异性？翻译作品总是读起来有些不爽。而中文作品中经常有精准而优美的文字直击心灵。
但这部作品中露丝的一对父母的设定还是比较吸引我的。对于70多岁的男人和女人，在欧美作品中还是可以拥有无与伦比的性魅力，这大概在亚洲文化中很少见到的。在我们的社会结构中，大概这个年纪已经是脱离了性别概念的社会人了，而很多的欧美影视作品中依旧有充满活力和性吸引力的老年人。今天和高先生探讨，他说的一个观点倒是启发了我，除了文化历史的审美差异外，可能重要的一点是社会的发展程度不同。若干年后的中国的老年人肯定和现在传统意义的老年人完全不同。那不就是我们嘛！而对于衰老和死亡的恐惧我最近经常想到，还有就是被mr高推荐一本书，《最好的告别》，准备看看。
晚上又想了一会儿，为什么觉得《独居的一年》没那么好看，却吸引我一直读下去了呢。大概是书里的几位重点人物全是作家，所以对作家如何工作，作家如何生活有着细致深刻的描写。无论他们的创作源于恐惧，悲伤，或其他什么主题，作家这个职业本身给小说蒙上了一层既浪漫又独特的色彩。
我小时候特别喜欢看人家写字，就觉得墨水在纸上几根线条从无到有这个过程本身就充满了神奇的魅力。最近看电影《无双》，觉得最精彩的部分是详细描述他们几个如何做假钞那段，如何打版，怎样调墨，寻找纸张——这种看起来特别专业，又特别陌生，真实细节堆砌起来的专业段落本身就拥有了强烈的美感。
所以，工作多么重要啊，一个人的职业，或者深度爱好，他所专注的那个领域，就构成了他的气质。想起书里的一个段落，露丝小说里的人物被强迫去参加色情读物的烧书活动，女作家拒绝了，表示因为自己是一个作家，所以不愿参与任何销毁作品的活动。
“你首先是个女人。”狂热的邻居说。
“不，我首先是个作家。”
独居的一年读后感篇八
相对于本周的高考，我更倾向于写写关于《独居的一年》这本书的读后感，虽然它非常小众。
故事中的人物跨越了两代人，第一代，一对夫妻，他们的两个儿子，都是十几岁的孩子，在一家人滑雪后，返程路上，而交通事故，死亡。这对夫妻就坐在车的后排，司机与副驾驶是两个孩子。此后，这位母亲，一生中都是阴郁，纵然她后来又生了一个女儿，也是不想因为自己的情绪而伤害到女儿而选择离开了四岁的她，离开了家。这个丈夫，他抑或难过，但是恢复的快，依然热衷于与各个有夫之妇、妙龄少女、中年女子的男女关系，而这位妻子，在她离开家之前的那个假期，被一个少年所爱，他几乎与她大儿子去世时的年纪相同，而毫不影响他们的忘年恋，而这个少年，此一生都爱着她，纵然一别，三十七年的等待，到了垂暮的七十六岁的她来到他面前时，他依然激动不已，而他，一生都是只和年龄大的妇女谈恋爱，对同龄或年纪小的，毫无感觉。
当年那个四岁的女孩，长大后成了著名的小说家，作品远销法国、荷兰等等，再后来，她成了妈妈，成了寡妇，就在当寡妇的一年里，她理解了父母的做法，原谅了没有责备的责备，再后来，她找到了爱，也成全了自己，小说的最后一页，我彷佛看到了她见到妈妈时的画面，虽然我想象不到四十岁美国女人的面貌。
整本书，不沉重也不轻快，情节也没有跌宕起伏，娓娓道来的述说，更是点点滴滴的生活。它在告诉你，作为父母，应该怎样去爱你的孩子，有时候，外人看似离开自己孩子的残忍举动，其实是她最好的保护，谁也不想让自己的孩子活在阴郁的气氛中，不想把不良情绪肆意地传给别人，这是我在那位母亲的不解行动中，读到的真谛。作为父亲，他给了女儿全部的爱，给她一个家，一个成长环境，而他却忽略了，他自己的混乱生活，给女儿造成的影响，导致她对异性的反感和排斥，甚至是对自己父亲的厌恶，虽然她爱他，但是少了些许尊重。
作为一个四岁就不知母亲在何方，直至三十七年后才相见的女儿，她是成功的小说家，她是有着正能量的女性代表，在她的经历中，我看到了坚强，洒脱和大度的原谅。还有那个只对年老的女性感兴趣的少年，就连买房子，都在考虑，把原房主一楼的工作室，改造成卧室，以避免老年人爬楼梯的不便，直到五十二岁，他才又在十几岁那个假期之后再次见到了他的初恋，故事中那个因失去两个儿子而终身忧郁的母亲，他一生未婚，无子女，可见，西方人对这点的宽容度，没有人催他去正常的交往，正常的婚姻，正常的生儿育女，每个人都有自己的空间，去活着。
不知作者为何把故事中的主干人物的职业都写成小说家，而且都还是不同类别的小说行家，我想，他可能要表达两个意思，一人性的复杂性，比如，那位父亲，虽然私生活混乱的令人咂舌，但确实是儿童读物的作者大咖，作品深受儿童喜欢。二写作可以让精神找到寄托点，比如后来，那位母亲写了一些列侦探小说，来麻痹自己，也许她的儿子只是找不到了，并没有离开这个世界，虽然，她清楚的看到他们没了；再比如，那个少年，他成年后的作品里，都有他初恋的影子，也可以说，多多少少都参杂了他自己的生活，让他的思念，流进也许哪天她可以见到的作品里。
当你找到爱时，也就找到了你自己，也找到了心灵的归宿。
独居的一年读后感篇九
这本小说开头很另类，失去两个孩子的三十九岁妻子玛丽恩，以各种waiyu为爱好的丈夫特德，这两人在经历丧子之痛后都不太正常。特德企图用十六岁情人埃迪勾引玛丽恩，逼她放弃女儿的抚养权，而玛丽恩爱上了比她小二十三岁的埃迪。埃迪从荷尔蒙旺盛的学生时代，到老翼伏枥的中年时代，义无反顾爱了玛丽恩近四十年。
玛丽恩不能接受失去最爱的女儿，在与埃迪一个暑假六十次后离家神秘失踪。她的女儿露丝长大后找到了埃迪成为朋友，并从埃迪那里了解到母亲对她的感情。后半部分小说以露丝的个人成长为线索，让她体会到肉体和精神的爱到底是什么。结尾，近四十岁的露丝找到了心灵契合的第二任丈夫粉丝哈利，七十多岁的玛丽恩和五十多岁的埃迪相遇，两对爱侣幸福大团圆。
读的时候不止一次怀疑，评论对这本小说过誉了！用kindle读的，没注意六百页的超长篇幅，我甚至怕错过哪个精彩的段落，逐字逐句耐心读完整本小说。虽然欧文被村上春树推崇，可我认为这部小说难成经典，作为旅行读物倒是十分合适。
但你又很难说欧文写的不精彩，因为文字足够狂野足够有趣。况且作者讲故事能力一流，特别是露丝遇到坏男友，特德自杀，阿姆斯特丹的涩青文化，杀人案件等篇幅扣人心弦。加上大量的人物心理描写，多到足够啰嗦，让你感到汉娜、艾伦、哈利仿佛就活在我们生活中。
从埃迪和玛丽恩，露丝、艾伦和哈利的故事中，理解年轻时我们看不到生活的全景，所以被狭隘的视角局限和控制了。足够耐心，活得足够长，一定会看到圆满的结局。
