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在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。相信许多人会觉得范文很难写？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
3d效果图制作注意事项图片 3d效果图制作篇一
3d效果图的重要性不仅仅在于图片的协助，大量的3d效果图可以协作成为3d动画，模拟电影效果，完成楼盘项目竣工后的动画场面，其作用是相当重要。下面小编跟大家分享几个在3dmax效果图制作过程中必须要注意的几个事项：
(1)前期准备。在作图之前首先要确定所用的单位是毫米，然后用shift+i将cad导入3dmax中。将导入的cad图形移动到世界坐标 (0，0，0)，然后全选导入的线将其群组为底图，冻结底图。接着调入其他的cad平面。打开二维捕捉，将捕捉点设置为垂直和中点，这样便于前期绘图操 作。将导入的图层外轮廓叠放在一起，然后将上面图层在top图中沿y轴移动作为参考。同理导入建筑的各立面图，将其群组，使其外轮廓线与平面外轮廓对齐， 再冻结，作为参考。沿x轴90°旋转立面。如果发现无法捕捉到冻结后的点的话，一定要查看捕捉设置。
(2)生成实体。有了底图的帮衬，在上面拉墙体就极为容易了，这时候重要的是要保证新建的墙体的面最少，计算量尽可能的少。最好是重新用线妙出平面墙的形 状，这样画出来的线才是各整体。此时，注意要将“start new shape”后面的对号勾掉，画出的线才可能是整体的。然后给墙体体线添加”extrude”命令，设置建筑的外墙宽度370mm或240mm.同时为了 节省面，立面的窗框也作为整体处理。这时候给强体赋上材质。3d建模过程中有很多的细小构件，一定要在每建完一个模型后都即使的给它赋上材质，同时每个材 质在材质球上最好都标上名字，将来如果需要进一步调整，就可以选择材质球，将使用同一材质的物体选出来，通过alt+w键来对单独视窗里的物体进行编辑。 在确定修改之后，对使用同一材质的物体添加editable mesh命令，进行塌陷处理为同一物体，这样就可以尽可能的减少面与线的运算，提高效率。但是塌陷命令是不可逆的，使用的时候一定要谨慎。
(3)摄像机。在完成塌陷后就可以对物体追加目标聚光灯了。在任一视窗内按c键，就将其切换成摄像机窗口了 。然后调整摄像机及目标点的高度，一般是在前视图种将其向y方向移动1600mm即可。此时为了便于观察，一般都会对窗口版面做一调整。我一般会在 viewport configuration/layout中选择左右平铺的方式，它能保证你有最大的视窗和最实用的操作界面。在对摄像窗口进行渲染的时候，会出现一些不 良的视角，这就需要对摄像机的焦距进行调整了，一般取28mm或35mm。同时通过鼠标对摄像边界的调整和移动来矫正渲染视窗。选择 view/blowup的渲染模式更是可以得到好的构图效果。
建筑效果图中往往材质是反映制作深度的以项重要的指标，犀利的.材质常常能引起人们最深切的感动。我们在制图过程中常见的材质就是实体的砖石，虚体的 玻璃，以及钢体塑料等现代构材。实体材料的使用上也就大凡类似，采用贴位图的方式进行仿真，而虚体的玻璃体的制作却见功底了，它是以个完全生成的材质，并且随周围环境影响也最为强烈，在3d5.0以后的版本中都加进了光阴追踪插件，把大量的复杂运算交给了电脑，表面上是将复杂问题简单化了。
但在实际的工作中，玻璃的制作仍然是极其复杂的。大量的运算在减缓了工作效率的同时，也使人机对话变得迟钝，任何以个前期的不经意都可能在在加了光阴追踪后显出问题来， 而要去查找问题原点也是几乎是不可能的。
我的处理方法就是，先把前期的东西整理好，做到每个构件都有自己的组织，该群组的立马群组，确定无误后再做坍塌。然后就是对各物体赋材质的时候，必 须保持清晰的头脑，时刻再脑子里勾勒建成后的应有效果。效果出来的应该是整体把握的结果，就得做到详略得当，因此，再材质得表现上也应该最先把握的是大 体，找准离眼球最近的部分进行深化，其他作为对别加以淡化。如在做红转住宅的时候，就应该把砖红作为大面，将黑色的钢窗，极其钢构件作为亮点，将玻璃作为减弱实体突兀的元素进行处理，它表现的材质就是犀利，精致，掩映周边的山色。而其他的如部分的石基就不需要话太多的笔墨了。
当然，如果是在做局部特写的话 是可以继续深入下去的。画是二维面上东西不可能面面俱到，如果可以去追求的画那就失去了画的本意，写实但没意境了。因此，我们在对于自己摄像机里的渲染图 片一定要做到心中有数，明白自己要表现的重点，对于非重点的东西我们要进行略化处理。如做钢构件，如果它不是处理重点的话，就可以用贴图的方式，来模拟真 实reflection中贴上金属的图片，然后在bump上添上noise，这样出来的效果虽然不够逼真但是也能一眼就看出它的特征的，能恪守其本分。
玻璃的制作中可以选择blend的方式贴图，通过对两种材质的融合能能得到与其的效果，只是这过程，需要设置新的蒙板如上图所示，在蒙板none的 位置选的渐变通道贴图，单独调整各通道上的材质的基本参数。在m1上将透明度设为70，再在反射中添加光阴追踪材质，将反射强度也设为70。在m2上设好 表面色以后同样在反射中加入光阴追踪，只是将反射强度设弱一点，一般设为50，透明度也为50。一般说来建筑中只需要添加反射即可，不必做折射处理。在整 个建筑场景渲染过程中不需要做折射处理，可以按f10将折射值设为零这样可以提高渲染速度。
天空的建立，通常可以是在ps中添加天空，在3d中的一般做法就是先建一个球体，对其塌陷处理，编辑齐上面的各节点，然后加上uvw贴图坐标，贴上天空的bmp图片，同时对天空加上自己发光材质。
在top图中设置主要光源，用以模拟太阳光，入射角一般与摄像机的视角关于法线对称这样的阴影效果好。点光源的阴影设为光阴追踪形式，同时排除掉天 球，参数设置为1.0，以略微的暖色为宜，然后用调整摄像机的方法调整灯光，使其能照到全部的物体。观察渲染图片，找出需要调整的地方，开始打补光。泛光 灯的设置，应排除天球，强度设为0.5即可，颜色为白色，不开阴影。它与主光源的中心对齐。然后再复杂主要光源，将其拖到建筑的背光部分，此时的阴影使用 贴图形式颜色偏冷对需要补光的地方进行局部光照。
3d得出的模型最终还得通过后期处理才能实现三维到二维的完美转换，才能将空间的进深感在二维的纸面上体现。因而，后期的ps处理3d效果图的最后 一道工序。通过训练，我们可以熟悉一些基本的使用技巧，但是要有更高的意境的话，则为需要更深的艺术修为，而非一般的技艺呈现了。
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