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沟通是人际交往的基础，它能够帮助我们建立良好的人际关系。总结应当客观真实，同时要加入自己的观点和思考，使其更具个性和独特性。接下来，我们将分享一些关于总结的经典案例，希望能够给大家提供一些启示。
风住尘香花已尽图片精选篇一
历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的.抒愁佳篇。
此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。“尘香”，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。“花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，顿挫有致。“日晚倦梳头”，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡;而“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来;感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。
“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢;照应了上片“风住”“日晚”两句。“尚”、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：“只恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，“一转一深，一深一妙”(刘熙载《艺概》)，把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。
最后两句是广为传诵的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的立体感;而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了;再联系前句的“轻”字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想象惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：“如今更添一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》);有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁?”(《满庭芳》)等等。这些都形象传神，韵味幽深。
风住尘香花已尽图片精选篇二
这首词是宋高宗绍兴五年(1135年)李清照避难浙江金华时所作。黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的'是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
风住尘香花已尽图片精选篇三
这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
武陵春·春晚。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文。
风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
赏析。
历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。
此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。“尘香”，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。“花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，顿挫有致。“日晚倦梳头”，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡;而“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来;感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。
“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢;照应了上片“风住”“日晚”两句。“尚”、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：“只恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，“一转一深，一深一妙”(刘熙载《艺概》)，把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。
最后两句是广为传诵的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的`立体感;而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了;再联系前句的“轻”字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想象惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：“如今更添一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》);有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁?”(《满庭芳》)等等。这些都形象传神，韵味幽深。
《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。
风住尘香花已尽图片精选篇四
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
白话译文：
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
风住尘香花已尽图片精选篇五
1.请说说下边的插图能否体现诗中的“日晚倦梳头”并说明理由。
2.诗中加点的“只恐”有什么表达作用?
3、这首词的“词眼”是什么?对应直接写心绪的是哪一句?(2分)。
4、有人认为这首词绝妙的是末句，你同意这种看法吗?为什么?(4分)。
5.上阕实写，词人写了哪两个行为来表现她的愁苦?(2分)。
6.下阕虚写，写出了愁苦的哪些特点?(2分)。
7.这首词词情极其哀愁。其中“”四个字写出了词人愁苦的缘由。(1分)。
8.下面对这首词理解不恰当的一项是()(3分)。
b.“日晚倦梳头”用外在的行为表达了词人内心的哀愁。
c.“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”写出了词人泛舟双溪的欢乐。
d.“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句化虚为实，说愁绪重得连船都承载不动。
9.词人是如何表现自己的`愁苦心情的?
10.请说说右边的插图能否体现诗中的“日晚倦梳头”并说明理由。
11.诗中加点的“只恐”有什么表达作用?
12.名句赏析：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
风住尘香花已尽图片精选篇六
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春尚好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》、周邦彦《望江南·游妓散》与此词作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，似乎没什么可写了，但下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。
名家点评。
明代叶盛《水东日记》：玩其辞意，其作于序《金石录》之后欤?抑再适张汝舟之后欤?文叔不幸有此女，德夫不幸有此妇。其语言文字，诚所谓不祥之具，遗讥千古者欤。
明代李攀龙《草堂诗余隽》：未语先泪，此怨莫能载矣。景物尚如旧，人情不似初。言之于邑，不觉泪下。
明代董其昌《便读草堂诗余》：物是人非，睹物宁不伤感!
明代陆云龙《词菁》：愁如海。
清代吴衡照《莲子居词话》：易安《武陵春》，其作于祭湖州以后欤?悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。叶文庄乃谓语言文字诚所谓不祥之具，遗讥千古者矣，不察之论也。
清代万树《词律》：《词统》、《词汇》俱注“载”字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎?查坦庵作，尾句亦云“流不尽许多愁”可旺。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云”忽然又起新愁”者，“愁从酒畔生”者，奇绝。
清代俞正燮《易安居上事辑》：其事非闺闱文笔自记者莫能知。
清代王士禛《花草蒙拾》：“载不动许多愁”与“载取暮愁归去”、“只载一船离恨向两州”，正可互观。“双桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径露矣。
清代陈廷焯《白雨斋词话》：易安《武陵春》后半阙云：“闻说双溪春尚好······载不动、许多愁。”又凄婉、又劲直。观此，益信易安无再适张汝舟事。即风人“岂不尔思，畏人之多言”意也。投纂公一启，后人伪撰，以诬易安耳。
近代·靳极苍《唐宋词百首详解》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
现代王方俊《唐宋词赏析》：感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。
风住尘香花已尽图片精选篇七
早年略带小资情调的几笔，总有番别样的风味，一丝的少女情怀，几多感慨。
晚年那带有迷离凄凉的文字，委婉低诉，却也有“至今思项羽，不肯过江东”如此大气磅礴的千古名句-我相信一流的才女，即使隔了千年时光，心智也是有共通的，身上流落的气息韵致，像老房子里留下的檀香木衣柜，总是高大沉厚的样式，何时打开来，都弥漫着淡淡香味，有恍惚相识的感觉。
难道就是为了让易安词再添一点沉郁雄浑之气，添一点忧时忧民的慨伤，就一定要这个女人，随着小朝廷南渡，在人世间颠沛流离，孤独终老？如果是真的，那老天真是残酷。
但是她熬住了。虽然，丈夫故去，亲人离散；虽然，国破山河破，凝眸处，从今又添一段新愁，她毕竟是熬住了。而且，任是自身这样潦倒，仍念念不忘国恨。别人元宵佳节赏灯时，她一面怀念追忆昔日的风光，一面又不由得因这末世里的繁华而大起悲意。因这浮华实在是人们沉溺不醒的明证。她不会被尘世的惊涛骇浪湮灭，家破人亡的哀痛不会将她摧毁；浮生浮世，她最后会不会拔节而出。
毕竟上下千年的岁月，这样出色的女文人，除了易安，再没有第二个了。-英雄美人，原也是想着迎合时代的，只是迎合不上，必要饱经忧患。-原来，需等到风住尘香花已尽，才可以看到最后的风清月朗，花好月圆。
无论在哪里，待走完沧桑人世，终会相聚。浮花浪蕊的人生，哪那么容易就断了呢？
风住尘香花已尽图片精选篇八
上帝到底还是嫉妒了。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。月下，他对她发誓"在天愿做比翼鸟，在地愿做连理枝"。这种浪漫，她受之如饴。
他们的初遇是武惠妃病逝后，在骊山。偶然的邂逅并非擦出爱情的火花。可，杨玉环的花容月貌里夹杂着的青春活力，对于忧伤孤寂的李隆基而言，是潜在的诱惑。
当时，士大夫白居易是清楚的，后来他说"汉皇重色思倾国，御宇多年求不得"，势必说的有些不委婉，可话说回来，那个时代，没有哪个男人愿意拒绝这倾城额美色，更何况是一个皇帝。她的"回眸一笑"，足以让"六宫粉黛无颜色"，倾城的容颜，搁着那个君王不得为之垂涎。连李 白都看得嫉妒"名花倾国两相欢，常得君王带笑看"
他做鼓，她作舞，他热唤她玉环，她娇呼他三郎。最终他沉溺了，"春宵苦短日高起，从此君王不早朝"，有甚之让社会掀起一场"不重生男重生女"的不正之风，如若，在当代，那可别有一番情调。
悲剧的开始往往毫无征兆，命运伸出手来，谁也无能为力。安史之乱，三军待发。马巍坡下，她悔了，三郎，我误你，你的开元盛世险些悔在我手里。而他，哭了，一个帝王无耐的流泪了，玉环，我恨的不是你，而是自己，誓言不得，而且还，还救不得你。。。昔日大明宫里"缓歌曼舞凝丝竹，尽日君王看不足"，如今马巍坡下"一抔黄土收艳骨，数丈白绫掩风流"，可能只是爱情，更像是邂逅后一场盛景后摆出苍凉的姿态。
或许，有些沉溺需要一个死，才会戛然而止。有些爱需要一生去忘记，痛一样会模糊历史。
若，人生只如初见，多好。他仍是他的旷世名主，她仍做她的绝代佳人，江山美人两不相侵。没有开始，就没有结束。
世事，有时看起来残酷，转念过来一想，也是一种慈悲。
在我读过的诗里，最倾心的莫过于李益《写情》里的一句"从此无心爱良月，任他明月下西楼"，浪漫盈怀。安意如说"如果你为一个人切骨般的痛过，你就会明白李益在说什么"。这种感觉好像我还不能感同身受，可这安静的诗里确实夹杂着他伤心痛骨后的情非得以，歇斯底里的呐喊。
霍小玉是他的初恋。她本是唐玄宗时代霍王爷之千金，因"安史之乱" ，父战死。偌大的家族轰然倒塌。迫于生计，她做了歌舞姬。爱情，就是因为缘而聚，因分而起。事情到了李，霍身上也不例外。他写的词都为她，她唱的词都是他写的。他写"水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休"，她懂了，便按弦而歌"嫁得钱塘贾，朝朝误妾期，早知潮有信，嫁得弄潮儿"，好不浪漫！
然，叹造化弄人，为前程他得去京赶考。那一晚，她偎依在他怀里，痛快的.哭了，她说"妾将拟身嫁与，纵可弃，不可弃"。他，泪流满面，"君心莫在斜阳外，待思回野取妾归"，是的，他承诺，他要娶她，只要你愿意等我。
君子于役，不知其期。
她愿意等。
思念是痛苦的，想见而又不能见，那是怎样的一种心伤。然，它能穿越天涯海角的遥远，可翻越重山峻岭的阻隔。可，那个朝代，也盛产负心汉。整整一年过去，她忘穿秋水的爱人，不，恋人，却娶了唐朝有权势的卢家女。她得知，气的卧榻不起，真没想到那个男人，也是这样的千篇一律！
后来明知覆水难收的她，最终还是死在他的面前，临终时，她紧紧地抓住他手臂说"我为女子，薄命如斯，是丈夫负心若此，，，我死后，必为厉鬼，使君妻妾，终日不安"，至此，李十郎也成了"中古十大负心汉"之一。他送了她一命，她毁了他一生。
不知道在人指责李益时，有谁能保证对自己的爱情心若磐石？
读《武陵春》读破李易安一片心。
我所熟悉的约会场景李赵之约应当最浪漫的。桃花后院，情窦初开的两个青年人，连笑都很矜持。他还未问话，她就小脸普红，花叶间，相逢无语君自笑，化做春风慰寂寥。"绣幕芙蓉一笑间，斜偎宝鸭依蚕腮，眼波才动被人猜"这种感觉直到被李清照写进《浣溪沙》我才敢去想象，入境的想。
后来的赵明诚也开始变了，毕竟是富家子弟，偶尔出没花街柳巷，婚后李易安未生育他就和身边的丫鬟有染。然，对于一向精明的易安不可能半无察觉，只是她愿意原谅，只想有一个和睦温馨的家，有个情投意合的伴郎，然而，在这些硬标准下，他还算是不二人选。
某日风雨后，她晨状梳罢，问丫鬟:昨夜雨急风骤，不知后院里的花怎么样了？丫鬟答:应该是一样的。她摇头笑道，"知否？知否？应是绿肥红瘦"，这花草一夜风雨，岂能还是原来模样，只是俗眼无珠罢了。
不料，死亡向她宣战，她收到的是丈夫赵明诚客死他乡的噩耗，可想而知，曾经形影不离的两人，由形影相吊再到阴阳相隔，那种苦楚，岂能有言尽之意，有道是:冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
她是爱他的。这份爱在易安的今后生涯中体现的淋漓尽致，梧桐冷雨之夜，考撰《金石录》。前世今生，我都尽力在爱你。
在两杯三盏浓淡相宜的锦绣中青春老去，伊人不在明月在，桃花凋零情不谢。
原来，需等到风住沉香花已尽，才能看到最后的风清月朗。
风住尘香花已尽图片精选篇九
日子总是如流水般飞快的走了，一个学期也就这样悄悄的结束了，而我又曾得到过什么，拥有过什么，只是不断的堕落罢了。有时候也总觉得自己是掉进了一个深渊，无法自拔，无法前进。回首过往，已是一地凄凉，也宁愿守着这份孤独与无助也快乐。风停了，花落了，只有泥土里还残留着微微的花香。
今夜，天空无星无月，连续几夜的雨也消停了，薄薄的白云在夜空里肆意的飘散着。我明白了这是个离别的季节，连天空里白云都有些躁动了。是啊！许多人在这个毕业季里告别了，也许这一别也就是一世。这不由得让我想起，“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”的伤感词句。还有，“一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”的凄凉。花落了，风停了，只有泥土里还散发着淡淡的花香。
深夜，独自窗前，不知名的夜虫鸣叫着，空荡荡的`马路上什么也没留下，一天的热闹在此刻也归于宁静，我却喜欢呆在这静得有些害怕的环境里，听着一首歌，喝着一杯淡茶，就这样什么也不想，什么也不做，享受这夜的静美，即使没有人陪伴，也不寂寞。我常说我自己孤独且不寂寞的活着。因为“生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。”我这一路走来，没有成功，都是只活在挣扎中。就那样，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”的无助中没有改变过。时光飞逝，没有留给我什么，只有无限的凄茫和迷惘。没曾得到，却已失去太多。回想过往，伤痛的回忆太多，面对现实，又有太多无赖。可是，路还得继续走下去，即使是遍体鳞伤了，也要前进，因为人生路多于苦难，又像我这人样穷人，没有理由不承受痛苦的煎熬，没有理由不坚强的活下去。就算最终结果会是那么残忍，就算最终结果会把我无情的抛弃，我也不退缩，因为自己选择的路跪着我也要把它走完。窗前，微风拂过脸旁，带有一股泥土的馨香，啊！这是家乡有的味道呀！好怀念，好怀念。风停了，花落尽，泥土里有着片片零碎的花瓣。
一杯冷茶倒进嘴里，喜欢这茶有着茉莉花的味道。也不知从何时起，却喜欢上了喝茶，喜欢茶里面苦涩而甘甜的味道。喜欢接受这人走茶凉的滋味。一首任贤齐的《依靠》还在耳边回绕，“有些事情我们活到现在，仍不明了。明明认认真真的去爱，就是得不到。我知道也不是自己找，爱走了谁也阻止不了。该是你的就是你的，不是你的就放掉。别再想，想她的好，都忘掉。”哎！好悲伤的歌词，好忧伤的旋律。但我却喜欢，因为悲伤是我最忠实的朋友。我这人，恋上悲伤，无法戒掉。哎！风住尘香花已尽，道不尽许多愁。
一切终究会结束，我们就这样匆匆相遇又匆匆的离别。无须感伤，因为离别每天都在我们生活中上演。你好，则念你的好。你坏，就此珍重。风住尘香花已尽，物是人非事事休，欲语泪先流。
