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好丈夫电视剧免费篇一
10月14日，电视剧《春天里的人》传出定档讯息。知名影视工作者“影视葛二蛋”老师发布媒体动态，告知观众，这部电视剧定档央视电视剧频道，10月23日起，每晚三集连播。该剧由凌潇肃、李晓峰等演员主演，讲的是基层党员干部的故事，充满着生活社区的味道。
值得注意的是，央视电视剧频道正在播出佟丽娅等人主演的电视剧《霞光》。这部全员“二虎八鸡”的谍战剧作品，因为独特的人物塑造，反倒是收获了非常不错的电视剧收视率。基于酷云等等多平台的收视率数据来看，央视电视剧频道最近一直处于同时段收视率领先状态上。因此，即将接棒的《春天里的人》，会有一个非常不错的收视基数。
截至目前，关于《春天里的人》的物料资料十分有限。该剧由浙江艾沃文化传媒有限公司出品。一些新秀型的影视公司，容易在电视剧自身的营销上跟不上时代的路数。因此，该剧离正式播出只有10天时间，观众们依旧看不到这部剧的海报、预告片等物料内容。对于该剧的出品方而言，尽快释出物料内容，确实是当务之急了。
电视剧《春天里的人》最早的名称是《小巷大总理》。这部电视剧开机拍摄的时候，用到的便是《小巷大总理》这个名称。“总理”的意思，可能是某些方言区当中的“总理”的意思。这里边，“总”字读四声，而不是三声。“总理”的意思，则是一个区域或者活动当中，总领其事的人。这个职位（职业），多是公益性质的，多见于农村的红白喜事当中。《小巷大总理》改名《春天里的人》，可能是担心非方言区的观众不理解“总理”二字的意思。
该剧讲述了宁州大学博士教师徐盈盈（李晓峰饰演）来到春天里社区调研，意外被推选成为社区主任，在繁杂的社区治理工作中不断思考探索，从一个基层工作新人，成长为一个优秀的社区干部，在社区民警姚立杰（凌潇肃饰演）、社工同事和众多社区居民的共同努力下，将老厂区改造成为居民们向往的特色中心街区。以此向观众呈现出社工群体以及社区工作的整体风貌，让观众更加了解基层工作的艰辛。
三十出头的基层党员徐盈盈还没从家庭变故中恢复，就又意外被推上了社区主任的位置。然而，“秀才遇到兵，有理说不清”，她甫一上任，接踵而至的麻烦事几乎将她击垮。面对居民和同事的误会和不理解，徐盈盈重拾信心，发挥自己的特长，在朋友、民警和热心志愿者的帮助下，帮助居民们解决各种实际困难、矛盾和纠纷，一步步赢得了年轻人的支持和老一辈社区工作者的鼓励，她带领大家齐心协力开展社区基础建设改造和精神文化活动，从而收获了居民的信任和温暖的回应。社区亲如一家的热情不仅照亮了徐盈盈生活中的阴影，也令她看到美好的未来正在招手。
从剧情梗概来看，电视剧《春天里的人》讲的是基层社区的故事。可能会有观众觉得，基层社区，有什么可看的啊。千万不要小瞧基层社区的故事，这里边可能充满着人间的烟火气。如果作品足够具备真实质感的话，可能会成为非常优秀的电视剧。类似的作品，央视播出的《装台》，聚焦的便是西安城中村这个社区环境当中的生活，无疑是非常优秀的电视剧作品之一。
值得注意的是，关于社区生活故事内容当中，尤其是聚焦社区工作人员的电视剧作品当中，宋方金老师的《热爱》，也是珠玉在前。这部《热爱》，也是从一位社区工作者的视角，为观众们讲述了一个社区当中的生活百态。观众们在《热爱》当中，不仅可以看到年轻人的情感追求，也可以看到中老年人的生活内容。
基于以上认知，老编对这部《春天里的人》抱有基本期待，希望该剧能够实现《装台》一样的烟火气质感。（文/马庆云）
好丈夫电视剧免费篇二
;第六讲 电视剧艺术特征
电视剧的本体特征
一、电视剧概念内涵
（一）电视剧的诞生：
电视剧的历史和电视的历史是同步的。电视是二十世纪人类的重大发明，它运用电子技术透过空间传播影像和声音，“把全世界的起居室变成了观众厅”。电视剧伴随着电视而诞生，在最初的电视试播中，就有了最早的电视剧。1928年9月11日，美国通用电器公司试播的独幕剧《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧，也是世界范围内出现的最早的电视剧。1930年，英国广播公司bbc在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧语的人》，又称《口叼鲜花的人》，被视为世界上第一部完备的电视剧。1936年11月2日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的bbc电视台正式播出电视节目，这一天后来被定为电视的诞生日。人类也由此为自己开启了又一扇全新的艺术之门，二十世纪的“电子缪斯”登上了人类艺术的舞台。
（二）、电视剧名称来源：
从世界范围来看，对于这门新兴的“电子缪斯”，不同的国家之间有着不同的称呼。“电视剧”这个名称是我国在电视发展初期自行确定的，我国从1958年第一部电视剧《一口菜饼子》起，就将这一新兴的艺术类别定名为“电视剧”，之后包括港澳台地区在内就一直沿用这一名称，但并非世界通用。比如，在美国将我们通常所说的“电视剧”，再进一步细分为“tv play”（电视戏剧）和“tv film”（电视电影）以及 tv radio play（电视广播剧）等三大类；在苏联，有“电视艺术片”和“电视剧”之别；在日本则又有“电视小说”之称。
（三）、定义电视剧：
电视剧是一门十分年轻的艺术，它诞生于二十世纪三十年代，发展于五十年代以后，真正跻身于艺术之林不过是在近二三十年以来。由于电视剧的历史不长，也由于电视技术的飞速发展，电视剧概念的界定及其观念形态还处于不断的发展变动之中。
电视剧首先属于电视系列中的一个节目。简单地说，电视剧是以电视为媒介的新兴影像艺术，它是电视荧屏上演剧审美的艺术。电视剧以电视为传播媒介，又以演剧为审美形式，将艺术审美与大众传播进行了结合。所以，一方面，电视剧艺术继承了两千年来的戏剧的传统和理论，以及成熟的电影艺术的技巧和方法；另一方面，电视剧艺术不是戏剧，也不是电影，它是站在戏剧和电影两个艺术巨人的肩膀上成长起来的新的艺术之女神。
电视剧是一种运用电子技术化的视听符合和传播途径，融合戏剧、电影等多种艺术表现手法，在电视荧屏上演剧审美的新兴影像艺术。在电影科技与艺术结合的影像艺术。按照当今世界艺术理论界流行的说法，人类社会的演剧形式，经历了舞台演剧、银幕演剧、电声广播演剧至电视屏幕演剧的发展过程。所谓演剧，就是在导演的指挥下，在一定的场合或载体上由演员扮演角色，运用多种艺术手段表演故事情节的综合艺术，是包容了编、导、演等艺术群体的创造活动，其艺术形式主要是通过矛盾冲突去展开故事情节和塑造人物，剧中角色以动作和语言为基本的表演手段。
电视剧因而被称为后起的第四种演剧形式。类似于其他演剧艺术，电视剧艺术符号的创作是综合编、导、演及音乐、美术、布景、服装、化妆等多种艺术因素而形成的；不同的是，电视剧是按照“电视化”原则创作、在电视屏幕上的演剧审美。
二、电视剧的影像特征
如果说电影以其现代化的媒介形式突破了传统艺术的美学原则的话，电视剧则实现了高科技条件下的再次突破，达到了更高意义上的融合。
艺术综合性：
首先，电视剧是电子技术与视听技术结合的艺术。就其创作特点来说，体现了制作的迅速与快捷；就其接受特点来说，体现了观赏的方便与自由。正是其独具的科技兼容性，构成了电视剧的影像特质。
其二，艺术综合性还表现为电视剧对其他艺术形式的兼容。电视剧吸取了诸多艺术之长，并加以创造性综合。电视剧不仅包容了同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法，还同时兼备了小说、广播、电视等艺术的长处。它凭借先进的电视技术，具备了将一切艺术中的各种因素――声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等最大限度地综合起来的可能性。“兼容”就是电视剧“真正的形式”，电视剧可以说是“占有的艺术”，这正是电视剧强大生命力之所在。
视听独特性：
电视剧与电影一样，都是以连续的声音和画面构成的视听语言为媒介。但“电视”媒介特性使它获得了区别于电影的视听语言独特性。
1、 从时空形态上看：电视剧单个镜头的空间容量比不上电影，但电视剧的连续的空间容量则可以超过电影，电影的优势在空间，电视剧的优势在时间。电视剧可以是一、二十分钟的短剧，也可以是几十集、甚至上百集的连续剧，可以把表现时空浩大、漫长和情节曲折复杂的长篇小说（如四大名著的电视剧改编）纳为己用。电视剧视听语言具有小说性（日本因而有电视小说之称）。
2、从视听感知上看：电视剧既包括了电影的造型手段，又包括了电视广播的表现手段。电影源于“照相”，而电视源于“广播”，“听”是电视剧的老祖宗，电视剧中的对话多于也重于电影。电视剧视听语言具有广播性。
3、从动静表现来看：电影擅长于动态场面的表现，电视剧则擅长表现微观环境和人物心理，多用特写、近景和中景，镜头语言具有同观众促膝谈心之感也是电视剧视听语言的重要特质。
逼真纪实性：
逼真性将生活化的人物造型、景物造型及表演统摄于摄像镜头。电视剧是将艺术融于观众日常生活的文化行为，这就要求电视剧具备真实自然的生活氛围和生活气息。
“大处是虚、小处是实”，电视剧的假定性、戏剧性仍为逼真性所制约，是能给观众逼真感的假定性。电视剧还常借用新闻记录手法来力求创作出酷似生活原态的空间。
电视剧确实把电影形式、戏剧形式、小说形式乃至新闻形式都吸收过来了，并在这种优势融合中，逐步形成了它自身“我之为我”的艺术特质。
电视剧的审美特征
一、“第二重生活空间”性
“电视剧的独特意境来自现实主义，这种现实主义是过去舞台剧和电影中所没有的，是以日常生活为基础的自然主义的现实主义” （巴蒂·查耶夫斯基语）
（一） 日常化
电视剧独特的结构造就了它独特的言说方式和本体魅力：即以电视媒介化的制作、传播方式和直观的影像画面给它的观众构筑了一个日常生活环境中的“第二重生活空间”。电视剧的独特之处首先来自于它与人们日常生活的直接联系，从根本上说，电视剧是将艺术融于日常生活习惯和生活感知的文化行为。
1、“介入”：经由电视传媒，电视剧成为一种深度介入的艺术，它介入家庭、介入人们的日常生活行为。介入构成了电视剧最为突出的审美品格。
2、“联接”：电视剧审美感知实现的是一种“联接”，联接现实与感知、联接日常的生活感知与艺术的审美体验，使观众进入日常生活的超越性境界。
（二）生活化
电视是反映世界的一扇窗户、一面镜子；电视剧则是反映世俗人生的一面镜子。
电视剧欣赏的家居环境要求电视剧必须具备同样的生活实感，需要荧屏上显现同样真实自然的生活氛围和生活气息。
电视机荧屏的大小比例使电视荧屏上的人物接近生活中的人，在视觉上造成了一种身临其境的感觉，一个在审美虚幻中共处的空间。
电视剧日复一日的观赏模式，又使剧中人物在某种意义上成为了一个家庭的“家庭成员”，呼之欲出。
电视剧叙事有一个十分重要的原则：“生活实感”。
电视剧叙事的细节化描述，电视剧的剧情展现必须落实到日常生活中去，“大处是虚，小处是实”：传奇故事与生活化表现。
电视剧的镜头语言要有同观众促膝谈心之感，镜头多采用中、近景和特写。
电视剧的优势在于擅长于表现人类生活与情感的细微之处，“电视剧所有的动作都可归结为面部表情”。
电视剧的自然空间是“室内”－居室中的观赏和侧重于表现居室中的生活，“是那些普通而被局限的空间―――卧室、办公室、法院、医院―――在这些空间中，绝大多数人展现出自己最深层的需要和感情”。
电视剧的演员表演：除非风格剧的特色要求，电视剧一般拒绝舞台式的夸张表演，要求演员用与人物相近的气质，通过心理、情感和性格的自然流露来同观众交流。
（三）私人化
“服装是一个城市的表情，电视剧是一个民族的性情”。
电视剧不仅介入家庭，也深深介入我们的民族生活、民族情感和民族文化，这种私人化色彩和亲切感风格甚至铸就了这一新的艺术样式整体的美学风貌。
电视剧偏爱述说我们这个“大家族”的故事，
电视剧审美积淀、蕴藏着丰富的民族生活的形态和情趣。
二、“现代荧屏说书”性
电视剧审美传播和接受的终端是家庭，“家”作为世俗生活的中心，赋予了电视剧审美活动浓郁的世俗化、娱乐化色彩，电视剧的力量寄寓在“俗”之中，电视剧即是现代的荧屏说书。
（一）走向大众的荧屏说书
1、新的时代条件下的民间艺术。
2、电视剧传承了传统“说书”艺术叙事审美的文化任务。
（二）侧重于讲故事的艺术
故事是所有叙事艺术的源头，爱听故事是人类的天性。故事具有人类集体创作和普遍流传的特点，其中蕴含着人类的“集体无意识”，几乎每个民族都本能地神往有关自身的神话故事和历史传说。
叙事艺术从神话、史诗、传奇、小说、戏剧到电影、电视剧的演进，实际上只是从文字记录到镜头讲述的变化。“电视剧作为一种叙事的媒介，是满足人类永不枯竭的对故事的渴望的”
电视剧的艺术本体确立于故事性，故事是电视剧之所以为“剧”的最有说服力的注释。电视剧在电视中的存在，就是以“讲述一个故事”的方法来满足大众想听故事的愿望，这一点已从电视剧发展的历史得到了证明。
一部电视剧成功与否，完全取决于故事情节。
故事在被阅读被欣赏的过程中，因为能够实现人们投注于其中的各种情感与心理的寄托，使听故事的过程成为快乐的过程。电视剧在很大程度上体现为家庭娱乐文化，无论在职能上、审美上，还是媒体与观众的关系以及大众的接受心理上，电视剧艺术都更多地体现出大众娱乐和雅俗共赏的基本特性。
（三）世俗精神的契合
电视剧的故事总是由一些凡人常事组接起来，透露出浓郁的世俗性，即使是意在对受众进行意识形态塑造的主旋律电视剧，也逐渐将视角伸进普通人物的生存境遇和现实情感，以对英雄的“凡人化”和意识形态的“伦理化”处理走向大众。
电视剧叙事的重点落在建构一种内在的大众情感的同构和召唤力量，婚恋、伦理、人情世故、家庭的变迁、人生的悲欢离合和恩怨纠葛是电视剧表现的主要内容。
电视剧从根本上说是一种侧重体现温和的日常生活意识的世俗文化，“作为伸进每一个家庭内部，介入每一个家庭日常生活的媒介，电视剧所传播的内容必须稳妥、平和、符合人们的日常心理节奏，符合社会当中最中庸的价值观点……”。
《渴望》，在大众中引起如此强烈的反响，其原因在于：
一、对一定时代的普通市井生活，作了极自然的展示，对环境、场景、日常生活、世俗情感的细致描述，保持了“生活的原汁原味”
二、曲折的故事、主人公命运的跌宕起伏、重家庭伦理的东方传统道德审美需求的满足。
三、对人性的善与美的追求。在电视剧的故事表层下，蕴藏着人性善与美的内涵，对大众情感世界产生了强大的召唤力量。也就是说它以剧情、以剧中人的命运进入了观赏者情感世界的深处，唤起人性中同情与怜悯以及真、善、美的道德情感需求，使观众不由自主地与剧中人产生情感的共鸣。这样，作品成了映照大众自己生存状态、精神情感的一面镜子，满足了大众的审美心理与审美需求。
电视剧的叙事特征
电视剧是讲故事的艺术， “故事是一系列按时序排列的事件”，而叙述则是对故事的讲述，是对故事材料的秩序化，又称为叙事。
电视剧的故事性在于其拥有一套符合观众审美的叙事模式，即如何讲故事的艺术性。
作为面向百姓的大众化艺术，电视剧承担着满足最广大民众审美需求的任务。中国的评书、章回小说培养了我们这个民族所特有的阅读和收听收看的心理定势——欲知后事如何，且听下回分解。连续剧观众审美心理机制的核心就是他们对戏剧性悬念的期待心理。
戏剧性
中国电视剧从一诞生起就在剧作结构上与传统戏剧有着极深的渊源关系。作为一种叙事艺术，电视剧总是通过二元对立的方式来设置人物，编排故事，通过二元对立的矛盾冲突来制造戏剧效果。因而，叙事的戏剧性也就表现为两个方面，一是注重对人物命运的设置；二是注重戏剧冲突的设置。
（一）注重对人物命运的设置
“绝大多数中国观众对于一个内容丰富，感情跌宕的好故事都是十分热衷的，而一切哲理和思辩都必须是在命运曲折，感情复杂的人物活动中才能被观众接受。”
一部电视剧能够吸引观众投入剧情的，往往是存在着一个被热烈关注，可寄托情感的对象。对象一般总是剧中的主要人物，他的命运构成了电视剧的情节中轴线。
成功的电视剧对人物的展现往往通过以下三种手段：
1、赋予人物令人同情，惹人怜爱，或吸引人的性格特征。
别林斯基说“人是戏剧的主人公”，表现人的最有力的手段就是刻画人的性格和心理。电视剧中的人物形象往往是单向度的，扁平的，即所谓的类型化、平面化。
主要人物往往具有鲜明的伦理特征，通过凝聚在不同人物身上的善恶、美丑、真假、忠奸等的对立来制造戏剧冲突，同时唤起一般观众的情感投入。如《渴望》中的刘慧芳形象。
2、在危难中表现人物
除了设置人物性格对立外，将人物放在一种危机状态，使得人物命运不断变化与起落，也是电视剧叙事戏剧性的一个重要手段。
让片中人物始终处于一种危机状态中，危机使主人公处在一种悬而未决但又势在必决的境遇里。他（她）或者陷入了一种前途难卜的冲突中，或者受到几方面的攻击或争夺，或者失去了宝贵的东西。
如《不要与陌生人说话》的剧情安排。
3、人物命运不断变化与起落
电视连续剧中的人物关系呈网络状，纵横交叉，构成一个以家庭为单元的世俗社会的生活圈子。如果说戏剧和电影所表现的是或密切或松散的人际关系，那么电视连续剧则一般都表现密切的人际关系。在这种复杂的人际网络中，人物命运总是处于一种非平衡，非静止却不断的变化与变动中，他的命运、性格、他与周围人物的关系不断地发生变化。
（二）注重矛盾冲突的设置
所谓冲突，也就是人们常说的“戏”，主要指人物与环境，人物与人物之间的抵触，矛盾和斗争，它是情节发展的基础和动力，体现着电视剧创作的内在规律。就形态而言，戏剧冲突可分为内在冲突与外在冲突。内在冲突主要表现为思想和价值观念的冲突，是一种内在的心理冲突；外在冲突主要是指那些我们可以看见或感觉到的冲突，主要以外在行为和语言的方式表现出来。
在电视剧里，没有蕴含矛盾冲突的情节是没有意义的，电视剧在故事编排中通过矛盾冲突来制造戏剧效果，事实上，对电视剧传播来说，根源于故事情节的戏剧悬念而产生的期待心理已经成为受众热情地守候电视剧开播，并直到结局的重要源动力。
电视剧对矛盾冲突的设置常通过以下三种途径来实现：
1、困难的重重设置与反复：
平衡到失衡的不断连续运动正是在困难的不断设置中得以实现的，而人们欲望的牵动与满足也正在其中。电视剧中困难有三种：一属环境，静态的障碍；二带有事故，临时性质的复杂事件；三是反意愿，即违背人物的意愿，如坏人贪图财宝，他们竭力阻拦主要人物得到。一般剧作，三种情况可能都会出现，不绝对分开。
巧合与误会
电视剧艺术并不排斥在生活里看来是偶然和巧合的因素，要使戏剧冲突典型化，常通过偶然的事件反映必然的生活规律。在电视连续剧中，戏剧性的解结比戏剧和电影更多地借助于偶然性，使每一集都有惊变。因为巧合，故事的起、承、转、合既易操作，又可以根据需要集中最富有戏剧效果的因素，使得电视剧的每一集都能吊观众的胃口。
3、绝境与目的相结合
在电视剧中，为了有故事，导演一开始就为主要人物设置一个必须追求的目标。而故事讲述过程中，“为了增强故事的曲折性，则无论最终是否会达到这个目的，目的总是与绝境相连，也只有这样，才能让人牵肠挂肚”。
延宕性
如果戏剧创作是基于命运模式的意象表现，那么电视连续剧则是基于生活流模式的意象表现。这种生活流的叙事形式，以其所呈现的生活形态几乎与现实生活同步进行的开放性和成为现代仪式的播映方式的每日连续性，使电视连续剧在现代家庭观众中间开创了日常连续性的叙事格局。对没有尽头的故事的讲述过程就是一个不断延宕的过程。
（一）电视剧叙事的延宕性：
在电视剧，尤其是连续剧中，为了使观众始终处在一种兴奋期待的状态，总是故意延长观众的期待，拖迟满足的时间，让观众始终处于高潮前或最终结局前的期待中跟随电视剧的叙事进程，因而，延宕就成为电视剧，尤其是连续剧叙事的重要特征。
延宕是一个过程，在这一过程中，矛盾冲突迟迟没有得到解决，人物关系迟迟不能确定，因而观众的愿望也迟迟不能满足。
在情节处理上，连续剧由于篇幅长，所以它往往并不是只有一个叙事高潮，而是具有多次间断性的叙事高潮，目的刚刚接近，又被推向了远处，平衡刚刚恢复，却又遭破坏。电视剧就在这种恢复平衡、失去平衡、再恢复平衡，愿望满足、落空再满足的交替运动中，用一系列小高潮推向最终的大高潮。这种延宕在外在情节上看是山重水复，在内在逻辑上却是柳暗花明，化险为夷，使整个电视剧跌宕起伏，引人入胜。
（二）电视剧延宕的表现方式：
1、通过设置悬念来实现
所谓的悬念是对情节的一种搁置，是欣赏者的兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求。悬念是通过作者有保留的交代造成的，通常是后文将要表现的内容，于前面稍稍显露一下，但又不予以马上解答，故意在欣赏者心中布下疑团，使观众对剧中人物的命运、情节的发展、事件的结果牵肠挂肚。
连续剧是最具有电视剧特征的，也是最能体现留下悬念（系扣）和解开悬念（解扣）特征的剧作类型。西方一位电视剧作家曾说，典型的故事总是以四平八稳的局势开始，接着是某一种力量打破了这种平衡，由此产生不平衡的局面。另一种力量进行反作用，又恢复了平衡，第二种平衡与第一种相似，但不等同。
2、通过阻断叙事来实现：
电视剧阻断叙事的方式有两种：一种是分集，每一集都有一个小高潮，但同时又要挑起观众新的期待，把幸福或灾难的可能性延续到下一集，驱使观众在另一集中重新延续他的期待。
另一种方式是多重叙事链的交替。一般连续剧除主要人物，主要事件外，往往设置了一些辅助性人物和情节轴线，从而形成多条叙事线索，而对主要人物和中心情节来说，无疑又因这些辅助性人物，事件的掺入而延长了自己的叙事进程。“多重叙事链的交替可以延宕叙事高潮的到来，并同时造成观众的多重期待，增强叙事的吸引力。因而，实际上断是为了更好的连。”
缝合性
从古至今，人类自我关照的精神需求始终作为一种最原始，最有冲动的力量推动人们去探寻一种最能临摹生活本身的方式来表达自我，从最古老的图腾、舞蹈、绘画到戏剧，文学等的发展，无不是以这种需求为动力，然而没有一种方式像电视剧这样逾越知识层面和地域的限制传播同一个故事，在一个短暂的时间范围和广大的空间范围内迅速而有效地征服大多数人，并在情感上形成共鸣。
电视剧缝合心理正产生于这种情感共鸣，它是叙事者将某些特定的世界观纳入到人们既存的价值体系中。具体说，电视剧缝合心理表现在叙事中追求故事的完整统一性和大团圆结局。
追求故事的完整统一，总是旨在讲述一个有头有尾的故事。
缝合式叙事特征不仅仅表现为外在地完结一个故事，更多地往往为了突出好梦成真的主观意图，即大团圆结局。
“大团圆”是我国特有的一种文学艺术现象。王国维在其《红楼梦评论》中就有言：吾国人之精神，世间的也，乐天的也，故代表其精神之戏曲小说，无往而不善此乐色彩，始于悲者终于欢，始于离者终于合，始于困者终于亨。他认为中国的传统悲剧，充满了乐天的色彩，着意于“团圆之趣”。
好莱坞影片的结局最终总是 “缝合”，无论过程如何浪漫，惊险，千变万化都趋向一个圆梦的结局，这正好吻合了电影是“白日梦”的性质。在电视剧中，我们不难发现演绎“善有善报，恶有恶报”的朴实道德观的剧作。家庭伦理剧或历史题材剧中对立元素的二重组合也总是具有一种相对的定向性，即善良战胜邪恶，幸福取代苦难，丑变为美，欢压倒悲。
电视剧叙事的完整性抹去或消解了剧作呈现的现实生活中的尖锐矛盾与冲突，构造了一个个由对现实世界的种种幻想所凝聚起来的温情脉脉的童话，成为观众永不厌倦的文化大餐。
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前段时间在家看了《大丈夫》，当初纯粹因为对名字好奇而看，看后感觉这电视剧不错。说实话觉得里面的韩童生（饰演顾大海）演的真心不错。因为是顾晓俊找了个比自己大了20岁的男的——欧阳剑（王志文饰演），顾晓岩找了个比自己小9岁的男朋友——赵康（杨玏饰演），感觉这剧情蛮有意思的。说实话没有从头到尾全看，只断断续续的看了。可能大部分情节都看过吧！
说实话，整个剧情给我留下深刻印象的基本就是那三四个情节吧！影响最深刻的是顾大海为整个家庭的付出。那先说说顾大海，顾大海特倔一人，然而背后的付出是那么的让人感动。
1.顾晓俊结婚，因为他不同意自己的女儿嫁给50岁的欧阳剑，因而没有出席婚礼现场，而是选择了在厨房给女儿做一桌菜，算是给女儿的祝福。当顾晓俊埋怨他从小让她跟个男孩子似的跑步，留短发；埋怨他不让她家里，硬让她住学校宿舍；埋怨他不托关系给找一份工作时，顾大海将所有实情一一道出。让她跑步是因为她小时候生病，医生说这孩子的病治不好了，就一病秧子；不让她回家住是因为他生病了，不想影响孩子们；不给她找关系，原因是他只是一个厨子，没什么关系，没人看得起，他对顾晓俊说“你今天的成就都是你完全靠你自己的能力，这是其他人想夺都夺不走的！”一个父亲的爱深深地埋在心底！！
2.顾大海的妻子王慧芬生病躺在病床上，当医生告诉他病人醒过来的唯一途径就是用情感。他马上去超市拿促销单，然后守在病床前说什么什么降价了。因为王慧芬生前最爱趁超市打折买东西。当王慧芬走后，这名厨顾大海就没有做过一顿饭，而且眼前时不时的浮现出王慧芬。 记得他遇到后来的.一个“准老伴”的时候，他说王慧芬活着时，他宁愿自己去大街上看别人下棋，也不愿意在家待着看见王慧芬。听到他说这句话时，我心里极度感动，这就是真正的爱情。不用天天腻腻歪歪，不用天天如胶似漆，看起来两个人似乎经常有点小矛盾，交流起来也不是那么的亲昵，但是他们之间确是真正的爱情！
最后说说赵康吧！其实喜欢他就是喜欢他那张嘴，特幽默，特好笑。但是很爷们，很男人，很稳重。
这部感情剧真心不错，消磨时间的话可以考虑看看。我渴望顾大海和王慧芬那样的感情，渴望欧阳教授那样的成熟，好好磨练自己，成熟稳重，特会办事，整的其他人都觉得你好，学会拍马屁领导，让领导特别赏识或者说喜欢。好好努力！
好丈夫电视剧免费篇四
所有人都在寻找自己的对手。
这句话看上去很像是在形容热剧扎堆的12月：《风起洛阳》《谁是凶手》《小敏家》《埃博拉前线》《雪中悍刀行》……有出人意料的高开低走，也有后劲十足的娓娓道来。
其实，这是刚刚开播的电视剧《对手》的一句剧情简介。有意思的是，该剧确实也成为很多同期播出的电视剧的对手。至少同在央视八套播出的《雪中悍刀行》，就在开播一天之后为它让出了黄金档的位子。
表演是影视剧艺术的重要一环。《对手》在选角上，也像国安干警追踪间谍一般精、准、稳、狠。一众实力派演员棋逢对手，多重身份，层层反转，上演悬疑烧脑大戏。
男一号郭京飞是沪上话剧界“一哥”出身，演技备受观众喜爱。电视剧《都挺好》里，他饰演的苏明成曾多次被送上过热搜；电视剧《我是余欢水》中，他又惟妙惟肖地塑造了一个人到中年、落魄潦倒的丧叔形象，连摔个跟头都是戏。而他早期的《龙门镖局》，更是堪称一代人的童年回忆。尽管大器晚成，郭京飞这些年是一步一个脚印，每次出演的角色总是在情理之中，意料之外，所以能给人惊喜。此次在《对手》中，郭京飞饰演的“男一号”李唐，伪装身份是一个出租车司机，每天在市井之间焦虑地探寻，在一个小本本上记录不可告人的秘密，“废柴”+“妻管炎”的形象之下是异常精明与步步为营的算计。
和郭京飞演对手戏的，是他的上戏校友宁理。《无证之罪》《沉默的真相》《隐秘的角落》三部作品之后，在很多观众看来，宁理几乎是为这种题材而生的。特别是《无证之罪》中那个让人不寒而栗的杀手李丰田，用一个“反向抽烟”的动作就刷新了观众对于反派角色的认知，成为继冯远征的“安嘉和”之后又一给观众带来心理阴影的荧屏形象。宁理的表演很有自己的一套，不像很多人演反派，演法都有套路：面无表情、咧嘴狂笑、死盯人眼、狂暴揍人，宁理可以不动声色地演出一个完完全全的、毫无道理可言的恶人形象。在《对手》一剧中，宁理饰演的林彧是李唐夫妻二人的“领导”。18年前一次任务的失败，不仅造成了这三个人剪不断理还乱的情感关系，也导致他们滞留在中国大陆“不得不”继续潜伏。而在他的心里，还隐藏着足以改变夫妇二人命运的巨大秘密。
真正能撕开背后真相的，则是颜丙燕饰演的国安干警段迎九。
有一种女演员，不从众，不扎堆，不炒花边，日复一日地在文艺片里“打磨”自己。颜丙燕就是其中的一个。2012年的电影《万箭穿心》里，她饰演的李宝莉，倔强得像一株野草，在婚姻遭受背叛后，为了谋生挑着扁担走街串巷给人送货时的那种浑然天成，让人错以为颜丙燕是不是打小就长在武汉？不然，一个女演员怎么可能演活一个卖力气的武汉挑夫呢？倪萍曾评价她是“中国最好的女演员，没有之一”，但其实她并无表演科班方面的训练，她的演技可能更多要归于天赋。李宝莉是如此鲜活，不仅凝固了颜丙燕强悍的演技，也能看出她善于挖掘人物不同侧面的绝技。最终，她凭《万箭穿心》一举摘下8个影后。而在与张嘉译合作的《借枪》里，她又是那个洗尽铅华的大鼓女艺人，是摇摇欲坠的家庭中最温暖与善良的存在。在《对手》里，颜丙燕饰演了一个矛盾至极的角色：对待生活，她几乎“糙”到了极致；但作为国安侦查员，她又是绝对的心思缜密、细致入微。她在剧中的出场，是一个混迹于社会最底层、最腌臜处的炒粉女老板，不仅骗过了剧中的老公，更骗过了观众，直到她在处长的办公室擦腿上“文身”的时候，才让人恍然大悟，原来这是位隐藏极深、业务能力极其出色的国安女探员，原来这是颜丙燕！
除了颜丙燕之外，《对手》中还有两位多次出演文艺作品的女演员，她们三位的年龄正好形成梯队，让人看到演技派女演员的接力。比颜丙燕小11岁的谭卓，此前已经通过《暴裂无声》《误杀》《我不是药神》《hello，树先生》《沉默的真相》等一系列高口碑影视作品展现了自己选作品时的独到眼光。此次她饰演李唐的妻子——人民教师丁美兮，但一举一动总让人觉得有哪里不对。讲课时一本正经，一转身就开始在抽屉里数钱，成天把老公数落得一无是处，生活中的世俗感和教师的身份有着极大的反差，而她与李唐组成的家庭，在人前人后也好似有两副面孔，时刻维持着两人不为人知的秘密身份。作为特别主演出现在剧中的黄尧，又比谭卓小11岁，是新生代女演员代表。电影《过春天》里24岁的她，出演一个高中生，竟没有任何违和感。一张稍显“稚嫩”的脸庞下，却是日趋成熟的演技；《沉默的真相》和《山海情》，都可以看出她作为一名年轻演员的可塑性。
来源： 文汇报
