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总结是一种不断学习和进步的过程，只有持之以恒才能取得持久的成效。如果有必要，我们可以适当地加入个人的思考和观点，使总结更具有独特性和创造性。供参考的优秀范例。
对雪的翻译篇一
1.什么动物天天熬夜?答案：熊猫，你没它眼圈总是黑的!
2.满满一杯饮料，怎样才能喝到杯底的饮料?答案：用吸管。
3.有一样东西，你只能用左手拿它，右手却拿不到，这是什么东西?答案：右手。
4.有一只羊，一年吃了草地上一半的草，问它把草全部吃光，需要多少年?答案：永远吃不完，因为草每年都在长!
5.人身上的什么东西不怕冷?答案：鼻涕。
6.八十多了一横，打一字。答案：平。
7.人能登上珠穆朗玛峰，有一个地方却永远登不上。那是什么地方?答案：自己的头顶。
10.左无右有前无后有什么字?答案：口。
11.一个司机飞快的从山上冲下来，却没有撞伤人，为什么?答案：司机并没有开车。
12.厕所里放鞭炮?(打一成语)答案：愤(粪)发图(涂)强(墙)。
13.世界上的猪都死光了。(打一歌名)答案：至少还有你。
14.一个人想在一夜里变成百万富翁，他该怎么办?答案：做梦吧!
15.一个人想在一夜里变成百万富翁，他该怎么办?答案：做梦吧!
17.最不听话的是谁?答案：聋子。
18.一个盒子有几个边?答案：两个，里边和外边。
19.到家了，我为什么不进去?答案：忘了带钥匙。
20.什么东西可以尽情吃，不用花钱买?答案：空气。
对雪的翻译篇二
符思思是香港小姐季军，同时荣获第44届（2004）国际小姐世界大会友谊小姐。.
目录基本资料成长经历基本资料。
个人档案。
曾获奖项。
20香港小姐季军第44届（2004）国际小姐世界大会友谊小姐。
参与演出。
《奇幻潮之羡慕死人》饰nicole同学20《酒店风云》客串model。
代言广告。
成长经历。
符思思加入无线电视前是港姐的身份加入的，2004年符思思通过香港小姐的季军身份和无限签约了15个月，在这段时间里，她努力学习演戏，并参加了无线演艺培训班。由于父亲的要求，希望她加盟无线走进演艺圈，因为港姐这个身份不可能用一辈子，应该为以后长远发展打算，她自己也很努力。符思思做过演员后，对演戏产生兴趣，加上曾参加第三期无线艺员进修班的前辈提醒，不断的提高自己的演技。她的努力也为她获得了机会，她参演了自己人生的第一部电视剧《酒店风云》，在电影中虽然她的演技很生疏，但是作为一个新人来说已经足够了，不过她还是觉得不够，对自己要求很严，在演技方面她也下过了功夫。符思思回想起演戏时的艰辛，又为剧组作出了贡献，相比之下，港姐和演员的工作简直是两个世界，加入无线电视后令她有自信自己能够成功，因为我们看到的符思思不是一个“花瓶”，她的演技在不断提高。成功也不是很远，希望她能成功。
个人轶事。
香港小姐季军符思思原是海南文昌人，2004年8月13日晚，在香港无线电视台举办的二00四年度香港小姐决赛中，海南文昌籍的符思思一举夺得季军。海南当地报纸特此追踪采访到了符思思的老家文昌湖美村。湖美村是一个绿树环抱的村庄，村头的一座神庙门上，刻着一副对联：“湖地名山灵钟秀，美风善俗瑞符呈”。看来，符思思能够入选香港小姐前三甲，真是沾染了老家海南的灵秀。符思思的叔叔、文昌市供电公司副经理符敦庄说，2004年8月13日晚上得知符思思获得季军的消息后，所有的亲戚朋友都非常高兴，大家燃放炮竹仿佛过年，就连符思思爷爷的病情也减轻了许多。符思思的父母一九八二年从文昌移居香港，一年后生下符思思。符思思一直成绩优异，从小就学习钢琴、古筝、舞蹈等多种艺术。一九九八年，她离开父母独自前往新加坡上学。一点七四米的个头加上美丽的容貌，符思思很容易成为众多男孩追求的对象，但她遵守父亲不许谈恋爱的教诲，专心学业。符思思每年都要回文昌来过春节，回来后对爷爷奶奶非常孝顺，陪他们说话，还会帮着干一些家务，是个很纯很乖的姑娘。符思思报名参加香港小姐的选美，完全是父亲符敦佳的主意。符先生回忆2004年表示，参加港姐评选的人员素质都非常高。如果能通过选美进入香港无线电视台工作，对女儿而言将是一个难得的机会。为了帮助女儿参选，符思思的爸爸研读了大量有关港姐评选的资料，并为女儿设计了形象定位，还和全家人一起模拟了一百多道现场问答题。当问起害不害怕单纯的女儿在踏入演艺圈后有可能受到伤害时，符思思的爸爸哈哈大笑，他说从来就没有担心过，因为符思思会把所遇到的每件事都告诉自己。从着可以看的出符思思应该是一个乖乖女，对家里人是信任以及家里人对她的`支持。2005年1月17日，2004年香港小姐季军、2004年国际小姐友谊小姐、文昌籍姑娘符思思和她的父亲符敦佳，从香港飞抵海南，这是她获得两项殊荣后首次回到家乡。6点55分，当符思思乘坐的ka－610次航班抵达美兰机场时，引起了一阵不小的骚动。前来接机的除了符思思的叔叔符敦庄、婶婶及侄子等亲人外，文昌市委副书记孙唐坚、副市长吕诗强等也来到机场，热情迎接从文昌飞出的“金凤凰”。来往的旅客也纷纷跑过来争睹海南籍港姐的风采。当晚的符思思一袭黑红色裙装打扮，越发显示出她的甜美和俏丽来。尽管保卫人员百般阻挡，面对家乡媒体蜂拥而上，见缝插针的采访，符思思始终保持着甜美的笑容。
外界评价。
符思思参加国际小姐的时候是大热门的，不过很可，其实她能拿到最佳友情奖的得主也很不错了，也为香港人争光了。大家有没有看符思思参加2004年香港小姐时决赛，符思思虽然外貌不是最出色的一个的，但是她在当晚的比赛上是最懂得搞气分的一个，可能是她的声音比较娇嗲吧，所以每次出现都会成为主持人曾志伟的笑话目标对象。在符思思的出现后，是没有人是不笑的，她真的很懂得搞气分，最后只拿第三名有点可惜。其实香港小姐还没有选出侯选人的时候，符思思是第一个亮相在电视上的，因为当时她是被她的朋友报料给tvb的那个“众里寻她”节目中选出的，也是唯一一个在这个节目中选出的。从2004年香港小姐的决赛后，符思思哪很可爱,很受人喜爱的面孔就出现在大萤幕之上了。她的演艺之路也将开始，希望她的演艺之路能够成功，就像她的前辈李嘉欣一样，甚至超越她，期待她的表演。
个人生活。
与徐子珊同一届港姐季军符思思，原来星途不过不失，但谖学业放弃香港名利，走去新加坡读书。呢位港姐依家狮城做家庭主妇，专心在家相夫教子。谂唔到当日一个娇娇女，三年后就组织小康之家，相比同届战友徐子珊同朱慧敏，前者仍搏杀上位，后者就浮浮沉沉，思思总算系最快找到幸福的一个。
对雪的翻译篇三
《国风·秦风·蒹葭》是中国古代现实主义诗集《诗经》中的一篇。全诗三章，每章八句。此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家，或惋惜招引隐居的贤士而不可得；现在一般认为这是一首情歌，写追求所爱而不及的惆怅与苦闷。下面是诗经秦风蒹葭文字翻译，请参考！
全诗三章，重章叠唱，后两章只是对首章文字略加改动而成，形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，也造成啦语义的往复推进。
原文。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
白话译文。
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。意中之人在何处？就在河水那一方。逆着流水去找她，道路险阻又太长。顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。意中之人在何处？就在河岸那一边。逆着流水去找她，道路险阻攀登难。顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。意中之人在何处？就在水边那一头。逆着流水去找她，道路险阻曲难求。顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
整体赏析。
东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”，这样的环境迫使秦人“修习战备，高尚气力”（《汉书·地理志》），而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事，似《蒹葭》《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。
诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋啦，而天才破晓，因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，呈出冷寂与落寞，诗人只知道所苦苦期盼的人儿在河水的另外一边。从下文看，这不是一个确定性的存在，诗人根本就不明伊人的居处，还是伊人像“东游江北岸，夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹植《杂诗七首》之四）一样迁徙无定，也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道，都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌）中，杨贵妃消殒马嵬坡后，玄宗孤灯独守，寒衾难眠，通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找，仍是“两处茫茫皆不见”，但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到啦已成仙的杨贵妃，相约重逢于七夕。而《蒹葭》中，诗人一番艰劳的上下追寻后，伊人仿佛在河水中央，周围流淌着波光，依旧无法接近。《国风·周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”，陈启源说：“夫说（悦）之必求之，然惟可见而不可求，则慕说益至。”（《毛诗稽古编·附录》）“可见而不可求”，可望而不可即，加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的，或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。
以下两章只是对首章文字略加改动而成，这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗，这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵，次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵，三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，给人的感觉是：变化之中又包涵啦稳定。同时，这种改动也造成啦语义的往复推进。如“白露为霜”“白露未唏”“白露未已”——夜间的露水凝成霜花，霜花因气温升高而融为露水，露水在阳光照射下蒸发——表明啦时间的延续。
此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家（《毛诗序》、《郑笺》），或惋惜招引隐居的.贤士而不可得（姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》）。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同，此诗并没有具体的事件与场景，甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的，但这些根据或者没有留存下来，或者不足以服人，因而他们的结论也就让人怀疑啦。《诗经》的历代注家往往是求之愈深，却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”（见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》），对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首情诗。
诗意的空幻虚泛给阐释带来啦麻烦，但也因而扩展啦其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西，就感到这首诗中的物象，不只是被诗人拿来单纯地歌咏，其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征，钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”“溯游”“道阻且长”“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索，而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，叹惜“隔花阴人远天涯近”，《秦风·蒹葭》中的诗人也许是同样的感觉。
诗人的追寻似乎就要成功啦，但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中，湖水深及他的下颔，湖岸长着果树，累累果实就悬在他的头顶。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去；当他腹饥伸手摘果时，树枝便荡开，清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。
探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“蒹葭之思”（省称“葭思”）、“蒹葭伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植的《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《秦风·蒹葭》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》，同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
文档为doc格式。
对雪的翻译篇四
原文：
国风·卫风·氓。
氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将予无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。
桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。
桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣，夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有伴。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。
译文：
农家小伙笑嘻嘻，抱着布币来换丝。原来不是来换丝，找我商量婚姻事。我曾送你渡淇水，直到顿丘才告辞。并非我要拖日子，你无良媒来联系。请你不要生我气，重订秋天作婚期。
我曾登那缺墙上，遥望复关盼情郎。望穿秋水不见人，心中焦急泪汪汪。既见郎从复关来，有笑有说心欢畅。你快回去占个卦，卦无凶兆望神帮。拉着你的车子来，快用车子搬嫁妆。
桑叶未落密又繁，又嫩又润真好看。唉呀班鸠小鸟儿，见了桑堪别嘴馋。唉呀年青姑娘们，见了男人别胡缠。男人要把女人缠，说甩就甩他不管。女人若是恋男人，撒手摆脱难上难。
桑树萎谢叶落净，枯黄憔悴任飘零。自从我到你家来，多年吃苦受寒贫。淇水滔滔送我回，溅湿车帘冷冰冰。我做妻子没过错，是你男人太无情。真真假假没定准，前后不一坏德行。
结婚多年守妇道，我把家事一肩挑。起早睡晚勤操作，累死累活非一朝。家业有成已安定，面目渐改施残暴。兄弟不知我处境，见我回家哈哈笑。净思默想苦难言，只有独自暗伤悼。
“与你偕老”当年话，老了怨苦更增加。淇水虽宽有堤岸，沼泽虽阔有边涯。回顾少年未婚时，想你言笑多温雅。海誓山盟还在耳，谁料翻脸变冤家。违背誓言你不顾，那就从此算了吧。
对雪的翻译篇五
《易》卦所言鱼，皆指《巽》也。《姤卦》《巽》下《乾》上，故九二有鱼，九四无鱼。《井》内卦为《巽》，故二有射鲋之象。《中孚》外卦为《巽》，故曰“豚鱼吉”。《剥卦》五阴而一阳。方一阴自下生，变《乾》为《姤》，其下三爻，乃《巽》体也。二阴生而为《遁》，则六二、九三、九四乃《巽》体。三阴生而为《否》，则六三、九四、九五乃《巽》体。四阴生而为《观》，则上三爻乃《巽》体。至五阴为《剥》，则《巽》始亡。故六五之爻辞曰：“贯鱼”，盖指下四爻皆从《巽》来，如鱼骈头而贯也。或曰：“《说卦》不言‘《巽》为鱼’，今何以知之?”曰：“以类而知之，《说卦》所不该者多矣。如‘长子’、‘长女’、‘中女’、‘少女’见于《震》、《巽》、《离》、《兑》中，而《坎》、《艮》之下，不言‘为中男’、‘为少男’之类，他可推也。”
译文。
《周易》卦中所说的鱼，都是指的《巽卦》。《姤卦》的卦体是《巽卦》在下、《乾卦》在上，因此它的九二爻的爻辞提到鱼，而九四艾爻没有鱼.《井卦》的下位卦为《巽卦》，因此第二爻有射猎纷鱼的卦象。《中孚卦》的上位卦是《巽卦》，因此说“豚鱼吉”。《剥封》有五个阴爻、一个阳爻。当一个阴爻刚从下面生出时，就从《乾卦》交成了《姤卦》，《姤卦》下位卦的三爻，就构成了《巽卦》的卦体。两个阴爻生出，就成了《遁卦》，那么它的'六二、九三、九四就构成《巽卦》的卦体。三个阴爻生出，就成了《否卦》，那么六三、九四、九五就构成《巽卦》的卦体，四个阴爻生出，那么上位卦的三爻就是《巽卦》卦体。到五个阴爻在下就成了《剥卦》，那么《巽卦》的卦体就没有了。因此《剥卦》的六五爻的爻辞说到‘贯鱼”，指的是下面的四爻都是从《巽卦》来的，就象鱼头尾相接依次穿过。有人说：“《说卦传》没有说‘《巽卦》的象义是鱼’，现在怎么会知道它是鱼呢?”我的回答是：“根据类推就可以知道，《说卦传》所没有全面提到的多了。例如‘长子’、’长女’、’中女’、’少女’在《震卦》、《巽卦》、《离卦》、《兑卦》中出现，而《坎卦》、《艮卦》等等，却不提‘为中男’、‘为少男’之类的话，这是因为其他可以类推的缘故。”
对雪的翻译篇六
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对雪的翻译篇七
氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。(尔一作：尓)。
桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮！无食桑葚。于嗟女兮！无与士耽。士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。
桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！
翻译。
憨厚农家小伙子，怀抱布匹来换丝。其实不是真换丝，找个机会谈婚事。送郎送过淇水西，到了顿丘情依依。不是我愿误佳期，你无媒人失礼仪。望郎休要发脾气，秋天到了来迎娶。
爬上那垛破土墙，遥向复关凝神望。复关远在云雾中，不见情郎泪千行。情郎即从复关来，又说又笑喜洋洋。你去卜卦求神仙，没有凶兆心欢畅。赶着你的车子来，为我搬运好嫁妆。
桑树叶子未落时，缀满枝头绿萋萋。嘘嘘那些斑鸠儿，别把桑葚吃嘴里。哎呀年轻姑娘们，别对男人情依依。男人若是恋上你，要丢便丢太容易。女人若是恋男子，要想解脱难挣离。
桑树叶子落下了，枯黄憔悴任飘摇。自从嫁到你家来，三年穷苦受煎熬。淇水茫茫送我归，水溅车帷湿又潮。我做妻子没差错，是你男人太奸刁。反覆无常没准则，变心缺德耍花招。
婚后多年守妇道，繁重家务不辞劳。起早睡晚不嫌苦，忙里忙外非一朝。谁知家业已成后，渐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境，个个见我哈哈笑。静下心来细细想，独自伤神泪暗抛。
当年发誓偕白头，如今未老心先忧。淇水滔滔终有岸，沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢乐，谈笑之间露温柔。海誓山盟犹在耳，哪料反目竞成仇。莫再回想背盟事，既已终结便罢休！
创作背景。
《卫风·氓》是春秋时期的一首民歌。春秋时期生产力还相当落后，妇女在家庭中经济上不独立，人格上形成对男子的附属关系，男子一旦变心，就可以无所顾及的将她抛弃。当时作为封建生产关系和等级制度的观念形态也逐步形成，妇女的恋爱和婚姻常常受到礼教的束缚、父母的干涉和习俗的责难，进一步形成了对妇女的精神桎梏。《卫风·氓》这首诗正是当时社会痴情女子负心汉的反映。
整体赏析。
《卫风·氓》是一首上古民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧情爱画卷的鲜活写照，也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。诗中男女双方的矛盾冲突，从一个侧面反映了当时进步势力与反动势力的斗争。这一斗争所显示出来的思想，不管在当时还是在以后，都有鼓舞人们反抗恶势力、追求自由的进步意义。
这是一首夹杂抒情的叙事诗，将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃，爱得坦荡，爱得热烈。即便婚后之怨，也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前，她怀着对氓炽热的深情，勇敢地冲破了礼法的束缚，毅然和氓同居，这在当时来说，是一件难能可贵的事。按理说，婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违，她却被氓当牛马般使用，甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位，而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等，使氓得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁，有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字，正可概括氓对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏，但她的命运，终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运，很不幸地异途同归了。“士之耽兮，犹可说也；女之耽也，不可说也！”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平，使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历，可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影，故能博得后世读者的共鸣。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。
《卫风·氓》这首诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
开头一、二章，《诗集传》云：“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上，一个男子以买丝为名，向女主人公吐露爱情，一会儿嬉皮笑脸，一会儿又发脾气，可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质，说是必须有人来说媒，最后将婚期订在秋天。从此以后，女子朝思暮想，“乘彼垝垣，以望复关”，望不到男子所住的复关，便泪流不止；既见复关，就像见到所恋之人，不禁眉开眼笑。她还打卦占卜，预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶，她就带着全部的财物，嫁了过去。这两章叙事真切，历历可见，而诗人作为一个纯情少女的自我形象，也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云：“不见则忧，既见则喜，夫情之所不容已者，女殆痴于情者耳。”（《诗经原始》）一个“痴”字，点出了此女钟情之深。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的'推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：“我的痛苦为什么竟没有到头的时候？”《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
这首诗所写的婚姻悲剧，反映了当时社会普遍存在的情与礼的矛盾与夫权对妇女的压迫。古礼认为女子嫁人，须有父母之命，媒妁之言。如果“不待父母之命，媒妁之言，钻穴隙相窥，逾墙相从，则父母国人皆贱之”（《孟子·滕文公》下）。这位女子开始时是在集市上与一平民一见钟情、私订终身的，后来又乘垝垣相望，显然与礼有悖，终遭丈夫的休弃，兄弟的讥讽。她对爱情的热烈追求与旧礼教产生直接的冲突，因而导致了婚姻悲剧的发生。在几千年的封建社会中，这是具有典型意义的。
如上所述，这首诗所写的故事虽不够细腻完整，但已讲清了基本事实，展示了主人公的命运，有人认为它已具有戏剧因素，不为无见。戏剧的主要因素是在矛盾冲突中刻画主要人物的性格，这一点此诗业已具备。尤为可贵的是在展示女主人公悲剧命运的同时，诗人以浓墨重彩，描写了深挚而复杂的感情，或喜或悲，或爱或恨，从而塑造出这是一个有血有肉、有鲜明个性的悲剧人物形象。
此诗充分运用了赋比兴交替使用的手法，时时注意情与景的结合，它首先展示了古代集市贸易的一个侧面，以后显示了古代嫁娶的简单礼俗。特别是将一条淇水作为背景贯穿全诗，显示了构思的严密与巧妙。如“送子涉淇，至於顿丘”，写相恋时的依依不舍；“淇水汤汤，渐车帷裳”，写被弃後再涉淇水返回娘家的情景；“淇则有岸，隰则有泮”，则以生活中所经历的印象最深的场景兴起内心的感情。同是一条淇水，随著主人公前后处境的不同，表现了悲喜不同的心境，真是情以物迁，情与景会，极为巧妙。
对雪的翻译篇八
一屠晚归，担中肉尽，止有剩骨。途中两狼，缀行甚远。屠惧，投以骨。一狼得骨止，一狼仍从。复投之，后狼止而前狼又至。骨已尽矣。而两狼之并驱如故。屠大窘，恐前后受其敌。顾野有麦场，场主积薪其中，苫蔽成丘。屠乃奔倚其下，弛担持刀。狼不敢前，眈眈相向。少时，一狼径，其一犬坐于前。久之，目似瞑，意暇甚。屠暴起，以刀劈狼首，又数刀毙之。方欲行，转视积薪后，一狼洞其中，意将隧入以攻其后也。身已半入，止露尻尾。屠自后断其股，亦毙之。乃悟前狼假寐，盖以诱敌。
狼亦黠矣，而顷刻两毙，禽兽之变诈几何哉？止增笑耳。
对雪的翻译篇九
鱼叹。
王恽。
至元九年春三月，余自燕南还，前次淇右。逆旅主人条桑彻土，束蒿作炬。询其故，曰：“此取鱼之具也。”既而主人置条圜浅水中，外以石拥之。夜向寂，风息波平，炬火起岸侧。群儵趋明，争集其中，回旋往复，千周百匝。眎其条为罟之大网，一不敢出越而游去。主人俛掇如捡地芥焉。
王子喟然叹曰：“班生有言：‘山林之士往而不能返，朝廷之士入而不能出。’士乎士乎！冒昧行险，趋利而不知止者，曾何异于斯乎！”
【译文】。
至元九年春天的三月，我从燕地的南部回家，来到淇水西岸逗留。旅店老板剥取桑树根编成条，将蒿草结成束作火炬。问他这是干什么，说：“这是抓鱼的`工具。”完了那老板把那桑条在浅水里绕成圈，外面拥上石头。夜晚逐渐寂静，风停浪平，在岸边点起火炬。众鲦鱼追光，争着聚到那圈中，来回游动，兜转千百圈。将那桑条看成是大网，全都不敢越过而游开。那老板俯身捡鱼如同捡地上的小草一样。
王某我喟然叹道：“班氏曾经说过：‘山林隐士去而不回，朝廷官员入朝而不能脱身。’士人啊士人！冒昧地步入险途，追逐名利而不知道罢手，又和这些鱼有什么区别啊！”
对雪的翻译篇十
6.有土崎岖不平，有足不良于行，有水风浪不停。(打一字)——答案：皮。
7.个儿不算大，帮着人看家，身子用铁打，辫子门上挂。(打一物)——答案：锁。
8.乍看像鱼汤，细看像豆浆，非汤又非浆，喝起格外香。(打一食物)——答案：牛奶。
11.相打不着手，叫喊不停口，赢了博虚名，输了偏有酒。(打一游戏)——答案：划拳。
13.数数算算，不止几千，再添一点，它就不圆。(打一字)——答案：万。
15.千字插中间，北字分两边。(打一字)——答案：乖。
16.凉有人吃，热有人吃，烧开煮熟没人吃。(打一物)——答案：酒。
17.摇荡海中水，扫落园中花，走遍普天下，不能见到它。(打一自然物)——答案：风。
21.叫针不是针，像表不是表，千里去旅游，它是好向导。(打一物)——答案：指南针。
23.有一有二也有三，一根树枝连成串。(打一字)——答案：丰。
25.麻布包，红绸袄，里面睡着白宝宝。(打一农作物)——答案：花生。
27.头脚上长头发，清早起来满地爬。(打一日常用品)——答案：扫把。
29.闪闪亮亮，万点灯火;照亮天空，布满银河。(打一自然物)——答案：星星。
