中国网球发展历程简介(3篇)

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中国网球发展历程简介篇一

【摘 要】网球是一项新兴的体育运动，这两年在我国迅速发展，通过对网球运动了解的不断深入，来进一步研究网球运动在我国的发展趋势。本文通过文献资料法、访谈法等方法进行科学分析，结果显示我国网球运动在网球场馆经营，网球服装，网球产品和技术以及网球赛事经营与影视转播权等方面都逐渐向商业化趋势发展。根据资料调查结果提供合理化的建议，指导网球运动的合理商业化，进而促进网球运动的科学、健康、快速的发展。

【关键词】网球；运动；商业化

在中国，网球运动是一项新兴的体育运动，起步较晚，发展较缓慢。但是，经过2004年雅典奥运会中国女双的夺金以及2006年郑洁，晏紫勇夺网球四大满贯中的两座女双金杯，再看今年李娜澳网亚军和法网冠军的成绩，增强了国人对网球运动的喜爱，激发了参与此项运动的热情。如今的网球运动正以前所未有的发展速度在全国普及开来，推动着我国经济的高速发展，加快了我国网球运动的商业化趋势进程。网球运动商业化是指将网球当作是一种商业行为，是一种投资行为。在网球各项技术快速提高和改进的同时，网球运动的商业化也带动了网球产业的迅速发展，同时它还能促进其它行业的发展，例如举行一次大型的网球比赛会吸引来自全国，甚至全球各国的运动员参加，参赛的运动员，裁判员，新闻记者，工作人员，以及观众、游客加起来成千上万。如此众多人员的衣、食、住、行、参观、旅游等需要必将促进饮食、商业、旅游等各项服务业的发展。随着城市化进程的加快，网球运动的发展，既可以吸引外来技术、设备、人力、管理经验和资金；还可以使国内一些知名度不高，但质量过硬的产品，通过体育媒的宣传走出成都，迈向全国，甚至国际市场。网球赛事的逐渐增多，加大了各国间的经济交流与合作，带动了经济的高效发展。因为体育运动是内外大量人流、物流、信息流交汇的过程；是各国间交流与合作的“纽带”。因此，网球运动的商业化趋势不仅是网球不断发展的需要，也是其它相关产业发展的需要，来共同推动我国经济的快速发展和提高。总之，网球运动的发展给网球产业带来了许多商业机会，同时网球的商业化也加速了网球运动各方面的快速发展。

1.网球运动的商业化现状

1.1 体育商业化现状

在我国，改革开放以来体育事业不断发展，目前可堪称世界体育强国，而体育商业化却刚刚兴起，导致体育经济的发展与体育事业的蒸蒸日上极不相称，但是这块刚刚被开垦的处女地，是极富发展前景的领域。我国体育商业化的现状分析我国长期以来认为体育运动对精神文明的提高促进作用很大，而认为商业的介入会使体育运动失去最原始的意义所在，因而多年来我国只强调国家投入，不注重体育运动自身的商业化的开发。直到1994年，国家体委才以足球为突破口，为中国体育商业的发展开辟了一条新路，为竞技体育与商业找到了很好的结合点，起到了很好的开拓作用。体育产业是一种利用自身功能及辐射作用创造价值的产业，主要指体育产品的生产和经营活动，包括物质产品、精神产品和服务产品。体育产业不仅能为世界带来经济增长，给国家带来发展的机遇，而且对每个城市而言也是一个加速城市化发展的有利契机。因此，目前体育运动的商业化正在不断快速的向前发展，体育产业中的各种商业潜力都会不断的被挖掘出来，作为商业化进程中的有利资源来推动经济的高速发展。

1.2 网球运动商业化现状

随着对网球四大满、atp、wta网球赛事转播时间的不断增加，人们对网球运动了解更加深入，越来越多的人参与到网球运动当中，网球市场逐渐扩大，加上场地的日益完善，网球产品的增加和改善，相关承办网球赛事的基础设施逐一具备，网球赛事随着增加，加大了国内各城市之间以及与其它各国之间的经济交流与合作，带动了我国经济的高速发展。同时随着我国经济的发展，各种网球产品，场地设施等也不断改善，从而推动网球运动的发展，加速网球各项产品，场地设施等的商业化发展。目前，在我国网球运动作为一项新兴的运动项目，吸引着越来越多的人，同时也加速推进了网球市场的繁荣，各项与网球相关的产业迅速进入商业化进程，这不仅推动网球各项事业的发展，也促进了其它行业的发展，更是推进我国经济发展助力。

2.网球运动的商业化趋势

2.1 网球场馆经营的商业化趋势

随着参加网球运动人员的逐渐增加，网球场地建设也在逐步完善，来满足爱好者的各种需求。目前我国的网球场馆的管理方式多样，其中主要的是通过办会员和场地租聘的方式经营场地，这些经营方式都是为网球爱好者提供标准的网球练习场地，并按时间收取一定的费用。目前，一些经营者为提高网球场地的利用律，增加收入，在经营是采用一些手段，吸引更多的爱好着，更长时间的在这个球场上打球，比如，在一段时间内，对于达到场租消费一定数量小时的爱好者，可给予某些奖励，激励他们更多地到这个球场打球；再如，对于一些平时很少有人打球的时间段，可以根据不同年龄、不同职业，挖掘出可能的消费人群，实行时段卡特价销售，以提高场地的利用率。同时吸引更多的会员，采取各种形式的活动，用网球来接近与会员的感情交流，让更多的会员答对这个网球场馆有认同感和归属感。还可以以定期组织业余比赛的形式，吸引更多的潜在人群参加到网球运动当中。网球人口有其特殊性，一般都是个人条件较好、经济和社会地位较高者，因此可以恰当地开发利用这些人力资源，用心挖掘网球衍生项目收入。这样的经营方式已经逐步把网球运动拉入到商业的范畴中，这种商业化的经营模式不仅能给经营者带来可观的利润收入，也满足了网球爱好者的需求，因此网球场馆的商业化加速了网球的发展，同时也进一步推进这种模式的商业化。

2.2 网球培训服务的商业化趋势

为满足爱好者的要求，举办各类网球培训班，尤其是初级网球培训班，不但可以提高收入，还可以保证周边地区网球人口的持续发展。在寒暑假举办学生的网球夏令营、冬令营；另外还可对学生安排的长期体校班，少儿的短式网球班等。同时，向网球爱好者提供各种网球用品服务，例如，提供网球书籍，音像制品等各种服务，应从满足不同网球爱好者的各种需求出发。休息厅零卖，是提供一个优雅、舒适的环境，配合一些小食品、小点心和各种运动饮料等，为爱好者做到更周全的服务。通过这些服务经营者可以经营更多的产品，网球的这种商业化趋势已在不断的推动其它产业的发展。

2.3 网球产品、服装的商业化趋势

近来，“网球热”的不断升温，网球运动已经成为一种流行的运动项目，参加该运动的人越来越多。这样也给一些商家带来了机会，某些知名企业也积极加入，促使网球产业增加网球商品的数量，提高各个品牌的知名度，各种产品的科技含量也快速提高，在某种商品的数量增加的同时该企业也增加了商品的种类，比如，百保力网球拍的商家可以卖到多种自己品牌的网球产品，有网线，护具，吸汗带，网球鞋，服装等各方面的网球产品来满足网球爱好者的需求。因此网球运动的流行，也加速了网球市场的商业化程度。

2.4 网球赛事经营与影视转播权的商业化趋势

网球运动人数的增加会带来网球赛事的增多，一些网球爱好者积极参加各种网球业余比赛，可以通过比赛来增进交流，切磋球技。这样不但可以满足许多爱好者的要求，还可以保证有一定的收入。比赛可试行奖金制，激发爱好者练习网球的热情，促进地区业余网球水平的整体发展，以带动和影响更多的人到网球场上。如有志于建立一项长期的、传统的业余网球赛事，不断地扩大影响，就要尽早考虑设置业余球员积分制，就象有些保龄球馆一样。在一些新闻媒体上推出业余球员排名榜，等条件成熟后，可与一些公司合作，推售已“久负盛名”的业余赛事冠名权。一些职业的，大型的体育赛事从申办、筹办、场馆的规划和建设，以及赛事的组织、赛事的举办等，都需要大量的专业人员和普通工作者的参与，通过承办网球赛事的经营权来赚取利润是一些商家的经营目的。一些重大的网球比赛会通过电视媒体的转播才能使球迷们看到，因此，网球赛事的影视转播权也是各个商家，媒体赢利的方式。随着网球赛事的增加，网球赛事经营与影视转播权的商业化趋势也越来越突出。网络信息的发展也加速了各种赛事的转播，给网球赛事的经营带来更多的商业机会。

3.小结

目前，网球运动的快速发展，不仅是网球技术、战术水平的提高，而且网球场馆经营，网球培训、教练、陪练服务，网球产品、服装，网球赛事经营与影视转播权等方面都快速升温和发展。

在网球场馆经营方面，网球场地建设在逐步完善，网球场馆的管理方式主要的是通过办会员和场地租聘的方式经营场地，这些经营方式都是为网球爱好者提供标准的网球练习场地，并按时间收取一定的费用。这种商业化的经营模式不仅能给经营者带来可观的利润收入，也满足了网球爱好者的需求。

在网球培训服务方面，各类网球培训班，教练，陪练等迅速成为网球的一项职业。同时，向网球爱好者提供各种网球用品服务，通过这些服务经营者可以经营更多的产品，网球的这种商业化趋势已在不断的推动其它产业的发展。

在网球产品、服装方面，网球商品的数量，各个品牌的知名度，各种产品的科技含量快速提高，在某种商品的数量增加的同时该企业也增加了商品的种类，因此网球运动的流行，也加速了网球产品服装市场的商业化程度。

在网球赛事经营与影视转播权方面，网球赛事的增多，尤其是在一些重大赛事中，通过承办网球赛事的经营权和获得影视转播权来赚取利润，加速了赛事的商业化趋势。

参考文献：

作者简介：李保诚（1974—），男，广东中山人，体育教育学士，1997毕业于华南师范大学，现供职于广东省中山市东区中学初中部。

中国网球发展历程简介篇二

四个分期：

关于流程——中国传统文化发展历程的四个分期

一、中国传统文化的孕育期（萌芽期）

先秦时代是中国传统文化的孕育期。先秦时代又可以分为四个阶段。

1、原始文化

2、夏商文化

3、西周文化

4、*春秋战国文化

二、中国传统文化的成型期（奠基期）

秦汉魏晋南北朝是中国传统文化的成型期

1、秦汉文化

2、魏晋南北朝文化

三、中国传统文化的鼎盛期（繁荣期）

隋唐五代宋元时期是中国传统文化的鼎盛期

1、隋唐五代文化

2、宋元文化

四、中国传统文化的转型期（总结期）

明清两代是中国传统文化的转型期

1、明清文化转型背景

2、明清文化衰败的原因（政治上、思想上、文化上、教育上、经济上）

3、文化总结

中国网球发展历程简介篇三

音乐美是极为丰富多彩的，其外部动态，主要表现为音乐作品的体裁与形式;而其内在的本质，则更多的表现为音乐的内在性格与情感态度。以下是小编给大家整理的中国民乐的发展历程，希望对大家有所帮助，欢迎阅读!

1.中国传统音乐的形成期(约公元前21世纪至公元3世纪)

这时期包括从夏、商、西周到春秋、战国、奏汉。在音乐体裁方面，经历了由原始乐舞到宫廷乐舞的进化。在旋律音调、音阶形式方面，经历了由原始间乐重视小三度音程的音调，到春秋战国强调宫、商、徵、羽的上下方大3度的(甫页)、曾体系，以“三分损益法”相生五音、七声、十二律，初步确立了中国传统音乐旋法的五声性特点。在音乐美学思想方面，先秦诸子百家的论争，奠定了此后各自学说的理论端点。这一时期中，最具代表性意义的音乐艺术形式是钟鼓乐队。

2.中国传统音乐的新生期(约公元4世纪至10世纪)

这一时期包括了从魏、晋、南北朝到隋、唐。魏、晋、南北朝时期和北方人民南迁、少数民族的内移，构成对中国传统音乐的冲击：一是玄学对儒学的冲击，引起音乐思想的变化;二是少数民族音乐和外国音乐的传入，引进乐器、乐律、乐曲和音乐理论方面的新因素。其冲击的结果，是使中国的传统音乐为之一变，开创了音乐国际化的一代新乐风。一方面是世界音乐的中国化，包括外来乐曲的中国化，外来乐器的运用，外来乐调的传入，外来乐队的民族化，以及外来乐人为发展中国音乐所作出的贡献。另一方面是中国音乐的世界化，即：中国音乐以其辉煌的成就给世界许多国家(尤其是周边各国，如朝鲜、日本等)以重要的影响。

3.中国传统音乐整理期(约公元10世纪至19世纪)

包括辽、宋、金、明、清。其政治上的特点是：从纷乱和分裂到相对的统一，又从南北对立到多民族国家统一政权的建立，及其在相当长时期内的相对稳定。音乐文化方面则具有世俗性和社会性的特点。所谓世俗性，就是与普通的平民阶层保持着密切的关联。此时期的传统音乐，无论在演出人员和观众、听众对象方面，都已具有更为广泛的社会基础。在音乐理论方面，表现出对前一时期的继承和清理的倾向。音乐形态特点已逐渐趋于凝固定型化。其代表性音乐艺术形式是戏曲艺术及其音乐。这一艺术形式，上承前代，下接后世，并广泛吸收当代音乐新成果，成为集古今音乐大成的音乐宝库。

音乐基础乐理有哪些

1：音(tone)

是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音(不含音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

2：音色(tone-color)

指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色是不同的。

3：共鸣(resonance)

共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

4：基音(fundamental tone)

物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。

5：泛音(harmonic overtone)

除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。

6：音高(pitch)

音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音“a”，是每秒振动440次的声音。

7：音名(pitch name)

音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采用的是：c d e f g a b。

8：唱名(syllable names)

唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。

9：音域(compass)

人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

10：调性(tonality)

调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

11：音阶(scale)

指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。

12：五声音阶(pentatonic scale)

由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、(do)。

13：大调(major mode)

调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。

14：小调(minor mode)

调式的一种，七声音阶有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”、“现代小音阶”四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。

15：纯律(just intonation)

与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。

16：主音(key-note)

调式音阶里的第一音。十二平均律(temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

17：半音、全音(semi tone、whole tone)

将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。

18：协和音程与不协和音程(consonant,dissonance)

根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。

19：音程(interval)

指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

20：十二音体系(tweleve-tone system, tweleve-note system)

现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋博格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。

音乐有几种美

一、优美

优美是音乐美学中最带普遍性的基本范畴，其特点温柔、平和、纯净、细腻;旋律舒展流畅，节奏平稳有序;速度和力度适中均衡的结构等构成优美的基本表现特征。值得一提的是诗意的美是优美的音乐所追求的最高境界。如：贺绿汀的钢琴曲《牧童短笛》是一首杰出的优美之作。贝多芬的《月光奏鸣曲》等等都属优美的范畴。

二、壮美

与优美相对应的音乐美是壮美，或者称为雄壮美。一般美学中并没把壮美作为一个独立的范畴，但从音乐的角度来看，壮美是不可忽视的、普通的范畴。中国传统美学中所讲的阴柔美与阳刚美，就和现在所讲的优美与壮美有类似之处。优美以温柔、平和、纯净、细腻为特征，而壮美则以刚劲、果敢、勇猛、粗犷为特征。如：进行曲与军歌都是壮美的典型表现;著名的《马赛曲》和《义勇军进行曲》等等都属于壮美范畴。

三、崇高美

音乐是最适于表现崇高美的艺术形态之一。音乐的崇高美总是和赞美、歌颂、崇拜、敬仰、爱慕等精神内涵密切相关，并且和祖国、英雄、正义、信念等不平凡的对象相联系。表现的方式是多种多样的。如：规模宏大、气势雄伟、格调高昂的颂歌如：贝多芬的《欢乐颂》刘炽的《祖国颂》等等。都出色地表现出音乐的崇高美。

四、欢乐美

欢乐美是音乐美学最重要的美学范畴之一。欢乐是人类最基本的一种情感形态，它是人类乐观主义精神的正格表现。音乐的欢乐美是通过欢乐流畅的旋律、活泼跌宕的节奏、明亮的调性轻盈的和声、速度等等手法来加以表现。它大体可以划分为喜悦和欢乐。如冼星海的《二月里来》施光南的《祝酒歌》。还有传统的民间器乐、管弦乐曲等等。欢乐美的音乐还往往与舞蹈相结合，使舞曲成为表现欢乐美的重要体裁。

五、悲剧美

悲剧美是美学的主要范畴之一。它是在戏剧性的矛盾冲突和悲剧性的艺术表现中对美的肯定。并以深刻的艺术感染力，给人激励和启示引发人们深层次的审美。音乐的悲剧美在音乐中是整个艺术悲剧美的重要、极具光彩的组合，把现实生活中的悲剧从情感体验的角度加以集中、浓缩，以音乐所特有的表情效果，使人们在苍凉悲愤或慷慨激昂的感受中，获得音乐美的体验。悲剧美在音乐中的体现是多种多样的。综合性的音乐体裁，如戏曲、歌剧、舞剧、歌曲等等。如：歌剧〈奥赛罗〉舞剧〈罗密欧与朱丽叶〉等等。

六、喜剧美

喜剧美是音乐美中一个独具特色的范畴。在综合性的音乐体裁，特别是喜歌剧的讽刺歌曲中有与一般美学范畴中的喜剧美相类似的特点。如：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》对贵族的鞭挞，穆索尔斯基的《跳蚤之歌》对皇帝与权贵的讽刺。都显示了音乐的喜剧美的力量。