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游陕西历史博物馆篇一
;陕西历史博物馆藏古琴共计19张，分别来自于1949年至1962年，均为传世实用琴。其来源大致有三种，即单位移交、私人捐赠、收集或收购等。造型基本囊括了古琴的主要样式，涉及仲尼式、神农式、中和琴式、落霞式、连珠式等，以仲尼式居多。漆面有栗色、黑色、黑间红色、朱色、红色等，以黑色为主。其呈色有原色，也有后髹及局部髹漆等。漆灰呈现各异，有八宝灰、珍珠母鹿角灰、瓦灰加鹿角灰等。断纹多为蛇腹断、牛毛断，也有少许的龟背断、流水断等。木胎为桐、衫、梓等。岳、尾采用红木、紫檀等，不上漆，有的雁足、弦轸也为红木。品质较高的古琴雁足、弦轸为玉、象牙、角质、料器等。星徽材质也很丰富，金、银、玉、蚌、蚌鎏金等。其中，玉徽少见，有资料称“上品用玉徽”。多数馆藏古琴残缺，不完整，其弦轸、雁足、凫掌、星徽，龈托等有不同程度的残缺或缺失，部分配件脱落，另存。有的古琴曾被修复，修复的方式也不尽相同，如髹漆、多次髹漆、剖腹、剖腹换地等。现拣选数张较有特色的馆藏古琴，以飨同好，并对其时代与修复进行探究。
仲尼式古琴
1955年，陕西省文管会移交，来源账册记录为明琴，无琴名，仲尼式，原带有布囊。此琴通长122.5厘米，隐间113厘米，额款17.3厘米，肩宽20厘米，尾宽13.5厘米，厚4厘米。
此仲尼式古琴（图一），额窄肩宽，面、底黑漆，鹿角灰胎，陈年老木，木色发黑。蚌徽，冠角、龙龈、雁足为红木，岳山选用紫檀。七枚角质弦轸（一枚脱落，另存），锥形，侧开孔，面有竖向刻纹。其质地特殊，应为原配。面隐见大蛇腹断，因弹奏、摩擦，琴面有少许栗色漆痕。底黑漆，漆而光亮，断纹不明显。面、底黑色漆面为后髹，非原色。查看古琴的头部及两侧，其漆色与面、底呈现的黑色漆面不同，为栗色。琴体侧面无裂痕，其断纹连续。栗色漆面光润，后髹的黑色漆面粗糙，满布杂质。由面、底、侧等不同部位的漆面与断纹可知，此琴面、底虽被重修，但不曾剖腹，即：胎体和内腔未被扰动，原是一张栗色的明琴。
细查琴体背面，也不同寻常。长方形龙池、凤沼，其纳音均为凸起之柱状，木色黑灰，古旧。凤沼内刻四字篆书“天启年制”，字体正对琴尾，呈竖向排列，下“杨文俊”红色三字印章。龙池内原有刻文被刮，仅留痕迹。凤沼与龙池之间刻两枚篆书印章，上圆形篆书印“天地之官和”，阴文，刻纹细浅，下方形篆书印“声延金石”，阳文。两枚印章均填金。印章字体与“天启年制”四字篆书方向相同，正对琴尾。背面颈部金书题跋：“先伯廉访公官京师时，于琉璃厂中购此琴。弹之，音节铿熊，古调独赏，询为稀世珍宝而藏之，当与绿绮、焦桐，为不朽云而。”落款：“特在同治丁卯年清河月，子彰氏谨跋于青门客合。”由题跋可知，此琴为“廉访公”官“京师”时，购于“琉璃厂”，认为此琴“音节铿熊，古调独赏”，并与传说中的“绿绮、焦桐”琴媲美。琴背题跋和线条细浅的刻章，应为廉访公之后人“子彰”于清同治六年，即公元1867年四月追记。题跋与落款的书写方式，与“天启年制”的朱书“天地之宫和”及“声延金石”印字体排列方向相同，均正对琴尾，与多数古琴铭文、题跋、题诗、落款等书写方式不同，呈反方向布局。同时，在长方形龙池两侧之古琴腹部，隐见被覆盖的字迹，其书写方向与上述印章、题跋、落款等一致，字形清秀，近似瘦金体。对光可见部分字迹“……同金石，……是琴藏口云台…”等字样。后书题跋选择在颈部，并有补救原提之意。此琴在重新髹漆前是有落款的，大致是原拥有者对此琴相关内容的记述，包括音声与收藏等，其意与印章、后题金书等大体相同。
落霞式古琴
1955年西安市吕崇德先生捐赠。帐册记录为清琴，无琴名，落霞式（图二）。长122厘米，隐间114厘米，额宽17.8厘米，最宽处21厘米，尾宽13厘米，厚5.5厘米。
此琴体面板厚实，底板相对较薄。侧沿起12个对称的波浪式相连的圆弧面，从琴头向下，第四对圆弧面之间的距离最宽，按照古琴的结构规律，应该为此琴的肩部。鹿角灰胎，面黑色漆面，似乌木，无光泽。因磨损，黑色漆面多处缺痕，有少许栗色透出。磨损较深处，露出木胎。可见两层髹漆，即有两层漆灰与两层漆面，并以次叠压。由琴面少许的栗色可知，此琴的面漆不只是用黑漆，每层漆面也有多次髹漆，且漆色不同，先髹栗色，后髹黑色。底黑漆，色匀，有光泽，为后髹，原漆面被覆盖。面、底局部可见蛇腹断。背龙池、凤沼为长圆形。岳尾、雁足红木，不上漆。一凫掌残缺，一凫掌缺失，缺失处可见方形凹痕，边沿整齐。此琴凫掌为另行安装，不固易失。琴额一角残，象牙弦轸不全，另存。琴面额头处有椭圆形无漆凹痕，内有两个对称的圆形孔洞，此琴额曾镶嵌有装饰物，疑为牙质或玉质雕件。参考象牙弦轸，其牙质的饰件可能性大。馆藏落霞式古琴仅此一张，配件用材讲究，如装饰与弦轸等。相较《故宫古琴图典》《中国古琴珍萃》等资料收集之明落霞式古琴，馆藏落霞式古琴的器型、装饰等符合明落霞式古琴的特征，其髹漆工艺复杂，木质朽旧。就具体特征而言，馆藏落霞式古琴应为明代中晚期之作品，非账册所言之“清琴”。落霞式古琴是明代新兴的古琴样式，备受文人的喜爱，管平湖先生弹奏的一张古琴（林晨编著《古琴》第139页）就是落霞式，从图片看，其额部镶嵌有玉雕饰件。
“甲戌岁”潞王琴
1958年，原陕西省博物馆于兰州朱姓人家收购。帐记为明琴，背颈部刻“中和”二字隶书琴名，中和琴式（图三）。长120厘米，隐间112厘米，额边宽11.5厘米，头部最宽处17.5厘米，肩宽20厘米，腰宽14厘米，尾宽14厘米，厚5.5厘米。
琴头“官帽”形，体各处直线折楞。冠角饰卷云，尾托“双星”，圆形龙池，方形凤沼。体重，面杉底梓，木色褐黄。琴面大蛇腹断，琴底小蛇腹断。八宝灰胎，漆面黝黑并透出片片红色。琴面保留有粗细渐变的七根丝质琴弦，蚌徽。侧、底各有一处金纸条粘贴。岳尾、雁足、弦轸等配件为红木，不上漆。红木弦轸为下开孔，应为后配。
龙池内圆形纳音稍有凸起，纳音四周刻十四字小楷：“大明崇祯甲戌岁潞国制第叁抬号”。底面圆形龙池下方刻四句五言小楷：“月印长江水，风微滴露清。会到无声处，方知太古情。”后题：“敬一主人”。题诗下刻篆书“潞国世传”四字方印。此印章被劣质黑漆覆盖三层，涂层无光泽，每层面积大小不一，覆盖层无断纹。覆盖层可见边框和四字印痕。印章的笔画与边框凸起，用手指触摸凸棱感觉明显，原印章字体笔画与边框下凹，为阴刻，与同类古琴相较，刻法相同。由来源可知，原拥有者与“朱常涝”同姓，有可能是本家。涂漆层可能是为掩盖古琴的真实身份有所做。琴背铭文、诗句、落款等处可见金粉痕迹。此琴排序第三十号，为崇祯甲戌岁，即公元1634年由潞王府斫制。是年，潞王朱常涝刊印《古音正宗》。
朱常涝为明第一代潞王朱翊缪三子，于万历四十六年（公元1618年）袭封藩王，居卫辉府，世称“小潞王”。潞王琴由潞王设计，潞王府斫制，为明代末期标准的“官琴”。潞王琴倍受时人的推祟，曾为明王的“御赐”，清中期，潞王琴已被鉴赏家们视为珍宝。因追捧，也有不少仿制品流传于世。《中国古琴珍萃》称：“潞王琴是在考查前人诸多琴式的基础上改良设计而成。”从形制到用材，构思到斫制，堪称“接天灵之气、集人间之华宝。”《古音正宗》云：“是制也，额起八棱，以按八节；腰起四棱，以按四时；龙池上圆，凤沼下方，以按天圆地方；琴尾作环云，托尾作双星，以按景星庆云，乃成天象，名日中和。”馆藏“甲戌岁”潞王琴之造型、铭文、诗句、落款、刻书等规地，应是潞王琴中的定型器。
“玉溪仙友”琴
1952年，原陕西省博物馆收购。帐记为清琴，仲尼式。背刻“玉溪仙友”四字隶书琴名（图四）。长118厘米，隐间109厘米，额宽18厘米，肩宽20厘米，尾宽13厘米，厚3厘米。
琴体扁平，蚌徽，红木岳山，紫檀冠角，不上漆，木弦轸不全。凫掌、雁足缺失，从龈托缺失处可见半圆形缺痕，其半圆形龈托脱落，另存，与多数古琴相较，此龈托造型较为特殊，为后配琴板之创新。面黑漆，鹿角灰胎，较薄，与木胎结合紧密，无光泽，可见细微的小蛇腹断，因长期弹奏震荡等，琴面多处磨痕，磨痕处显露灰色漆胎。长方形龙池、凤沼。琴面木质色褐黄。龙池、凤沼内黏贴音柱，音柱稍凸起，其木色与琴面木色相同，应为原帖。
琴底黑漆光亮，无断纹，与琴面相较，非同时斫制。琴体一侧黑色漆面光亮，一侧黏合处有裂缝，琴体两侧均无断纹。细察琴体面、侧、底等部位，其髹漆与断纹之特征截然不同。此琴曾被剖腹，且后配底板不平整，中心内凹，边沿外翘。龙池上下有两条竖直的裂缝，龙池下刻四字篆书“养性书屋”圆形印章，与“玉溪仙友”四字琴名对应，为同时凿刻。由乌黑的琴面、隐见的小蛇腹断、褐黄的木质等推测，此琴原为明末至清初之作品，后配底板为清末至民国所为。
古琴鉴定的依据
以上详述馆藏古琴信息，意在为古琴的鉴定提供详尽而可靠的依据。参考以上馆藏古琴实例，古琴的构成要素可以归纳为：造型、用材、斫制、髹漆、断纹、配件、铭文、题跋、落款、印章及流传、重修等诸多方面。
造型对古琴的鉴定起着决定性的作用，如前述的中和琴式、落霞式古琴等，均为明代新兴和特有的古琴样式，当然也不排除后代仿制，应结合其他要素综合考察。传世十六张唐琴，仅有一张仲尼式古琴，且为晚唐之作。有专家认为，东汉至中唐，仲尼式古琴并不很流行。中晚唐，仲尼式古琴才逐渐时兴起来，至南宋大为流行。尽管如此，仲尼式古琴的时兴，至少从中晚唐至当代，时间跨度还是比较长的。较上述两种样式的古琴，仲尼式古琴的鉴定难度大，除探讨各构成要素外，还需要做大量的排比工作。
古琴材质的考察也至关重要，木色是否古旧，如黑、灰、褐、褐黄、黄等；质地是否松软通透，如干燥定型、纹理结构等，特别观察龙池、凤沼处木质表面的印迹，如指甲印等。
古琴髹漆面表现出来的特征复杂，有原髹、后髹、多次髹漆、局部髹漆’等。分辨每层髹漆的呈色、断纹，明确其叠压关系，有助于判断古琴的斫制时代。同时，琴体各部位髹漆与断纹之间的对比，也是鉴定古琴是否重修、如何重修的主要依据。多样的漆面呈色，见证着古琴的历程，也反映出髹漆及重修的大致规律。细查琴体侧面的漆色与断纹，并与面、底等部位的髹漆对比。如琴侧断纹是否连续，侧与面、底断纹是否相合，可推测古琴是否剖腹及剖腹换底等。由馆藏古琴漆面的特征，我们也可以探究古人的施漆工艺，如馆藏落霞式古琴，多次施灰，多层表漆等。有资料称，未经重漆的唐琴，其表漆有两种施漆工艺，一种为三层，黑色、栗色、黑色，一种两层，酱色、黑色等。馆藏部分明代古琴，也有同样的特征，即黑色漆面磨损处，可见栗色的漆痕。故，上述两种表漆流程不只是唐代古琴表漆工艺之专利。
古琴背面的铭文、题跋、落款、印章及龙池刻文、凤沼墨书等，也是鉴赏古琴的重要内容。特别是龙池内的刻文，揭示出古琴的身份（不排除后修时所加之刻文），同时，题跋、落款、印章等又是对其身份的进一步佐证，如馆藏“甲戌岁”潞王琴等。有些古琴背部的题跋，是古琴流传及经历的见证，如馆藏仲尼式无名琴等。
另外，古琴配件的质地、样式对古琴的鉴定也有参考意义，如上述的角质弦轸。就弦轸的样式而言，有侧开孔、中空加侧开孔等两种，以纺锤形为主，有的表面刻有纹饰。馆藏古琴弦轸侧开孔者有玉质、角质等。中空加侧开孔者有象牙、木质等。雁足有玉质、象牙、料器、木质等，其中木质的雁足较晚，有的是原配，有的是后加。
馆藏古琴内涵丰富，除构成要素外，更多地展示在我们面前的是重修或遂意涂刷等。因时间与使用的关系，每一张古琴都有不同程度的缺失、缺损乃至磨损。持有人或者后人对古琴进行了一系列的维护、补缺、重修，甚至是篡改与掩盖。多数馆藏古琴曾做过修整或者修复。因工艺与用材的差异，古琴的修复往往不尽如人意，有的甚至拙劣，不能修旧如旧，而是修旧成新了。特别提醒的是，如果没有找到最佳的修复方式，尽量保护古琴的原有风貌，以避免低劣的修复行为，是现有条件下保护古琴之良策。馆藏“林泉嘉器”古琴曾被改徽、涂改原有铭文、涂刷掩盖原有题跋等。重修后的古琴僵硬，缺乏神韵，星徽粗糙，特别是原有星徽填漆处凹陷，琴面美感尽消。后改的“林泉嘉器”四字铭文笨拙。观察腹部被掩盖的题跋印迹，其字体规整，与现有铭文形成反差，其拙劣的改琴方式令人费解。
（责任编辑：阮富春）
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寒假里，我们一家三口应朋友之邀游览了陕西的省会——西安。西安曾是13朝古都，大雁塔、兵马俑、大唐芙蓉园、古城墙、陕西历史博物馆……悠久的历史、古老的文化让我叹为观止。在陕西历史博物馆里，我被琳琅满目的展品深深地吸引着——我国古人真了不起。
陕西历史博物馆建于1983年，直到1991年6月20日才对外开放。只见青台、灰墙、褐瓦，如圣殿般沉稳庄严，突现了盛唐风采，是中国古代宫殿与庭院建筑风格相结合的典范，它把唐代古典建筑风格与馆功能融为一体，既古朴典雅，又极大地利用了空间，如盛满岁月痕迹的时光之钵，37万件馆藏珍品得以精彩展示。文物上起源古人类使用的简单石器，下至1840年前社会生活中的各类器物，跨年长达100多万年的历史又活生生地再现在我眼前。
我们首先浏览的周朝馆，最吸引我的是铸造于西周周康王时期的西周大盂鼎。它出土于陕西省眉县礼村，鼎身为立耳、圆腹、三柱足，沿口下装饰着饕餮纹带，三足上有兽面纹，内壁还有291个字的铭文，铭文叙述了周王告诫盂这个人，一定要尽力地辅佐他。饕餮是传说中龙的第五个儿子，羊身，眼睛在腋下，虎齿人爪，有一个大头和一张大嘴，十分贪吃，人们常常用饕餮来形容贪婪的人，把它放在鼎口处，是要告诫人们不要贪。
在秦朝馆，让我念念不忘的是一枚来历传奇的杜虎符。铜质的虎符，形状像一只卷着尾巴、凝神静立的老虎，护身上前者金丝小篆的铭文，秦朝杜县的兵权信物是我国现存最早的虎符实物了，它是一个中学生在平整土地时无意中铲出的，他把杜虎符送给了小外甥当玩具，两年后才觉得不寻常，经过考古专家研究才让2000多年前调兵遣将的秘密就此揭开。
在汉朝馆，我见到了西汉鎏金银竹节铜熏炉，别小看了它，它可见过大世面，它的主人分别是：武帝、阳信公主、大将卫青。熏炉青铜质地，蛟龙九条，炉柄五节，“九五”在《周易》中的意思是“飞龙在天”是皇权的象征。这个熏炉曾是汉武帝的用品，后赠给了姐姐阳信公主和卫青，又逃过了被偷被损的劫难，最后驻立在了陕西历史博物馆的汉朝馆里。
唐朝馆的“镶金兽首玛瑙杯”1970年在西安市南郊何家村出土。这个镶金兽首玛瑙杯是用来盛酒的，把酒从杯口到入然后打开金帽就可以让酒流出来，不想喝了就把帽盖上，铸造十分巧妙，体现了古人的智慧。
走出博物馆，我抬头看看蓝天白云和馆外的车水马龙，仿佛刚刚从周、秦、汉、唐穿越回来，让人流连忘返。
游陕西历史博物馆篇三
今天我要带大家参观的竖家级现代大型陕西历史博物馆。
陕西历史位于小寨东路大雁塔西北1公里处，是一组雄伟壮观的仿唐建筑群，占地约7万平方米，建筑面积为5万多平方米。它汇集了陕西文化精华，展现了中华文明的发展过程，鉴于陕西在中国历史上的地位，国家共投资1.44亿元人民币，兴建了陕西历史博物馆，于1991年6月建成开放。 博物馆建筑古朴典雅，别具特色。珍藏出土文物精品11.3万件，展室面积达1100平方米。
陕西历史博物馆主要展示陕西出土的历史文物，分史前、周、秦、汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元明清7大部分，形象地展现出115万年以前至公元1840年陕西历史。在中国历史上，曾经有11个朝代在陕西建都，历时1000多年，是我国建都王朝最多，建都时间最长的地区，因此，从某种角度来说，陕西古代史是中国历史的浓缩。
特点：陕西省博物馆融中国古代宫殿与庭院建筑风格于一体，典雅凝重，古朴大方，布局协调，气势宏伟，体现了民族风格和地方特色，馆内设有中央空调、多功能照明系统，采用计算机管理系统和中央控制系统。设有现代化文物库房和具备多种语言同声传译功能的报告厅。
镶金玉镯
陕西历史博物馆建筑造型继承唐代博大雄浑、典雅凝重的风 格，借鉴我国传统宫殿“轴线对称，主从有序，中央殿堂, 四隅 崇楼”的布局形式，同时运用现代先进技术，把我国盛唐时期古 典建筑风格与现代博物馆功能要求有机地结合为一体，既保持了 古老风貌，又有现代化的特点。屋顶采用唐代盛行的灰绿色琉璃 瓦，显得华贵庄重，古朴大方，墙面材料为仿石棉砖，门窗则采 用大块茶色玻璃和铝合金框架，馆内配备可控制温湿度的全封闭 中央空调系统，多功能的照明系统，自动防火防盗系统，计算机 控制管理系统;设有文物保护科技中心，具有先进的化验、测试 技术和文物保护修复手段。为加强中外文化交流，建有电脑控制 并拥有30万册藏书的图书馆和6国语言同声传译的国际学术报 告厅。此外，还有设施完善的文物库、资料室、购物中心等。
珍藏：馆内珍藏了陕西出土文物精品37万件，游客可欣赏到史前、周、秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清自115万年前到公元1840年间的陕西历史文物。
结构：展室总面积达11000平方米，分基本陈列、专题陈列和临时陈列三大部分，其中陕西古代史陈列、陕西青铜器珍品展、陕西历代陶佣精华展和唐墓壁画真品展最具吸引力。
进入博物馆大厅，迎面巨幅照片向人们展现出奔腾咆哮的黄 河和绵亘无垠的黄土高原。这是孕育诞生陕西历史文化的地理环 境。陕西的历史是黄土地文明的历史。昂首屹立在大厅中央的巨 狮是这种文明的标志。它造型雄伟，气势澎湃，石刻之精美，气 魄之弘大，堪称“东方第一狮”。这头石狮来自中国历史上唯一的 女皇帝武则天母亲杨氏的顺陵。中国古代的狮子及狮子雕刻艺术 由阿富汗传入，中亚的浪漫奇特与东亚的深沉浑厚在这里如此完 美地融合为一体，集中体现了陕西历史文化的基调。 近1500米的展线由基本陈列、专题陈列和临时陈列三部分组成。 首先，我们先来看下陕西古代史的第一部分是史前史，从距今约115万年至公元前21世纪。1964年在陕西省蓝田县发现头骨化石是目前亚洲北部最早的直立人。新石器时代区别于旧石器时代的标志有3个：一是出现磨制石器;二是发明陶器;三是开始定居并出现了原始农业。仰韶文化距今7000至5020xx年，处于仰韶文化社会的半坡人生产力已大大提高。从半坡出土的陶埙，是我过迄今发现最早的吹奏乐器，引起了国际音乐界极大兴趣。
这里是周朝，公元前771年—公元前220xx年，包括从公元前21世纪在陕西形成的周族到周方国、西周王朝3个历史发展阶段。这件是牛的肩胛骨，是用来占卜，事后在卜骨记录下结果。这些占卜记录便是最早形成—甲骨文。西周是我国青铜时代繁荣兴盛的顶峰。青铜器也是是奴婢社会的礼制，即权力与等级的象征。这些是鼎，逝代的一种炊具，用来煮肉类。铜鼎是由原始社会的陶鼎演变而来的。在夏、商、周三代，铜鼎作为礼器，在奴婢主贵族举行祭祀、饮宴等活动时使用。传说夏禹曾制九鼎，代表天下九州作为政权的象征。所以，以后把取得天下叫“定鼎”。青铜器纹饰是研究青铜器艺术的重要内容。青铜器纹饰有两大类：动物纹和几何纹。二者均神秘怪诞，很难看懂。这是因为制作的本意是用这些青铜器祭祀天、地、鬼神和祖宗，一般人看不懂正说明构思的巧妙和成功。
大家看这些出土的大量的铁农具，是在秦朝农业为主出土的物品，秦朝以农业为主，这说明铁器当时已经取代了青铜器被广泛使用。公元前350年，秦国迁都咸阳。秦始皇继位后，在20xx年先后吞并6国，建立我国历史上第一个统一的、多民族、中央集权制的封建国家—秦。秦始皇统一六国后，采取了统一货币、度量衡、文字、等一系列改革措施，对促进我国封建社会经济和文化发展做出了重大贡献。秦始皇兵马俑发现的兵器、马俑铜车马，集中展示出秦王朝在军事、经济、科技、文化等方面所达到前所未有的水平。
汉朝是中国历史上一个十分重要的朝代，构成中华民族主体的汉族也在这时正式形成。汉长安城是中国历史上第一座国际性大都市。它比当时西方的古罗马城还大两倍。汉代非常重视农业，发达的农业也是汉代强盛的物质基础。汉代在冶铁、纺织、造纸等手工业的规模和技巧上都超过了前代。这是1957年在西安霸桥一座汉墓中出土的西汉纸。霸桥纸的发现将我国造纸的时间向前推进了近220xx年。汉代丝织品种繁多，这些是从丝绸之路沿线发现的丝绸残片，而求良马正是汗王朝开通丝绸之路的重要目标之一。
公元220xx年到公元581年的魏晋南北朝是中国历史上社会大动荡、民族大融合的时期。这是匈奴大夏政权在今陕北靖边县建立的都城统万城的照片。统万城坚固无比，雄伟壮观，是我国保存最完整的古城堡之一。
隋、唐两代是中国封建社会的鼎盛时期。唐长安城面积达84.1平方公里，是东古罗马拜占庭的7倍，阿拉伯首都巴格达6倍，明代长安城的9.3倍。我国瓷器起源很早，这些是唐三彩，是唐盛时的一种以黄、褐、绿3种颜色为主色釉的陶瓷工艺品。三彩器流行的时间较短，烧制的区别较少，因此遗物不多，非常珍贵。
这些是在陕西发现的元代文物。蒙古族统一中国建立元朝。1369年，明王朝攻占西安，改奉元路为西安府，西安就是从此得名的。宋代到清代是中国瓷器的繁荣时期。这里陈列的壶、罐、茶座、等器物工艺高超，造型古朴，使人留连往返。
汉•四神瓦当(朱雀)直径15.8厘米，边轮宽2厘米，陕西汉长安城遗址出土。朱雀口卸宝珠，昂首翘尾，更显得威严势猛，神圣异常。现藏于陕西历史博物馆。
给大家一小时的活动时间在此参观，一个小时后我会在门口等大家集合。
