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在日常的学习、工作、生活中，肯定对各类范文都很熟悉吧。范文怎么写才能发挥它最大的作用呢？下面是小编为大家收集的优秀范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
新神榜2杨戬 新神榜杨戬预告篇一
打算从三个部分来说说我对于《新神榜：杨戬》的看法和感受，第一部分是人物，第二部分是故事，第三部分是其他（包括画面和音乐，以及ip和神话本身）。我慢慢说，想看的人慢慢看。
在《杨戬》这部电影里，最值得一说的人物其实是杨戬，或者说，是杨戬和沉香，我们暂且将他们俩看成是一样的人。
自从《大圣归来》开始，我们会发现许许多多我们眼中的神，会被降为凡人，不再高高在上，他们会犹豫会彷徨，杨戬也不例外。故事的一开始展现在我们面前的就是一个有些慵懒但却并不颓废的形象。我相信工作室一定在杨戬身上下足了心思，作为中国古代神话中最独善其身的人，哪怕做了一个赏银捕手，也能在他身上看到二郎神该有的不俗，尤其是经典的掸衣服动作，这大概就是一个没有什么执念的杨戬。
随着故事的推进，杨戬和沉香两个人开始产生了巨大的交织和纠葛。似乎像我这种看着《宝莲灯》长大的人，习惯于从沉香的视角去看自己的舅舅，但是好像从来没有以杨戬的视角看过自己的外甥。
是的，这就是这部电影让我觉得最精彩的地方。如果我们从杨戬的视角，再去看一次宝莲灯的故事，会不会有什么不一样。
但是不得不说，杨戬人物形象这一次确实不够丰满。与之相比我们看到了形象极其丰满的婉罗、申公豹、四大天王、啸天犬。
婉罗确实好看，但是还是会被诟病过于脸谱化，和小白长得确实相似度太高。
申公豹是我们见到的第三个版本了，无疑，是我最喜欢的版本。与哪吒里狡诈的申公豹，姜子牙里大义的申公豹不同，这次的申公豹用一种更直接也更洒脱的方式反抗自己的不公。
脸谱化确实是国漫的一个问题，这次的杨戬和许宣分明就是一模一样，如果没有第三只眼真的会分辨不清。
说人物的时候一定离不开故事，那关于故事还能说什么呢？
国漫作品的主题离不开两个词：牺牲和反抗。
先说牺牲，《大鱼海棠》讲了牺牲，《白蛇缘起》讲了牺牲，同样，《杨戬》也讲了牺牲。所有的牺牲几乎落在了杨戬一个人的头上，牺牲了母亲，也牺牲了妹妹。虽然于他而言，所有的牺牲都非他所愿，但是他不得不为之，他的牺牲换来的绝不只是一个简简单单的“天条”，而是我们几乎可以在所有神话中看到的“天下苍生”。
再说反抗，《青蛇劫起》讲了反抗，《哪吒》讲了反抗，《姜子牙》也讲了反抗。那《杨戬》有没有反抗呢？当然有。沉香有着杨戬一样的命运，也自然有着杨戬一样的反抗，而这样的反抗，自然不被接受，自然要被镇压。小青反抗的是权威，哪吒反抗的是命运，姜子牙反抗的是善恶，那杨戬和沉香反抗的是什么呢？我们似乎下不了一个定义，因为这一次他们所反抗的事物过于具体。但我们再仔细想想，在这些具体的事物背后，他们真正抗争的是什么。
答案很简单，是牺牲。
杨戬和沉香，两个牺牲的受害者，两个反抗者，他们声嘶力竭拼尽全力想抗争的，无非就是牺牲本身。他们希望自己最爱的人就算牺牲，也是有意义的牺牲，而不是为了一己私欲或是一念之差，就像杨戬所说，为的是“万物，生生不息”。
但是很不幸，沉香最后也逃不出牺牲的命运，即使他竭尽全力地反抗。这是这个故事最悲哀的地方。
哪吒反抗的，是自己被定义和安排好的命，我命由我不由天，是他想证明自己怎么活无法被其他人定义，自然，这样鲜明的冲突和性格会很容易被共鸣。
姜子牙反抗的，是这个世界上有关善恶的大道理，他以神的身份，打破了自己所信仰的天道，从天道的执行者变成反抗者，经历了一系列的挣扎和彷徨最后蜕变，似乎在真实的世界里，这样的.彷徨和迷茫才是常态。
小青所反抗的，是以法海为代表的权威力量。她一次又一次的挑战法海，拼尽全力离开修罗城，她当然是为了姐姐，她同样也是为了质疑强权，她以青蛇的身躯去撼动金佛的力量，最后告诉我们，我们也可以不用屈服。
杨戬和沉香反抗的，是为什么偏偏要杨家女人去牺牲的命运，是一己私欲何以等同于天下苍生的善恶，是每个人为什么要被别人安排的权威。但是很不幸，杨戬失败了，沉香也失败了，无论如何他们换不来一个更好的结局，他们甚至也没有换来一点点改变。
而故事就这么没头没尾的结束了，甚至让观众有些“这个故事在讲什么”的困惑。似乎这部电影的情节和立意过于飘渺以至于我们真的捕捉不到。
诚然，我也很遗憾。
最后说点其他的。
首先《杨戬》的画面和音乐完全没得说，可以说是国漫的最高峰了。人物的体态表情也好，大场面的刻画描摹也罢，还是我本人非常喜欢的水墨画元素，这部电影可以说做到了极致，完美的融合了现代科技与传统艺术。
音乐也是如此。杨戬口琴的流行风格，琵琶琴瑟的传统古风，略带一点爵士的摇滚和设计好的神界样貌，我相信这绝对是一场视听盛宴。
杨戬这个ip是我期待了很久的，听惯了耳熟能详的大闹天宫和哪吒闹海，也想看看三尖两刃的二郎神会有什么样的故事。
这也是我认为国漫工作者所做的最伟大的一件事情，他们从我们悠久且丰富的文化宝库中，寻找到元素和灵感，再用新的方式和故事呈现在我们的面前，他们让我们知道，我们不只有孙悟空，我们有着无数可以创作的源泉，也让我们放下对于每一个人物的刻板印象，看到了被神化的角色背后，属于凡人的喜怒哀乐和挣扎彷徨，并且告诉我们，我们和他们一样，平凡而普通，但是也可以拥有精彩的故事。
我很喜欢电影里的一句话“从梅山独据一方的幕府，到浪迹天涯的赏银捕手，再到天庭的逃犯，跟着我可是越混越差了。”
但就是这样的多面孔，我们看到了更真实的杨戬，也看到了可能性更多的国漫。
新神榜2杨戬 新神榜杨戬预告篇二
“神仙的世界到底什么样？这是个我从小到大都很感兴趣的问题，每个人都可以天马行空任意去想象，在《新神榜：杨戬》里，我有机会把自己的想象呈现出来，感觉很棒。”
日前，由追光动画携手阿里影业旗下动画厂牌小宇宙未来事务所共同打造的新片《新神榜：杨戬》宣布定档8月19日，这是追光动画继哪吒、白蛇之后，再一次以动画电影的形式重新解读东方神话人物，导演赵霁在接受本网记者专访时表示，从画面到故事，“我们一直是希望能够用中国文化的方式去讲中国的故事。”
古代所谓的神仙，他们的生活究竟是怎样的？这个想象空间非常大，也是这部影片创作特别吸引我的原因之一。经典动画作品对仙境的描摹基本上是中式的宫殿，神仙腾云驾雾。我们这次一开始就把这个事情打破了，比如在这个片子里直接设定了上一次大战后神仙不能在天上飞了，大家只能坐“飞船”，我们也是希望能够通过这样的方式去拓展大家关于神仙世界的想象力。”
从喧闹的码头到沙漠中的楼宇，从空灵深山到堂皇闹市，对于观众而言，《新神榜：杨戬》可以说开篇就以令人目不暇接的多重神界样貌给人留下深刻印象，“这方面，我们确实下功夫希望能让观众对神界的感受更丰富。”
“而瀛洲完全就是另外一个氛围”，赵霁透露，在最初文本里面它并非现在呈现出的样子，“这个创作灵感来自敦煌，我们在初期采风的时候去了敦煌，扎扎实实待了好几天，整个敦煌，包括当地地貌，我们受到很大的感染，很震撼。尤其是去了月牙泉以后，感觉那就是一个世外桃源，于是，我们想到瀛洲应该是这样，在一个沙漠当中有一个绿洲，绿洲里面有一座塔，周围全是黄沙，只有这座塔是红色的，非常有意思。”
没有简单意义上的非黑即白，没有传统意义上的正邪两派，在《新神榜：杨戬》中，主创对人物的设定可谓出人意表，整个故事有着悬念重重背后的复杂性，但重心所在的亲情又始终单纯直白。对此，赵霁表示，“其实我觉得电影的魅力很大程度上在于不同的人可以有不同的解读，这个故事本身的维度非常丰富，但亲情的主题始终贯穿。”
“希望能够看到我们的作品百花齐放，有不同的风格，因为我们中国的文化是非常丰富的，我们能够容纳和包容各种各样的美感和形式，所以也希望将来我们的动画作品能够呈现各式各样的属于我们中国自己的样子。
新神榜2杨戬 新神榜杨戬预告篇三
追光动画的电影《新神榜：杨戬》想必大家都看了吧，不得不说，追光保持着一如既往的高水准，我都怀疑，追光是突然智商上线了，这部电影的特效水准绝对堪称是国内顶尖的存在，不管是人物的立绘，还是细节的把控，拿捏得相当到位，但是，优点很明显，缺点也很明显，那就是剧情了。
不知道大家发现没？这部电影的特效堪称是国产顶尖，可电影的剧情却堪称是国产灾难级的存在，剧中有很多的硬伤和逻辑混乱，别看编剧已经很努力在打造整部电影的世界观，融入了诸如蒸汽朋克风格和天上水楼，可是，如此多好的元素，却在剧情上实打实拉了一把如此好的题材。
而且这已经不是追光第一次这样了啊，难道他们不清楚自己的剧情很弱吗？记得是从《白蛇：缘起》开始，到后面的第二部，再往后的《新神榜：哪吒重生》，再到现在的《杨戬》，我们会发现，他们的特效堪称国内顶尖的存在，可他们的剧情也堪称是国产灾难级别的存在，不过，可能也有观众会这么想。
那就是追光把请编剧的钱，全部都砸到了特效上面了，不然，为什么每次追光的电影都有这样的毛病，特效拉满，剧情拉胯，所以，我才会严重怀疑是他们把编剧的工资挪去搞特效去了，否则，不会剧情感觉特别弱，甚至有人觉得这部电影的编剧就应该给这部电影的美术们磕头，是他们拯救了电影。
于是，本着好奇心的缘故，我就去搜了一下这部电影的编剧，发现是沐川，突然我就知道为什么会这样了，这位编剧就是之前《新神榜：哪吒重生》的编剧，想必大家不知道吧？这也难怪这部电影的剧情会那么拉胯了，之前在哪吒里面，我就吐槽过她的编剧水平，没想到她这一次已经算是有进步了。
因为在《哪吒重生》的时候，沐川的编剧能力简直是拉胯到了极致，但到了《杨戬》，她也懂得怎么搞反转和铺垫了，所以，也能看出来她是有一定的提升的，而且你们知道吗？就是追光啊，他们是比较重视动画特效方面的，对于编剧，反而并不是太过于重视，不然，你可以去看一下他们官网上面的招聘，大多数都是动画相关的。
