一键复制
在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。那么我们该如何写一篇较为完美的范文呢？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
惊蛰谍战深海之惊蛰大结局篇一
《谍战深海之惊蛰》根据海飞的小说《惊蛰》改编，讲述了1941年上海沦陷时期，陈山因长相酷似军统特工肖正国，被日本特务荒木惟意外看中，从此卷入一场腥风血雨的谍战。而在张离的不断影响下，逐渐认识到作为一名中国人的责任，并毅然加入了共产党的故事。这里给大家分享一些观后感，供大家参考。
由张若昀、王鸥、孙艺洲、阚清子等主演的《谍战深海之惊蛰》正在热播，该剧讲述了因酷似肖正国的陈山，被日本特务荒木惟相中后，卷入了一场血雨腥风的谍战的故事。而陈山也一直想要见到自己妹妹陈夏。
陈山因为妹妹陈夏作为人质不得已与日本人合作，当然也一直在寻找机会解救陈夏，而就在陈夏生日的那天，陈山终于再次见到陈夏，而陈山也一直记得陈夏想要一台收音机作为礼物，所以再见面的时候，买了一台作为礼物，不过两人见了面之后也没有太多的沟通，共舞一曲之后，就没有下文。
其实陈夏很聪明的，虽然在剧中戏份不多，但一直都起一个至关重要的角色，可陈山提出一起走的时候，陈夏为什么选择不离开呢?
从刚开始，陈山对荒木惟的态度，再加上荒木惟时不时蹦出的日语，陈夏就已经知道了这一切都是日本人的计划，而上海已经被日本占领，陈夏如果选择与陈山一起逃跑，不但会陷入被追杀的境地，弄不好身边人也会受到牵连。
其次陈夏一直相信自己哥哥的人品和能力，不会成为汉奸，所以就很清楚陈山留在上海不仅仅是为了陈夏，而是为了能解放上海做准备，所以陈夏为了保证自己哥哥的计划不能出错，所以才不会选择和陈山一起走。
当然也有可能是被洗脑了，自愿留下来，不过这点可能性比较小，如果真的是这样的话，那么陈山肯定会选择鱼死网破，强行将陈夏带走，而荒木惟也很清楚，如果这么去做的话，反而得不偿失。
而另一边，周海潮也苏醒了，想到余小晚救他的另一面，就开始了猛烈追求，可余小晚的心中还是喜欢陈山，可这正好刺痛了周海潮的心，有可能接下来的周海潮还会再去阴一下陈山。
由于刺杀行动成功，导致荒木惟怀疑起自己身边有了内鬼，所以就利用小三娘来刺探，而早就知道内幕的陈山，早就清楚了这是个圈套，所以就要想办法摆脱嫌疑，而乔瑜好巧不巧就成为替罪羊最好人选，于是通过一系列的操作，使荒木惟的怀疑目标转向了乔瑜，最后同情一下乔瑜，那么卖命，结果却成为别人的靶子。
由王鸥、张若昀、阚清子、孙艺洲、王泷正等人主演的电视剧《谍战深海之惊蛰》剧情越来越神乎其神，但人物出现可爱的概率越来越大，有些矛盾也激化，比如余小晚和张离之间，不再是亲人，而张离和陈山也有了隔阂。
不过岩姐要说的是另外一件事情，现实生活中也有类似的情况发生，明明没有血缘关系的两个人，却神奇地相似，特别是外貌上，如果不说话，你很难分得清楚谁是谁。
在电视剧《谍战深海之惊蛰》中也出现了这样两对神似双胞胎，又不是双胞胎的人。
第一对：肖正国和陈山，阴阳相隔。
肖正国和陈山的扮演者是同一个人，都是张若昀饰演的，但两个人的性格完全不一样。肖正国老实本分，对于妻子余小晚言听计从;陈山聪明圆滑，对于爱人虽然体贴，但也有强悍的一面。
肖正国在第一集的时候就领盒饭了，接着出现的就是陈山，一个上海的小无赖，包打听，为他爹和他妹妹陈夏，一直在努力赚钱，但都是辛苦钱。
但因为神似肖正国，被王泷正饰演的荒木惟抓住，并且培养成为了肖正国，前往重庆做特务工作。
所以肖正国和陈山没有见过，确切地说陈山见过肖正国的照片，还取代了他。并且陈山还成功俘获了余小晚的芳心，这是肖正国做不到的，虽然他深爱余小晚，甚至在生命的最后一刻还在思念她。
不过也因为肖正国死了，才成就了陈山，让他认识了张离，也认识到自己的使命和责任。
第二对：乔瑜和刘芬芳，讨喜可爱。
周璞饰演的乔瑜是一个特务，但本质上并不是坏的，他只是为了生存，甚至给日本人干事也没有全身心投入，有时候睁一只眼闭一只眼，糊弄过去交差，糊弄不过去再想办法。
在重庆的时候，和陈山打过交道，后来在上海，又和陈山一起帮助荒木惟做事，乔瑜警惕性很高，并不是废物;暗中也帮助过陈山很多事情，并且照目前的剧情，很可能乔瑜最终该也会为陈山等人而死。
董可飞饰演的刘芬芳，是《谍战深海之惊蛰》中最讨喜的人物，算是搞笑担当。虽然口口声声说是特工，但他却没有什么特工的潜质。明确一点说，刘芬芳是陈山口中的特工，并且级别高，但那只是陈山口中的，有很大成分的。
刘芬芳特别讨喜，说话办事都让人觉得搞笑，但同时又跟着紧张。他说“芬芳芬芳，遇事不慌”的时候，他戴上假牙接近余小晚的时候，他帮助陈山拿药品的时候，总是给人一种紧张但又很有趣的感觉。
刘芬芳和乔瑜十分像，但两人年纪还是有差距的，但两个人各有各的可爱之处。
特别是刘芬芳，希望他的剧情多一点，并且结局好一些。
《谍战深海之惊蛰》这部谍战剧有一个最大的特点就是感情戏多而且乱，不过这些乱乱的感情戏却没有影响到该剧的谍战主题，反而让特工们更人性化、平凡化。张若昀饰演的陈山有个深爱着他的余小晚，同样他的哥哥陈河也不能比弟弟差，所以导演就安排了奇女子唐曼晴在他身边。虽然到目前为止无法判定唐曼晴的真实身份，但她对陈河的感情绝对是真的。
唐曼晴的扮演者王婉娟在《麻雀》中就有不俗的表现，所以在《谍战深海之惊蛰》这部号称麻2的剧中增加戏份也是必然的，不过她也对得起导演的信任演技十分在线。唐曼晴在整部剧中有着很重要的作用，很多地方的剧情都需要她来衔接。没有她河山兄弟就没有办法会面，没有她千田去电话局调通话记录的情报就无法传递出来，只这两个关键点就看出她的重要性，在以后的剧情中她肯定还会起重要作用。不过，从开播到现在唐曼晴的真实身份一直是个谜，观众也是有着各种猜测可是始终没有实锤。唐曼晴第一次出场和特高课麻田课长走的很近，一度让人猜测她是日谍，可后来的剧情却否定了这种猜测。第二次出场唐曼晴却是出现在陈河的身边，要知道陈河的真实身份可是地下党，这样不免又让人以为她是共产党，结果又是错了。直到目前，唐曼晴的身份依然无法确认，不过这也让观众追剧的兴趣更大了。
虽然，唐曼晴的真实身份无法确认，但她对陈河的感情绝对是真的，又一个可怜的痴情女人诞生。唐小姐表面的身份是上海名媛，不好听的说就是周旋于各种男人之间的交际花，从她和麻田的关系就能看出一二。往往这种接触过很多男人的女人对感情更看重，一但她们爱上肯定会义无反顾的去追逐自己的爱，唐曼晴追求陈河就属于这种情况。以唐曼晴的聪明程度她对陈河的真实身份肯定是有所猜测，而且她的猜测一定是准确的。明知道山有虎还偏向虎山行，唐曼晴就那只执着的虎，即使把命搭上也会帮助陈河。在剑道馆门前唐曼晴和乔瑜的对话就能看出这个女人的执着，为了陈河真是刀山上得火海也闯得。这完全是一种飞蛾扑火的真爱，不知道最后能不能换回陈河的回应，痴心的女人让人心疼。
世界上最让人难以捉摸的东西就是爱，它来无影去无踪不知道什么时候会出现也不知道什么时候就不爱了。唐小姐对陈河的爱可是轰轰烈烈的，宁可燃烧自己的生命也要去爱，不知道接下来的剧情会不会对这个爱有所交代。
惊蛰时节,春雷响起,生机盎然。
正在热映的《谍战深海之惊蛰》,就将“惊蛰”当做了最强烈的象征:这是被逼当日本间谍的“陈山”得到允诺的自由日子,是这场日军、国、共三方情报斗争的终点。或者,从某种角度来说,是《谍战深海之惊蛰》试图从类型剧里走出新路子的自信,寻找到新的生机盎然。
类型剧里类型多
在中国特殊的历史背景下,谍战剧始终是一个高热话题。20xx年《潜伏》的大热让谍战剧成为热门类型剧,由此定义了“谍战剧”的基本模式:以间谍(特务)活动和反间谍活动为主要线索,表现敌我双方斗智斗勇。20xx年时间里,谍战剧已经成为中国电视剧中类型化程度最高、创作手段最为成熟的剧种之一。
和其他成熟的类型剧相似,谍战剧现在也面临着在大题材之下进行深入细分的选择。近年来,数量众多的谍战剧开始从形式和内容等多方面进行了探索。《黎明之前》(20xx)、《悬崖》(20xx)、《伪装者》(20xx)、《风筝》(20xx)等成为谍战剧的经典之作,极大丰富了谍战剧的题材选择和表现形式,也迅速提高了观众群体的审美标准。“老戏骨+流量明星”的人员搭配、多面间谍或双面人生的基本人设、“cp感”的塑造、制作更加精良等,成为明显的特征。
有学者认为,谍战剧在类型的杂糅、视觉呈现方式、叙事特色等方面进行了强烈的改变,突出体现在叙事特征的多元化、镜头语言的丰富、信仰的隐形表达、对个人主义的宽容和对历史的反思,由此产生了男主人公走下神坛、女主人公不再是花瓶、反派有智商有挣扎、从个人到群体塑造等特点。这些特点从某种程度上与文艺创作“以人民为中心”的原则高度吻合,体现了新时代电视剧产业链对光明的颂扬、人性的关注。
电视剧类型化创作是对观众期望的一种保证,是电视剧市场化和产业化发展的结果,也因此成为观众、市场与创作者达成的最大公约数。由于观众视角的日益重要,随着技术的进步、审美的改变,中国的类型剧逐渐在“跨界”融合,不断增添新元素,由此推动多元化变革,以突破来提升观众的满足感。近年来,在互联网语境下,多元文化价值在碰撞、融合,谍战剧加入了情感、恐怖、刑侦等各方面元素,角色的生活化、个性化、不完美化成为主流。
《谍战深海之惊蛰》正是在经过20xx年来高密度、多类型的谍战剧冲刷后,中国电视剧人的又一次新探索。这一次,有了更不一样的意义:《谍战深海之惊蛰》入选了“新中国成立70周年重点电视剧百日展播”剧目,代表了主流对其的认可。同时该剧在主旋律影视作品的新类型创作道路上,不断探索前进,无论是角色设定,还是演员表演,充分运用观众的语言和欣赏习惯进行镜头表达与风格呈现,使得主题感召力最大化爆发。在观众的热烈讨论中可以看到对剧情与价值观高度认可,“不求胸怀天下济苍生,只愿不负家国不负心。不论身在何处,陈山从来没忘记自己是个中国人。”“抛头颅洒热血,捐身躯照汗青。无数革命先烈的前仆后继,英勇奋斗,用青春和热血换来了我们如今的幸福生活!我们青年一代应当守初心,担使命,奋勇争先,砥砺前行,用实际行动向烽火年代所有的无名英雄致以崇高的敬意!”《谍战深海之惊蛰》不仅很好地传播、宣扬正能量,也进一步深入培养着观众审美、夯实价值观根基。
“惊蛰”里的丰富人像
《谍战深海之惊蛰》是根据知名编剧海飞的同名小说《惊蛰》改编,以1941年的上海为背景,讲述混迹社会底层的陈山因长相酷似军统特工肖正国而被日本特务头目荒木惟选中为打入重庆军统内部的日本特工。陈山的家国意识、正义意识逐渐觉醒,在与共产党员的感召下,逐渐坚定了共产主义信仰,在上海与重庆的双城辗转与三面间谍的身份转换中,成长为真正的共产主义战士。
应该说,《谍战深海之惊蛰》这个故事比以往其他同类剧有了更深入的思考,有“局中局”“谍中谍”的既视感。主角“陈山”和别的同类剧主角具有类似的地方——“双面间谍”(反动派特务与幕后英雄)、“反差人生”(从混混到地下工作者),又不一样——在上海滩混混、日本间谍、军统特务、我地下工作者的4种身份中辗转,在与两个女人的“cp塑造”中纠缠。
有没有一种“韦小宝”的感觉?作为金庸收山之作的《鹿鼎记》,塑造出的“韦小宝”正是在塑造了无数国之大侠如郭靖、大气男儿如萧峰等一系列“大男人”之后的“小男人”,由此开辟出了金庸作品中独一无二的人物设定。《谍战深海之惊蛰》在人物线、情节线上也颇有《鹿鼎记》中“剪不断理还乱”般的纠葛、游离行走于天地会和皇宫的惊险。
也正是在主角身上这种令人纠结、烧脑的身份转变,和全剧丰富的情感线、谍战线等紧密相连,极大扩展了受众视野。《谍战深海之惊蛰》一剧从开篇就充满了巨大的冲突和强烈的张力,而开篇快速凌厉的剪辑方式也带动观众快速跟随剧目前进。
谍战与情感水乳交融的结合
近年来,人性化而不脸谱化、介于主旋律与多样化之间成为主旋律作品扩大收视率、覆盖率,获取经济效益和社会效益双丰收的重要选择。因此,不同类型剧的互相渗透、融合,不同分类演员的互相映衬、扶持,成为电视剧创作的一个重要方向。艺术和商业有冲突,但并非不可调和。在满足观众对于更高质量文艺作品需求的过程中,类型剧的融合也正是为了满足不同细分领域观众的喜好,提高他们的获得感。而网络年轻一代的观众对颜值、偶像、色彩等的关注,要远远大于对故事内容本身的追逐。从某种程度上说,消费主义影响了作品的创作去向。
个性化的艺术作品需要很多天才创作人员做艰苦、长期的思考和劳作,偶像化的艺术作品则容易将核心放置在爱情桥段上。“谍战剧+情感剧”往往是“老戏骨+流量明星”的对应。在互联网语境下,如今的年轻观众尤其是小女生的审美还是以“颜值”作为第一标准,喜欢小鲜肉、沉浸爱情桥段,她们对谍战剧的喜好集中在偶像剧的魅力上。
《谍战深海之惊蛰》在一众剧集中,依靠对民族精神的细腻刻画和对剧情的年轻化表达,成功吸引了大批观众目光。剧中对革命先烈进行了细腻刻画,他们在烽火乱世中燃烧的青春,如同一声惊雷,震醒了一代国人的民族大义,点燃了祖国的光明;也如同一道闪电,照亮了当代观众的热血,传承了不朽的革命精神。张若昀、王鸥、阚清子、孙艺洲等演技与人气兼具的年轻演员,担起本剧大梁,贡献了出色的演技,还打造了“献礼剧+流量”结合的新模式,更是吸引了大批年轻观众。张若昀、王鸥、阚清子、孙艺洲几位青年演员,在演艺生涯中,已经通过不懈的努力和诸多深入人心的作品形象证明了自己的演技,也通过自己的演技积累了大批观众的喜爱,在网络舆论场既有“观众缘”,也有流量,更有讨论度,几位主演担纲,天然地积累了更多关注。
其实纵观“新中国成立70周年重点电视剧百日展播”的相关作品,虽然都是主旋律作品,但其拍摄风格、故事情节都更倾向于拉近与年轻观众的距离,亲和、平民化的视角,包括选用偶像演员出演、题材表现更热血和年轻化。《谍战深海之惊蛰》同样如此,把悬疑、推理、文艺、言情、背叛、家国等各种元素混杂,但场景、人物和故事情节都很集中,主线索非常突出,在情节设计、人物刻画上也比较极致,通过细节化的表现方式呈现故事,拷问人性,也拷问信仰。基本在线的表演让年轻观众在满足偶像剧欣赏的同时提高了对剧情本身隐藏着的家国情怀进一步彰显。
这些年来，谍战剧佳作迭出，一个剧出来万人空巷，以为空前绝后、难以超越，没想到后来者不断继续突破。这不，《谍战深海之惊蛰》一出，又被观众热议。
22日首播当晚，《谍战深海之惊蛰》以破1.5%的收视率收视第一。开播以来，凭借紧凑、精彩的剧情，《谍战深海之惊蛰》收视率频传捷报，29日，csm59城收视率破2，同时段排名遥遥领先，且全国网收视连续夺得卫视第一。与此同时，网络话题热议度持续高涨，好评度攀升。
《谍战深海之惊蛰》的热播热议，究其根本，其三个特点值得思考：
创作明暗点交织
个人认为，所有的主旋律人物创作(包括先进典型报道)，其实应该先思考人物的暗点。因为“找亮点容易，找暗点难”。没有暗点，画面一片高光，人物不够立体;暗点多了，阴影面积太大，又容易误造出反面效果。所以，找亮点不是本事，找到衬托英雄恰到好处的暗点才是高手，而《谍战深海之惊蛰》便是上乘之作。陈山作为一个街头小人物的出场——首先呈现了人物的暗点。接下来角色的出生入死，就是传播的“小逆模式”了：即在舆论的传播谱系里，次主流舆论(“小逆模式”)在价值观上是主流，在表现方式或性格语言等方面有小小的叛逆，就成为最容易传播的类型。这也极大地契合了主要人物陈山的性格特征。
剧情设计旗鼓相当
在以往的谍战剧中，可能是普遍意义上的创作者太爱英雄了，恨不得把英雄角色塑造成无所不能。但没有想到，物极必反，敌人一旦被描写得不堪一击，英雄就被贬值了。沧海横流，方显英雄本色。所以，英雄的对立面必须塑造成沧海横流中的典型代表。《谍战深海之惊蛰》也践行了这一点，在戏剧冲突与角色冲突上，没有矮化敌人，通过描写对手的强大，让英雄不再是百战百胜的“云端人物”，而是在一次次考研和战斗中成长和强大起来，无形中拉近了观众和剧中人物的距离。
谍战剧中的英雄要与敌人斗智斗勇，不仅拼智商、拼情商，而且过五关斩六将，不断增加难度系数。这样的过关设计，如果敌人全是傻弱软，剧情根本无法展开与推进。所以我们在《潜伏》里看到李涯、吴站长、陆桥山，在《麻雀》里看到毕忠良，在《谍战深海之惊蛰》里看到荒木惟、周海潮。这些横流中看似了不得的敌人，恰恰衬托出余则成、陈深、陈山等英雄的不得了。
谍战剧的传播模式很像世界杯——每一集都像一场精彩纷呈的赛事，不能出线，否则就会出局，而且是死局。这也是谍战剧令人欲罢不能的另一个原因。
人物性格形象的立体化塑造
《惊蛰》这部电视剧还有两个特别有震撼力的要素：一个是英雄性格，一个是英雄形象。
所有的英雄，都具备一种“走在人流反向”的性格，这就是“虽千万人吾往矣”的英雄气概。这种性格，最动人的不是气概，而是选择。在生死关头，英雄一定选择走在死亡概率最大的方向;在舒适区与危险区，英雄一定选择站在最不利于自己的位置;在自己与别人的幸福之间，英雄选择的一定是把幸福让给别人。就像陈山为了妹妹的性命安危，不顾自身卷入地下战争、被迫成为日本间谍;为了粉碎敌人的阴谋，处于三重身份、高压紧张形势下的他，视死如归同各种敌对势力作斗争;在个人命运与家国大义面前，战胜回归平静的贪图安逸之心，毅然决然选择加入抗战阵营。
谍战剧在这种“虽千万人吾往矣”的英雄气概塑造中，特别得天独厚。它不像一般的电视剧，敌人不是在英雄的对面，而是出现在英雄的周围。正是这样的对比，谍战剧的英雄特别容易形成“单车理论”传播现象。所谓“单车理论”指的是这样一种现象：如果一个发言人说，昨天我们枪杀了3000个伊拉克人与一个骑单车的人，舆论的热点一定是追向那个“骑单车的人”。文学中的“众人皆醉我独醒”、合唱团里的领唱、乐队的指挥、阅兵方阵里的领队，都出现这种“骑单车人”的传播现象。四处皆敌人的谍战剧英雄，就属于这种骑单车的人。
绝大部分谍战剧，都是英雄主动自愿打入敌人内部，但在《惊蛰》里，陈山却是被动卷入“千万人”之中，这就为情节的曲折与人物的变化埋下了值得期待的伏笔。最初，陈山因为酷似军统特工肖正国而被日本特务荒木惟看中，荒木惟用陈山的妹妹陈夏威胁，陈山为了解救妹妹被迫成为日谍。这时陈山所展现的还是普通人面对亲情会做的选择。随着剧情推进，陈山逐渐成长，他的民族大义和家国情怀也慢慢觉醒。这时的陈山不再甘当日谍，而是逐渐坚定信仰并找机会“反扑”，在面对荒木惟要求毒害飞虎队队员的时候，陈山经过挣扎，最终依靠自己的智慧，在保全自己的同时，保护了飞虎队队员。
这样的出场设计，是谍战剧少见的类型，即谍战剧+成长剧。一般来说，谍战剧的英雄一出场就是英雄，后来不过是他能力更加提升、信仰更加坚定、历险更加丰富的过程，人物自我变化的空间有限。但一个街头小人物的开始人设，让《谍战深海之惊蛰》中的角色有了成长的空间与曲折，产生了成长剧的看点与魅力。
为有牺牲多壮志，牺牲是英雄题材的标配。如果这个牺牲者是英雄自己或其挚爱的人，其震撼力就更加强烈。谍战剧里的英雄，比别的题材英雄牺牲得更多，除了生命，还包括良心折磨、角色冲突、忍辱负重、隐姓埋名、甚至永远挨骂，特别是不得不牺牲自己的爱情与亲情，这样的冲击力更大。我们看到了《潜伏》里的牺牲，看到了《麻雀》里牺牲，《谍战深海之惊蛰》里的牺牲会是什么?是陈山和陈夏的姐妹亲情?还是陈山和余小晚的“夫妻感情”?亦或是陈山和张离的惺惺相惜?从小人物成长起来的陈山，身上也背负了更多普通人可能遇到的抉择和冲突。于无声处听惊雷，从细微处见真章，当英雄化身成我们身边的陈山、张山、李山……他们最后的牺牲和抉择变越发显得可贵和高大。而这也是剧集吸引观众持续关注的核心要素。
频上热搜的《谍战深海之惊蛰》，不仅有惊心动魄的谍战情节，也展现了轻松的日常生活，种种尝试，都在谍战剧的创作中引领风向，为谍战题材影视作品的创作提供了新样板、新范例。
