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环境是人类赖以生存的自然条件和社会条件的综合体。总结要有系统性，按照逻辑顺序进行叙述，确保思路清晰。这些总结范文将为大家提供一些写作的思路和方法，希望对大家有所启发。
《夜莺》诗歌篇一
数着漫天的黑夜。
他从细长的小巷子走过。
竹节般的手指触摸石板的纹理。
而我——像一个跟踪者。
踩着他的脚步。
忐忑的摸着石板。
有那么一个男孩子。
他会在漫天的星光里唱好听的歌。
歌声在夜的香味里回转。
邻家的猫肯定也很喜欢他吧。
绿宝石般的眼睛在夜里发亮。
我就在，很多的那一刻。
听到了植物生长的声音。
窸窸窣窣的抽着新芽。
——循着他的歌声。
花朵也在每一个那一刻。
妖娆的打着节拍。
我很孤独。
像一尾失语的鱼。
躺在屋顶数着黑夜的'漫天。
我绿色的眼睛没有色彩。
风，吹过我干瘪的皮毛。
那些有香味的夜晚。
那个夜莺一般的男孩子。
是不是我的梦。
而我又活了多久。
屋后树上的鸟儿。
不知道多少次的盘旋过我的眼睛。
云朵淡了又散开。
我被囚禁在那个有他的时空。
老死，老死。
我绿色的眼睛。
和那枚釉质的树叶。
《夜莺》诗歌篇二
[法国]福尔。
你在寂静的心灵里歌唱，隐蔽的黄莺呵!
整个玫瑰怒放的花园在侧耳将你的歌声谛听。
月光的翅翼轻轻地滑翔着。
是否在夜莺歌唱的玫瑰丛里没有一丝风?
在这芳香渐浓的玫瑰丛里没有一丝风。
能将它们的灵魂拢入你的歌唱。
这黄莺的歌在宁静的深夜，
犹如向潜藏在黑暗中上帝的呼唤，
这歌声就是一丝风，它在向，
唉!向那香气益浓而不萎的.玫瑰呼唤!
(葛雷译)。
【赏析】。
夜色渐渐地深重了，一只黄莺躲在树丛深处，深情地歌唱着，它唱得是那么的专注，那歌声就像是从它的心里流出的一样。整个宁静的夜空就像是它的心灵，而夜空下花园里怒放的玫瑰花们就是它的忠实听众，它们静静地伫立在夜幕下的花园里，已经陶醉在夜莺那优美的歌声中了吧?月亮像一只巨大的飞鸟，时不时地用它那半透明的翅翼轻轻地拨开云层，让花园里的玫瑰能够沐浴在它的光辉里。夜莺的独唱使这里的夜晚太过宁静了，静静伫立的玫瑰也许已经睡着了吧，它们怎么一动也不动呢?空气中玫瑰的芳香越来越浓了，可是没有风吹过，把沉睡的玫瑰们唤醒，它们的灵魂是否也被夜莺那动人的歌声环绕呢,诗词?在这宁静的深夜里，黄莺不知疲倦地依然歌唱着，就像虔诚的信徒在向黑暗中的上帝呼唤一样执著而真诚。它的歌声就是一丝丝微风，轻轻地环绕在花园的四周，向那些怒放的玫瑰深情地呼唤着，它的深情就像那香气四溢的玫瑰一样永不凋零!
像一首优美的小夜曲，这首诗以歌唱的“黄莺”和怒放的“玫瑰”为中心意象，它们之间就像深情的恋人：夜莺在深情歌唱，玫瑰则静静地伫立在夜空下，陶醉在夜莺的歌声中。这些意象色彩浓厚而鲜艳，使诗情显得浓烈而诚挚;但同时诗人的语言却是那么的轻灵而优美，又使诗情摆脱了压抑、厚重而显得通脱、逸。
作为法国后期象征派诗人，福尔的诗从民歌民谣中汲取营养，以天真、纯朴和快活的抒情色彩见长，在某些方面接近雅默，但又有自己的特色。他的诗节律上有散文化的特点，但韵律相当和谐。歌行婉转，连绵反复，用词极为平易简约，然而却予人以荡气回肠、余音绕梁之感，这是他从古代浪漫曲和牧歌中汲取营养的成果。他的诗里有爱情、民间传说、大自然和外省风习，一切都溶化在一幅幅画境之中。这些诗看来绝类散文，但实在全是格律诗或无韵诗。他在《路易十一的故事》中谈到自己的诗歌时说：“至于形式，我重视节奏远远超过重视诗的技巧。我探索一种风格：随着情感起伏，散文可以转入诗歌，而诗歌也可以转向希腊文。这种变化就是有节奏的散文所引起的。散文、有节奏的散文、诗，这三者只是一个音调逐渐升高的乐器。”(杜绣琳)。
《夜莺》诗歌篇三
守候窗棂为你。
歌唱一曲清盈。
童话里的故事。
讲述着梦魇般的心境。
奢华的背后填充。
空虚是很难结局的梦。
从明月里飞来。
心灵装满清纯的憧憬。
守候窗棂为你。
吟唱花开花谢的过程。
生命中的故事。
诠释这追求的心情。
光鲜的背后品味。
苦涩是无奈结局的风景。
从悲伤中走来。
胸膛烙上相思的伤痛。
守候窗棂为你。
诉说春暖冬寒的背景。
忧伤里的故事。
演绎这怀念的真情。
烛光里的苦楚倒影。
孤独是凄美结局的写生。
《夜莺》诗歌篇四
你在寂静的心灵里歌唱，隐蔽的黄莺呵!
整个玫瑰怒放的花园在侧耳将你的歌声谛听。
月光的翅翼轻轻地滑翔着。
是否在夜莺歌唱的玫瑰丛里没有一丝风?
在这芳香渐浓的玫瑰丛里没有一丝风。
能将它们的灵魂拢入你的歌唱。
这黄莺的歌在宁静的深夜，
犹如向潜藏在黑暗中上帝的呼唤，
这歌声就是一丝风，它在向，
唉!向那香气益浓而不萎的玫瑰呼唤!
(葛雷译)。
【赏析】。
夜色渐渐地深重了，一只黄莺躲在树丛深处，深情地歌唱着，它唱得是那么的专注，那歌声就像是从它的心里流出的一样。整个宁静的夜空就像是它的心灵，而夜空下花园里怒放的玫瑰花们就是它的忠实听众，它们静静地伫立在夜幕下的花园里，已经陶醉在夜莺那优美的歌声中了吧?月亮像一只巨大的飞鸟，时不时地用它那半透明的翅翼轻轻地拨开云层，让花园里的玫瑰能够沐浴在它的光辉里。夜莺的独唱使这里的夜晚太过宁静了，静静伫立的玫瑰也许已经睡着了吧，它们怎么一动也不动呢?空气中玫瑰的芳香越来越浓了，可是没有风吹过，把沉睡的玫瑰们唤醒，它们的灵魂是否也被夜莺那动人的歌声环绕呢,诗词?在这宁静的深夜里，黄莺不知疲倦地依然歌唱着，就像虔诚的信徒在向黑暗中的上帝呼唤一样执著而真诚。它的歌声就是一丝丝微风，轻轻地环绕在花园的四周，向那些怒放的玫瑰深情地呼唤着，它的深情就像那香气四溢的玫瑰一样永不凋零!
像一首优美的小夜曲，这首诗以歌唱的“黄莺”和怒放的“玫瑰”为中心意象，它们之间就像深情的恋人：夜莺在深情歌唱，玫瑰则静静地伫立在夜空下，陶醉在夜莺的歌声中。这些意象色彩浓厚而鲜艳，使诗情显得浓烈而诚挚;但同时诗人的语言却是那么的轻灵而优美，又使诗情摆脱了压抑、厚重而显得通脱、逸。
作为法国后期象征派诗人，福尔的诗从民歌民谣中汲取营养，以天真、纯朴和快活的抒情色彩见长，在某些方面接近雅默，但又有自己的特色。他的诗节律上有散文化的特点，但韵律相当和谐。歌行婉转，连绵反复，用词极为平易简约，然而却予人以荡气回肠、余音绕梁之感，这是他从古代浪漫曲和牧歌中汲取营养的成果。他的诗里有爱情、民间传说、大自然和外省风习，一切都溶化在一幅幅画境之中。这些诗看来绝类散文，但实在全是格律诗或无韵诗。他在《路易十一的故事》中谈到自己的诗歌时说：“至于形式，我重视节奏远远超过重视诗的技巧。我探索一种风格：随着情感起伏，散文可以转入诗歌，而诗歌也可以转向希腊文。这种变化就是有节奏的散文所引起的。散文、有节奏的散文、诗，这三者只是一个音调逐渐升高的乐器。”(杜绣琳)。
《夜莺》诗歌篇五
数着漫天的黑夜。
他从细长的小巷子走过。
竹节般的手指触摸石板的纹理。
而我——像一个跟踪者。
忐忑的摸着石板。
有那么一个男孩子。
他会在漫天的星光里唱好听的歌。
歌声在夜的香味里回转。
邻家的猫肯定也很喜欢他吧。
绿宝石般的眼睛在夜里发亮。
我就在，很多的那一刻。
听到了植物生长的声音。
窸窸窣窣的抽着新芽。
——循着他的歌声。
花朵也在每一个那一刻。
妖娆的打着节拍。
我很孤独。
像一尾失语的鱼。
躺在屋顶数着黑夜的漫天。
我绿色的眼睛没有色彩。
风，吹过我干瘪的皮毛。
那些有香味的夜晚。
是不是我的梦。
而我又活了多久。
屋后树上的鸟儿。
不知道多少次的.盘旋过我的眼睛。
云朵淡了又散开。
我被囚禁在那个有他的时空。
老死，老死。
我绿色的眼睛。
和那枚釉质的树叶。
《夜莺》诗歌篇六
脸上的绯红。
如花儿一般绽放在生命的行程里。
嫣然一笑中。
是什么让你如此美丽。
想那一颗红豆。
种在心灵的土壤里。
等待长出。
碧绿的茎叶。
还能开出火红的玫瑰。
念想。
那一地的清愁。
能化作一声夜莺的啼鸣。
在黑褐色的夜空中。
歌唱千古不变的爱恋。
渗透你的耳膜。
抬头。
灿烂的阳光。
穿越久远的地平线。
冲破层层叠叠的山岚。
以及笼罩山河的浓雾。
在一个久违的故事里。
沉沦……。
《夜莺》诗歌篇七
亲爱的梧桐，有你的日子真的好幸福。
我们一起看日出日落，
一起等黑夜湮没最后一抹红霞，
一起守候这斑斓如歌的岁月。
我夜夜为你歌唱可你是否听得到？
我独自盘旋在你的身旁，但你深情的目光可曾捕捉到？
怎耐花影绰绰，雅韵悠悠？
只叹一地的残红！
你是从没感觉到，还是一直装作不知道？
有时你默默悲伤，眼泪纷飞成一场梧桐雨。
而我却飞在去南方的单行线上。
缱绻在内心的`是躁动的离痛！
有时你的枝伤了我的翅膀，我为你舞不了。
只能伏一在地上，仰望。
我们那么近又那么远，咫尺也是天涯。
相见也有对你绵绵的思念。
萦绕在我的心头，留下几分凄楚。
无法淡定的从容！
但我还要栖息在你的身上，在你的枝头摇荡。
唱那悠远的歌。
因为有了你我不再流浪，不再孤独。
如果你是一座巍峨的冰山，我就化作一朵冷艳的雪莲；
如果你是茫茫沙漠，我就成为一方绿洲；
如果你是一首抒情歌我就是那流动的音符。
“我是一只修行千年的狐，千年等待，千年孤独……”一只夜莺在唱。
我把对你的爱恋折叠成一本诗集，埋没在灰色*的流年。
《夜莺》诗歌篇八
我是蕞尔国的王。
手中握住长剑与王旗。
我是自己的子民。
把那发亮的弓箭背起。
骑马去看我的土地。
我对它日复一日地熟悉。
我是一个孤独的人。
在这蕞尔国里。
寻不到我的爱情。
爱，爱，总是那么远离。
只有这广袤的土地使我沉醉。
我能有无数的国士？
从东方直到西方。
也从春分通向冬至。
我的马儿真快。
千万里路如飞般奔驰。
看，看，那遍地的露花。
月光下闪烁着悲思。
啊，你们为什么如此短暂。
当我走遍全国时。
当太阳的光芒照下。
我就知道你们已然赴死。
