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通过写读后感，我们可以分享自己的阅读体验，与他人进行深入交流。写读后感时可以以自己的亲身经历、感受或现实生活中的事例进行补充和印证。以下是一些值得一读的读后感范文，希望对大家的阅读和写作有所启发。
《晚熟的人》读后感800字篇一
时隔八年，莫言拿出了他新的作品——《晚熟的人》。
“晚熟”大约是和“早熟”相对应的概念吧？——我这样猜测。不过对于我这种二十五六岁，刚从学校出来，面对社会尚应接不暇，恨不能一日活到三十岁，还远谈不上“成熟”的人来说，“晚熟”实在是种残忍。
我很害怕别人问我“之后”。似乎这种问题的答案最终要么归于“虚无”，要么归于“荒芜”。打开莫言这本书，我也想看一看，莫言获得殊荣之后，他的“故事”怎样继续。
一切都是熟悉的样子——高密东北乡、铁匠、文革、上世纪，迎面而来的胶东乡村气息。还是那种理所当然的叙述语气，幽默之中夹杂一点讥刺。仍是“返乡”的叙述视角，在一系列看似毫不相干的短篇之中，描画出高密东北乡进入新时代的农村乡镇小人物群像。或者用“小人物”来指代这群人并不十分贴切，毕竟他们的身份有高有低，在大概以莫言自己为原型的“大作家”——“我”的复杂身份背景及庞杂的社交关系的加成之下，小人物也似乎不那么“平凡”了，毕竟他们动辄可以同“大作家”攀点“青梅竹马”的关系，随口一提就是称得上“故事”的旧时回忆，对于故事外的我们，他们怎么也算沾到了“诺贝尔文学奖”的光。当然，这也正是这本小说集不同于莫言之前作品的地方。
我以为作家在获得巨大殊荣之后，想要继续拿稳创作的笔而不至于被这荣誉冲昏头脑，他势必首先让自己远离现实。为声名所累，繁华与热闹也带来伤害。且这种伤害远胜于因不能获得这声名而带来的伤害。因为后者至少可以在失败之后奋勇前进，前者却必须面临进无可进的尴尬局面。然而使我意外的是，莫言不仅没有“远离”，反而在作品之中无限接近文本的世界、读者的世界、外部的世界。作家自己被写进作品，那个向来居于幕后的叙述者莫言，成为作品之中的一个具体角色。他观察世界，也观察自己：在功成名就之后，世界还是那个世界。
也许一切应该不一样，但一切又明明还是从前的样子。诺贝尔文学奖如同一盏高亮聚光灯，所有人都将这灯光之下的莫言看得清楚——但这还不够，还想看得更多，得到更多。莫言也许感到窘迫，但他却不失豪爽地选择主动将生活放到聚光灯下，连带那些阴影的部分，也叫人看得清楚。
我们看到他的迟疑，迷茫，不知所措，无所适从。但也看到，在实现了“历史书写”的野心之后，少了怨怼和残酷的平和朴实。
我不读莫言的书，也有八年了。他的《透明的红萝卜》《蛙》带来的压倒一切的残酷触感，令我眩晕窒息。而《丰乳肥臀》《红树林》等长篇所带来的沉重历史感、胶着在童年经验之中的汪洋肆意的奇幻想象、见首不见尾的绵延不绝却又波澜壮阔的叙述方式，犹如怪诞而又精美的宗教刺绣长卷，虽栩栩如生华贵异常，却又荒诞不经终篇可怖。他的作品向来极具侵略性，使人见了就忘不了，不管你喜不喜欢，看得懂看不懂，反正你忘不掉。
但在《晚熟的人》中，这种仅属于莫言的扑面而来的奇异历史书写撤退了，那种绵长的、纷繁复杂的画卷感也消失了，不再有整段整段长得令人回不过气的文字描写，也几乎不见从前那种随处可见的奇幻而又真实令人始料未及的想象。这与长篇或短篇，没什么关系。
不必时时想着历史与人类的话题，不必刻意在作品中保持与现实生活的隔膜，甚至不必将故事处理得有始有终。他将笔触从历史移入现在，魔幻现实主义似乎只保留了现实的风格。故事中的那些人物，我读来都感到熟悉。不像是他们从书里走出来，倒像是从我的记忆中走到书里去了。这些活跃在中国乡村的各色人等，我要么从前见过，要么从前听说过，要么我现在回到农村家里，我还能跟他们寒暄一二。
《左镰》中走乡窜村的流动铁匠，存在于祖辈父辈口中计算工分的生活，总是纠集在一处惹是生非的同村小孩子，似乎我的童年也是这样过来的。《晚熟的人》中，因某件出名的事或某个出名的人而兴起的粗制滥造的旅游景点，低劣虚假的表演；《斗士》中如武功一般逞凶斗狠耍无赖的凶残的弱者；挂着诗人的名号招摇撞骗的“金希普”；写几首歪诗就自以为有才却整日游手好闲、想入非非、愤世嫉俗的“表弟宁赛叶”……这些人物在我所了解的乡村，很容易就能找到一两个与之相似的。只是可惜我们十里八乡也没出一个莫言似的“大作家”，大家既不能找到一阵八竿子才能打着的秋风带着自己扶摇直上，也没能得着一个招摇撞骗、开发景点的好由头。《晚熟的人》中各式各样的人物，在与大作家“我”的命运相互纠缠之中，互为镜子，写实对照。小说里体现了一部分莫言获奖之后现实生活的样子，如同一出出接连上演的滑稽戏。荣誉如果没有使人自满自得，那么只好使人更清醒沉着地面对生活。莫言以小说的面貌将其记录、展现，用文字来观照、思考，并从中获得了内心的宁静。但这种宁静的可贵之处并不在于功成名就之后，而在于作家又一次坦然地站到了世界面前。是的，他坦然。在应该成熟很久且已取得巨大成就的年龄段，仍与世界有着对抗的、紧张的、相互观照的关系，当然也和解、妥协，流露出略带轻蔑的淡然笑意。
这样理解使我头一次感到自己同他亲近。假如我“早熟”，我会带着希望；假如我“晚熟”，我会尝试不那么焦虑，将生活过得沉重一点，可能与世界格格不入，但我至少坦然一点了。实话说，莫言的笔下几乎没有我这个年纪的人物形象。时代的印记在他身上表现得格外固执明显。《晚熟的人》所收录的十二个故事里，有几篇走出了上世纪七八十年的时代背景，讲述了当下的故事。然而对于我来说，这些故事里的人，依然年老，上个世纪的种种痕迹明显，几乎不必刻意寻找就能抓到。以我二十多岁的人生经历作为客观参照的话，我羡慕他们的命运沉浮，感到自己人生只有大片大片空白。我好像是没有故事的一个人。我找不到我的时代，也不知道未来将通向哪里。年轻人渴望功成名就，但在《晚熟的人》里看到五六十岁甚至更年老的人的命运沉浮，千帆历尽之后，发现一个人成熟之后还会再次成熟，这许多次成熟，或早或晚，也不早不晚。该像莫言一般坦然勇敢，焦虑无用。时代在莫言身上落下的沉重感，好像消散了一些。人是永远这样活下去，倒也不必对彼此过分苛求。
《晚熟的人》读后感800字篇二
喜子是刘老三的独生傻儿子，十七八了，还是一丝不挂地在池塘边跑来跑去，他的妹妹欢子拿着衣服在后边追赶。我、二哥、田奎及其他少年正在池塘里戏水、摸鱼，田奎喊挖泥打傻瓜，大家就都戏弄起喜子来，欢子挡在喜子面前，身上被打中很多泥巴。这是亲情的自然反应。
当晚，刘老三就找到我们家里来了，父亲打了我和二哥，二哥说是田奎领的头。因此，田奎的爹田千亩剁掉了田奎的右手。田奎本就是左撇子，从那以后，田奎就一直用左手干活了，也什么都不怕了。他本学习很好，但他不上学了，每天在有蟒蛇的墓地里割草，所以田千亩让每年来村子打铁的铁匠为田奎打制了左镰。亲情也可以这样残酷，但终归还是亲情，留下了田奎异于常人的左手。
很多年过去了，欢子嫁给了打铁的小韩，小韩死后，又嫁给了打铁的老三，老三死后，村子里的媒婆袁春花给田奎说媒，说把有克夫命的欢子嫁给他，他敢不敢要。田奎说敢，他真没有什么可怕的了，只是，人们的命运是多么可怕呀。
《晚熟的人》读后感800字篇三
20世纪70年代初期，有建设兵团独立营，五百多知青住在我们这里，每到周六晚上在篮球场上放一次电影，让我们村的小青年也跟着沾光。每到周六下午，我们都无心思干活，但队长要到太阳落山才让收工，我们再跑到篮球场，电影就已经开演了，知青们也不愿意我们来蹭看电影，总是故意提前放映，我们不但来看，而且看到外国电影里的情节还大呼小叫，惹得知青厌烦。
常林，是我们之中最调皮的青年，自称是会武功的蒋启善的徒弟，与知青单雄飞打了两架。第一次，常林被打。第二次，常林用偷学的招数，打败了单雄飞。于是单雄飞找到蒋启善，千方百计拜师学艺。后来，单雄飞成了常林邻居吴老二的上门女婿。单雄飞与我、蒋启善的孙子蒋二、常林成了老相识。
自从拍摄过我写的《黄玉米》之后，我的家乡就热闹了起来，参观的人一波接一波，络绎不绝，我都觉得没什么可看的，但日本朋友来了，我还是带着他来参观一番。恰逢蒋二的拳赛文化。如今的蒋二再也不是之前的那个傻小子了，他借着我获奖的机会发了财，卖我的书，搞文化旅游，如今又弄起了擂台赛，还临时通知让我上台演讲。
擂台赛演出了一幕一幕抗日的剧情，场面很是火爆。蒋二还是很有头脑的，懂得怎么发财，自称是晚熟的人，更是夸奖我也是晚熟的人。但还有一个早熟的常林，蒋二伤心地告诉我，常林已经喝百草枯离开人世了。
蒋二的擂台被确认成非法用地，原本好好的生意，被推土机推没了，蒋二哭哭啼啼，我只能劝他继续晚熟。
成熟的过程也许短，也许长，也许在小时候有人就彰显了很强的处世能力，占尽了上风，又岂知世事变幻，人不能固步自封。我想，谁能一生一切顺利呢，人一直是在向成熟的路上行走，故事中的人物一直要审时度势，才能保持生存状态。
如果赢在了起跑线上，又会输在哪里？晚熟的人是认识世界，认识自我比较晚，年少不韵世事，即使有些人已成年也是单纯的思考世界，不被世俗化，看上去也就不成熟。阅历一大把的时候，单纯被浸染过之后，世人眼里的成熟也就随着适应时代而表现出来。
《晚熟的人》读后感800字篇四
前段时候因为排队体检时，虽然是第一个到的，但是前面的关系户插了16个人，在朋友圈发文感慨了一下，有朋友推荐我阅读《晚熟的人》。
书买到手后，一个晚上就读完了。阅读的过程很顺畅，莫言的幽默风趣让我开心的笑了几次。最后写三婶的那篇文章集中了太多死亡的悲剧，看完不禁于深夜恐惧起死亡来。回想起来，《晚熟的人》描写的一众人物中给我留下最深刻印象的是“高参”，这是一种什么人呢？忘恩负义？白眼狼？赖皮？敲竹杠？精明？奸滑？庆幸身边没有遇到这种人。
结尾的情节真的很戏剧，她卖的产品是“谣言”。这种人游走在法律的边缘，为了自己的利益不惜坑害身边的人，遇到这种人真的倒霉。还好文章中也有人有治她的办法。
《晚熟的人》读后感800字篇五
早些年听过一句话：早熟的人势必晚熟。在经历过一些事情之后，我觉得这句话有些道理，同样，反过来也说的通：晚熟的人势必早熟。既是推理人的成熟程度，用人际关系来证明想必是最有效的，少年不知所以然，中年已然在里面，多少有点感慨。
一位老同学推荐我看莫言先生的新作《晚熟的人》，似乎说他就是那种晚熟的人，懂事儿太晚，以至于过早的放弃后来看挺好的工作、频繁换行业、身边的人也总来来回回，还说我比较早熟，上学的时候都知道自己想要什么，并且一直坚持。这让我有点诧异：到底什么是晚熟或早熟？关于这个讨论，我先放到后边再讲，先来看看莫言先生在小说里写了什么。
《晚熟的人》是一部小说集，刚开始因为长久不看小说，对里面平铺直叙的介绍及人物关系理不顺，多次有想放弃的念头，坚持下去却愈看愈吸引人，文风就是家长里短，时而透露出带点讽刺的莫式幽默，如在《等待摩西》中，主人公柳卫东条件一般，硬是把已经订过婚约的马秀美拉过来，被马家哥哥痛打一顿也宁死不屈，也或是因为此，这马秀美一辈子死心踏地的跟着他，好日子好过，坏日子坏过，最让人揪心的是，柳卫东生意失败后人间消失，整整消失了三十五年，期间，马秀美不停的找他，最后柳卫东回来后，周围都觉得这人真可恨，该被打、被唾弃，可是到了马秀美这里，“但眼前的这个人，身体发福、面色红润，新染过的头发黑得有点儿妖气，眼睛里闪烁着幸福女人的光芒”，一看就知她根本就没有计较。“我看到院子里影壁墙后那一丛翠竹枝繁叶茂，我看到压水井旁那棵石榴树上硕果累累，我看到房檐下燕子窝里有燕子飞进飞出，我看到湛蓝的天上有白云飘过......一切都很正常，只有我不正常。于是，我转身走出了摩西的家门”。一切都很正常，大自然在它的`世界中自然的运转，而我们又能做些什么，我们什么也做不了，谁人的幸福谁知道，哪怕受苦受累也是幸福的，因为她有希望。
带讽刺的莫式幽默，又如《贼指花》，这可夹杂了一些对于人性善恶美丑的故事。一群文学作家坐船到东北游玩，一路上，各种故事热闹又紧凑的发生着。其中，撂翻狂傲的驾船大汉及空手捉苍蝇的武英杰被大家连连拍手称赞，同时，帮助女记者教训小偷的光亮事迹更是让人佩服，外加送给女记者的一首诗，将因被报复而留在脸上的一道疤写出另一番美：
我梦到那断指，如同接穗。
嫁接在你的腮。
萌芽抽条并开出。
诡异的花朵。
仿佛猫的笑脸。
贼指开花。
贼指花。
有无可替代之美......
就这样一个光辉形象的武英杰，从姓名里可以感觉到的威武英雄的人，在后边的真相中，原来不仅玩弄了一位女性，而且还真正是一个小偷！当时作家们游玩时，胡东年的钱包丢失，多重逻辑及线索都指向“我”，而“我”真的很冤枉啊。听了尤金让的故事，再加上“我”的亲眼所见，“那么，我想，尤金讲述的他和范兰妮的故事，也许是他编的，而偷了胡东年钱包的人，也许是尤金，或者，真的就像他们怀疑的那样，那个贼，就是我”。表面上一幅正气凛然的样子，背地里却是个不折不扣的贼，让正常的人无以应对，也不想、不屑于应对，干脆就是“我”吧。
《晚熟的人》读后感800字篇六
这个故事回味无穷，时至今日也是最令我反复猜想与考虑的，包括在学习的时候会思考这个故事真相是什么，结局又是什么意味。包括回头来开这样一整本书读后感，也是在反复回味最后三婶的故事和左镰这一篇时有感。
《左镰》在技法和故事性上面都很强。我以前只看过莫言的诺贝尔获奖词，他对自己“讲故事的人”是很贴切的。
左镰从现实的时间段出发，从我看打铁回顾，我和姐姐，还有田奎欺负了刘老三的傻儿子和傻儿子的妹妹。在刘老三找来我家的时候，我和姐姐说是田奎带的头，田奎被他爸爸剁掉了右手以作惩罚。而在刘老三和他的傻儿子死后，刘老三的女儿嫁人俩次丈夫都死后，最后媒婆问田奎“据说她是克夫命，你敢不敢娶她?”田奎回答“敢”，全文结束。
看完确实有些意犹未尽，因为作者把一部分真相掩盖起来，去百度了许多资料，看了许多人的评价与分析。
莫言本人说是一个一笑泯恩仇的故事。
有的人说田奎是像生活妥协，因为有老三做对比，对于婚姻的看法与田奎的选择截然不同。
文中叙述的是我和姐姐说是田奎带头打的，在刘老三得到这个结果走后，父亲问我和姐姐，是不是田奎带的头，这里被母亲终止了有关这个事件的对话。
有人说，是姐姐带的头，姐姐喜欢田奎，想要在喜欢的人面前表现。有人说就是田奎带的头，田奎喜欢刘老三傻儿子的女儿。
我不知道究竟真相是怎么样的。不过田奎已经失去了一条胳膊，就像田奎告诉我，那个洞里有一条大蛇，我只看到了一段，就足以想象到有多么害怕了。那么这里是不是也暗示了，本来这个故事的.全貌也是足以令人害怕的呢。
所以说，这个故事，没说究竟是谁带头的，也没说为什么田奎会这样选择，愧疚还是其他。田奎已经失去了一条胳膊，言语中从我爸爸砍了我这只手臂之后就再也不害怕了那种已经心死的感觉，整个故事闪着神秘的光辉。
也没必要去思考真相了，姑且就当它是一个一笑泯恩仇的故事吧。
《晚熟的人》读后感800字篇七
之前一直不能标记，读了两个故事，左镰这个其实比较模糊，感觉没了右臂的人应该是奇怪的，但是奇怪的是人们都认为他是坏的，其实正常的人却欺负傻子。
晚熟的人这个故事还是挺有趣且讽刺的，这是我第一次读莫言的作品，感觉语言挺滑稽且接地气，后面的反转余味很足，到底什么样的人才是晚熟的人，是大智若愚，还是厚积薄发，真是见仁见智了。
贼指花这个故事我是真没看懂啊，所以最后是谁偷了钱包呢，是尤金，武英杰，范兰妮，还是莫言？？？我真的白看了故事和故事里编的故事，还是以为个感人肺腑的爱情故事呢，看得一头雾水。。。是不是这些人物都是有所指的啊！
不知道之前写的红唇绿嘴的为啥没更新上，总之是高参那样的网络油子。今天终于读完了整本书，最后一个故事口哨与火把挺精彩的，一直觉得三叔是一个传奇的人物，会吹口哨又交得了人，三婶也是个苦命人，丈夫死于矿难，孩子也被狼吃了，总觉得这里的狼从一开始就不同寻常，原本以为多半讲宋老师和小元的故事，没想到讲的是三叔三婶的故事，这里的小光不知有没有原型，后来就是勇斗饿狼的故事挺传奇的。
莫言的短篇这几篇应该是最新的了，之后应该把买的丰乳肥臀读了，他的文字总是易懂的，但是故事总是落寞又有点讽刺，读来不是那么活泼且有色彩，应该再换换感觉读读别家了，零零索索又写了这么些。
《晚熟的人》读后感800字篇八
读完这十二个故事，是应该深思一下的。
朱光潜先生曾经羡慕印度有泰戈尔和甘地，如果就达到文学作品的巅峰而获得诺奖而言，中国现在也有了莫言。大师们的作品都是值得阅读和传播的，这些艺术的作品除了给人带来艺术的享受，文学作品还带有对人性科学的研究。读者从中能了解人性的光辉与渺小之处，从而也来升华自身。
大师笔下的这些小人物，没有完全的好与坏，而是集二者于一身，这些小人物就是大众，就是普普通通的平凡之人。他们就这样感受着酸甜苦辣，悲欢离合地生活在这个世界上。把这些小人物排开，他们密密麻麻的生活着，交织着，从中看到一个社会在前进着，后退着，又前进着。
写小说就像导演皮影戏，作者通过文笔牵拽人物，人物就行动表演起来。小说中的人物嬉笑怒骂，尽情表现，表达了作者的思想，触动了读者的感情。作者塑造了各种的女性形象，也写了一些朴实的爱情故事。
书中最后一篇小说中的三婶有鲁迅作品中祥林嫂的命运，孩子被狼吃掉了，但三婶比祥林嫂勇敢，她杀死了狼，七天之后郁郁而终，随自己的家人去了天上。一个凄美的爱情家庭故事，惹人爱怜。
还有寻夫的马秀美，很多年等待摩西的归来。就像杜拉斯的小说《长别离》中的女人，一直觉得一个傻瓜像是失踪多年的丈夫，日日盼着这个傻瓜能认出自己。这两个故事的结局却是不同的，莫言给了一个圆满的结局，马秀美的摩西回来了，马秀美又焕发了青春一样，让读者也跟着泣笑。而杜拉斯的故事结局却是长别离。
建设新农村的进程中，农民的生活越来越城市化。有头脑的农民就折腾了起来，不怕失败，积极的生活。在现实的社会生存环境里活蹦乱跳着，是那些生命的真实写照。为之所奋斗的，无论成功还是失败，总之没有停留在原地，故步自封，而是保持了积极进取的精神，依然自强不息，有所追求。
虽然一切都是土里土气的，但这是农民的气质。一个个鲜活的人物形象，从各个时期而来，居住在一方土地上，汇聚在一本书里，表达着自己的思想感情。惹人悲悯，也让人欢喜，土里土气的生机是那么无限。
人间世事难料，人生起起伏伏，生命总是在无常中陨落。其中的些许人物，命运也是如此，这又何尝不是现实中人的命运。
读完小说，能唤起不同人不同的思想感情，这是作品给了读者特别大的想象空间，给读者想象空间的大小是衡量作品优劣的标准之一。希望人人多读大师的作品，来感受人物的命运，也感受自己的生命存在。
《晚熟的人》读后感800字篇九
大家对莫言新作褒贬不一。我倒是觉得老爷子还是老爷子，写起自己高密乡的故事，有游刃有余之感。真心是因为太熟稔，那些人事物雀跃之上。《火把与口哨》真是读的最过瘾的一篇，尤其是三婶的人物形象（坚强/倔强/凉薄）和这一家子最终纷纷离世的惨淡。
艺术源于生活，这些家乡的故事成了莫言写作的最好取材和灵感来源。“我”也在这十几篇文章中成了家乡发展、人物发展的见证者、亲历者。因为写得入目，尤其讨厌《表弟宁赛叶》，这和《诗人金希普》算是姊妹篇。两位主人公都让人心生厌恶，这样的蛀虫在生活中也不算少。
《天下太平》和《红唇绿嘴》都提到了环境污染的议题，太平这一篇更有魔幻现实主义的色彩；《等待摩西》涉及到了信仰与命运；更多的文章影子里带到了东北发展、文革、政府运作等内容，总体内涵比较深厚。
但短篇小说集不如莫言的长篇来的酣畅淋漓，《火把与口哨》算是篇幅最长，但我还有读不够的感觉。大家就是大家，徜徉在书中的几个小时里我宛如去了趟高密，冷眼旁观了这些故事，内心时而触动时而麻木。
