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总结是对过去一段时间所做的事情进行分析和归纳，为未来的发展提供参考。在撰写总结时，我们要做到言简意赅，避免使用过多的俗套词汇和空洞的陈述。在进行总结时，也可以参考下面的范文，从中汲取灵感和借鉴经验，提升自己的总结能力。
名家诗歌朗诵稿篇一
仿佛是要考验您。
随机应变的能力。
将南方干旱。
玉树地震。
南方特大暴雨灾害。
多少阴霾。
纠集一起同时袭来。
让华夏大地吹响起。
一次次的“集结号”
中华民族。
挺起脊梁。
用一腔生命之火。
将国殇变成。
积蓄八十九年的能量。
同风雨供担当。
战天斗地众志成城。
重建家园。
把爱凝聚燎原华夏。
这不是梦幻。
多难兴邦。
就是今朝。
任随也挡不住巨龙腾飞。
让我们一起。
踏着时代的节拍。
将和谐中国的梦想。
变成了现实。
让鲜艳的红旗永不落。
那
早已扎根于你我心中的经典。
改革开放发展。
“中国创造”来实现。
举起沉甸甸的誓言。
希望在手。
我们沉着地迎接挑战。
面对多变竞争的世界。
我们用自主创新。
一步一个勤劳。
走出灿烂的明天。
回报世界一个惊讶。
不用我细细数说。
东方绚丽灿烂的天空。
永远有锤子和镰刀高悬。
名家诗歌朗诵稿篇二
一片开满油菜花的田野。
平坦，舒展。
童年的歌。
沿着小路在牛背上欢唱。
炊烟在傍晚的青瓦上。
跳荡嬉戏。
谁家的采桑姑娘。
挽起纱袖。
面对小河。
梳洗那甜蜜的梦境。
来来往往。
成群的，白色的。
鸟儿们。
在朝圣青春的衣裾。
老木屋里。
一本静默的挂历。
高举双手。
仰望长空。
祈祷令人惊喜的生命宣言。
古老的窗台上。
小小的洁白的茉莉花。
轻轻芬芳了每一扇。
紧闭的窗棂。
名家诗歌朗诵稿篇三
江南，唐诗里的江南，九岁时。
采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中。
(可以从基隆港回去的)。
江南。
小杜的江南。
苏小小的江南。
遂想起多莲的湖，多菱的湖。
多螃蟹的湖，多湖的江南。
吴王和越王的小战场。
(那场战争是够美的)。
逃了西施。
失踪了范蠡。
失踪在酒旗招展的。
(从松山飞三个小时就到的)。
乾隆皇帝的江南。
春天，遂想起遍地垂柳。
的江南，想起。
太湖滨一渔港，想起。
那么多的表妹，走在柳堤。
(我只能娶其中的一朵!)。
走过柳堤，那许多的表妹。
就那么任伊老了。
任伊老了，在江南。
(喷射云三小时的江南)。
即使见面，她们也不会陪我。
陪我去采莲，陪我去采菱。
即使见面，见面在江南。
在杏花春雨的江南。
在江南的杏花村。
(借问酒家何处)。
何处有我的母亲。
复活节，不复活的是我的母亲。
一个江南小女孩变成的母亲。
清明节，母亲在喊我，在圆通寺。
喊我，在海峡这边。
喊我，在海峡那边。
喊，在江南，在江南。
多寺的江南。
多亭的江南。
多风筝的江南啊。
钟声里的江南。
(站在基隆港，想。
想回也回不去的)。
多燕子的江南。
名家诗歌朗诵稿篇四
我希望逢着。
一个丁香一样地。
结着愁怨的姑娘。
她是有。
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞。
像我一样，
像我一样地。
默默彳亍着。
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出。
太息一般的眼光。
她飘过。
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过。
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎；
她默默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆怅。
我希望飘过。
一个丁香一样地。
结着愁怨的姑娘。
最后的日记。
——献给汶川地震中埋在废墟中的伟大母亲。
我知道，我再也看不见你的眼睛。可是孩子，别哭。
我一定还会点燃每一根你生日的蜡烛。
轻轻地，轻轻地举在胸前，照亮你前行的路。
我没有什么还可以留给你。孩子，你要记住。
如果，你能够活下去，你要学会迈出人生的第一步。
坚强。爱。妈妈，不能够总是把你照顾。
孩子，妈妈就要走了，是这样的仓促。
妈妈不希望带走你甜美的笑声，你要和小伙伴们一起快乐读书。
夜里要早些入睡，家是你安宁的归宿。
饿了，晚上也不能吃得太多。冷了，不要把手脚抻出被褥。
孩子，妈妈讲给你听，花开的情愫。
小连翘有善意的魔法，希望你得到它的祝福。
不要忽视笨拙的矮牵牛，靠近它，你就靠近了柔软的温度。
玫瑰的芬芳，那是青春，那是爱情，在两颗心里永驻。
名家诗歌朗诵稿篇五
等你，在雨中，在造虹的雨中。
蝉声沉落，蛙声升起。
一池的红莲如红焰，在雨中。
你来不来都一样，竟感觉。
每朵莲都像你。
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨。
永恒，刹那，刹那，永恒。
等你，在时间之外在时间之内，
等你，在刹那，在永恒。
如果你的手在我的手里，此刻。
如果你的清芬。
在我的鼻孔，我会说，小情人。
诺，这只手应该采莲，在吴宫。
这只手应该。
摇一柄桂浆，在木兰舟中。
一颗星悬在科学馆的飞檐。
耳坠子一般的悬着。
瑞士表说都七点了忽然你走来。
步雨后的红莲，翩翩，你走来。
像一首小令。
从一则爱情的典故里你走来。
名家诗歌朗诵稿篇六
找寻“一线天”的途中。
不知为什么你落了伍，我也不知为何做了逃兵。
是风景太美绊了脚，还是意志都薄弱。
其实我觉得一点都不累，你也只是用相机捡风景。
就这样，你用执着呵护了我的懒散。
渐渐知道我们是老乡，又是医学同行。
更出乎意料的是，我们竟能同路回家。
就这样我们俩个坐上了与众不同向的列车。
人们都说你很幸福，我觉的也是。
你说你只见过父亲三次，而我又把逃难的父亲丟了。
还有就是我们都过早地失去了母爱。
你感受到我的孤苦，劝我一定要坚强下去。
我说我也早已学会了坚强。
但同病相怜中我还是会去看你留存的那条铁轨。
我们多像没人看管的孩子，又不得不自己长大。
不善言辞的你早已把我说过的每句话烙在心底。
你说我提起过雨伞，那是来十渡以前未曾打开的手榴弹。
他却被彻底留在了孤山寨，陪伴他的还有一个粉红知己。
我很清楚永远不可能将他找回，又怎谈不离不弃。
尽管火车开得很慢很慢，你还是先我一步下了车。
2.眼睛渴望。
孤立在冷冷的月下。
过往的隐情，水落石出。
铸型沉压，叶子无从呼吸。
闭上眼睛，什么也不说。
只有一滴泪流。
她说：“在中秋，月是有感情的。
特别是夜里，能与菊花一起化成满眼的柔情”
我也不相信，与你一起哭出了声音。
明月清风，把伤悲的眼皮闭合。
窗外是漫天的雪花飞舞。
怎样来诠释，满腹的心事空茫。
一语道破，被欺骗抓伤。
被泪洗涮过的睫毛不再活泼。
过滤鲜活的谎言，一夜之间变得陌生。
黄昏黎明不再交替，没有办法。
都已远。渴望同为一枚枝叶。
3.展望。
太阳的金光。
编织出一对硕大的.翅膀。
张开的利爪。
让所有苦难和阴影远去。
一尊佛，翕动着嘴唇。
默默念诵超度的经文。
窗外雪花轻盈，漫天飞舞。
悄悄抬高了新的一年高度。
田野里被雪覆盖的枯草。
即将被火热的诗情燃烧。
披上文化的华袍。
春天的脚步走来。
走在乡间的柏油马路。
碗口粗的速生杨。
闪着年轻的威严。
村民活动中心的歌声。
就如听到收割机快乐驶来。
拖着倾泻下麦谷玉米成河。
4.返乡。
河泉干涸了多少年。
上游村庄开闸放水。
耳膜反弹着水流的声音。
目光里麦浪滚滚闪金光。
“十九”春风吹来。
喜报，贴在中堂画上。
背景图是万里长城雄壮蜿蜒。
军功章用手绢包紧放在胸前。
流血牺牲，吃苦流汗算什么。
簇居上，蚕悄悄吐出了薄丝。
只有祖国安宁富强。
才能换来小康幸福。
农田，又有人耕种。
猪、羊、鸡、鸭也有人去养。
邻家小丫学会针灸。
年长者的老寒腿已经能走路。
槐花开得正香。
农民笑得多灿。
麦田里，麦芒舌战窃私语。
院子里，镰刀生锈乐哈哈。
5.清夜冷归。
夜深人静。
幽灵乘着诗歌的翅膀。
疲惫归来。
路途洒下滚烫的露珠。
让乡愁熄灭灯光。
拆散童年的记忆。
让酣声唱和你的酣声。
用睡眠拥抱你的睡眠。
记忆随着岁月增长。
容颜印在脑海。
永远是年轻的模样。
一点不觉得冷。
一个又一个逝世的悲伤。
眼泪不断调零落下。
拨打我紧绷的心弦。
敲击我敏感脆弱的神经。
野菜窝头喂养了我的童年。
欠下难以偿还的债。
这债像父母的眼睛在守望。
走在无人的街道上。
名家诗歌朗诵稿篇七
是瞬间迸发的热情让他们相遇。
这样的确定是美丽的，
但变幻无常更为美丽，
他们素未谋面，所以他们确定。
彼此并无任何瓜葛，
但是自街道，楼梯，走廊传来的话语——。
或许他们已经擦肩而过，一百万次了吧？
我想问他们。
是否记得——。
在旋转门面对面那一刻。
或是在人群中喃喃道出的“不好意思”
或是在电话的另一端道出的“打错了”
但是，我早知道答案，
是的，他们并不记得……。
他们会很诧异，倘或得知。
原来缘份已经戏弄他们。
多年。
时间尚未成熟，
变成他们的命运，
缘份将他们推近，驱离。
阻挡他们的去路，
忍住笑声，
然后闪到一旁。
尚未完全准备好。
去成为他们的宿命。
缘分将他们推近，驱离，
阻挡他们的去路，
忍住笑声，
然后闪到一旁。
有一些迹象和信号存在，
即使他们尚无法解读。
也许在三年前。
或者就在上个星期二。
有某片叶子。
从一个肩膀飘向另一个？
有东西掉了又被捡起。
有谁知道，也许是那个。
消失于童年灌木丛中的球？
门把手和门铃。
总会在一只手留下的痕迹上。
覆盖上另一只手。
行李箱都已经装好，
并排放在那里。
一个晚上，也许同样的梦，
会在清晨时变得模糊。
每一个开始。
都只会是一个续篇。
而真正写着故事的书。
却总是从一半开始翻开。
名家诗歌朗诵稿篇八
当残冬仅剩下最后一丝苍凉的时候，我的血液中涌动起一股温热撩人的春潮。回望那片被严冬压抑了整整一个季节的心灵的原野，心中的闷忿与不平再也难以接受强加的克制。春天来了，绿色苍翠的生命复苏了，希望的机会一个个地迎面来了。这个时候，我已经等了很久。
在那些时候，我发现我身边许多同我一样遭受了磨难的人低下头颅，有人甚至永远地躺在了冰雪之中。我听到过一句这样的哀叹：我为什么总是不幸呢?当时我从内心深处发出一声怒吼：站起来，冬天之后不就是春天吗!
太阳每天都会升起，黑夜之后即是黎明，春天不是一个遥远的日期。只要有种子存在，一切就有希望。当春风吹来的时候，种子就会在春的沐浴中绽出嫩绿，结出硕果;·这是季节给予生命的全部涵义。
绿色的春风吹来了，我昂起头颅，伸出有力的双手。
名家诗歌朗诵稿篇九
上海从来不是幽静的乐园，用不着摆出这副失乐园的愤激姿态。一种把人与土地隔绝开来的装置是不配被称为家乡的。很多人都说上海人有严重的“排外主义”，相信也有很多人也很想找一个名正言顺的理由去狠狠地批评他们一番，而这句话很好地为这些人找到了一个理由，一个发泄的出口。所谓“排外”，就是“地方保护主义”。上海人你们没有失去那个自认为被源源不断的外地人破坏的家园，因为你们没拥有过，所以用不着以不屑鄙视的姿态对待外地人。
有一种人，求名心切，但只善于接近名流而不善于接近思想。“接近思想”，这个说法我很喜欢。不说名流这种遥远的事物，在都市生活中，我们很容易接近物质而远离思想。就算看了不少书，都大多数接近内容而远离思想。所以我才会把很多书看过了，回想起来却没有任何深刻的思想残留在脑袋里。只听见语言而不会倾听沉默的人是被声音堵住了耳朵的聋子。“倾听沉默”，这个说法我也喜欢。倾听花开的声音，倾听雨滴在树叶上的声音，倾听云卷云舒的声音。善于倾听大自然一切沉默的声音的人，拥有一个真正意义的耳朵。曾经给我们上诗词课的一位女老师问道，你们有没有为一朵花而感动过?你们有没有曾经为一朵花而驻足几分钟甚至十几分钟?我想，拥有这种经历的人，一定不缺少一个真正的耳朵。
我不忍心看中国父母们的眼神，那里面饱含着关切和担忧，但缺少信任和智慧。不用多费口舌，这句话很好地把中国父母们的心理概括了。如果我是父母中的一份子，我从来不会担心有上述情况。我相信。
我一向声称一个人无须历尽苦难就可以体悟人生的悲凉，现在我知道，苦难者的体悟毕竟是有着完全不同的分量的.所以一个多愁善感、忧心忡忡的人是不能够通过臆想把所有的苦难经历一遍来达到成长的目的的。所以一个亲身经历了苦难的人才会有那么厚重的心灵力量和人格力量。苦难的力量毋庸质疑，经由苦难获得的体悟不可轻视。
可是我还没有年轻够，怎么就老了?青春是短暂的，青春是永恒的。看你怎么看待。
不久后，这里将屹立起气派十足的豪华建筑，令一切感伤的回忆寒酸得无地自容。
论自卑——你们围着他，向他喝彩，他惶恐不安了。你们哪里知道他心中的自卑，他的成就只是做出来给自己看的，绝没有料到会惊动你们。其实这样的人生存在我们周围的每一个角落，很多很多，包括我们自己。这样没有什么不好。毕竟不是每个人都是含着金汤匙出生的，毕竟不是每个人都是美女帅哥，毕竟不是每个人都是天才怪才。他们生存在这个世界上，怀着小小的自卑，不害己不害人。他们战战兢兢，踏踏实实，没有发出光与热，没有成就能与国家、地球、人类这些伟大宏观词语联系在一起，但是他们是父亲、母亲、朋友、子女，对他们来说，这样就已经足够。这句话把一个普通人的自卑心理描写得惟妙惟肖，还带着作者浅浅的不以为然。但是我尊敬这些人，正是因为有许许多多的他们，将军才能是将军，英雄才能是英雄，伟人才能是伟人。
人之常情——弱者的自卫往往比强者的进攻更加有力。看到这句话，最让我想起的是咱们的红军，小米加步枪面对着敌人的长枪短炮，没有丝毫胆怯。但愿不是曾经。
感觉——当我忙忙碌碌时，我多么厌恶自己。宿舍熄灯了，一个十七岁的大学生蹲在走廊的灯光下写诗。我喜欢那时候的我。我也喜欢大学生的我。我也喜欢遇到不开心的事能开怀大哭的我。我也喜欢大大咧咧粗鲁直率的我。我也喜欢因为不谙世事而横冲直撞的我。那个时候的我，因为年幼而无知，因为年少而迷茫，因为年轻而轻狂，我多么怀念那个时候的我。
我始终摆脱不了尴尬，有时是因为我太年轻，世界太老;有时是因为世界太年轻，我却老了。所以我们永远赶不上世界的速度，永远离世界太远。当遇到挫折的时候，我们可以用这句话安慰自己，因为它是事实;当我们感到幸福的时候，我们也可以用这句话鞭策自己，因为它的确是事实。
有一天我突然发现，爱情、事业、友谊、名声都消逝了，但我还活着，活得如此单纯坦然。有那么一天吗?如果有，我还活着，说明我曾经同时拥有他们。因为得到而所谓，因为失去而无所谓。
街头的自语——我皱着眉头。你问我想干什么?我想把天下发出噪音的金属器具，从刀锯斧刨到机器马达，通通投进熔炉，然后铸成一座沉默的雕像。相信很多像我这样的人都会这样想，但是更多时候我们希望关上自己的耳朵。
每个人的个性都是一段早已写好的文字，事件则给它打上了重点符号。
相思是一篇冗长的腹稿，发表出来往往很短。一个真正相思过的人，才懂得这种滋味。一个人，没有爱情的时候，可能寂寞;但是拥有爱情的时候，一定寂寞。
名家诗歌朗诵稿篇十
(一)。
我站在月亮底下画铅笔速写。
月亮好亮，我就站在田野的中间用黑色和褐色的铅笔交替地描绘着。
最先要画下的是远处那一排参差的树影，用极重极深的黑来画出它们浓密的枝叶。
在树下是慢慢绵延过来的阡陌，田里种的是番薯，在月光下有着一种浅淡而又细致的光泽。整个天空没有一片云，只有月色和星斗。我能认出来的是猎人星座，就在我的前方，在月亮下面闪耀着，天空的颜色透明又洁净，一如这夜里整个田野的气息。
月亮好亮，在我的速写本上反映出一层柔白的光辉来，所有精略和精密的线条都因此能看得更加清楚，我站在田里，慢慢地一笔一笔地画着，心里很安定也很安静。
家就在十几二十步之外，孩子们都已经做完了功课上床睡觉了，丈夫正在他的灯下写他永远写不完的功课，而我呢?我决定我今天晚上的功课要在月亮底下做。
邻家的狗过来看一看，知道是我之后也就释然了，在周围巡视了几圈之后，干脆就在我的脚旁睡了下来。我家的小狗反倒很不安，不明白我为什么不肯回家，所以它就一会儿跑回去一会儿又跑过来的，在番薯的茎叶间不停地拔弄出细细碎碎的声音。乡间的夜出奇的安静，邻居们都习惯早睡，偶尔有夜归的行人也只是从田野旁边那条小路远远经过，有时候会咳嗽一声，声音从月色里传过来也变得比较轻柔。
多好的月色啊!满月的光辉浸润着整块土地，土地上一切的生命都有了一种在白昼时从来也想象不出的颜色。这样美丽的世界就在我的眼前，既不虚幻也非梦境，只是让人无法置信。
所以，我想，等我把这些速写的稿子整理好，在画布上画出了这种月色之后，恐怕也有一些人会认为我所描绘的是一种虚无的美吧。
我一面画一面禁不住微笑了起来。风从田野那头吹过，在竹林间来回穿梭，月是更高更圆了，整个夜空澄澈无比。
生命里也应该有这样一种澄澈的时刻吧?可以什么也不想什么也不希望，只是一笔一笔慢慢地描摹，在月亮底下，安静地做我自己该做的功课。
(二)。
对着一班十九、二十岁，刚开始上油画课的学生，我喜欢告诉他们一个故事。
这是我大学同班同学的故事。我这个同学有很好的绘画基础，人又认真，进了大学以后发愿要沿着西方美术史一路画下来，对每一个画派的观念与技法都了解并且实验了之后，再来开创他自己的风格。他认为，只有这样，才能够画出真正扎实的作品来。
一年级的时候，他的风景都是塞尚的，二年级的时候，喜孜孜地向我宣布：
“我已经画到野兽派了!”
然后三年级、四年级，然后教书，然后出国，很多年都不通音讯，最后得到的消息是他终于得到了博士学位，成为一个美术史与美术理论方面的专家了。
我每次想到这件事，都不知道是悲是喜。原来要成为一个创作的艺术家，除了要知道吸收许多知识之外，也要懂得排拒许多知识才行的啊!创作本身原来具有一种非常强烈的排他性。一个优秀的艺术家就是在某一方面的表现能够达到极致的人，而因为要走向极致，所以就不可能完全跟着别人的脚步去走，更不可能在自己的一生里走完所有别人曾经走过的路。在艺术的领域里，我们要找到自己的极致，就需要先明白自己的极限，需要先明白自己和别人不尽相同的那一点。
因为不尽相同，所以艺术品才会有这样多不同的面貌。像布朗库西能够把他的“空间之鸟”打磨得那样光滑，让青铜的雕像几乎变成了一种跃动的光与速度。而麦约却要把流动的“河流”停住，在铅质的女体雕像里显示出一种厚重的量感来。毕沙洛的光影世界永远安详平和，而一样的光影在孟克的笔触里却总是充满了颤栗和不安。
每一个优秀的艺术家走到极致的时候，就好像在生命里为我们开了一扇窗户，我们在一扇又一扇不同的风景之前屏息静立，在感动的同时，也要学会选择我们所要的和我们不得不舍弃的。
(三)。
当然，有些人是例外，就好像在生命里也常有些无法解释的例外一样。
在美术史里，有些例外的艺术家，就像天马行空一般地来去自如，在他们的一生里，几乎就没有所谓“极限”这一件事。
像对那个从天文、数学到物理无所不能，无所不精的达文西，我们该怎么办呢?
(四)。
我相信艺术家都是些善妒的人。
名家诗歌朗诵稿篇十一
我相信爱的本质一如。
生命的单纯与温柔。
我相信所有的。
光与影的反射和相投。
我相信满树的花朵。
只源於冰雪中的一粒种子。
我相信三百篇诗。
反复述说著的也就只是。
年少时没能说出的'。
那一个字。
我相信上苍一切的安排。
我也相信如果你愿与我。
一起去追溯。
在那遥远而谦卑的源头之上。
我们终於会互相明白。
歌德。
萍水相逢，相识即是有缘，
今宵别后，重逢不知何处，
对酒当歌，往事依然清晰，
人生如梦，但愿长醉不醒，
过客匆匆，早晚拱手一别，
今又秋风，昨日黄花安在，
古道长亭，且将金樽斜满，
岁月如星，吾情似水缠绵，
心已望月，何时龙吟九霄。
