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每个人的童年都有一段美好的回忆，让我们永远怀念。写总结时要注意结尾，可以总结自己的体会和反思，并给出进一步的行动计划。不同行业的总结范文也值得我们去研究和借鉴。
五言绝句古诗50首篇一
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
送别——王维。
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归。
相思——王维。
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思。
鹿柴——王维。
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
杂诗——王维。
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
鹿柴——王维。
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
五言绝句古诗50首篇二
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
唐·王维。
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
唐·王维。
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
唐·柳宗元。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
唐·贾岛。
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
唐·杜牧。
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
唐·李白。
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，仅有敬亭山。
唐·祖咏。
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林证明霁色，城中增暮寒。
唐·杜甫。
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
五言绝句古诗50首篇三
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
2、《杂诗》。
唐·王维。
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？
3、《池上》。
唐·白居易。
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
4、《草》。
唐·白居易。
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
5、《登乐游原》。
唐·李商隐。
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
6、《逢雪宿芙蓉山主人》。
唐·刘长卿。
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
7、《春晓》。
唐·孟浩然。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
8、《悯农》。
春种一粒粟，秋收万颗籽。
四海无闲田，农夫犹饿死。
9、《人日思归》。
隋·薛道衡。
入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
10、《秋浦歌》。
唐·李白。
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
11、《前出塞》。
唐·杜甫。
挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
12、《怨情》。
唐·李白。
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
13、《玉阶怨》。
唐·李白。
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
14、《独坐敬亭山》。
唐·李白。
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
15、《夜宿山寺》。
唐·李白。
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
16、《绝句》。
唐·杜甫。
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
17、《秋浦歌》。
唐·李白。
炉火照天地，红星乱紫烟。
赧郎明月夜，歌曲动寒川。
18、《新嫁娘》。
唐·王建。
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
19、《问刘十九》。
唐·白居易。
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
20、《登乐游原》。
唐·李商隐。
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
五言绝句古诗50首篇四
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
2、春晓——孟浩然。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
3、静夜思——李白。
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
4、登鹳雀楼——王之涣。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
5、行宫——元稹。
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
6、登乐游原——李商隐。
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
7、寻隐者不遇——贾岛。
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
8、鹿柴——王维。
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
9、竹里馆——王维。
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
10、送别——王维。
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？
11、相思——王维。
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思。
12、杂诗——王维。
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
13、送灵澈——刘长卿。
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
14、秋夜寄邱员外——韦应物。
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
15、江雪——柳宗元。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
五言绝句古诗50首篇五
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
孟浩然。
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
王维。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
五言绝句古诗50首篇六
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林证明霁色，城中增暮寒。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
五言绝句古诗50首篇七
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
2、《仲夏》。
唐·樊旬。
江南仲夏天，时雨下如川。
卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。
3、《孟夏》。
唐·贾龠。
江南孟夏天，慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，蛙声作管弦。
4、《小池》。
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
5、《夏景》。
明·朱瞻基。
景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。
穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。
6、《夏意》。
宋·苏舜钦。
别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
7、《闻蝉》。
唐·耒鹄。
绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。
莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。
8、《夏日六言》。
宋·陆游。
溪涨清风拂面，月落繁星满天。
数只船横浦口，一声笛起山前。
9、《山亭夏日》。
唐·高骈。
绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
10、《夏日对雨》。
唐·裴度。
登楼逃盛夏，万象正埃尘。
对面雷嗔树，当街雨趁人。
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。
吟罢清风起，荷香满四邻。
11、《所见》。
清·袁枚。
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
12、《四时田园杂兴》。
宋·范成大。
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
13、《过故人庄》。
唐·孟浩然。
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
14、《夏雨后题青荷兰若》。
唐·施肩吾。
僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。
五言绝句古诗50首篇八
杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都身趁名家，喜老庄道学。樊川文集主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。杜牧的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。杜牧的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。
诗歌成就。
林建略《晚唐诗人杜牧之》认为，杜牧的诗可分为两大类：一是豪迈的，一是香艳的，前者“或为遣愁，或为吊古，或为感怀之作，多是用一种拗峭的笔调写成，立意奇特”;后者“大半是用一种清新的笔调来轻描淡写的，所以便不至满纸都脂粉气了”。王叔箱《诗人杜牧》认为，杜牧的“文是那样的陈厚奇变，诗又是那样的英姿雄发”，“他的诗辞旖旎动人，拗峭过甚，正以如此，有时也就流入纤巧了。不过要知道，元镇、白居易、李商隐、温庭筠等都是与他上下同时，他既不愿效风行一时的元白所创作的元和体，又不愿效温李的晦涩;不得不自成一色，力矫时弊，立意必在奇辟。”缪钱《杜牧诗简论》认为，杜牧诗中俊爽的风格，能在峭健之中而又有风华流美之致，在晚唐是杰出的，在整个唐代诗坛中是独创的。这是杜牧平生忧国忧民的壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起而以艺术天才表现出来的特征。
葛晓音《杜牧和他的诗歌》认为，“渴望为国立功的理想给杜牧的诗歌带来了丰富的想象和豪放的气概，但他的务实精神又使他的想象和比喻从不带有神仙世界的险怪色彩。”又由于杜牧在“以直达的语言表现对生活美的敏锐感觉”方面特具的天赋，“他总是能从日常的景色中发现独特的美，并找到某一种与意境最相和谐的情调，通过画面的巧妙组织表现出来。”王西平、张田《杜牧诗歌艺术美浅析》`认为，杜牧诗歌的艺术美在于具有“豪爽健朗的形象美”，“强烈坦荡的诗情美”、“清新明洁的意境美”。王西平《杜牧创作个性与艺术风格综论》指出，杜牧在表现上多用率真直赋;寓理于诗;用拗折法，而反说(翻案法)和设问则是杜牧拗变的主要手段，从而形成了豪爽俊健的风格。吴在庆《杜牧诗歌表现手法初探》认为，“他的`诗歌之所以形象鲜明，富有感染力，这与他采用比喻、拟人、寓情于景、以景表情、对比等手法有更密切的关系。而翻案法、掉尾一波、设问深入、应用典故等表现手法对于开拓他诗歌的新意境，深化思想内涵，也不无作用。”“直抒胸臆、语法句式的倒置改变，这对于他古诗的豪爽劲健，惆搅不羁的风格有直接影响”，“而含蓄婉转、掉尾一波、寓情于景，以景表情、设问深入等更明显地有助于他绝句的远韵远神、流情婉转风格特色的形成。”
古诗。
绝句。
律诗。
杜牧的律诗，其数量相当可观，在《樊川文集》中约有一百余首，加上《樊川外集》与《别集》，约为一百六七十首。他的律诗在全部诗作中占有重要的地位，其艺术成就也很高，尤其是七律。杜牧诗歌俊爽峭健、雄姿英发的风格在律诗中最为突出。后代诗评家都曾指出，“拗峭”是杜牧律诗的特点。宋代刘克庄《后村诗话》云：“杜牧、许浑同时，然各为体。牧于唐律中，常寓少拗峭以矫时弊。”明代杨慎云：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊，信然。”杜牧在律诗中之所以“寓少拗峭”或“特寓拗峭”的原因就在于如清人赵翼所说的：“自中唐以后，律诗盛行，竞讲声病，故多音节和谐，风调圆美。杜牧之恐流于弱，特创豪宕波峭一派，以力矫其弊。”拗峭，一方面是指用不依律体格律而加以变化的诗句所造成的陡直峻拔的气势;另一方面是指在律诗中所表现出来的与古体诗有某种相似的豪宕雄浑的意境。杜牧在律体中故作拗句，或出以古意，表现出一种劲直峻峭、气力健举的气势，以力矫诗坛平弱圆熟之风。杜牧的七律有较强的现实性，此外，杜牧的律诗时用古调，豪宕缠绵中别有一种古朴潇洒的风韵。
散文成就。
王西平、张田《略论杜牧的文和赋》较全面地论述了《樊川文集》中杜牧的文和赋，认为其主要特点是：一、笔锋犀利，寓意深刻;二、旁征博引，条分缕析，说理充分;三、议论和抒情相结合，议论中带有浓郁的抒情色彩;四、善于形象地描写、叙述，鲜明生动，富于真切感。文章又指出，可以从两方面看出他的文章从唐向宋过渡的印迹：一是开宋文明白晓畅之先河，二是奠定了骄散结合的文赋基础。寇养厚((论杜牧的散文》5指出杜牧的散文在思想内容方面所取得的成就，主要表现在政论谈兵的长篇政论文中，他们的艺术热点是：纵横设辩，文势充沛。结构严谨，推理周密。
巧用偶句，散骄相辉。而他的一些记人叙事抒情状物的文章在艺术上也别开生面，独具匠心。文章最后说，“杜牧在继承韩愈所领导的古文运动优良传统的同时，又能独辟蹊径，自成一家。”吴在庆《杜牧与韩愈古文运动》认为，从杜牧的创作主张及创作实践看，他与韩柳、特别是韩愈的渊源关系是明显的。它主要表现在以下几个方面：一、在对待文章的意、气、辞的关系上，杜牧继承了韩柳的观点，又有所发展。二、杜牧提出的文以气辅的主张，也与韩愈所说的“气”的概念大体相同。三、在对待文章的词采章句、文体的形式上，也可看出杜牧对韩柳的继承和发展关系。文章最后指出，在晚唐时代，骄文随着文风的浮艳有所发展的情况下，杜牧却能反浮艳，坚持散体文的方向，力避用骄，实在比韩愈彻底。
