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描写梨花的古诗词篇一
潇潇细雨。雨歇芳菲犹淡伫。
密洒轻笼。湿遍柔枝香更浓。
琼腮微腻。疑是凝酥初点缀。
年代:宋作者:陈宓。
汉家无计饵单于，掖庭为出千金铢。
秀色妍姿玉不如，天子一见先嗟吁。
三千粉黛尔殊绝，谋身独拙何蠢愚。
世人重色多欷歔，不思婉娈同戈殳。
君王蚤识应耽娱，皇天为遣投穹庐。
乃知汉计自不疏，画工忧国非奸谀。
君不见后世佳人号太真，坐令九鼎污胡尘。
当时早解挥妖丽，长作开元一圣郡。
年代:宋作者:杨万里。
日晚无烟起御厨，野人豆饭未嫌粗。
问知云子炊香日，政是梨花带雨初。
年代:明作者:全室宗泐。
闲门寂寂掩芳春，坐看梨花带雨新。
鸟自白头浑不觉，可堪啼向白头人。
年代:宋作者:李弥逊。
一枝三四，弄疏英秀色，特地生寒。刻楮三年，谩夸煮石成丹。梨花带雨难并，似玉妃、寂寞微潸。瑶台空阔，露下星坠，零乱风鬟。记前回、拥盖西园。花信被山烟，著意邀阑。盏面横斜，大家月底颓然。如今万点难缀，共苍苔、打合成班。诗翁何似，劝春莫交，粉淡香残。
年代:宋作者:无名氏。
司春有序，排次到荼。远预报，在庭知。蕊珠宫里晨妆罢，披香殿下晓班齐。探花正、驱使问，菊花期。元不逊、梅花浮月影，也知妒、梨花带雨枝。偏恨柳、绿条垂。与其向晚包团絮，不如对酒折芳蕤。谢东君，收拾在，牡丹时。
描写梨花的古诗词篇二
梨花开在春季，花色洁白如雪，有淡淡清香。它没有艳丽的姿色，也没有馥郁的芳香，以素淡清雅著称。它一般生长在庭院之中，开时似白雪压枝，落时如大雪纷飞，它的一生都是默默无闻的。古诗词中的梨花多与闺怨、伤春、风雨连在一起，表现的是对青春逝去的惋惜，对美好往事的追忆，多流露出的是一种无可奈何的伤感之情。
梨花与飞絮。
柳絮、梨花都是春天的意象，春天总是容易令人生愁，你看那和煦的春风将漫天飞舞的柳絮轻轻吹起，像是飘了满天的小雪，细细的如油的春雨洒在那一枝枝修长的梨枝梨花上，水珠闪闪发亮，十分可爱。可是这等美好的春景在闺中思妇的眼里，并非那么美好。柳絮东飞西舞缭乱了她的愁思，美好的细雨梨花却勾起了她美好的往昔，更加令她幽怨。柳絮春风、梨花细雨都成了她绵绵离恨的反衬，她哪里还有心思去欣赏？于是，宋朝谢逸的《踏莎行?柳絮风轻》说：“柳絮风轻，梨花雨细。”这是美景，却很伤情。同样是写柳絮、梨花，写相思惆怅，晏殊笔下是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”的唯美夜景。那时，满院的梨花开得正好，一树树皆是雪白之景，如冰雕玉砌而成，在月光之下，多么梦幻。那时，月华如水，温润如玉，倾泻在梨花上，铺洒在你我的身上。那时，柳絮如轻烟，一抹抹粘在人身上，一缕缕飘浮在空中，漂浮在池塘上。那时，好风如水，轻拂人面，轻吹柳絮，轻点池塘。这两句互文见义，音韵优美，意象轻柔，营造一种清幽朦胧的境界，给人一种缠绵悱恻之感。王实甫的《西厢记》借用这两句，创设出同样迷离的意境，“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人”，景虽好，然人不见，作者只有“几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中”，何等落寞消沉。
当然，暮春虽然诗人容易伤感，但风景终究是美的，也不乏身世不幸的诗人，写出生机盎然的诗句。“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行”，这是一幅典型的暮春之景。树梢已是绿肥红瘦，蜜蜂乱舞，在残红间飞来飞去，它似乎不愿花儿凋谢，就抱着花须，谁知就随花须一起飘落了。池塘里的鱼儿吐着泡沫，像是在吹水面上飘浮的柳絮。落红、柳絮是暮春的常见景物，本是万物凋零的伤感画面，作者拈出蜜蜂、池鱼等，就为画面平添了不少乐趣与生机，因此诗中没有伤春的落寞。“柳絮形”是指柳絮飘飞，而“形”字的主观意识很浓，仿佛柳絮是自由自在的，而不是随风乱舞的。柳絮即杨花，“似花还似非花”，它轻飘胜雪，只能随风飘摇，居无定所。落红还能“化作春泥更护花”，而杨花却只能飘来飘去，或附着在他物上，或落于流水中。柳絮还似一缕缕轻雾，“濛濛乱扑人面”，若是心情不好之人，见柳絮便增惆怅。诗人韩偓是在回忆故国之景，在他眼中，那段回忆是十分美好的，因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆。正因为这样，在诗人笔下，即使是落红凋残、柳絮飘飞的暮春，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
雨中梨花。
风雨中的梨花是寂寞可怜的。花开本来就易落，还要遭受风吹雨打，这真是美丽事物的一种悲哀。
史达祖有一首《绮罗香?咏春雨》，没有“雨”字，却句句不离春雨。张炎认为此词好在“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”。词的结句是：“记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。”有些词句可以不用美丽的字眼，读者只消一读便知好，这两句就是一个典型。最后两句以回想从前甜蜜之事作结，依然不离雨景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门”，或刘方平《春怨》诗：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”，但作者表达的情感却迥异于前人。李重元和刘方平营造出的是一种孤寂冷清的氛围，借以烘托女主人公内心的悲凉与孤独之感；而本词呈现的是一幅美丽春景图，因有情人得以厮守，便无心欣赏春色，因此“门掩梨花”。“剪灯深夜语”句，脱胎于李商隐的《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”诗句。李商隐所写的是美好想象，而史达祖则是对往昔的回忆。春日，梨花盛开，春雨淅淅沥沥，洒在梨花上，作者与心爱的女子欢聚在一起，剪着灯花促膝夜语，共诉衷情。这情景是作者亲身经历过的，因此显得尤为真切动人。如今，作者孤身一人，再面对潇潇春雨，剩下的只有无尽的悲叹而已。
唐寅有词曰：“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。”雨是春雨，绵绵不休，无边无际，像极了一缕缕的春愁；梨花是洁白清新的，在春雨的浸淫下更显明丽之姿，梨花带雨纵然是美的，却给人一种哀情，白居易有诗句“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，想必这位女子也是寂寞的，那深闭的闺门将春天的芳华都阻隔在外，她只有一个人闷在屋子里，大好青春与年华就这样白白地度过了。“忘了青春，误了青春”，她的青春是一抹忧伤，更是内心深处的一种痛楚，春去秋来，往昔的赏心乐事，都成了一个个伤疤，这个青春已经被消耗殆尽，既被人遗忘，又被人耽搁。
“雨打梨花深闭门”的意境是清美哀婉的，宋代的李重元有《忆王孙?春词》：“萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”结句直接挪用唐寅诗句，却浑然天成。黄昏时，下起了春雨，一丝丝打在梨花上，重门紧闭，无人怜惜。梨花成了一个风雨中哭泣的美人，她的处境是凄凉冷清的，可无论如何，她尚有满园春色陪伴，似乎要好过门内之人。梨花满地，是破碎凋零的青春；凄风苦雨，是残酷无情的现实，对女主人公来说，这种情形是她一生的写照，哪里还忍心看下去，因此，她只有深闭门户，不再见人，任窗外的姹紫嫣红付诸流年。
与之类似的也有唐刘方平的《春怨》：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”“梨花满地不开门”句，以景收束全诗，言有尽而意无穷。暮春时节，梨花落了满地，似铺了一层的积雪。宫门紧闭，落花无人清扫，更显寂寥。于是，这淡白的梨花不仅是宫人逝去的青春，还是她落寞破碎的心灵。屋内人独泣，屋外花满地，两两相映，真是泣人泪下。这句既承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人的寂寞处境起陪了衬作用。从色彩的点染看，结句洁白耀眼的满地梨花为全诗暗淡的底色增添了一抹亮色，反衬之下，从而更加重伤春之情。
“梦回人远许多愁，只在梨花风雨处”是辛弃疾所作词《玉楼春?风前欲劝春光住》中的最后两句，写的是词人难以排遣的愁绪。既然现实如此令人伤怀，不如在梦境中获取一丝慰藉。一梦醒来，愁绪似乎远去，谁知它躲在了梨花风雨之中。梨花是美丽高洁的花，却总是承受风雨的摧残，那一片片凋落的梨花分明承载了许多愁苦。这两句是说，作者的“许多愁”看似已经远去，当他看到风雨中的梨花时，又禁不住发愁；也可以说，那风雨中的梨花带着许多愁苦，正如词人自己一样处于凄凉的环境中。诗人借梨花的处境，表达自己坚贞高洁的胸怀，同时也抒发了命途坎坷的感慨及壮志未酬的悲叹。
送别时本来就令人伤感，再逢上风雨中的梨花，更增加了离愁别绪。“漠漠萧萧，香冻梨花雨”，出自宋?吴大有的《点绛唇?送李琴泉》。这两句渲染了一种感伤、清冷的氛围，渲染出作者与友人分别时的无限愁思。“漠漠萧萧”形容低云密布、风雨呼啸的情景，营造了一种十分压抑暗淡的氛围；“香冻”即香凝，梨花香因春寒而凝滞；“梨花雨”是梨花开时所下的春雨，点明了时令，给全词笼上了一层寒意。梨花初开，春寒料峭，雨漠漠，风萧萧，正是在这样的一个季节，词人送别好友李琴泉。李琴泉到底是一个什么样的人物，资料无详细记载，但是从词人本人的身世可以略知一二。作者本为南宋末年的太学生，本来有机会报效国家，救国救民，可惜个人的满腔热血惨遭历史的车轮无情地碾压。词人是爱国人士，宋亡之后，再也未曾出世。所谓近朱者赤近墨者黑，词人如此，其好友李琴泉必定也非俗人，两人志同道合，同为国事而奋斗，如今国家败亡，好友们也相互各奔天涯。
梨花是清雅洁白的，月光也是皎洁朦胧的，月下的梨花总是可爱迷人的，它往往参与了情人间的一段美好往事。
“黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。”时间已经到了黄昏，院子里静悄悄的，只有柳阴里传来阵阵鸦鹊的叫声，在这样的情景下，作者忆起了一段美好的往事。“记得那人，和月折梨花”，人是“那人”，事是“折梨花”，十分简单的动作，却造就了一个绝美的境界。“那人”定是作者思念的人，关于她的.外貌，作者只字不提，只一个“折梨花”的动作，便惹人浮想联翩。她一定是一个梨花般清丽脱俗的女子，她爱梨花，要折来一枝送给心上人。梨花是纯洁无暇的，是素净淡雅的，代表着她的那份最纯洁真挚的感情。那个场景是在“花前月下”，朦胧的月色笼着清雅的梨花，梨花映着女子美丽的面容，虽不是“人面桃花”的美艳，却让人见之不忘，一生牵挂。
“澹月梨花，借梦来、花边廊庑。”那是一个“月色溶溶夜，花阴寂寂春”（王实甫《西厢记》）的场景，月色是溶溶淡淡的，充满柔情蜜意，倾泻在有情人的身上；梨花满树，月光下愈加洁白耀眼，花影在地上轻微地摇曳，时不时还有落花飞下，好似天上飞雪，这月下飘雪的情景真让人难忘。更难忘的是你我在花边的廊庑下约会，共赏月色与梨花。只是，此时你我天涯阻隔，我只有借梦重回旧地，找到你，把春衫上的泪痕指与你看，那是我对你无时无刻不在的思念。这几句是全词的精绝之笔。作者以淡月、梨花、梦三个极为朦胧诗意而又轻柔缠绵的意象，创设出一个十分美妙的意境。
“三更月，中庭恰照梨花雪。”这是三更的月，而三更是人熟睡之时，只有深夜未眠之人才能看见。因此，仅“三更月”三字，就为全词奠定了悲愁的基调。三更月是极为静谧的，又是十分冷清的，它“中庭恰照梨花雪”，梨花是洁白似雪的，而这种白有意无意中透露出一种清寒，对于深夜未免之人来说，是一个强烈的刺激。闺中少妇，见此情景，简直要悲痛欲绝了。她于是又想到了杜鹃啼血的传说，那是鲜红的杜鹃花，与眼前洁白的梨花相对，令人目眩，十分悲怆。
“一树梨花一溪月，不知今夜属何人？”故乡的梨花淳朴可人，没有富贵之姿，但在饱经世事风霜的作者看来，却有温暖人心的力量。想必此时，故乡的梨花开满了一树，与之相伴的还有满溪的月光，梨花与月相遇，多少美妙的情事都可以生发出来，多少温馨的回忆被召唤回来！作者言梨花只有“一树”，月光只有一“溪”，运笔极为空灵，使得意境十分清幽高雅，超凡脱俗。这句不仅具有绘画美，同时具有形式美。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节奏，具有一种回肠荡气之美，对诗情的表达起了很大的推动作用。从修辞角度看，写月用“一溪”，比用“一轮”更为出奇，它不但在写月的同时带出溪水，而且把缥缈虚幻的月光写得捧手可掬，非常生动形象。故乡的梨花、月光、溪水纵然很美，也只能存在于诗人的想象中了。今夜的家乡依旧是记忆中的模样，他的美不知属于何人，反正已不属于“我”。结句点出自己苦涩的心情，表达对故乡深深的思念。
“一别如斯，落尽梨花月又西。”就这样分离了，此时梨花落了满地，枝上已经没有了残留的花瓣，回望天边时，月亮正西沉。纳兰词中梨花是经常出现的意象，那种清冷、那种惊艳都可以通过梨花传达。结句以满地梨花和西沉之月营造出一种清寒的意境，为离情增添了几分惆怅。这一句似乎脱胎于宋梅尧臣的“落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老”之句，纳兰于清丽疏淡之处，又增添了一种月色朦胧之感。月是迷离的，梨花是惨淡的，情感是凄迷的，或许这就是“满眼春风百事非”吧。
“水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪”，开篇便引出月与梨花这两个对象。月是在水晶帘外的，是娟娟可爱的，梨花是洁白耀眼的，像一层层枝上积雪。“水晶帘”给人的感觉是晶莹透亮的，月光更是明亮皎洁的，在加上雪一样的梨花，整个画面就显得十分明亮。这种情况下的梨花是不显眼的，它的亮色完全被月光融化了，以至于“花月两模糊”，远远望去，一树的梨花好像是凝结起来的月光。这是月色明媚下的梨花，等到无月之夜，梨花就堪称“花容月貌”，独占春色了。
似雪非雪。
诗词中的梨花总是和雪同时出现，不是说梨花迎着春雪绽放，而是因为梨花的白净像极了雪花，而雪又是严寒凄冷的象征，因此，梨花总是带有一种欲罢不能的伤感。更多有关梨花的古诗词名句请关注“”
“海棠未雨，梨花先雪，一半春休”，出自王雱的《眼儿媚?杨柳丝丝弄轻柔》。作者拈出春日两种常见的花：海棠与梨花。海棠与梨花都不是开得早的花，然而当海棠花还未凋谢的时候，梨花便如雪一样纷纷下落了，由此可知，春天转眼间就过了一半。这里的“雨”、“雪”都是名词活用作动词，海棠落时如点点红雨，梨花落时则如飘扬的雪花，因此用“雨”、“雪”形容。当然，也可以理解为海棠还未经过雨的滋润，而梨花已经开了满树，像雪一样。花落代表的是春天的消逝，是时间的流逝，目睹这种场景，作者的愁绪更加浓重。那一段值得追怀的往事，无法重演，作者只能任相思游走，走在佳人的阁楼上，还有那丁香、豆蔻的枝头。
苏轼的《东栏梨花》直接称梨花为雪：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”作者当时已经四十一岁，经历了众多的家庭变故，母亲、妻子、父亲相继辞世，政治上受尽打击。当他看到素淡的梨花时，忍不住借以抒发人生感慨。梨花与雪有相同的神韵，作者称一树梨花为“一株雪”，突出梨花洁白无瑕的特点。在咏梨花时，诗人以满城飞絮来衬托梨花，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。“惆怅”是作者的情感，言作者惆怅地站在东栏旁，看着满树的梨花，一阵风来，落花纷纷，诗人也成了“一株雪”。因此，这句将咏物与自咏结合起来，以梨花的洁白衬托自身高风亮节，一身正气，清正廉洁之品行。“人生看得几清明”句借景抒情，并从侧面烘托梨花的“清明”，充满悲凉之气。人生一世，倏忽而已，世俗纷繁，有多少人多少次能看得明朗，还能看得几回清明。这两句化用了唐代杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”句，杜牧表达的是物是人非的感慨，而苏东坡则是抒发对人生短促的慨叹。
梨花谢。
“夜来能有几多寒，已瘦了、梨花一半。”春雨过后，微风习习，绿树繁茂，已是暮春时节。女主人公独居春闺之中，敏锐地感受到春天已悄然离去，心中不禁有阵阵寒意。“夜来能有几多寒”，一个人的夜晚是难以捱过的，特别是在寒气侵人的春夜。这个“寒”字，既是外界环境给人感觉，又是人物心底由伤春而起的凄凉之情。“已瘦了、梨花一半”，梨花枝上，花朵渐渐稀少，已经落了一半。这句写的是梨花凋谢的景象，写景哀而不伤，非常清丽。词人用一“瘦”字来形容梨花渐稀的现象，十分贴切形象，和李清照的“应是绿肥红瘦”有异曲同工之妙。作者运用了拟人的手法，以梨花之“瘦”来暗写闺中女子之憔悴，同时也表现出女子青春不再的感伤。
“梨花最晚又凋零，何事归期无定准”，梨花在清明前后开放，晏殊有“燕子来时新社，梨花落后清明”之句，说明梨花开得是比较晚的。如今开得较晚的梨花又谢了，那么久了，为何你归期还未定？这两句是闺中人的责问，表现了她的思归心切。从梅花到桃花再到梨花，这是物候的变化，是时光的流逝。女主人公从最初的期待到最后的失望，都从这组花的开落中表现出来。俗话说，等你等得花儿都谢了。而词中的女子，看到了三种花儿的零落，其中的感伤及嗔怪汇成了一句“何事归期无定准”，足见情之浓，爱之深。
梨花美人。
“柳叶随歌皱，梨花与泪倾”，这两句写的是美人蹙眉而歌，泪如雨倾的情景。二人分别是应该是绿荫满地，榴花通红的夏季，那时两人情意缠绵，难舍难分，还下起了濛濛细雨。既然分别已是必然，就让我再为你唱一曲离歌吧。“柳叶随歌皱”，她的柳叶眉随着歌声而紧蹙，歌声有多悲伤，她的眉间就有多少悲伤；“梨花与泪倾”，她止不住留下两行清泪，颗颗晶莹的泪珠挂在她白净的面容上，真如雨中的梨花，那么哀伤，那么素洁美丽。这两句运用比喻的修辞手法，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞，“皱”眉和“倾”泪刻画伊人伤心的形象，通俗而又贴切。
元稹的悼亡诗，最为感人的不过“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”以及“惟将终夜常开眼，报答平生未展眉”等句，一句句如泣如诉，哀痛欲绝，其忠贞不渝之情，一读便可体会。“寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人”，诗以百花齐放起兴，并以梨花与之对比，表达作者对梨花有着特殊的感情。梨花洁白无瑕，没有艳丽的姿色，也没有醉人的芳香，它不慕繁华，只静悄悄地绽放在枝头。在作者眼中，妻子就像那清雅的梨花，她皮肤洁白如玉，不仅端庄贤淑、通晓诗文，更重要的是她出身富贵，却不慕虚荣，甘愿与诗人共度贫苦的生活。因此，作者眼中的百花是“寻常”的，他中意的是质朴的梨花。诗人折梨花赠与妻子，不仅是对妻子的赞美，更是一种相濡以沫的感动。
丘处机在历史上除了是一位有名的道者外，还是一位十分杰出的文学家。群芳之中，丘处机最喜爱梨花，并写有很多关于梨花的诗词，《无俗念?灵虚宫梨花词》便是丘处机最负盛名的作品之一。“浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁”，这几句是对梨花的描写，引用了典故“姑射真人”。“姑射真人”，又称姑射神人，原指姑叶山的得道真人，后来泛指美丽的女子，《庄子?逍遥游》里有“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，淖（绰）约若处子”之句。丘处机本人就是一个得道的高人，在他看来，道法应该是他用一生所追求的至理，姑射真人又是他所极为崇敬的人，所以用姑射道人来形容梨花，说明了丘处机对于梨花极为喜爱。“天姿灵秀，意气舒高洁”，是对梨花品质和气质的描写，更是强烈的溢美之词。梨花这位“神人”，形象既美，连气度修养也已经达到神化难测的境界，作者高度赞扬了梨花的冰清玉洁与静若处子的仙姿，爱花之心，可见一斑。作者写梨花，同时也暗写自己，梨花清高绝俗、不与群芳同伍，世俗之人不能欣赏，就好像世人对作者的清高傲骨未能赏识一样，令人感到一种莫大的悲哀。更多有关梨花的古诗词名句请关注“”
梨花在古代是不被重视的花，引起素淡之色，被人当作不吉利的象征。可诗人们多情善感，不拘泥于世俗，对梨花有着特殊的感情。丘为认为梨花“冷艳全欺雪，余香乍入衣。春风且莫定，吹向玉阶飞”，以梨花的洁白象征自身清廉的品德，以梨花飞于玉阶来表露了自己希望受到重视的心情。仲殊则认为梨花是春的所在，“雨后寒轻，风前香软，春在梨花”，这真是一个奇特而又富有哲理的发现。张炎认为梨花是冷酷的，“翻被梨花冷看，人生苦恋天涯”，它冷眼旁观，看尽了作者雨中的狼狈相。不仅如此，它似乎还在责怪作者不思故土，却苦恋他乡山水花木。总之，梨花是美丽高洁的，在万紫千红的花儿中，它是一抹清雅的风景。
描写梨花的古诗词篇三
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
如雪般的梨花淡淡的白，柳条透露出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花，布满了全城。我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
1、前两句是怎样描写春末夏初景物特点的?请简要分析。
第一句是从颜色的角度来写的，用“淡白”“深青”写梨花和柳叶，写出了梨花已盛开，柳叶已老的特点。
第二句是从形状角度来写的，以柳絮纷飞，梨花满城，表明了春已去，夏将至的时令特点。
两句之间，以“柳絮飞”呼应“柳深青”，以“花满城”呼应“梨花淡白”简洁传神地写出了春末夏初的景物特点。
2、本诗的诗眼是哪个词?包含了作者怎样的思想感情?请简要分析。
诗眼是“惆怅”一词。
抒发了作者对生命短促的感慨和无奈的思想感情。
描写梨花的古诗词篇四
“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明”描写梨花如雪的场景。我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻清明。
2、春风且莫定，吹向玉阶飞。
“春风且莫定，吹向玉阶飞”两句是作者对春风的劝慰：春风请继续吹动它的花瓣吧，希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
3、澹月梨花，借梦来、花边廊庑。
“澹月梨花，借梦来、花边廊庑”三句，回忆相会的情景。月色淡淡，梨花洁白，那花边的廊庑是你我约会的地方，如今，你我远隔天涯，我只有借梦重回旧地。
4、翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
“翻被梨花冷看，人生苦恋天涯”描写作者的孤独凄凉之情。梨花是冷酷无情的，它冷眼旁观，看尽了我的.狼狈相。不仅如此，它似乎还在责怪我不思故土，却苦恋他乡山水花木。
5、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
“海棠未雨，梨花先雪，一半春休”描写梨花凋谢的情节。海棠与梨花都不是开得早的花，然而当海棠花还未凋谢的时候，梨花便如雪一样纷纷下落了，由此可知，春天转眼间就过了一半。
6、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。
“黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花”几句写作者对美好往事的回忆。已经到了黄昏，院子里静悄悄的，只有柳阴里传来阵阵鸦鹊的叫声。曾记得，那时她在月色之下折来一枝梨花。
7、浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁。
“浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁”这几句是对梨花品质和气质的描写。把梨花独特超群的气质，写得生动鲜明，有清新脱俗、灵秀异常的感觉，呈现了清拔脱俗的风格特色。
8、记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。
“记当日、门掩梨花，翦灯深夜语”两句，回忆往日美好往事。记得当日，梨花盛开，我深闭院门，与心爱的女子在窗前灯下促膝谈心，剪灯夜语。
9、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”写宫廷暮春寂寞之景。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
10、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”描写春夜之景。你是否记得，盛开着梨花的小院里，似水的月光照着我们相逢；柳絮飞扬的池塘边，我们曾相偎着，在微风里倾吐着情衷。
11、梨花最晚又凋零，何事归期无定准。
12、柳絮风轻，梨花雨细。
“柳絮风轻，梨花雨细”起首这两句是对环境和景色的描写，用来衬托闺中之愁。春风轻吹，柳絮飘飞，春雨细疏，打湿了梨花花瓣。
13、梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
“梦回人远许多愁，只在梨花风雨处”两句借风雨中的梨花，表达自己坚贞高洁的胸怀，同时也抒发了命途坎坷的感慨及壮志未酬的悲叹。
14、漠漠萧萧，香冻梨花雨。
“漠漠萧萧，香冻梨花雨”两句描写春雨潇潇，梨花盛开的情景。
15、三更月，中庭恰照梨花雪。
16、树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。
“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行”描写春红凋落、柳絮飘飞的暮春之景。树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
17、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。
“水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪”水晶帘外的月亮明媚皎洁，满树的梨花开放，好像是枝上积满了白雪。
18、寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。
“”诗以百花齐放起兴，并以梨花与之对比，表达作者对梨花有着特殊的感情。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
19、夜来能有几多寒，已瘦了、梨花一半。
“夜来能有几多寒，已瘦了、梨花一半”写梨花凋谢的情景。夜里袭来多少寒意，使得梨花凋谢，落了一半。
20、一别如斯，落尽梨花月又西。
“一别如斯，落尽梨花月又西”描写分别时梨花满地、月亮西沉的情景。就这样分离了，此时梨花落了满地，回望天边，月亮正缓缓西沉。
21、一树梨花一溪月，不知今夜属何人。
22、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春”几句描写深闺愁绪。春雨打湿了梨花，闺门紧闭；青春被遗忘，也被耽误。
23、雨打梨花深闭门。
“雨打梨花深闭门”一句，以景作结，以梨花、春雨收束，无声胜有声。暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
24、雨后寒轻，风前香软，春在梨花。
“雨后寒轻，风前香软，春在梨花”描写雨后梨花盛开的春景。一阵轻雨之后寒意淡淡，微风过处芳香柔和，梨花上的水珠闪着亮光，楚楚动人。原来，春天就在这微润的梨花上。
25、离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。
“离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花”两句写作者对情人的深切眷恋之情。“杨柳”、“梨花”两种意象比喻歌妓美丽的形象：杨柳扶风，袅袅婷婷，妩媚多情。
描写梨花的古诗词篇五
如果说，分离已是不可避免，与其哭哭啼啼还不如祝你一路顺风。
“白云千里万里，明月前溪后溪”，天上的白云有千万里，友人一路所行之处，都会有飘浮的白云；明月照耀人间，夜间友人舟行之处，都会看到水里的月亮。这两句用白云无处不在，明月无处不照的自然现象，来表达自己对朋友的思念与牵挂一路追随着朋友。毛滂有“赠君明月满前溪，直到西湖畔”之句，意谓把自己的思念寄与那一路朗照的明月，陪朋友一路前行，一直到达美丽的西子湖畔。作者这里不仅有满溪的明月，还有天上的.白云，这一上一下的意象就把作者思念的广度与深度表达出来。更多有关离别的古诗词名句请关注“”
“若到江南赶上春，千万和春住”，作者叮嘱友人如能赶上江南春光，务必与春光同住。这两句俏皮活泼，雅而不谑，清新而又妩媚，把送春与送别交织在一起来写，充分表现出对友人的深情和对春天的留恋。这个“春”既是繁花似锦的春天，也喻指朋友到江南能与心上人生活在一起，情意绵绵，富有灵性。作者的惜春之情既溢于言表，对友人的祝福之意亦寓于句中。
描写梨花的古诗词篇六
江淹说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这两句道出了千百年来，人们对离别的普遍感受。重团聚、怨别离，是中华民族的传统心理，也是我国古典诗歌思想内容的重要组成部分。古代交通条件不便，没有便利的通讯手段，因此每一次的离别都意味着再难重聚。李商隐说，“相见时难别亦难”，因为相见不易，离别就显得倍加沉重。
诗词中为什么多离别呢？古代讲求致仕，为实现自身的价值，就不能总留在家中。如唐代伟大诗人李白，他实现人生抱负的第一个阶段就是进行全国漫游，他的一首《渡荆门送别》诗，写的就是离家时的情景。李白对他的前途，是充满憧憬与信心的。因此，他乘船一路前行，看到巫山两岸的`崇山峻岭，以及苍茫奔腾的江水，还有远处的海市蜃楼，心中是充满惊喜与激动，并没有离别的惆怅之情。“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼”，诗人初次见到广大平原时，抑制不住心中的激动，那种惊喜，那种新鲜感，都冲淡了离家的别情。“仍怜故乡水，万里送行舟”，故乡之水有情有义，它不远万里送诗人离开，不离不弃，这有情的江水突然就触动了诗人的思乡之情。诗人从小便生活在四川，对蜀中的山水草木感情深厚，这长江之水曾经滋养过故乡的一草一木，如今又来送别诗人，若说诗人没有半点留恋与不舍，是不符合人情的。更多有关离别的古诗词名句请关注“”
当然，很多人的离别，并没有李白这样充满豪情壮志，他们大多数是不得已的。古人出行原因大体可分为赴考、出使、迁谪（宦游）、征戎、乡旅、归隐等。这类诗大多缠绵凄切，充满感伤情调，但也不乏豪迈达观的“另类”作品。
【附：有关离别的诗句】。
1.相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题?相见时难别亦难》。
3.多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》。
4.真个别离难，不似相逢好。——晏几道《生查子?关山魂梦长》。
5.多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。——杜牧《赠别》。
6.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子?玉炉香》。
7.人生如逆旅，我亦是行人。——苏轼《临江仙?送钱穆父》。
8.明月不谙离恨苦。——晏殊《蝶恋花?槛菊愁烟兰泣露》。
9.等闲离别易销魂。——晏殊《浣溪沙?一向年光有限身》。
10.死别已吞声，生别常恻恻。——杜甫《梦李白二首?其一》。
11.丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。——严维《丹阳送韦参军》。
12.都缘自有离恨，故画作远山长。——欧阳修《诉衷情?眉意》。
13.当时轻别意中人，山长水远知何处。——晏殊《踏莎行?碧海无波》。
14.薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。——柳永《忆帝京?薄衾小枕凉天气》。
15.故人江海别，几度隔山川。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》。
16.分手脱相赠，平生一片心。——孟浩然《送朱大入秦》。
17.鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。——李颀《送魏万之京》。
18.离歌且莫翻新阕。——欧阳修《玉楼春?尊前拟把归期说》。
19.日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧...》。
20.离心何以赠，自有玉壶冰。——骆宾王《送别》更多有关离别的古诗词名句请关注“”
21.何当重相见，尊酒慰离颜。——温庭筠《送人东游》。
22.望君烟水阔，挥手泪沾巾。——刘长卿《饯别王十一南游》。
23.乍见翻疑梦，相悲各问年。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》。
24.花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。——欧阳修《别滁》。
25.惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。——苏轼《临江仙?送钱穆父》。
26.欲寻芳草去，惜与故人违。——孟浩然《留别王侍御维》。
27.去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。——苏轼《少年游?润州作》。
28.回头烟柳渐重重。——徐昌图《临江仙?饮散离亭西去》。
29.一曲危弦断客肠。——严仁《鹧鸪天?惜别》。
30.水浸碧天何处断，翠色冷光相射。——张昪《离亭燕?一带江山如画》。
31.远送从此别，青山空复情。——杜甫《奉济驿重送严公四韵》。
32.洛阳城东西，长作经时别。——范云《别诗》。
33.居闲始自遣，临感忽难收。——韦应物《送杨氏女》。
34.江春不肯留归客，草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》。
35.所志在功名，离别何足叹。——陆龟蒙《别离》。
36.青青一树伤心色，曾入几人离恨中。——白居易《青门柳》。
37.难相见，易相别，又是玉楼花似雪。——韦庄《应天长?别来半岁音书绝》。
38.惜别伤离方寸乱。——李清照《蝶恋花?泪湿罗衣脂粉满》。
39.平生不下泪，于此泣无穷。——李白《江夏别宋之悌》。
40.秋雨晴时泪不晴。——苏轼《南乡子?送述古》。
41.久别长相忆，孤舟何处来。——刘长卿《喜李翰自越至》。
42.一别家山音信杳，百种相思，肠断何时了。——施耐庵《蝶恋花?一别家山音信杳》。
43.握手西风泪不干，年来多在别离间。——纳兰性德《于中好?送梁汾南还为题小影》。
44.芳树笼秦栈，春流绕蜀城。——李白《送友人入蜀》。
45.暖风迟日也，别到杏花肥。——李清照《临江仙?梅》。
46.此路无知己，明珠莫暗投。——高適《送魏八》。
47.秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。——晏几道《鹧鸪天?手捻香笺忆小莲》。
48.不似秋光，只与离人照断肠。——苏轼《减字木兰花?春月》。
49.人分千里外，兴在一杯中。——李白《江夏别宋之悌》。
50.山将别恨和心断，水带离声入梦流。——罗隐《魏城逢故人》。
51.叹人生，最难欢聚易离别。——寇准《踏莎行?寒草烟光阔》。
52.月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。——张鸣善《普天乐?咏世》。
53.离恨做成春夜雨。——杨炎正《蝶恋花?别范南伯》。
54.月出峨眉照沧海，与人万里长相随。——李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》。
55.残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮?红楼别夜堪惆怅》。
56.长安故人问我，道寻常、泥酒只依然。——辛弃疾《木兰花慢?滁州送范倅》。
57.万点落花舟一叶，载将春色过江南。——陆娟《代父送人之新安》。
58.同来不得同归去，故国逢春一寂寥！——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧...》。
59.明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》。
60.津亭秋月夜，谁见泣离群。——王勃《江亭夜月送别二首》。
61.忆与君别年，种桃齐蛾眉。——李白《独不见》更多有关离别的古诗词名句请关注“”
62.今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。——王之涣《九日送别》。
63.人间第一耽离别。——王国维《蝶恋花?满地霜华浓似雪》。
64.数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。——郑谷《淮上与友人别》。
65.蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》。
67.浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人》。
68.唯有相思似春色，江南江北送君归。——王维《送沈子归江东》。
70.有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天?别情》。
71.去年花里逢君别，今日花开已一年。——韦应物《寄李儋元锡》。
72.不用诉离觞，痛饮从来别有肠。——苏轼《南乡子?和杨元素时移守密州》。
73.君到姑苏见，人家尽枕河。——杜荀鹤《送人游吴》。
74.一别如斯，落尽梨花月又西。——纳兰性德《采桑子?当时错》。
75.细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟?次韵章质夫杨花词》。
76.有意送春归，无计留春住。——如晦《楚天遥过清江引?有意送春归》。
77.离别家乡岁月多，近来人事半消磨。——贺知章《回乡偶书二首》。
78.此去与师谁共到，一船明月一帆风。——韦庄《送日本国僧敬龙归》。
79.长江一帆远，落日五湖春。——刘长卿《饯别王十一南游》。
80.奈何今之人，双目送飞鸿。——李白《鞠歌行》。
81.相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙?七夕送陈令举》。
82.水流花谢两无情，送尽东风过楚城。——崔涂《春夕》。
描写梨花的古诗词篇七
2。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——卢照邻。
3。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易。
4。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经·邶风·击鼓》。
5。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》。
6。相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》。
7。有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》。
10。入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》。
11。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》。
12。君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》。
13。凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》。
14。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》。
17。嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》。
18。相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。－梁启超《台湾竹枝词》。
19。自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》。
20。相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》。
21。落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》。
22。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》。
23。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》。
24。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。－李商隐《无题六首其三》。
25。深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》。
26。人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》。
27。此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》。
描写梨花的古诗词篇八
璿枢无停运，四序相错行。寄言赫曦景，今日一阴生。
这首诗就提到了阴阳五行，阳极阴生。
2、《夏至》宋·张耒。
长养功已极，大运忽云迁。人间漫未知，微阴生九原。
杀生忽更柄，寒暑将成年。崔巍干云树，安得保芳鲜。
几微物所忽，渐进理必然。韪哉观化子，默坐付忘言。
3、《和梦得夏至忆苏州呈卢宾客》唐·白居易。
忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
水国多台榭，吴风尚管弦。每家皆有酒，无处不过船。
交印君相次，褰帷我在前。此乡俱老矣，东望共依然。
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。
4、《夏至避暑北池》唐·韦应物。
昼晷已云极，宵漏自此长。未及施政教，所忧变炎凉。
公门日多暇，是月农稍忙。高居念田里，苦热安可当。
亭午息群物，独游爱方塘。门闭阴寂寂，城高树苍苍。
绿筠尚含粉，圆荷始散芳。于焉洒烦抱，可以对华觞。
5、《夏至日与太学同舍会葆真》宋·陈与义。
微官有阀阅，三赋池上诗。林密知夏深，仰看天离离。
官忙负远兴，觞至及良时。荷气夜来雨，百鸟清昼迟。
微风不动苹，坐看水色移。门前争夺场，取欢不偿悲。欲归未得去，日暮多黄鹂。
6、《夏至后得雨》宋·苏辙。
天惟不穷人，旱甚雨辄至。麦乾春泽匝，禾槁夏雷坠。
一年失二雨，廪实真不继。我穷本人穷，得饱天所畀。
夺禄十五年，有田颍川涘。躬耕力不足，分获中自愧。
余功治室庐，弃积沾狗彘。久养无用身，未识彼天意。
7、《夏至过东市二绝》宋·洪咨夔。
插遍秧畴雨恰晴，牧儿顶踵是升平。
秃穿犊鼻迎风去，横坐牛腰趁草行。
涨落平溪水见沙，绿阴两岸市人家。
晚风来去吹香远，蔌蔌冬青几树花。
8、《夏至》宋·范成大。
李核垂腰祝饐，粽丝系臂扶羸。
节物竞随乡俗，老翁闲伴儿嬉。
石鼎声中朝暮，纸窗影下寒温。
踰年不与庙祭，敢云孝子慈孙。
