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这个分类涉及一些不太常见但同样重要的学习和工作生活等问题。掌握优先级和时间价值观，可以更好地安排时间。在阅读这些总结范文时，我们可以学到如何组织材料和整理思路的方法。
舞蹈基础论文篇一
（二）专业审美专业审美实质上就是以舞蹈专业角度出发，对舞蹈作品进行评价。而艺术则是各类审美活动最生动形象的高水品表达内容，因此艺术作品的创作则更加需要具有高水准，并且能够承受的住专业的评价。虽然艺术表达方式存在着多样化特点，这就使得艺术美感的掌控也就存在一定的差异性，对于对于艺术作品的审美评价环节，普遍存在着较为一致的认知点，也就是艺术作品的难度系数，这就说明舞蹈音乐的编排具有吸引人的特点，并且作品的动作难度指数相对较高，如果舞者的专业性水平达到了一定的高度，可以以身体的律动将想要表达的情感传递出来，并以音乐为背景将美感表现出来。
（三）公众审美公众审美由于不具有专业性判断，因此这一审美更加注重的是对舞蹈作品的美感观赏，并在此过程中感受舞蹈者所带来的情感内容，但是公众审美却可以弥补专业审美中的缺失性，可以与舞者进行情感交流，并产生极大共鸣。在公众审美中，舞蹈的创作及编排得到了观赏者的重视并认可，这部分观赏者对于配合舞蹈的音乐具有一定的敏感度，可以在优美音乐的作用下体会舞蹈内涵及情感。虽然专业审美及公众审美对舞蹈关注的侧重点不同，但是为了使舞蹈作品能够充分满足二者审美需求，这就必须将舞蹈内容进行兼容性设计，使得舞蹈元素更加丰富，在表达情感的同时将技巧体现出来，从而使得不同的观赏者能够感受到舞蹈作品的艺术魅力。
（一）肢体动作美舞蹈美感及情感是通过肢体表达出来的，具有生动形象的特点，是舞蹈艺术要素中最为主要的组成部分。在对舞蹈作品进行观察及欣赏时，就可以以动作为出发点。肢体表现力在舞蹈中不仅可以作为舞蹈内容的展现，更是情感的宣泄及表达，这是一种精神文化的传递。舞者可以通过将动作进行转变将舞蹈诉求表达的淋漓尽致，一名优秀的舞者不仅能够将静态物质进行表达，例如：山川、河流、太阳等，还能够在表达舞蹈内涵时将情感变化进行融合，使舞蹈内容更加丰富。
（三）精神内涵精神内涵实际上就是观赏者通过对舞蹈所表现出的内容进行理解所反映出的心理认知体会，是思维及思想的能动性表象，代表着观赏者对舞蹈的理解程度及精神内容的消化及领悟力。舞蹈创作及编排的合理性及细化水平、与观众对舞蹈内容的欣赏认知程度将会直接影响着观赏者获取精神内涵的审美感受的高低。舞蹈艺术对于观赏者的审美观是意境三层递进的过程，对舞蹈内涵的感官认识更是具有一定的联系性的。观赏者在进行舞蹈欣赏及观察时，首先映入眼帘的就是舞蹈背景，其次在音乐的配合下进入舞蹈情境中，感受舞者动作变化所表达的内涵及情感。
音乐美学在行业中的三要素的标准内容较为一致，也就是意识、行为及形态，这不仅能够在舞蹈中得以展现，更是与音乐水平不断进步共同存在的，贯穿于审美始终，并且这三个要素之间是具有一定的联系性的，可以在任何音乐形式下存在，并音乐美感传递出来。舞蹈艺术的表现是具有实时变化性的，在经过幕后工作的艺术加工后，舞蹈展现内容也就得以体现，这就可以使得观众能够对舞蹈艺术形成美感认知，而舞蹈的最终表现是完成创作及编排的过程。舞蹈形态的差异性可以使观赏者能够感受到不同舞蹈艺术之间所带来的不同感受，而舞蹈的种类是在长期的内容及精神文化延续而来的，因此对舞蹈的审美不仅是对舞蹈本身的审美，更是对舞蹈所表达的文化内涵及精神世界的审美。三要素共同组合成的舞蹈艺术形式可以动静结合的将审美价值进行体现，从而使艺术的真正魅力得以体现。
舞蹈基础论文篇二
舞蹈是一门艺术，在舞台上舞者们能通过身体的表达带给观众无尽的美。作为一名舞蹈爱好者，我在参与舞蹈课程中积累了许多经验和体会。在舞蹈基础的学习过程中，我深刻认识到舞蹈需要坚实的基础，并意识到基础的重要性。在这篇文章中，我将分享我对舞蹈基础的心得与体会。
首先，舞蹈的基础是舞者的根本。就像房屋需要坚实的地基一样，舞蹈技巧的发展也离不开扎实的基础。以芭蕾舞为例，正确的站姿和身体的平衡是学习更高级动作的前提。只有通过不断练习和完善基础功，舞者才能够在舞台上展现出华丽的舞姿。因此，舞者必须重视舞蹈基本功的训练，不断修正和改进自己的技巧。
其次，舞蹈基础的学习需要耐心和毅力。在学习舞蹈的过程中，我们要通过反复的练习来熟悉每个动作的要领和技巧。舞蹈基本功的学习并不是一蹴而就的，需要舞者持之以恒的努力和坚持。我还记得刚开始学习舞蹈时，常常感到各种动作不够灵活和协调。但是，通过不断地练习，我慢慢地提高了自己的舞蹈水平。我明白只有付出才会有收获，只有持之以恒才能够克服困难，达到自己的目标。
第三，舞蹈基础是其他舞蹈技巧的基础。舞蹈包含了很多不同的舞种和风格，而这些舞种和风格都离不开基本功的支撑。在学习现代舞的时候，舞者需要更加注重身体的协调性和矫捷性；而学习街舞则需要更多的节奏感和灵活性。在非常规的舞蹈形式中，比如肚皮舞，舞者需要有更强的腹肌力量和灵敏的腰部控制。无论学习何种舞蹈技巧，都需要先建立起扎实的基础。
第四，舞蹈基础的学习可以培养舞者的良好习惯和自律能力。为了掌握舞蹈基本技巧，舞者必须保持良好的练习习惯。这包括定时定量的练习，以及注意自己的身体状态和保持良好的体力。同时，舞者也需要具备自律能力，能够在面对困难和挫折时坚持下去。通过训练和练习，我深刻体会到了自律和毅力的重要性，这不仅在舞蹈中有用，也能在生活中造就一种积极向上的人格。
最后，舞蹈基础的学习过程也是一种成长和进步的过程。通过对基本功的不断练习和完善，舞者可以感受到自己的进步和成长。当我练习一个动作磨砺很久，终于能够流畅地完成的时候，我能够感受到巨大的满足感和成就感。这也让我明白到，只有脚踏实地地学好基本功，才能够在舞台上展现出自己的才华和潜力。
综上所述，舞蹈基础是舞蹈学习中不可或缺的一部分。通过学习和练习舞蹈基本功，舞者可以培养良好的练习习惯和自律能力，并为学习更高级的舞蹈技巧打下坚实的基础。在这个过程中，舞者需要付出耐心和毅力，同时也能够感受到自己的成长和进步。我相信，只要坚持不懈地学习和努力，每个人都可以成为一名出色的舞者。
舞蹈基础论文篇三
舞蹈是一种表演艺术，使用身体来完成各种优雅或高难度的动作，一般有音乐伴奏，以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式。它一般借助音乐，也借助其他的道具。那么你知道舞蹈常用的基本术语吗?下面一起来了解吧!
指以舞蹈演员或学员基本能力的训练。如发展身体各部分肌肉的能力，训练关节的柔韧性，控制身体活动的能力、灵活性和稳定性以及跳， 转，翻等各种技巧。
指动作过程中，或者形成姿态时，支撑身体重心的一条腿，称主力腿。
指与主力腿相对而言， 非重心支撑的一腿为动力腿， 可做各种屈伸， 摆动等动作。
舞蹈俗语，指动作前的准备姿势，技巧前的准备动作，都称作“起泛儿” 。
指舞蹈时是否得法，即动作是否符合规律，是否有韵味。
指在舞蹈动作中，人体运动的自然规律造成欲左先右，欲纵先收， 以及动与静，上与下、高与低，长与短等辩证的规律，形成了舞蹈动作的韵律。
指演员在舞台表演或训练中，各种舞蹈的形体动作的统称。从最简单的比拟手势到复杂的武打技巧，如：坐、卧、行、走、甩袖、亮相等都称为身段。
指演员的`身体形态。通用在戏剧中，尤为话剧和电影所常用。话剧和电影演员的身体训练和舞蹈训练称为：形体训练，这种课程称为：形体课 。
指经过提炼和美化，有节奏，有规律的人体动作，是舞蹈艺术的主要表现手段。
是塑造人物外部形象的艺术手段之一。在舞蹈中人们将雕塑性强的动作姿态称为“造型” 。
指剧中主要人物第一次上场(有时也用于下场)或—段舞蹈，武打完毕之后，在—个短促的停顿中所做的姿态叫亮相，它也是戏曲表演中的一种程式动作。
此处指舞蹈训练课目的一种。即使舞姿静止在一个动作上，训练肢体的控制力量和能力。
即舞蹈的“身法和韵律”。其基本的动作元素有提、沉、冲、靠、含、仰、移等。它是中国舞蹈中独具特色的艺术表现技法，体现了中国古典舞蹈风格的特征。
即站在训练场地中间做练习。是相对“扶把训练”而言。
身体开始转动而头仍留向原方位不动，称“留头”。头从一方位迅速转向另一方位称“甩头”。例如“转圈”、“翻身”动作，开始转体时“留头”，当身体转动约180°时，再迅速甩头360°，以控制旋转方向、增强动力。甩头也是亮相时的常用动作。
舞蹈基础论文篇四
舞蹈通常都是具有很强的韵律性，在进行表演的时候，通过肢体的表情、造型、舞姿手势等，配合良好的韵律，表达人们的思想感情。欣赏舞蹈的时候，能够从舞蹈的节奏感、协调性中体会舞蹈的韵律美，并且在和表演者进行心灵的交流的时候，能够增强生活的美好愿望，从而美化生活。韵律美主要是体现在舞蹈的气息和声韵进行了融合，通过舞蹈动作进行感情的依托，从而体现情感的强弱快慢、轻重缓急。韵律美贯穿在舞蹈整个过程中，对于人们的审美提高意义非凡。
（二）造型美。
舞蹈具有很强的造型美。舞蹈主要是通过空间和时间的和谐统一来表现舞蹈的形势。在本质上舞蹈通过优美的造型能够展现良好的造型美。例如在《珊瑚舞》《千手观音》的表演中，主要是由舞蹈者精美的造型展示舞蹈的形式。舞蹈通过美好的音乐和良好的肢体动作，能够展现音乐和动作的融合，从而将舞蹈良好的表演题材进行融合，展示出对生活的良好的愿望。舞蹈的造型美体现和谐美、对称美、简约美，能够帮助观众进行造型美的价值提升。
（一）舞蹈是审美价值主体。
在舞蹈表演过程中，表演者和观众都是审美价值的主体，通过主体价值标准，来衡量舞蹈形式的好坏。舞蹈的这两种主体形式造成了舞蹈在表演过程中应该具有很强的对应性，能够让观众和表演者在心灵感悟方面达到统一。审美价值主体之间的思想认同、气氛渲染和情感交流，都是审美价值的进行方向。每一种艺术价值的评价标准都是审美价值的大小，所以要加强舞蹈艺术之间的审美行为，有行为的需求者和发生者。
（二）舞蹈是审美价值客体。
舞蹈审美价值在主体和客体之间互相对应，在舞蹈审美价值客体中，主要是舞蹈艺术中原创出来的能够被观众接受的对象，这种主体和客体对应的关系，能够实现舞蹈本质上的情感交流，帮助观众进行情感的交流。在审美价值体系中，客体的中介特征会受到审美主体的影响，通过一种形式传递为另一种形式，能够加强大众对舞蹈的认同和理解。审美主要是包括潜能性、内涵性和现实性，观众在进行欣赏的时候，就能够通过舞蹈形式的观看，掌握直观的体态符号，直接影响审美价值的体现。舞蹈的审美形势推动了精神文明和艺术形式的发展，舞蹈的编排者考虑表演者和观众双重作用，能够创造出更加贴近生活的审美价值。
舞蹈艺术形式在观众审美提高中具有先进的意义，能够通过肢体、语言、动作、表情、音乐等方面综合配合，进行动作美、韵律美、造型美之间的提升，让观众在观看的时候，能够享受到良好的审美价值。舞蹈艺术形式审美价值对于精神建设具有很重要的意义，促进现代社会中的精神文明建设，提高居民的审美价值，更好地体会社会生活。
舞蹈基础论文篇五
从最基础的基本功和舞蹈动作开始学习，反复练习，直至熟的不能再熟，为了达到熟能生巧的更高境界，我们必须不断的钻研练习。
(2)学会循序渐进的热身练习。
身体只有热起来，才会足够柔软。舞者刘岩说昔日练功时，她会层层叠叠穿上四五层练功服来热身，每完成一个步骤，就脱掉一层练功服，到大汗淋漓时方才是最轻薄的衣服，这样一则为了保护还没有完全打开的关节，二则为了尽快让身体热起来，三则雕塑形体的效果最好。
(3)不要停止练习。
几乎所有的知名舞蹈家都强调舞蹈训练的连续性，有句老生长谈的话，“不用就会忘”。让自己保持良好的状态，在过去的舞蹈上继续练习，让这个舞不断完美，或者改变创新它。
(4)找一个好的老师。
所谓教师是“传道、授业、解惑”的人，是决定我们是否能够真正步入舞蹈艺术殿堂的最具影响力的人。老师的作用是他们往往能让你避免容易犯的错误，知道如何帮你绕开自己曾走过的弯路或陷阱。
有时候我们在表演的时候自己感觉很好，但事实上却完全不是一回事。建议在表演时，让人把自己的舞蹈拍摄下来，这样你就能很清楚的发现自己的一些坏习惯，以及正确或错误的地方。
(6)去参加舞蹈比赛。
不管抱着什么目的，参加比赛总是有利无害的。另外一点，参加比赛的时候，通常评委都会进行评论，这些意见对舞者来说都非常宝贵。
(7)聆听舞蹈大师的讲座课。
舞蹈讲座课堂会对一个舞蹈或风格或某项专题的深入学习和探讨，是老师多年来的经验和总结。除了能学到精华以外，还能看到大师的现场表演。
(8)探索未知挖掘我们的潜能。
对舞者而言，身体就是探索不尽的奇妙花园。舞者时常常强调要通过动作来认识自我，挖掘潜能。相信自己，却又不断感知身体极限，即是舞者心态。
(9)正确呼吸的重要性。
舞蹈的气息非常重要，舞蹈的延展不仅是肢体的延展，更多是气息的延展，舞蹈时需要更多的氧气滋养每一个细胞，却万万不可呼吸急促，胸腹起伏。真正的舞者，会把呼吸引入丹田——腹部在吸气膨胀呼气回缩时，四周的力向内压缩的集中点。
(10)健康的心态。
无论舞蹈的学习是否成功，都没有必要太伤心，舞蹈可以是生活中的一片浪花，在某一个时间它带给你快乐，舞蹈也可以是生活中的一部分，它带给你精彩、掌声和荣誉。
舞蹈基础论文篇六
教学。
目的：认识舞蹈了解舞蹈。
教学重难点：站姿训练，抬头挺胸收腹。
基本功勾绷脚的学习。课时：2课时。
教学内容：一对于舞蹈有初步的了解，勾绷脚，压腿，下腰等等。
二站姿的训练抬头挺胸收腹。三学习基本功勾绷脚。
1、主要动作及要求。
a、双勾脚：双脚脚尖最大限度的勾起，脚跟往远蹬，双脚与腿部形成勾曲式造型。
b、双绷脚：双脚脚腕伸展，脚背向上拱，脚尖向下压，与腿部形成一个流线形造型。
注意：双勾脚和双绷脚均要做到最大限度。
第二课。
教学目的：掌握勾绷脚基本动作学习压腿基本动作。
教学重难点：勾绷脚动作的完整，到位。
学会压腿基本动作。课时：2课时。教学内容：
一巩固勾绷脚基本动作，掌握动作要领。
二学习基本功压腿。
1、主要动作及要求。
a、扩指：五指最大限度张开。
b、勾绷脚：勾脚脚尖最大限度的勾起，脚跟往远蹬，脚与腿部形成勾曲式造型,绷脚脚腕伸展，脚背向上拱，脚尖向下压，与腿部形成一个流线形造型。
c、坐压前腿:双腿前伸坐于地面，身体由直立向前折叠俯于腿上，后背尽量保持平直。
注意：a、肩前扩指时手肘靠近身体，扩指时要有力度。
b、舞蹈时要让孩子边唱边舞，提高孩子学习舞蹈的热情。
第三课。
教学目的：学习舞蹈《我的身体》前半部分。通过组合的学习，使学生对自身的头、肩、胸、腰、腿、膝等身体部位具有感性的认知。同时经过不同的运动方式，比如低头、耸肩、展胸等，训练孩子身体的灵活性。
教学重难点：把握舞蹈每个动作要领，把每个动作做到位。课时：2课时。教学内容：
一、主要动作与要求：
1、前平位扩指立掌：双手叉腰，右手经过肩前团手，扩指推于前平位，掌心向。
外立掌，指尖与肩齐平，注意扩指时手指最大限度的扩开，左手同前。
2、低头：下颚收回，视线下垂，颈椎最大限度拉伸。
3、耸肩：双肩同时最大限度向上耸起，肩膀找耳朵，还原时沉肩，颈部伸长。
4、展胸：肩胛骨向后背，前胸展开同时上身前倾，肩胸最大限度向外延展。
5、转腰：胯部保持正对一点，腰部带动身体向左或向右水平转动，在转动时脊。
椎最大限度地伸长。
6、抬腿：右腿膝盖主动抬起，小腿与脚自然放松，左腿主力腿直膝站稳。
7、屈膝：双膝松弛，同时向下半蹲，之后自然还原。
第四课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿。教学重难点：掌握好勾绷脚，压腿。合音乐跳《我的身体》。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三巩固舞蹈《我的身体》前半部分。1掌握动作要领每个动作到位。2掌握学习的前半部分动作。
3合音乐跳《我的身体》前半部分动作。
第五课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿。
新学舞蹈《我的身体》后半部分。教学重难点：学会《我的身体》后半部分。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三学会舞蹈《我的身体》后半部分。1掌握动作要领每个动作到位。2掌握学习的后半部分动作。
第六课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿。学习基本功腰功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。教学重难点：学会下腰。
舞蹈《我的身体》合音乐。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1、主要动作与要求。
松腰：身体迅速放松，脊椎呈下弧线，头随身体垂下，模仿打瞌睡。
提腰：脊椎尽量拉直，手握拳状，手心向上，双臂上推，抬头看手，模仿伸懒腰。
转腰：腰主动转至。
3、7点方向，身体保持直立。
双手斜下位：双手放于体旁，大臂架起，肘部弯曲，手心相对，指尖冲下，做肥胖状。
打哈欠：右手在嘴前扩指，左手扶膝，做松腰、提腰呈打哈欠状。
伸懒腰：双手握拳，胸前交叉向上划圆做伸懒腰状。
四舞蹈《我的身体》1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
第七课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。
学习舞蹈《三只小熊》前半部分。教学重难点：学会舞蹈《三只小熊》前半部分。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四舞蹈《我的身体》1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
五学习舞蹈《三只小熊》前半部分。1教跳舞蹈前半部分动作。
2熟悉舞蹈动作，每个动作到位。
第八课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。
学习舞蹈《三只小熊》后半部分。教学重难点：学会舞蹈《三只小熊》后半部分。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四舞蹈《我的身体》1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
五学习舞蹈《三只小熊》后半部分。1巩固舞蹈前半部分动作。
2教跳舞蹈后半部分动作。
3熟悉舞蹈动作，每个动作到位。4整个舞蹈动作合起来。
第九课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。
合音乐舞蹈《三只小熊》。教学重难点：合音乐舞蹈《三只小熊》。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四舞蹈《我的身体》1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
五舞蹈《三只小熊》。1巩固舞蹈动作。
2掌握熟悉舞蹈动作，每个动作到位。4和音乐跳《三只小熊》。
第十课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。
合音乐舞蹈《三只小熊》。
学习基本功胯功。教学重难点：基本功胯功。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四基本功胯功。
1、主要动作及要求：
a、对脚盘坐压胯：盘腿坐于地面，脚心相对，双手放于脚弓处。在此基础之上，上体向腿部贴靠，双肩向后掰，胸前探，头微仰，上体的肩、胸完全展开，骨盆固定，肩与地面保持平行线。
b、旁开腿压胯：在正步位绷脚伸坐的基础上，双腿同时向旁打开到最大限度即旁开腿。压胯与“对脚盘坐压垮”的要领相同注意：对脚盘坐压胯时双肘打开，自然弯曲。
五舞蹈《我的身体》。
1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
六舞蹈《三只小熊》。1巩固舞蹈动作。
2掌握熟悉舞蹈动作，每个动作到位。
4和音乐跳《三只小熊》。
第十一课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功，胯功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。
合音乐舞蹈《三只小熊》。
学习舞蹈《唱和笑》前半部分。教学重难点：学习舞蹈《唱和笑》前半部分。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四基本功胯功。
1开胯2压胯。
五舞蹈《我的身体》。
1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
六舞蹈《三只小熊》。1巩固舞蹈动作。
2掌握熟悉舞蹈动作，每个动作到位。
4和音乐跳《三只小熊》。
七学习舞蹈《唱和笑》前半部分。1教跳舞蹈《唱和笑》前半部分。2掌握前半部分动作要领，到位。3学会前半部分动作。
第十二课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功，胯功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。
合音乐舞蹈《三只小熊》。
学习舞蹈《唱和笑》后半部分。教学重难点：学习舞蹈《唱和笑》后半部分。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四基本功胯功。
1开胯2压胯。
五舞蹈《我的身体》。
1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
六舞蹈《三只小熊》。1巩固舞蹈动作。
2掌握熟悉舞蹈动作，每个动作到位。
4和音乐跳《三只小熊》。
七学习舞蹈《唱和笑》后半部分。1教跳舞蹈《唱和笑》后半部分。2掌握后半部分动作要领，到位。3学会后半部分动作。
第十三课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功，胯功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。
合音乐舞蹈《三只小熊》。
合音乐舞蹈《唱和笑》。教学重难点：合音乐舞蹈《唱和笑》。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四基本功胯功。
1开胯2压胯五舞蹈《我的身体》。
1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
六舞蹈《三只小熊》。1巩固舞蹈动作。
2掌握熟悉舞蹈动作，每个动作到位。
4和音乐跳《三只小熊》。
七舞蹈《唱和笑》。
1巩固舞蹈《唱和笑》。
2掌握舞蹈动作要领，到位。3合音乐舞蹈《唱和笑》。
第十四课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功，胯功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。
合音乐舞蹈《三只小熊》。
合音乐舞蹈《唱和笑》。
学习舞蹈《欢乐大天使》前半部分。教学重难点：学习舞蹈《欢乐大天使》前半部分。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四基本功胯功。
1开胯2压胯。
五舞蹈《我的身体》。
1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
六舞蹈《三只小熊》。1巩固舞蹈动作。
2掌握熟悉舞蹈动作，每个动作到位。
4和音乐跳《三只小熊》。
七舞蹈《唱和笑》。
1巩固舞蹈《唱和笑》。
2掌握舞蹈动作要领，到位。3合音乐舞蹈《唱和笑》。
八学习舞蹈《欢乐大天使》前半部分。1教跳舞蹈《欢乐大天使》前半部分。2掌握前半部分动作要领，到位。3学会前半部分动作。
第十五课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功，胯功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。
合音乐舞蹈《三只小熊》。
合音乐舞蹈《唱和笑》。
学习舞蹈《欢乐大天使》后半部分。教学重难点：学习舞蹈《欢乐大天使》后半部分。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四基本功胯功。
1开胯2压胯。
五舞蹈《我的身体》。
1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
六舞蹈《三只小熊》。1巩固舞蹈动作。2掌握熟悉舞蹈动作，每个动作到位。
4和音乐跳《三只小熊》。
七舞蹈《唱和笑》。
1巩固舞蹈《唱和笑》。
2掌握舞蹈动作要领，到位。3合音乐舞蹈《唱和笑》。
八学习舞蹈《欢乐大天使》后半部分。1教跳舞蹈《欢乐大天使》后半部分。2掌握后半部分动作要领，到位。3学会后半部分动作。
第十六课。
教学目的：巩固已学知识勾绷脚，压腿，腰功，胯功。
合音乐跳舞蹈《我的身体》。合音乐舞蹈《三只小熊》。
合音乐舞蹈《唱和笑》。合音乐舞蹈《欢乐大天使》。教学重难点：合音乐舞蹈《欢乐大天使》。课时：2课时。
教学内容：一巩固勾绷脚基本动作。
1双勾脚2双绷脚3勾绷交替脚。
二巩固压腿基本动作。
1掌握呼吸2绷脚夹紧3后背保持平整。
三基本功腰功。
1松腰。2提腰。
3转腰。4下腰。
四基本功胯功。
1开胯2压胯五舞蹈《我的身体》。
1舞蹈动作的掌握。
2熟悉记住全部舞蹈动作。
3能合好音乐节拍跳《我的身体》。
六舞蹈《三只小熊》。1巩固舞蹈动作。
2掌握熟悉舞蹈动作，每个动作到位。
4和音乐跳《三只小熊》。
七舞蹈《唱和笑》。
1巩固舞蹈《唱和笑》。
2掌握舞蹈动作要领，到位。3合音乐舞蹈《唱和笑》。
八舞蹈《欢乐大天使》。
1巩固舞蹈《欢乐大天使》。2掌握舞蹈动作要领，到位。3合音乐舞蹈《欢乐大天使》。
舞蹈基础论文篇七
舞蹈区别于其它艺术门类的最大不同点在于，它是以展示心灵与情感世界为宗旨的人体文化，且具有以人体本身为质料的特性。在现象学的维度与层面上，舞蹈的审美相关于人体的存在及其游戏，其所关涉的质料－形式、身体性及旨趣等特质，遮蔽了舞蹈自身。舞蹈自身就是一个世界。唯有通过去蔽，通达舞蹈自身的存在，舞蹈的本性及与其相关切的、被遮蔽的世界才能得以敞开。
人体审美舞蹈艺术。
舞蹈是人类历史最悠久的艺术门类之一，它“以人体为质料，以动作姿态为语言，在时间的流程中以占有空间的形式来表达思想与情感”。[1]情感是舞蹈的核心，舞蹈是审美情感的载体。本文基于存在论现象学的视野，对舞蹈展开审美关切，使之去蔽，从而走向舞蹈自身的世界，显现舞蹈艺术自身的本性。
一、人体的存在及其游戏在不同的社会历史境域下，舞蹈的选材、表现主题及表达的思想情感等各不相同，它的存在与发生具有社会性。
舞蹈自身所持有的社会性，单从舞蹈本身，我们难以直观。我们需将其置于特定的历史境域中加以关照，才能获得某种社会性。不同的舞蹈作品相关于特定历史境域中人的物质生活、精神状态和技术水平。如原始舞蹈(狩猎舞、劳动生产舞等)敞开的是一个茹毛饮血，人类与大自然、猛兽搏斗，生存条件极其恶劣的远古时代;而盘鼓舞、巾舞等的出现则是社会安定、百姓安居乐业的社会世界的反映;软舞、健舞及龟兹乐舞展示的乃是一个国力强盛、社会充盈、外交发达的社会世界。
在现象学的语境下，舞蹈的社会性受制于历史性此在。人类“在不同的历史阶段有着不同的社会结构形态和不同的人的生存方式和表现样态”。[2]舞蹈产生初期，自然对人的规定是绝对性的。这一时期的舞蹈(狩猎舞、劳动生产舞等)一般都是对狩猎及劳动生产过程等的再现与摩仿，充满着粗犷与野性的特征。恐怖、血腥、残酷、昏暗的场面喻示以神的方式出场的自然的强大，人的微不足道及人对自然顶礼膜拜。商周时期，人的主体意识开始生发和觉醒，人试图冲破自然对人的规定性，人开始思考自然及人自身。如巫舞，先前只是娱神的舞蹈，此时也成为娱人的舞蹈，并越来越看重舞蹈技艺本身。至汉，天下一统，社会稳定，反映在舞蹈上为盘鼓舞的出现，盘鼓舞的场面壮观，舞蹈动作难度高，既要掌握好力度，又要控制好身体，以达到高纵轻蹑的舞蹈要求。魏晋南北朝时期，战乱频繁，宗教盛行，舞蹈成为宗教活动的一个组成部分，缺乏生动向上的气象，舞蹈的发展趋向于形式和细部的美感，注重舞蹈的精雕细琢。工于技巧、服饰华丽、舞风柔曼、缠绵婉转是这一时期舞蹈的基本审美特征。
唐朝社会生产力空前提高，政治、经济、文化与外交等全面发展。舞蹈也以独立的表演艺术形式呈现于历史舞台之上，既不像周代乐舞那样依附于政治，也不像汉代舞蹈融于“百戏”。它形成了自身的分类法，达到了高度成熟的境界。按照舞蹈的风格特点区分，有“软舞”、“健舞”两大类。“软舞”动作抒情优美，节奏比较舒缓;“健舞”动作矫健有力，节奏明快。“软舞”、“健舞”，多为独舞或双人舞，动作技术水平要求颇高。唐代也是古代“燕乐”舞蹈最为繁荣的时期，“燕乐”用于宴享典礼活动，具有娱乐欣赏和礼仪性双重作用。此外，唐代还无所顾忌的吸收了外来舞蹈艺术的精华，如龟兹乐舞，其特色体现在体态造型上:上身裸露、丰乳细腰。自宋以降，舞蹈走上了盛极而衰的道路，越来越难以撑起独立的旗帜，逐渐衰微，并且最终被戏曲艺术发展的潮流所吞噬。明清是不作为的时代，独立表演性舞蹈已基本销声匿迹了。
尽管如此，舞蹈的艺术生命还没宣告结束。其历史性主要表现于它的具体存在形态和方式随历史境域的不同而呈现出异样的风貌。当下，舞蹈的存在形式表现为现代舞。现今，我们把古典舞蹈作品称之为艺术品，这本身也是历史性的。即古典舞蹈作品本先不是艺术品，只有当我们对其进行审美观照时，它才成为艺术作品。
二、质料、形式及其在身体游戏中的合一。
在古典美学与传统艺术理论中，一切艺术无不关联于质料和形式这一重要问题。质料和形式的问题不仅相关于美的敞开，还关切于物之显现。质料和形式这一对范畴，是艺术创作和审美鉴赏的概念框架和重要维度。一般而言，质料与形式的结合，就构成了艺术品。舞蹈也不例外，它以人体为质料，在时间的维度与层面上，以占有空间的形式实现思想与情感的通达。
舞蹈基础论文篇八
舞蹈是一门艺术，是一种通过肢体动作和音乐表达情感的方式。初生的梦想就如同一朵微小的花蕾，它需要倾注心血的呵护才能茁壮成长。我对舞蹈早有着浓厚的兴趣，于是我迈出了踏进舞蹈世界的第一步。我第一次接触舞蹈，是在一次朋友的聚会上，看到她们翩翩起舞，我被她们优雅的身姿和动人的表演深深吸引。于是，我决定要学习舞蹈，找到我内心深处的那份热爱和梦想。
第二段：打好舞蹈基础，规范动作的重要性。
学习舞蹈首先要打好基础。我进入舞蹈培训班后，老师专门给我们安排了基础训练课程。刚开始的时候，我学习的是简单的动作，如基本的齐步走、转身等。尽管这些动作看似简单，但却离不开规范和准确性。在老师的严格要求下，我坚持每天反复训练，尽可能将动作做得更加优雅和精确。透过不断地练习，我渐渐感受到了舞蹈的美妙，体会到了追求完美的重要性。
第三段：培养自信心，展现个人特色。
在舞蹈的世界中，每个舞者都有着独特的风采和风格。培养自己的特色能够让我在舞台上独一无二地闪耀。经过一段时间的学习和训练，我慢慢找到了适合自己的舞蹈风格。学习不仅仅是模仿别人，更要发掘并展现出自己的个人魅力。在舞台上，我学会了大胆地表达自己的情感，并且用舞蹈语言展示出我内心的火焰。舞蹈不仅是技巧的堆砌，更是个人风格的表达，通过展现自己的特色，我能够在人群中脱颖而出。
第四段：团队协作，感受舞者之间的默契。
舞蹈需要舞者们之间的默契和团队精神。在舞蹈团队中，我们一起排练，一起进步，共同努力将舞蹈表演的更加出色。团队的每个成员都要不断地磨合和合作，才能够产生舞台上的最佳效果。我在团队中学会了倾听和沟通，学会了思考和付出。舞蹈的背后有着无数的汗水和努力，而这一切都是为了争取那一刻的完美呈现。
第五段：坚持与成长，舞动激情，追逐梦想。
学习舞蹈不是一蹴而就的，需要长期的坚持和付出。每一次舞台上的演出和排练，都是对之前努力的回报，也是对自己梦想的继续追逐。舞台是一个不断成长进步的过程，每一次的会心一笑和掌声都激励着我继续前进。舞蹈带给我无尽的乐趣和满足感，也让我明白了坚持和努力的重要性。我将继续努力，追求舞台上的更高境界，用舞蹈诠释自己的激情和梦想。
总结：学习舞蹈基础是一个充满挑战和乐趣的过程，通过打好基础、培养自信心、团队合作和坚持成长，我不仅仅学到了舞蹈技巧，更收获了对梦想的执着追求和追求完美的精神。舞蹈不仅仅是一种艺术形式，更是一种心灵的寄托和情感的表达。让我们一起奋力舞动，为梦想而燃烧！
舞蹈基础论文篇九
舞蹈是一门有着悠久历史的艺术形式，它以优雅的姿态和动态的旋律来表达情感和思想。在我十岁那年，我开始接触基础舞蹈，并且深深地爱上了它。舞蹈不仅给我带来了身体上的锻炼和灵感的源泉，还让我学会面对挑战和超越自己。舞蹈成为我生活的一部分，影响着我的思考方式和态度，使我变得更加自信和坚定。
第二段：舞蹈的技巧和能力训练。
基础舞蹈是舞蹈技巧和能力的基石，它要求舞者具备良好的体力和协调能力。在学习基础舞蹈的过程中，我领悟到舞蹈需要坚实的基础训练。从简单的舞蹈动作开始，我逐渐掌握了更多的技巧和舞蹈元素。在跳舞的过程中，我不断地修正动作，提高自己的灵活性和力量。这种训练使我的身体更加协调，并且增强了我的自信心。通过不断地练习和反思，我逐渐发现自己在舞蹈技巧方面的进步，这给了我巨大的满足感。
第三段：舞蹈中的表达和情感。
舞蹈是一门表现情感和思想的艺术形式。舞蹈能通过身体的动作来表达内心的情感，让观众感受到舞者的内在世界。在舞台上，我感受到了舞蹈中的愉悦和激动。每次在舞台上表演时，我会将自己完全沉浸在舞蹈中，忘记一切烦恼和压力。舞蹈让我在表演的过程中发泄情感，也给了我一个展示自我的机会。通过舞蹈，我学会了如何以肢体的方式来表达自己，并且学会了如何引起观众的共鸣。
第四段：舞蹈中的合作和团队精神。
在舞蹈中，合作和团队精神是非常重要的。每个舞者的动作都必须与其他人的动作保持一致，才能达到最佳的效果。在集体训练和排练中，我学会了与队友们相互协作，互相支持。我们必须共同努力，共同完成一个完整的舞蹈作品。通过与他人共同合作，我学会了倾听和尊重他人的意见，并且学会了与不同的人相处。这种团队合作精神不仅适用于舞蹈，也适用于我的日常生活。我相信这种合作和团队精神将给我带来更多的收获和成就。
第五段：舞蹈带给我成长和启示。
基础舞蹈给我带来了许多宝贵的经验和成长。通过舞蹈的训练和表演，我学会了坚持和克服困难。舞蹈要求舞者有高度的自律性和毅力，每一次的排练和表演都是对自己的挑战。在克服困难的过程中，我发现自己的潜力和能力，也学会了适应和克服不同的困难和压力。舞蹈让我成长为一个更加自信和坚定的人，让我相信只要付出努力，就能够实现自己的梦想和目标。
总结：
基础舞蹈对我来说意义重大，它不仅是一门艺术形式，更是我生活中不可或缺的一部分。通过舞蹈的训练和表演，我学会了技巧和能力，表达情感和思想，培养合作和团队精神，以及成长和克服困难。舞蹈带给我启示，让我成为一个更加自信和坚定的人。我相信，舞蹈将继续伴随着我成长，并给我带来更多的快乐和成就。
舞蹈基础论文篇十
作为舞蹈爱好者，我深刻地理解到舞蹈基础的重要性。它是学习任何舞蹈风格的基础，不管是芭蕾舞、爵士舞还是踢踏舞，舞蹈技巧都需要从基础开始发展。因此，我十分注重舞蹈基础的训练，这也是我成为更好的舞者的关键。
段落二：强调基础的练习和反复。
在进行舞蹈基础的训练中，最重要的是不断地重复和练习。这可以让我们更好地理解基本动作、姿势和舞步，同时增加肌肉记忆，从而使我们更加熟练自如地运用它们。我在练习基础时，经常反复练习，尝试不同的速度和力度，以确保我对基础动作的理解程度和舞蹈技术层面的稳定性。
段落三：基础对于更高难度的舞蹈技巧的重要性。
掌握了基础技巧之后，我们可以开展更进一步的舞蹈技巧学习。基础是了解高级技术的必要条件，因为许多舞蹈技巧需要依赖于基础，从而才能更深入地学习它们。例如，芭蕾舞的大多数基本技巧和姿势都来源于基础练习，如果你没有正确地掌握这些基础，学习更难的技巧将变得更加困难。
段落四：基础在创造舞蹈表演方面的帮助。
同时，基础也对舞蹈表演的创作和执行起到了巨大的帮助。熟练掌握基本技能可以帮助我们创造出更加准确、富有创意和有力度的舞蹈表演。更进一步地说，基础还可以帮助我们在不同的舞蹈风格中自如切换，能够更好地提高我们的舞蹈水平和表演能力。
段落五：总结和结论。
综上所述，舞蹈基础对舞者们而言非常重要，不仅仅是在掌握基本动作和姿势上，还能够帮助我们提高舞蹈技巧、表演能力和舞蹈创作的能力。通过持续性的练习、反复练习和巩固技能，我们可以更好地掌握舞蹈基础知识，从而展现出更加出色和精彩的舞蹈表演。
舞蹈基础论文篇十一
舞蹈是一种独特的艺术形式，它不仅仅是一种动作，更是展现人类内心世界的一种表达方式。在学习舞蹈的过程中，我体会到了很多的心得和体会。本文将简要叙述我在学习舞蹈基础中的体验和体会。
在舞蹈基础课上，我首先了解到了舞蹈的重要性和意义。通过学习基本功和基本动作，我逐渐明确了自己对于舞蹈的热爱和追求。在老师的指导下，我慢慢掌握了舞蹈的技巧和节奏感，从而让我更容易地理解和诠释舞蹈作品的内涵。
第二段：坚持练习的重要性。
舞蹈是一项非常耗费体力和时间的艺术形式，要想成为一个优秀的舞者，必须付出很多的汗水和努力。作为一名初学者，我体会到了坚持练习的重要性。只要每天坚持练习，就可以逐渐提高自己的技能水平和舞蹈表现的能力。
第三段：全神贯注的心态。
舞蹈是一种以身体动作、眼神表达和音乐节奏为基础的艺术形式。在彰显自己的个性和舞姿的同时，还要抓住舞蹈作品的内在要求。因此，舞蹈表演需要全神贯注的心态。在我的学习经历中，我发现只有在保持精神状态的同时，才能完美地表演和呈现自己的舞姿。
第四段：创新和探索精神。
舞蹈是一种艺术形式，需要不断地进行创新和探索。在舞蹈基础课上，我体会到了这种创新和探索精神。在学习基本功和基本动作的基础上，我们有必要不断地开发自己的创新和表现力，以便更好的适应舞蹈的发展趋势。
第五段：舞蹈带给我的收获。
在我学习舞蹈基础的过程中，不仅提高了自己的技能水平和舞蹈表演能力，还让我更全面地认识了舞蹈艺术中的意义和内涵。舞蹈带给我快乐和满足，也让我更加清晰地认识到自己身上潜藏的潜力。在我未来的学习和生活中，舞蹈会成为我的一部分，也将永远激励我不断进步。
舞蹈基础论文篇十二
舞蹈是一门充满艺术魅力的表演艺术形式，也是一门需要坚实基础的技能训练。通过学习舞蹈基础，我深刻体会到了舞蹈之美和技术的重要性。在这段时间里，我经历了从零基础到逐渐掌握一些基本技巧的过程，不仅让我感受到了舞蹈的魅力，也让我有了更深刻的体会和领悟。下面我将从基础训练、身体素质、技巧提升、艺术表达以及个人反思五个方面进行总结心得体会。
首先是基础训练。舞蹈艺术的基础训练是非常重要的，它是打好舞蹈基本功的关键。在训练中，我们需要掌握正确的舞姿和基本动作，如坐姿、站姿、基本的手臂动作等。通过反复练习，我慢慢理解了正确的体态和舞姿，也逐渐感受到舞蹈带来的自由和舒展。同时，基础训练还包括翻滚、跳跃、拉伸等身体训练，这些训练不仅增强了身体的柔韧性和力量，也提高了舞蹈动作的稳健和协调性。
其次是身体素质的培养。舞蹈要求舞者具备一定的身体素质，如良好的耐力、柔韧性和力量。在舞蹈基础训练中，我们进行了一系列的体能训练，如有氧运动、拉伸训练和力量训练等。这些训练不仅提高了我的身体素质，也增强了我的自信心和毅力。在体能训练的过程中，我深深感受到了自己身体的变化和进步，这不仅对我未来的舞蹈发展有着积极的影响，也让我更加热爱舞蹈。
接下来是技巧的提升。舞蹈是一门高度技术化的艺术形式，技巧的掌握对于舞者来说非常重要。在基础训练中，我们学习了一些基本的舞蹈技巧，如旋转、跳跃和转身等。通过反复的练习和指导，我逐渐掌握了这些技巧，并能够在舞台上自如地运用。技巧的提升离不开细致的动作分解和系统的练习，只有不断的修炼，才能够将技巧运用到舞蹈表演中，进一步提高自己的舞蹈水平。
然后是艺术表达的探索。舞蹈作为一门艺术形式，是用舞蹈动作来表达情感和思想的。在舞蹈基础训练中，我们学习了一些舞蹈动作的基本手法和技巧，同时也积极尝试将自己的情感和思想融入到舞蹈中去。通过不断地练习和探索，我逐渐发现了自己的舞蹈风格和表达方式，也更加了解到舞蹈的多样性和无限可能性。艺术表达是舞蹈的灵魂所在，只有通过深刻的理解和自我探索，才能够更好地展现出舞蹈的内涵和魅力。
最后是个人的反思。在学习舞蹈基础的过程中，我深刻认识到舞蹈对我的要求和挑战。舞蹈需要我们付出大量的汗水和努力，它需要坚持、毅力和创造力。同时，舞蹈也是一门需要团队合作的艺术形式，它需要我们与团队中的其他人紧密合作和默契配合。通过这段学习的经历，我更加深刻地理解到了自己的不足和需要改进的地方，也明白了自己未来舞蹈发展的方向。
综上所述，学习舞蹈基础是一次充实而又有意义的过程。通过基础训练，我掌握了正确的舞姿和基本动作，培养了良好的身体素质；通过技巧的提升，我提高了自己的舞蹈水平和舞台表现力；通过艺术表达的探索，我发现了自己的舞蹈风格和表达方式；通过个人的反思，我更加清楚了自己未来的舞蹈发展方向。舞蹈基础的学习不仅让我感受到了舞蹈的魅力和艺术的力量，也让我更加坚定了自己在舞蹈道路上的决心和信心。我相信通过持续的努力和学习，我会成为一名优秀的舞者并为舞蹈事业做出自己的贡献。
舞蹈基础论文篇十三
舞蹈作为一门独立的表演艺术，无论是人物形象的塑造、性格的刻画、情境的展现、情感的抒发，都要求舞蹈演员具有高水准的舞台表现力。而目前的舞蹈教学多是以解决舞蹈的技术和风格为主，缺乏舞蹈表演课程的设置，学生的表演往往只能通过排练节目提高，这就直接影响了舞蹈表演的艺术质量。
舞蹈艺术以人体为媒质、以动作语言为主要表现手段的特性决定了其艺术表演规律的特殊性：一是强调运用肢体语言的表达能力；二是情感的表达要与音乐的节奏和旋律甚至呼吸等紧密联系，舞蹈动作的情感表达具有音乐性；三是将生活中的各种情态抽象、升华为肢体语言，并以富于抒情的手段予以表达，它与自然状态的情感表达有明显区别，它往往超越生活的常态，采用人体动作的线条、力度、幅度，以及独特、夸张的风格特征来塑造形象，传递思想，表达情感。
舞蹈艺术特殊的表演规律决定了形体表达的重要性，它也是培养舞蹈学生艺术表现力的一个重要基础环节。人体的各部位都是舞蹈表现的工具，每个部位都有自己不同的特点和作用，在相互协调中形成完整统一的表现力。因此，训练的重点是发挥各部位的内在感情的综合表现力，使内心的激情能够准确地通过全身的肌肉、骨骼运动以及呼吸、表情等，以妙曼多姿的动作语言传达出美的内容。
“艺术美”是一种持久性的气质和魅力，这种气质和魅力的形成需要一段时间的系统训练才能获得；更为重要的是， “艺术美”是靠一个整体结构来获得和展现的。人体是艺术表现整体结构中的一个重要部分，正确优美的身体姿态是艺术表演完美与否的重要前提。形体训练是舞蹈的基础训练，其最终目标是改造自然状态的形体，使之趋于艺术的和理想的状态，因此它有助于提高形体素质，改善形体条件，规范形体动作。
从认识上来讲，人体美的形成应该包括两个层面。其一，人的体形、体态、容貌等。其二，通过体形、体态、容貌反映出“人”所具有的蓬勃向上的生命活力。理想的形体必然是这两个方面的和谐统一。只有通过形体训练才能真正理解正确、优雅、合理的`形体语言，并将之融入艺术表演中去，最终在表演上形成内、外部的完美统一。可以说，舞蹈形体训练是舞台表演所必须具有的身体素质。
从其重要性来看，理想化的形体是艺术表演的基础，人们在欣赏艺术表演时，首先映入眼帘的是表演者的风度气质、形体姿态及外部造型，这些因素的表现如何，直接影响到整个的演出效果。因此，舞蹈形体训练应该是展示和充分表达“美”的内容的一个最好途径。
那么，形体训练中各要素都有着什么样的功用呢？
形体训练具有打基础的性质，目的是为了提高形体素质，改善自然的形体条件，培养和训练节奏感、律动感以及动作的协调性，调节肌肉的用力与放松，并在此基础上培养、传递出优雅的气质和良好的精神面貌。舞蹈的形体训练主要是通过舞姿和技巧，通过人体各部位的功能彼此配合来体现人的情感和本质的形象。它讲求形体的规范性，具体表现为身体各部位(头、肩、手臂、腿部、腰部、躯干)之间的动作以及呼吸等的协调性、灵活性等。
头部动作：更多涉及演员的面部表情，也是情感表达最重要和直接的窗口。舞蹈作品中的喜、怒、哀、乐，无一不通过面部表露出来。 “眼睛是心灵的窗户”，内心活动和情感变化通过面部特别是眼睛的表情而得到集中表达。激情是发自内心的闪电，从闪烁的目光中，它的光辉强烈地照亮面部的一切线条，让舞台人物刹那间变得神采奕奕，把所有的情感和激情都淋漓尽致地宣泄出来。
肩部动作：舞蹈中的大量舞姿、舞步、技巧都离不开肩的积极配合。常见的以肩部为主的动作包括柔肩、拱肩、碎抖肩等。在某些民族的风格性舞蹈中，肩部动作的运用更显突出。比如我们熟悉的蒙古族舞蹈，其肩部动作的形态、动律、风格等，成为一种强有力的、表现活跃情绪和激动情感的手段，不仅体现了蒙古族舞蹈的独有特征，而且传达出这个马背民族的豪迈与高傲。
手臂动作：舞蹈中的手臂动作可以说最为丰富多姿，这与手在人的日常生活中承担着大量劳动(广义的)有关。它是以日常生活中的手臂活动为基础，提炼、升华而来的，但又不同于生活中的自然状态和劳动状态中的手臂动作，而具有舞蹈艺术上的严格要求和自身的运动规律。它在各种各样的节奏中，用丰富多彩的动作及及变化，表现出千差万别的情态。手最富有细腻感，东方舞蹈中手的动作尤其重要。
腿部动作：舞蹈艺术中的一切优美舞姿、舞步、全身性的造型以及跳跃、旋转等，都离不开下肢的参与配合。它往往构成舞蹈动作语汇的主干，也是大量肢体动作的基础，只有准确、优美、轻盈而富有弹性的腿部动作，才能使整个肢体动作呈现出和谐之美。芭蕾的基础训练主要是培养正确的腿部动作和控制能力，纠正肩、胸、下肢的不良体态，改善人体各部位的协调性，使身体端正、挺拔，富有美感。
腰部动作：腰是上身与下身的连接点，是整个身体的“轴心”。在舞蹈中各种富有艺术魅力的线条、造型及曲线，其支点往往是经由腰部去实现的。舞蹈中腰部不仅有协同配合整个身体完成舞姿技巧的作用，还有它特殊的功能。腰部必须具有相当的柔韧度和力量，它是舞蹈动律的核心部位。
舞蹈基础论文篇十四
舞蹈作为一种艺术表达形式，充满了美感和动感。在学习舞蹈的过程中，我深刻感受到了舞蹈基础的重要性。舞蹈基础是学习和掌握更高层次舞蹈技巧的基础，也是培养正确舞姿和良好身体素质的关键。以下是我对舞蹈基础的总结和心得体会。
第一段：舞蹈姿势的重要性。
学习舞蹈基础时，对舞蹈姿势的重视程度令我感到惊讶。舞蹈姿势是舞蹈技巧的基础，良好的姿势可以使舞蹈动作更加美观。在学习过程中，老师不断强调正确的站姿、手臂姿势和身体的协调。这使我意识到，只有掌握了正确的姿势，才能更好地展示舞蹈的美感。因此，在日常训练中，我注重调整和纠正自己的姿势，力求做到准确无误。
第二段：舞蹈技巧的培养。
舞蹈技巧是学习舞蹈的基本要求之一。不同类型的舞蹈都有其独特的技巧要求，比如体态修饰、步法、转身等。在学习舞蹈基础时，我明白了只有通过反复的练习才能掌握这些技巧。在练习中，我不断强化自己的体力和柔韧度，通过提高身体的灵活性来更好地展示出舞蹈所需的技巧。同时，我也学会了通过不断观摩和借鉴他人的优点来提高自己的舞蹈水平。
第三段：节奏感的培养。
舞蹈是一门需要有节奏感的艺术。在学习舞蹈基础时，我深刻意识到了节奏感在舞蹈中的重要性。除了掌握舞蹈动作和技巧，准确地把握音乐的节奏和节拍也是非常关键的。所以，在学习中，我经常倾听音乐，感受其中的节奏和情感，并通过跟随音乐的节奏练习舞蹈动作，使自己的舞蹈更具有魅力和感染力。
第四段：身体素质的提升。
学习舞蹈基础不仅仅是培养技巧和姿势，还需要不断提升身体素质。舞蹈运动需要优秀的耐力、灵敏的反应和协调的身体。因此，我开始注重身体的锻炼和训练，增强了自己的肌肉力量和柔韧度。通过坚持训练，我的体能有了明显的提升，能更好地承受长时间的舞蹈活动，提高了舞蹈的表现力和气质。
通过学习舞蹈基础，我深刻体会到它的重要性。舞蹈基础不仅是进一步学习舞蹈技巧的基础，也是塑造正确舞姿和培养良好身体素质的关键。在学习的过程中，我意识到只有踏实地练习和坚持，才能真正掌握舞蹈基础，更好地展示舞蹈的美感和魅力。因此，在今后的学习生活中，我会继续注重舞蹈基础的训练，不断提高自己的舞蹈水平。
总结：
舞蹈基础的学习对于掌握更高层次的舞蹈技巧和展现个人魅力起到了至关重要的作用。通过对舞蹈基础的总结和心得体会，我深刻认识到正确的姿势、技巧培养、节奏感以及身体素质的重要性。只有通过反复练习和不断提升自己，才能真正掌握舞蹈的精髓，展现自己独特的舞蹈风采。舞蹈基础是舞蹈学习中的根基，只有打牢这个基础，才能在更高层次上舞得更加优美。
