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诗经·桑中篇一
译文。
《国风·唐风·绸缪》为先秦时代晋地汉族民歌，出自中国文学史上第一部诗歌总集《诗经》。全诗三章，每章六句。这首诗看法古今比较一致，大多承认所写内容是关于婚姻的。因诗中用了戏谑的口吻，曾疑为贺新婚时闹新房唱的歌，今按此解说。每章头两句是起兴，诗人借洞房花烛夜的欢愉之情，表达出了男女之间非常温馨、甜蜜的情爱。
此诗创作于先秦时代某天的傍晚时分，诗中的新人忙碌一整天虽然太辛苦了，但为了洞房花烛，遂立即傍晚成亲，于是兴致勃勃参加婚礼的作者为贺新婚而创作了这首诗，从诗中可以感受明显的戏谑玩笑味道，大约民间闹洞房时的口头歌唱就是这样子的。
赏析。
学者们认为跟婚礼有关，是因开头有“绸缪束薪”四字，“绸缪”二字很好理解，缠绕状，亦可引申为缠绵，“束薪”原本也很简单，就是扎起来的柴火，但学者魏源认为，它是一个比兴，古代娶嫁燎炬为烛，少不了要用干柴即“薪”，因此，《诗经》里所有关于娶妻的诗，都以“析薪”暗示。
他说得底气十足，可这个“因为——所以”，实在有些牵强，一个有妇之夫寂寞地伐木“析薪”之时，没准就会想起自家老婆的温柔，只要他这么一动念，在魏源先生眼中，就有要犯重婚罪的嫌疑了。
为什么“束薪”不可以是实指呢，假如你早几年去过北方，或者干脆就是个北方人，一定会对北方原野上那些露天的柴垛留有印象，《绸缪》是“唐风”中的一首，“唐”地即今山西临汾到太原一带，我问过老家在当地的朋友，都说小时候不但见过柴垛，还有草垛，麦秸垛等等，秋天里孩子们的一大乐趣就是抽来点着，苍色清风里那一团火光，远远地望过去甚是壮观。
先把那些淘气的孩子撂下，重新回到远古，撇开名家们甚是笃定的注释，只用我的`眼睛我的心去看那些字眼，是另一种场景，观众消失，背景隐退，连时空的参照都没有，我看到的，是无尽洪荒里的一场邂逅。在那个于史无载的黄昏，在谁家沉静的柴垛前，在三两小星的注视下，起初不经意的他和她，猝然间打了个照面。
遇见陌生人，不见得就有什么特别意义，我们每天都要见到那么多人，抬头不见低头见，我们习以为常，熟视无睹，即使有搭讪与寒暄，转眼就忽略不计。若是有人让你惊疑于这场“遇见”，让你有一种需要追根究底的不真实感，一定是这个人身上具有的某种化学元素，改变了“遇见”的形态。
今夕何夕，见此粲者!这是内心的欢喜在呼喊。在见到你以前，没有任何预兆，我像往常一样，准备度过一生无数日子里的一个，清晨，正午，黄昏，这一天眼看将尽，我却在这光阴的拐角处，在这平凡的柴垛前，遇见你。
说起来是如此的轻飘，不过是两个人凑巧走到此处，抬抬脚的事情，可是在生命里，却是那样的不容易，几米有言：“我遇到猫在潜水，却没遇到你。我遇到狗在攀岩，却没遇到你。我遇到夏天飘雪，却没遇到你。我遇到冬天刮台风，却没遇到你。我遇到猪都学会结网了，却没遇到你。我遇到所有的不平凡，却遇不到平凡的你。”是啊，潜水的猫，攀岩的狗，夏天的雪花，冬天里的台风，乃至会结网的猪，都是身外之物，而你，却是一直盛放在我心中的那个人，好像一颗深埋已久的种子，在这一刻突然生根发芽结蕾绽放，一个“粲”字，传达出那种不可方物的光华。
只是，假如这遇见的背景，是刚刚进入的大学，或者，是初次报道的新单位，或者，再庸俗一点，是父母长辈安排的相亲宴，这个故事，都有延续下去的可能，“遇见”是一个序曲，后面更有轰轰烈烈的情节可以期待。可惜，都不是，他们唯一的时间的参照，是三两小星，唯一的空间的参照，是齐整的柴垛，这空旷的背景，固然使彼此的恋慕更加纯粹和令人感动，却不具备持续发展的可能。
换成现代社会，有点像地铁站台的邂逅，当地铁缓缓驶来，隔着玻璃窗，你与对面的男子或女子四目相对，内心惊动，但又能怎样，你上去，他(她)下来，犹如相逢于黑暗的海面上，擦出耀眼的火花，再重新投入到人流汹涌之中，消失于对方的生命里。
诗经·桑中篇二
爰采唐矣?沬之乡矣。云谁之思?美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣?沬之北矣。云谁之思?美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣?沬之东矣。云谁之思?美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
注释。
鄘：春秋国名。在今河南淇县南，卫辉东北处。
爰：在什么地方。
唐：唐蒙，以名菟丝。
沫：音媚，古地名，在卫国境内春秋时期卫国的城邑，在今河南淇县南。
谁之思：思念的是谁。
孟：老大。
孟姜：姓姜的大姑娘。
期：约会。
桑中：沫邑的一个小地方，有人说是桑间，风俗放荡。
要：音邀，邀约。
上宫：城角楼。
弋：姓。
淇：淇水。
葑：音封，蔓菁菜。
译文。
采摘女萝在何方?就在卫国沐邑乡。思念之人又是谁?美丽动人是孟姜。约我来到桑林中，邀我欢会祠庙上，送我告别淇水旁。
采摘麦子在哪里?就在沐邑北边地。思念之人又是谁?美丽动人是孟弋。约我来到桑林中，邀我欢会祠庙上，送我告别淇水旁。
采摘芜菁哪边垄?就在卫国沐邑东。思念之人又是谁?美丽动人是孟庸。约我来到桑林中，邀我欢会祠庙上，送我告别淇水旁。
诗经故事。
最早的歌声一定是从山谷中飞出，从原野中飞出，从田间地头中飞出。
一十八岁的唐望楚就是一个会唱歌的好手。
唐家世代为祭司，社祠中的大小祭祀活动都由唐家的老人来主持，并一代代的传将下来，因此唐家祖祖辈辈也就都传下了一付好嗓音，登高一呼，声映十里，是很寻常的事呢。
当然也不会是天天都有祭祀活动的，也不能靠祭祀先人来养家糊口的，因此，务好农耕，仍是唐家主要的生计。
除了务农，还会一些法术的，祭司是通神通灵的人，进山识得兽印，下水寻得龟踪，听风辩得鸟迹，坐定入幽也能寻得你家十八辈的祖宗来见哦。这些都使得唐氏一门在乡里乡亲中有很高的威望，各家有了大小事，都会请唐家人去看看、坐坐、说说、解解。
若是有人生了病，就更得请唐祭司去瞧瞧了，一般的跌打、中暑、伤风、蛇咬，唐祭司嚼上一点草药抹一抹，让煎上一点苦汤喝一喝，总会好的。
若有五劳七伤之类的慢性不适，去唐家讨上一点黄粉状的药末子，或泡酒、或煮汤，服上三月半年的，就能治的差不多的。
唐家什么都好，可就是人丁不兴，到唐望楚出世时，他家已是五代单传了;说来也怪，唐家家境好时，任他娶妻纳妾的生的再多，只有一丁;家境差时，屋中唯糟糠一妻，也只传一丁。这样的人家，打仗拉夫的事自然就离他家很远了，唐家的祖祖辈辈也对那些打打杀杀的事是深恶痛绝，一门心思的去寻那救人性命的法子去了。
因此唐望楚很小就识得了山间田野里的药草，八岁就会在社祠里唱辞请神，十二岁能下地锄草，十四岁跟着大人进山打猎，十六七岁时，和他一样大的孩子们就忙着当兵打仗的事了，而他却成了村中各种事都离不了的人物。
好嗓音、本事多、又长的帅，自成了姑娘们爱慕的对像;不管何地何时传出了唐楚望的歌声，那和唱的声音总此起彼落的从四方响起。
春来了，花开了，鸟儿的叫声也清脆了，下地干活、上山采药、挥网捕鱼，忙得流汗的唐望楚，歇息时总会扯开嗓子，吼上一阵。唱得那听见的人儿，面红心跳的躲在桑林之中，可又忍不住的应起歌来。
爰采唐矣?沫之乡矣。云谁之思?美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣?沫之北矣。云谁之思?美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣?沫之东矣。方谁之思?美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
鉴赏。
这是一首情诗。分歧只在于是暴露世族贵族男女欲乱成风之作，还是青年男女的相悦之词。《毛诗序》云：“《桑中》，刺奔也。卫之公室欲乱，男女相奔，至于世族在位，相窃妻妾，期于幽远，政散民流而不可止。”朱熹等持前说者大多是受《毛诗》影响，并举姜、弋、庸乃当时贵族姓氏为证。而持后说者往往纯从诗意把握，认为全诗轻快活泼，表现了青年男女的炽烈爱情，并无讽刺之意，更谈不上是贵族男女欲乱后的无耻自白。
从诗本身来看，前者证据不足，仅凭姓氏难以论定主人公身份。况且，诗序本就是汉儒以“比兴”解诗的产物，其对诗旨的解释时有牵强附会之处。但后说似乎又过于主观。按近人郭沫若《甲骨文研究》云：“桑中即桑林所在之地，上宫即祀桑之祠，士女于此合欢。”又云：“其祀桑林时事，余以为《鄘风》中之《桑中》所咏者，是也。”孙作云亦有同样的.见解。鲍昌《风诗名篇新解》推衍郭氏之说，认为上古蛮荒时期人们都奉祀农神、生殖神，“以为人间的男女交合可以促进万物的繁殖，因此在许多祀奉农神的祭典中，都伴随有群婚性的男女欢会”，“郑、卫之地仍存上古遗俗，凡仲春、夏祭、秋祭之际男女合欢，正是原始民族生殖崇拜之仪式”，“《桑中》诗所描写的，正是古代此类风俗的孑遗”，“决不能简单斥之为‘欲乱’”。这种文化人类学的解释，可以说是很中肯綮的。
诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”、“采麦”、“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“桑中”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”、“有之”、“掇之”、“捋之”、“袺之”、“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程;若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味;二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。因此不取此说。
此篇在今天看来虽然格调不那么高，但音韵谐和，读来圆美流转，琅琅上口。若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。
诗经·桑中篇三
这首诗描写的是初春景物,刚下过一阵雨,暖日和风,溪水盈盈.河岸上,草绿花红,柳荫浓密.渲染出明媚,和暖的氛围和生机无限的意境.
这首诗前两句写出了由雨而晴,由湿而干,溪水由浅而满,花草于风中摇曳,大自然充满了春的律“动”;第三句写出了牧童柳荫下酣睡的'自然悠闲的“静”,加上第四句“一牛吃过柳阴西”的时动时静,形成了这首诗独特的生活情趣和原始朴素的美感.
诗经·桑中篇四
孑孑干旄，在浚之郊。
素丝纰之，良马四之。
彼姝者子，何以畀之?
孑孑干旟，在浚之都。
素丝组之，良马五之。
彼姝者子，何以予之?
孑孑干旌，在浚之城。
素丝祝之，良马六之。
彼姝者子，何以告之?
注释。
孑孑：特出之貌。指旗显眼，高挂干上。干旄(音毛)：以牦牛尾饰旗杆，树于车后，以状威仪。干通竿、杆。浚：地名。旄，同“牦”，牦牛尾。
纰(音皮)：连缀。在衣冠或旗帜上镶边。
姝(音书)：美好。畀(音必)：给，予。
旟(音于)：画有鸟隼的旗。都：古时地方的区域名。毛传“下邑曰都”，下邑，近城。
组：编织。
旌(音京)：旗的一种。挂牦牛尾于竿头，下有五彩鸟羽。
祝：“属”的假借字，编连缝合。
告(音谷)：作名词用，忠言也。一说告同予。
译文。
高高飘荡牦牛旗，仪仗来到浚城郊。
雪白丝绳镶旗边，骏马四匹向前奔。
美丽动人好姑娘，你要什么送给你?
高高飘荡鸟隼旗，仪仗来到浚城头。
雪白丝绳镶旗边，骏马五匹向前奔。
美丽动人好姑娘，你要什么赠予你?
高高飘荡羽毛旗，仪仗来到浚城里。
雪白丝绳镶旗边，骏马六匹向前奔。
美丽动人好姑娘，你要什么聘娶你?
诗经故事。
浚河水流哗啦啦，浚邑城出了个美娇娃，娇娃浚邑城中住，南大街上第五家。
浚邑城中伊老爷子的小孙女伊花花，年方一十六岁，自从春上在浚河柳林社祠中，对歌子出名后，名声就传出去了。以前五国四方加卫国的老少爷们都认为美女只在齐国出，可自打伊花花对歌亮相后，这个看法就变了;都说齐国女子好，花花更比齐女妙。
龙果果的父亲是楚国大司马，果果是响当当的高干子弟，那年正好一十八岁，正值春情萌动之时，虽说是楚国也有很多的好女子，可那时的楚国，还是蛮荒之地，而卫国地处中原，发达文明楚国自然是无法比的，所以果果自已和家里都一心一意的想娶一个卫国姑娘，这就和卫国的男子都想娶一个齐国的美女的心情是一样的。
龙果果到卫国时正是春季，一路上除了饱览卫国景色外，就是到处打听那家有绝色的女子;听说浚邑柳林社祠春上有男女青年对歌相会时，就也匆匆的赶了去。
龙果果见伊花花时，对歌正在浚河岸边进行;龙果果赶去看了，只是伊花花唱歌时，他在浚河的对岸，远远看去只见柳树下一个窈窕的白衫女子，飘飘然、袅袅婷，轻启珠喉，音若黄鹂，语词敏捷华美，唱得一干小伙子都败下阵来，后来许国的唐公子开唱了，才和伊花花唱了个棋逢对手。
龙果果隔着一河，想对歌可声音难传，只好静静的听伊花花和许公子唱着，最后见伊花花从柳树下走了，才发觉天已快黑了，回旅店的路上就一路打听过去了，才知道了对歌的女子叫伊花花。
第二天，龙果果就把他很威风的旄牛尾巴作流苏的旗子插在了大车上，用四匹花马拉车，又准备了几件楚山玉佩作礼物，就打算到浚邑城中求婚去了;当他带着随从坐着车，款款行到浚郊时，却看见前面走着一队人，车子上也飘着一杆旗，旗子周边织丝绳，上面还绣了一双展翅飞舞的`大凤凰，前面是五匹白马拉着车，后面抬礼的人也比自已的多。
龙果果一见，驾车在郊外打了几个转转，想了想，此去无益，就驾车回到了住所，忙派人送信回府，随后就是日夜不安的等着家里的来人来信了。
一个半月后，家里的人终于来了，还带来了他在信上说要的所有物品，此时已是夏初了。
那一天浚邑城的百姓可算是开眼了，龙果果驾着六匹白马拉着的大花车，后面还跟六辆黄亮亮桐油车，上面的人个个衣鲜明亮，礼物也全明摆在了车上，黄灿灿的是金，白晃晃的是玉，五颜六色的绸和缎，上飞下跳的是鹤与猿，一杆随风起舞的白色大旗上，绣着一个花不愣登的大老虎，周围缀满了银色的丝绳，最让人新奇的是上面还有一条像征着主人身份的白旄牛尾。
龙果果游了浚郊绕都城，绕完都城逛大街，等到缓缓行到南大街上第五家伊老爷子的大门口时，看热闹的人早已拥的是水泄不通了;待到随从去叫开门，说明来意后，伊老爷子亲自出门来了。
可伊老爷子一句话说出，龙果果的头就晕了，就也没下车来，去进那伊家的门。
伊花花三天前就嫁与了许公子。
孑孑干旄，在浚之郊。素丝纰之，良马四之。彼姝者子，何以畀之?
孑孑干旟，在浚之都。素丝组之，良马五之。彼姝者子，何以予之?
孑孑干旌，在浚之城。素丝祝之，良马六之。彼姝者子，何以告之?
鉴赏。
《干旄》一诗，古今解其主旨之说甚多，据张树波《国风集说》所载，有十三种。各家之说，可谓洋洋大观，但其中影响较大的，也不过《毛诗序》为代表的“美卫文公臣子好善说”、朱熹《诗集传》为代表的“卫大夫访贤说”和现代一些学者所持的“男恋女情诗说”三种，恰好代表了古代经学汉学、宋学两大体系和五四运动兴起后新学的观点。推敲起来，如果从文本本身所含信息出发去理解诗旨，似乎还是“卫大夫访贤说”比较可取些。按：毛传解“四之”、“五之”、“六之”为“御四马也”、“骖马五辔”、“四马六辔”，认为“良马四之”、“良马五之”、“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说：“服马四辔皆在手，两骖马内辔纳于觖，故四马皆言六辔，经未有言五辔者。”又引孔广森语曰：“四之、五之、六之，不当以辔为解，乃谓聘贤者用马为礼。三章转益，见其多庶。《觐礼》曰：‘匹马卓上，九马随之。’《春秋左传》曰：‘王赐虢公、晋侯马三匹。“楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双，故或五或六矣。”这儿，他指出了毛诗说的关键性破绽。另外，马瑞辰稽考古文献，指出：“是古者聘贤招士多以弓旌车乘。此诗干旄、干旟、干旌，皆历举召贤者之所建。”(同上)由此又可见，相比较而言，“男恋女情诗说”谓此诗写一个男性贵族青年乘车赶马去见他的情人，虽从字面上也解释得通，但不如“卫大夫访贤说”那样证据较充足一些。或许，有人会像清姚际恒那样，以为“《邶风》‘静女其姝’、《郑风》‘彼姝者子’，皆称女子，今称贤者以姝，似觉未安”(《诗经通论》)。但清方玉润《诗经原始》说得好：“‘西方美人’，亦称圣王，则称贤以姝，亦无所疑。”
诗全用赋体，采用重章叠句的结构，但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句，这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫，持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人，但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”(同上)的对象，朱熹以“之”为“答其礼意之勤”(同上)的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”，若取“访贤说”，那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀(予，告)之”，正是访贤大夫心中所想的问题：将赠送他们什么东西以示礼敬?将告诉他们哪些事需要请教?从诗艺上说，“在浚之郊”、“在浚之都”、“在浚之城”，由远而近，“良马四之”、“良马五之”、“良马六之”由少而多，章法是很严谨的，而“何以畀之”、“何以予之”、“何以告之”用疑问句代陈述句，摇曳生姿，真觉“踌躇有神”(牛运震《诗志》)，反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
清邓翔《诗经绎参》说此诗是东汉张衡《四愁诗》“所夺胎”，因为张氏诗中有“美人赠我金错刀(金琅玕、貂襜褕、锦绣段)，何以报之英琼瑶(双玉盘、明月珠、青玉案)”之句。邓氏持“好美善说”，故有此言。不过他所说的此篇诗作对后世的影响，还是很可信的。
诗经·桑中篇五
爰采唐矣？沫之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣？沫之北矣。云谁之思？美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣？沫之东矣。云谁之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
注释：爰：在什么地方。唐：唐蒙，以名菟丝。沫：音媚，古地名，在卫国境内春秋时期卫国的城邑，在今河南淇县南。谁之思：思念的是谁孟：老大。孟姜：姓姜的大姑娘期：约会桑中：沫邑的一个小地方，有人说是桑间，风俗放荡。要：音邀，邀约。上宫：城角楼弋：姓淇：淇水葑：音封，蔓菁菜赏析：《桑中》描写男子邀约女子相会的情歌。诗从劳动中的采唐、采麦、采葑起兴，引出对美丽的姑娘的相思。诗以变换地理方位和姓氏的`方式反复咏唱，正是民歌抒情的特点。而每节末尾三句的复唱，正抒发着男子对相会情节美好的想象，有桑间的等待，上宫的约会，淇水口上的送别，真是诗情画意，动人心田。
诗经·桑中篇六
汎彼柏舟，在彼中河。
髧彼两髦，实维我仪，之死矢靡它。
母也天只!不谅人只!
汎彼柏舟，在彼河侧。
髧彼两髦，实维我特，之死矢靡慝。
母也天只!不谅人只!
注释。
姑娘婚姻不得自由，向母亲倾诉她坚贞的爱情。一说姑娘爱恋一个男子，却遭到了母亲的反对。
髧：(音旦)头发下垂状。
两髦：(音毛)男子未成年时剪发齐眉。
仪：配偶。
之：到。
矢：誓。
靡它：无他心。
只：语助词。
特：配偶。
慝：(音特)邪恶，恶念，引申为变心。
译文。
轻轻摇荡柏木舟，在那河中慢慢游。
头发飘垂那少年，是我相中好侣伴。发誓至死不另求!
我的母亲我的天，为何对我不相信!
轻轻摇荡柏木舟，在那河边慢慢游。
头发飘垂那少年，是我相中好侣伴。发誓至死不变心!
我的母亲我的天，为何对我不相信!
诗经故事。
共姜是想着馀的，每到夜深人静之时，那种思念越切，想得让她心痛。
十六岁时她就嫁给了馀，新婚之夜熟悉了他，那个沉稳的、言语不多的馀，那个被卫釐侯立为太子的馀。
馀娶共姜时已是二十八岁了;早年间卫釐侯考查后人，选立太子，就让几个孩子都散落到了民间去历练，到后来，他的弟弟和接交了很多的江湖奇士、学会了交际、礼、乐、射、驭等等，而馀却一门心思的扎到了田间地头，对天时、节气、历法、天象、耕、织、渔、猎等等知道了很多，小百姓们也都愿意和馀在一起相处。
卫釐侯认为馀务的是国之根本，加上馀是长子，大臣们也是向着馀的，就立了馀为太子，可他的心中着实是喜欢和要多一些，在后来的时间里，对和的赏赐也多了许多，而馀当了太子后，仍和当太子之前一样的，忙于考察着每一年的耕种稼收，当然，那一年卫釐侯为他娶了共姜。
共姜是很漂亮的，太子的夫人啰，当然是在全国挑选的好女子呢。馀娶了她后，做事就更加谨慎了，每天也回的比以前早了很多，早早的回家陪着共姜，年龄上的差异，使得馀很是心疼共姜。娶了共姜后，馀也没生出再纳别的女子为妃的想法，他觉得此生有共姜为伴，也就够了。
两人恩恩爱爱的过了十多年，如果事情是平平常常的发展的话，如果馀不是太子的话，那么这两人之间将是平平淡淡又甜甜蜜蜜的渡过一生的;可馀是太子呢，并且是一个非常诚实、非常务实的人，所以一切都生出了变故来。
卫釐侯死后，馀继了卫侯的位，新君的第一件事自然是安葬死去的老子卫釐侯，这也是卫釐侯早几十年前就交给馀去办的事，墓是早就修好了的。
事情办的很顺利，一个月后，馀领着文武百官把卫釐侯的棺木送去了墓地安葬，共姜戴着重孝，送安葬的队伍出了东门，看着馀领着队伍远去，一直到看不见时，才款款回到宫中，等着馀的归来。
一直等到天黑定以后，馀也没见回转，正心焦时，有人回报说墓地里出了大事了，正心慌时，和回来了，哭着对共姜说，墓门塌下把馀关在了墓道里了。
共姜的心口一痛眼前一黑便失去了知觉，醒时已是三天之后了。而人也到了卫宫后面的一个荒芜冷清的大院中，身边有四五个老年宫女听着使唤，门上有三四个老门丁看着，两个儿子和一个女儿守在她的身边，直流着眼泪。
和当了卫武公，那卫宫自然是他住的`地方了，就把共姜母子迁到了后院。
共姜能行动后，去了墓地看望，沉重的墓门石早已实实的落下，非万钧力无法打开，更何况先王的墓道一封，是任何人也不能动的了，透过石门，共姜切切的感到馀在门后凄惨绝望的样子，他是在喊叫，可没有喊别的人，只是一个劲的叫着共姜，这个世界上若还有让他留恋的东西，也只能是共姜了。
共姜的头要撞上石门时，她的女儿哭了，哭声止住了她的行动，她对着墓门喊道：“馀，孩子们大了，我再来陪你。”擦了擦泪，可无论如何也拭不干净，只好任它滴涌，扯着几个孩子，上了车，回了城。
从那时起，共姜每晚都会梦见馀。卫武公把馀封为了共伯，自然是不能称侯了。
天下没有不操心儿女的父母，共姜的母亲很替女儿担心的，虽说是卫武公供养着母子四人，可那共姜还三十岁不到呢，今后那漫长的岁月，一个人着实难熬，就让共姜的父亲上朝时奏请了卫武公，请恩允共姜改嫁，卫武公很大谅的就应了下来，并且还介绍好几个合适的人选。
共姜的母亲心里一个石头就放下了半块，急急忙忙的派人去接了女儿回家，吃过饭后，就细细的和女儿说开了此事，话一开头，就被女儿拦了回去，那共姜说：
汎彼柏舟，在彼中河。髧彼两髦，实维我仪，之死矢靡它。母也天只!不谅人只!
汎彼柏舟，在彼河侧。髧彼两髦，实维我特，之死矢靡慝。母也天只!不谅人只!
鉴赏。
旧说多将这首诗与《邶风》中同名之作混为一谈，认为是共姜自誓之作。或以为卫世子共伯早死，其妻守节，父母欲夺而嫁之，誓而弗许，作此诗(《毛诗序》);或认为是共伯被弑，共姜不嫁自誓，作此诗(三家诗)。古人称丧夫为“柏舟之痛”，夫死不嫁为“柏舟之节”，皆原于旧说。而这些旧说多胶柱鼓瑟，实不可取。
其实诗意一看就很明白：主人公原是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎，——只消看他披着两髦，尚未加冠就可以知道。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
这首诗反映了《诗经》时代民间婚恋的现实状况：一方面，人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由，原始婚俗亦有传承;另一方面普遍的情况已是“取妻如之何?必告父母”、“取妻如之何?非媒不得”(《齐风·南山》)，礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢，却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗，诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识，这是一个很新很有价值的信息。
这首诗还接触到一个更为普遍的社会问题：无论古今中外，在择偶的问题上，母亲和女儿的意见往往不能一致。母亲相中的，女儿不屑一顾;女儿中意的，母亲坚决不准带回家来。这种事不但古代有，今天还有;不但中国有，外国也有。例如白俄罗斯民歌《妈妈要我出嫁》中，妈妈给女儿挑了好多人家，女儿的表态都是“妈妈我不嫁给他!”印度尼西亚民歌《哎哟妈妈》中，女儿为自己辩解说：“哎哟妈妈，你不要对我生气，年轻人就是这样相爱。”
妈妈也曾年轻过，为什么一旦成了妈妈，就不理解年轻人的心思了呢?这是因为女儿是跟着感觉走，而妈妈多了些岁数，就多了些世故。这是因为妈妈健忘，多了些功利，就少了些热情;多了些理智，就少了些感觉。老是看家底呀，看文凭呀，看几大件呀，女儿都烦透了。殊不知“甜蜜的爱情从哪里来?是从那眼睛里到心怀”——与家底无关、与文凭无关、与几大件也无关。
母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它!坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢!这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
和《国风》、《小雅》中的多数篇章一样，这也是一首歌词。在形式上属于典型的两章叠咏：中心意思在第一章中已经说完，但只唱一遍不够味;所以第二章变易韵脚上的字，将同样的意思再唱一遍。实际上也就一支曲子，两段歌词，结尾处以咏叹作副歌。这种形式，在当代歌曲中，也还是很常见的。
诗经·桑中篇七
爰采唐矣?沬之乡矣。云谁之思?美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣?沬之北矣。云谁之思?美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣?沬之东矣。云谁之思?美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
注释：
爰：在什么地方。
唐：唐蒙，以名菟丝。
沫：音媚，古地名，在卫国境内春秋时期卫国的城邑，在今河南淇县南。
谁之思：思念的是谁。
孟：老大。
孟姜：姓姜的大姑娘。
期：约会。
桑中：沫邑的一个小地方，有人说是桑间，风俗放荡。
要：音邀，邀约。
上宫：城角楼。
弋：姓。
淇：淇水。
葑：音封，蔓菁菜。
译文。
采摘女萝在何方?就在卫国沐邑乡。思念之人又是谁?美丽动人是孟姜。约我来到桑林中，邀我欢会祠庙上，送我告别淇水旁。
采摘麦子在哪里?就在沐邑北边地。思念之人又是谁?美丽动人是孟弋。约我来到桑林中，邀我欢会祠庙上，送我告别淇水旁。
采摘芜菁哪边垄?就在卫国沐邑东。思念之人又是谁?美丽动人是孟庸。约我来到桑林中，邀我欢会祠庙上，送我告别淇水旁。
鉴赏。
《桑中》，《诗经·鄘风》的一篇。为先秦时代鄘国华夏族民歌。全诗三章，每章七句。诗篇通过“我”分别同贵族女子孟姜、孟弋、孟庸偷情生活的描写，揭露了卫国贵族之间的淫乱生活。这首诗的内容，历来有不同的解说。《诗经》是中国文学史上第一部诗歌总集。对后代诗歌发展有深远的影响，成为古典文学现实主义传统的源头。
作品赏析：
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的'甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“桑中”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
创作背景。
《鄘风·桑中》是一首情诗，历来没有争议。分歧只在于是暴露世族贵族男女淫乱成风之作，还是青年男女的相悦之词。《毛诗序》云：“《桑中》，刺奔也。卫之公室淫乱，男女相奔，至于世族在位，相窃妻妾，期于幽远，政散民流而不可止。”朱熹等持前说者大多是受《毛诗》影响，并举姜、弋、庸乃当时贵族姓氏为证。而持后说者往往纯从诗意把握，认为全诗轻快活泼，表现了青年男女的炽烈爱情，并无讽刺之意，更谈不上是贵族男女淫乱后的无耻自白。按近人郭沫若《甲骨文研究》云：“桑中即桑林所在之地，上宫即祀桑之祠，士女于此合欢。”又云：“其祀桑林时事，余以为《鄘风》中之《桑中》所咏者，是也。”孙作云亦有同样的见解。鲍昌《风诗名篇新解》推衍郭氏之说，认为上古蛮荒时期人们都奉祀农神、生殖神，“以为人间的男女交合可以促进万物的繁殖，因此在许多祀奉农神的祭典中，都伴随有群婚性的男女欢会”，“郑、卫之地仍存上古遗俗，凡仲春、夏祭、秋祭之际男女合欢，正是原始民族生殖崇拜之仪式”，“《桑中》诗所描写的，正是古代此类风俗的孑遗”，“决不能简单斥之为‘淫乱’”。
赏析：
《桑中》描写男子邀约女子相会的情歌。诗从劳动中的采唐、采麦、采葑起兴，引出对美丽的姑娘的相思。诗以变换地理方位和姓氏的方式反复咏唱，正是民歌抒情的特点。而每节末尾三句的复唱，正抒发着男子对相会情节美好的想象，有桑间的等待，上宫的约会，淇水口上的送别，真是诗情画意，动人心田。
诗经·桑中篇八
桑中。
作者：诗经朝代：先秦爰采唐矣？沫之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。
期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣？沫之北矣。云谁之思？美孟弋矣。
期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣？沫之东矣。云谁之思？美孟庸矣。
期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
