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范文为教学中作为模范的文章，也常常用来指写作的模板。常常用于文秘写作的参考，也可以作为演讲材料编写前的参考。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。
人像摄影打光技巧 人像摄影如何打光篇一
打光就像练武功，当中藏有很多心法和基本功，虽然我们不知道是否真的有那样的武侠世界存在，但至少我们知道在很多专业工作的背后，必须以基础训练当底子，在从基础中来做不同的变化。
打光会随着工作性质而不同，像专业商摄要求的是每一支灯在独力操作下的精准和反差控制，网拍要求的是大面积柔光的特别氛围，而婚摄要求的则是在艰困环境中，营造出想要的光线。
虽然各行各业的案主对画面的呈现都有不同的要求，但他们在打光的基础上都是相通的;例如反差的控制、光源走向和白平衡的中和，多少都有相似的地方。了解基础打光技法，在棚灯的应用上会有所帮助。
棚内人像摄影的打光技法，与上述的情境有很多相似之处。下面我们要先了解什么是反差和各种光线的操作手法，再进阶学习在不同环境的打光运用，这对使用背景纸或是户外拍摄，都会有很大的帮助。
就像马克之前一直强调的，许多看似精采的打光手法，其实都是从自然环境中的光线演变而来的。想在棚拍打光中有所进展，少不了观察自然环境这门功课。
上图拍摄时间为早上7点，你可看出自然光的位置良好。不过，明眼人一看，就会发现这是打着「林布兰光线」的照片。老实说，我拍了许多外拍，还没有看到过这么完美的林布兰光线;即使很常在清晨7~8点外拍，还是很少见;所以当下快门是按到停不下来的!
如果大自然能够给予这么美好的光线，为什么我们不多把握呢?其实这张照片还是有些问题存在，最主要的就是反差。因为当下光线反差有点大，但为了抢光线，只好硬上;我想如果还有下一次，希望能把反差补好。其实我们在拍照时，除了打光的方式，另一个会去调整修正的就是反差。到底怎么做会比较好呢?
如果是亮部和暗部的测光值是差1个ev值时，我们就会说这时的光比是1:2，如果是测光值差2个ev值，就会说这时的光比是1:4，而如果是3个ev值时，就会说是1:8;同理，如果是差4ev时，就会说光比是1:16，你可以发现光比的是2的几次方去加乘上去的。数字差越大，其亮部和暗部的亮度差异度就越大。反差的控制会影响人看照片的感觉。很多时候，我们会运用反差来制造所要的`感觉，简单来说，就是看要个性一点，还是柔顺一点。
像下面这张图的原始构想是突显个性，所以在打光的时候，会让亮面(有时是面光的那一面)和暗面(有时是背光的那一面)的曝光值差多一点;加强影子的感觉，让反差变大增添画面的个性。而左图虽然是使用背景纸拍摄，但因为是柔性产品，所以并不会用太大的反差来拍摄这张照片，而是选择反差较低的光比，来呈现产品的柔性诉求。
其实这两张照片在主角脸上的反差(光比)并没有差多少，一张是1:6左右，而另外一张大概是1:4;就光比的说法，在暗部的控制上，也只是差了一个ev值而已，但感觉却差很多;所以在了解基础的打光技法之前，要先了解什么是光比，这在外拍时也是常会遇到的问题哦!
我们可从下面的照片可看出，在光比1:2时，亮部与暗部只差一个光圈/ev值，因此模特儿的脸上几乎没有反差，光线感觉较为平淡;有时我们在拍照时，会感觉这样的照片比较没有个性，但如果是在拍摄重点是放在脸部时，这样的光感是比较常用的，主要是因为没有影子，不会抢了其它产品的风采。
如果是在柔光的环境，这样的光比也是很容易出现的。正因为是大面积的柔光，很多扩散光会环绕在拍摄的环境中，所以就会出现光比为1:1的状况。这样的照片感觉偏日系的，拍软调性的产品时，常会用这样的光比值。
如果光比1:8，亮部与暗部差了4个光圈/ev值时，我们可以很清楚地分办出影子在哪里。在这样的光比值下，多用于富有自我风格、冲突个性的拍摄情境。如下图，左为强调个性化的袜子产品，右为了强调场景的特殊调性，故采用高反差的方式来拍摄。
大家不晓得有没有注意到，当反差达1:16时，暗部就已经有点看不太出它的细节;若是以底片拍摄，或许这样的高反差还可看出细节的差异性，但在数位机身上，因宽容度没有底片高，虽然可用降反差拉出细节，但照片会灰灰的不是很讨喜，所以在数字机身上，我很少用会用到1:16以上的高反差来呈现。还有另一个原因，要拉出更大的反差，在棚内打光会比较困难，除非是在完全不会反光的「黑棚」中，才有可能达到这样的拍摄情境。
这是四张照片各自使用不同的打光技法。即使是同一种光线，在不同人的脸上打出来的感觉也会不太一样，因为每个人的五官都是独一无二的，并不是一道光线就能打遍天下无敌手，在打光前，建议先观察模特儿的五官，再来选定要使用的技法，才能创造好的光感。
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