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每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是小编为大家收集的优秀范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
赵本山小品心病经典台词篇一
电话响！
学生甲：上课了，上课了。
学生乙：诶，上课了，上课了，快点快点上课了。
学生甲：班长好。
学生乙：你好，诶，听说咱们班又来了一个新班主任，还是个女的。
学生甲：管它是男还是女的，来了照样把她撵走。
学生乙：嗯。
学生丙：诶，你们俩好。
学生甲学生乙：早上好！
学生丙：这么早就来了，诶，有没听说咱们班又换班主任了。
学生甲学生乙：知道了知道了，早就知道了。
学生丙：诶，而且还是个女的。
学生甲学生乙：也知道了，也知道了。
学生丙：诶，要不我们呆会整整她。给她起个外号。
学生甲：诶，不错不错，这个主意不错。那起什么外号。
学生丙：诶，叫喇叭花。
学生甲：喇叭花，太俗了太俗了太俗了。
学生乙：那这样好不好？咱们帮她起个外号叫老母鸡。
学生甲：啊，老母鸡。
学生乙：嗯。
学生甲：现在禽流感特严重。还，还敢叫老母鸡。
学生丙：就是。
学生乙：那叫，诶，干脆这样好啦，叫她老处女。
学生甲学生丙：好好好——
学生甲：这个好，这个好，这个好。
学生乙：这个主意不错哦。那待会你来叫好啦？（指向学生丙）
学生丙：我不叫。
学生乙：那你来叫（指向学生甲）
学生甲：我也不叫。
学生乙：那你也不叫，她也不叫，谁叫啊？
学生丙：诶，有啦，呆会傻子来了，让他叫。
学生乙：诶，好主意，好主意。
学生甲：这个主意不错。
学生乙：傻子，上课啦，上课啦，上课啦。
傻子学生：来啦。（跳艳舞出场）——笑什么笑啊？没见过帅哥啊？
学生甲：诶，诶，傻子。
傻子学生：嗯。
学生甲：我们班又来了一个新班主任。我们给她起了个外号叫老处女。一会她来了你叫哦。
傻子学生：我不叫。
学生甲：为什么？
傻子学生：你们老骗我，每次我一张嘴，你们把嘴都闭上了。
学生甲：不是，这次不骗你。
学生乙学生丙：对。
学生甲：我们大家伙一起叫。
学生乙学生丙：嗯。
傻子学生：这次不骗我？
学生甲学生乙学生丙：嗯，对啊，这次不骗你。一起叫。
傻子学生：好，一起叫。
老师：大家好，我就是新来的班主任。听说这个班的学生特别难得教，但是，我非常有爱心，我会将我的爱心，来感化他们。同学们好！
学生甲学生乙学生丙傻子学生：老。
傻子学生：处女好。
老师：是哪位小同学喊老师是老处女，请往前一步。（学生甲学生乙学生丙一起退后）——小同学，请你站起来。
傻子学生：嗯。
老师：小同学，你站稳咯。
傻子学生：老师：地不平。
老师：小同学，你知道啥子叫老处女。
傻子学生：我爸爸说，没有被处理过的人，就叫老处女。
老师：我有信心，我有耐心。小同学，请你跟老师到办公室去一下。
傻子学生：干什么？
老师：老师请你吃巧克力。
傻子学生：真的？
老师：真的，来。
傻子学生：耶，吃巧克力去咯。
学生乙：诶，这叫老处女还吃巧克力？
学生丙：就是，早知道我们也叫哪。
学生甲：就是啊。
老师：我请你吃巧克力，德芙的，金帝的，吃啊吃，你吃饱啊。（走出来）我从来不体罚我的学生。小同学你可以出来了。
傻子学生：来了（跳艳舞）。
学生乙：诶，你怎么啦？傻子。
学生丙：傻子，你没事吧？
傻子学生：老师打人。
学生甲学生乙学生丙：我们看看，看看。
学生甲：唉哟，伤得不轻啊？
学生乙：打得不轻啊？
学生甲学生乙学生丙：学生乙老师i
傻子学生：p老师i
老师：学生乙老师i
学生甲学生乙学生丙：学生乙老师i
傻子学生：p老师i
老师：小同学，请你起立。老师觉得你这个发音不标准，单独教你一下，听清楚了，学生乙老师i。
傻子学生：p老师i
老师：被子的被。
傻子学生：配对的配。
傻子学生：有。
老师：那床上是啥子？
傻子学生：床单。
老师：那床单上面是啥子？
傻子学生：我妈。
老师：那你妈上面是啥子？
傻子学生：我爸。
老师：那你爸上面是啥子？
傻子学生：没有了。
老师：那你们家的被子呢？
傻子学生：被他俩踹到床下去了。（老师打一下傻子学生，傻子学生跳艳舞回来）
老师：这是啥子学生嘛？气死老子了。过来，座下。
傻子学生：好的。
老师：接下来，老师给你们上第二课，来，小同学，请起立。
傻子学生：怎么又是我？
老师：老师问你一道算术题，一加一等于几？
傻子学生：一加一等于二。聪明吗？
老师：聪明个啥子啊？三加三等于几？
傻子学生：（数手指）三加三，等于六。
傻子学生：等于十一。
老师：哪个会等于十一？你把他拿出来再算一下。掰一下手指头。
傻子学生：怎么又等于十咧？
老师：等于十就对了嘛。
傻子学生：老师，不对啊？我拿来等于十，放进去等于十一咧。
老师：你看看，那个姐姐都笑你了。
老师：（打他一下）那姐姐，你不要生气，他是个傻伯伯。过来，座下。
傻子学生：好咧。（跳艳舞）
学生甲：东当铺西当铺，东西当铺当东西。
老师：诶，答得不错，还有哪位同学可以举手回答？小同学，你举手了可以回答。来来，请站起来回答。
傻子学生：答什么？
老师：答对联。
傻子学生：什么对联？
老师：上联是：南通州北通州，南北通州能南北。
傻子学生：男学生女学生，男女学生生男女。
老师：挻押韵的，答得不错。来老师再问你一个？香花不红，红花不香，玫瑰花又红又香。
傻子学生：响屁不臭，臭屁不响，连环屁又臭又响。
老师：班长，不许打屁。
傻子学生：好人咧，谢谢啊。
老师：哎呀，我就不信难不到你。老师再问你一个？大鱼吃小鱼，小鱼吃吓米，吓米吃水，水落石出。
老师：啥子学生啊？气死我啦。过来，座下。
傻子学生：好的（跳艳舞）
老师：班长，你看校庆就要到来了，我们班准备了什么节目？
学生乙：我们为老师准备的是朗诵。
老师：那首先我们来朗诵一个。
学生乙：好，首先我们为老师朗诵的是春晓。春眠不觉晓。
学生甲：处处闻啼鸟。
学生丙：夜来风雨声。
傻子学生：少女变大嫂。
老师：（打傻子学生）变啦，看你还变？
傻子学生：你干嘛打我？
老师：哪个教你的？
傻子学生：班长教我的。你个锤子，我的妈啊，你又骗我。
老师：过来，座下。
傻子学生：（跳艳舞）好的。
老师：班长，这个不行，换一个？
学生乙：好的，煮豆燃豆萁。
学生甲：豆在釜中泣。
学生丙：本是同根生。
傻子学生：姐夫泡小姨。
老师：泡泡泡（打傻子学生）。
傻子学生：你干嘛老打我？
老师：一到你这里就出错？过来，座下。
傻子学生：好的（跳艳舞）
老师：班长，这个不行，换一个？
学生乙：还有大合唱。
老师：那行，我们大家唱一个。
学生乙：全体起立，清早起床准备唱。
学生甲学生乙学生丙傻子学生：清早起床，空气好啊。
傻子学生：看见老师在洗澡。两个咪咪，蹦蹦跳跳——随风飘！
老师：飘飘，看你还飘。
傻子学生：你们为什么不唱啊？
老师：（打傻子学生）你凭什么老打老师主意啊？
学生甲学生乙学生丙：老师你别打了，校长来了。
老师：校长来了。
学生甲学生乙学生丙：傻子快跑。（完）
延展知识
如何演好小品？
一、如何组织小品
1、主题鲜明、寓意深刻；
2、事件典型；
3、结构精巧；
4、规定情境清楚。
组织小品一般可以回想自己所经历过的事情，回想直接、间接观察或体验到的材料，回忆自己以前获得的种种启发、经验、教训等等，展开丰富想象，通过对上述材料的整理，从而编出一个故事，再不断丰富、细化，经过反复的排练最终形成成熟的小品。当然加工组织小品不见得都是按照从主题到结构再到事件、细节这样一个顺序，常常是从一个中间步骤、一个有趣的点出发发展为一个小品，如从一个有趣的动作、一个事件、一段舞蹈发展开去，增加别的事件，设计别的动作等等最终也能形成完整的小品。
（一）主题鲜明、寓意深刻
主题鲜明就是要求小品中的事件都围绕一个主题展开，为一个主题服务，要求小品组织者一开始就确定好自己要表现什么，并且执着的走下去，去选取事件、人物、细节进行编排，主题鲜明并不是很简单就做到的。那么如何去设立一个有深刻寓意的主题就变得很重要？艺术来源于生活，这里主要是一个小品组织者的知识、经验积累问题。通常一个岁数较大的人想到一个作品揭示的寓意会比年轻人要深刻，但年轻人也能想到包含深刻寓意的主题，比如从自己直接接触或间接接触较多的方面来设定。我们应注意观察生活，在生活中要做一个有心人。培养自己细致的观察力，经常能够去各种场合体验生活，必要时可以用笔记下自己的感受，另外要注意多阅读、多看好的影视作品、多学习各种方面的知识，如心理学、社会学、哲学等等。日积月累当我们要编排一个小品时就不会因为没有素材而抓耳挠腮，很多学生在组织小品时感觉无从下手就是因为平时的积累不够。
（二）事件典型
有了深刻的主题之后，就要选择那些能很好揭示主题的事件。并且选取的事件最好能触动人物的情感，让人物产生较大的行动及行动的变化，这样才有利于舞台塑造人物。事件，就是能够改变在场人物动作的事实，而现实中发生的任何一件事都可以称之为事实。每一个小品都必须有事件，且事件要有开始、发展、结束的全过程。主题与事件有十分密切的关系，主题是通过事件揭示出来的，事件是围绕着主题的。首先组织小品过程中对事件的选择是很考验组织者的功力的，一定要选择典型事件。什么是典型的事件呢？就是那些有代表性的，在同一类的事件中突出的，比较能说明问题，更能给人遐想的事件，如猫和老鼠的斗争事件就是两个矛盾双方斗争这一类事件中的典型事件。
（三）结构精巧
有了一个深刻的主题，并选择了典型的事件后，就要设立一个精巧的结构-组织事件的叙述顺序，设计哪些重点突出、哪些一笔带过等等来很好的表达这个主题，也可以说是选择一个合适的形式来很好的为内容服务。形式要从内容出发并且为内容服务。结构对于小品很重要，好的结构有利于表达主题，可以吸引观众，同时便于事件的展开。结构好像一个人的骨架，事件、细节这些筋脉血肉是附着在结构之上的，选对结构也是小品成功的基础条件。
小品的结构与一个大的影视作品的结构在实质上是一致的，传统的冲突式剧作结构是三段式：开端-发展-结局，好多小品也是这样的结构，值得注意的是，在很多是传统结构的时候，人们总会渴望看到新的结构，与众不同的结构，如开放式结尾的结构，时空交错的结构等等，新鲜的东西总是容易引起人们的兴趣，采用新颖结构往往给人留下深刻的印象。但采用独特的结构的前提是不影响并且有利于主题的表达，如可用舞台手段等帮助设计倒叙式、插叙式结构等等，设计好如何抖一个好的包袱很关键，采取倒叙这样的结构要求较高，经常需要巧妙的舞台设计，如转场的设计等等。
规定情境是角色展开行动的依据和条件，它制约着角色行动的性质、样式和角色的心理活动。其实一切与人物的行动有关的规定都是规定情境的范畴。
表演艺术是行动的艺术，行动的链条是：感觉-判断-行动告诉我们是先接受信息经过思考判断才去行动的，而这个信息就是规定情境中的一部分，思考判断时是结合全部的规定情境来思考的，行动也是在规定情境中行动的。行动的三要素是：做什么，怎么做和为什么做，这三个要素也都要受到规定情境的制约。人的动作都是以内心为依据的，内心有一条动作线，演员在内心中对规定情境进行分析，以角色思维逻辑去思考判断，然后意志去发生行动。好的表演细腻，有大量精彩而又符合人物身份、性格特征个性化的细节，而这些都需要从规定情境中去开掘，演员的行动必然要依据于规定情境，如在学校大会上或法庭上，人就不能大声喧哗，距离很远的朋友挥手打招呼必然会加大挥动的幅度。规定情境越清楚、细致，演员就越知道如何行动，就越能组织出真实而又精彩的动作细节。
组织小品一定要注意多排练，反复实践，表演本来就是实践的艺术，是行动的艺术。认识论告诉我们，认识来源于实践，实践是检验真理的唯一标准，要充分注意实际排练中的感觉，有时在排练中会突然产生灵感，找到好的处理表达发式。可以找人看排练，或找一个导演来导这个小品是一个非常好的方法，反复排练可以对小品进行不断的丰富和细化，许多细节都是在实践排练中自然涌现的，通过反复排练还可以修改和完善小品中不合理的地方，可以帮助演员获得正确的感觉，许多小品是从一个点、一个事件在不断排练中逐渐发展为一个完整的小品的。
二、如何表演小品
从表演角度来看优秀的小品人物塑造一定有两个特征：
1、性格饱满，个性色彩浓；
2、有丰富的细节。当然这是经过大量实践学习才能达到的，每一个表演者都应向这方面不断努力，在这里我想主要针对初学表演者去谈谈如何去表演小品。
小品教学时表演教学中的第一个阶段，目的是为了让学生从较简单、相对较自由的表演练习入手，学习表演的基本技巧基础，能够当众完成人物的行为，达到解放天性、恢复本能的目的。这是学习表演的初期阶段，表演者当然要充分重视，学会表演小品是以后塑造完整的性格鲜明的人物形象的基础，但往往表演者容易给自己定下过高、不切实际的目标，以至总是体会不到表演的乐趣，看不到自己的进步，这对自信心的建立是极为不利的，对自己以后的表演学习是不利的。表演者不用给自己提出过高的要求，也不要一开始就选择难度较大的小品去演，应该脚踏实地，循序渐进的往前走。演员的四大素质是：信念、理解力、想象力、激情，这之中信念又是首中之首，我认为每一个初学表演者都应通过表演小品建立起自己强大的信念，敢于当众大胆的表演，完成人物的行动，以至于敢于展现自己的激情，这是表演者应明确的小品表演练习阶段要达到的首要目标，即解放自身的素质，特别对于电影演员来说是更重要的，要知道人的心理是非常脆弱的，这就需要表演者多积累成功的经验。
（一）探索克服自己紧张心理，恢复本能的方法
紧张、不自信是初学者的头号大敌。表演者在表演中应该努力找到克服自己紧张心理、恢复本能并建立起信念感的方法，这可以通过各种途径，如用“恢复童心”做引路，在小品表演中减少自我批判、增强游戏感，再如练习注意力的集中、练习摆脱杂念，组织一系列行动，利用热身法等等，方法就是要在实践中去不断摸索，不同的人需要不同的方法去实现，这也是“我的技巧”中的一部分。这是表演小品最重要的前提，解放了自身的素质才能去演活生生的人。当我紧张时我总是努力强制自己将注意力放在对规定情境的感受上，对对手的感受上，收到了不错的效果。
（二）学会如何组织行动
表演是行动的艺术，学习表演就是要学习如何组织行动。表演者在小品阶段要起码学会组织简单的行动，行动来自对规定情境的细致分析，来自对自己所扮演的角色性格的分析。严格按照行动的三要素-做什么、为什么做、怎么做去组织行动，以角色的思维、逻辑对规定情境进行充分的感受去行动，对规定情境缺乏足够的理解，没能按行动的三要素去详细分析就会出现错误的组织行动，让人不相信，这是初学者易犯的毛病。另外表演初学者还常会犯表演结果、表演情绪的错误，如还没看到远方来的朋友就已经打起了招呼，好多演员“未卜先知”，就是因为没能按照行动的链条去行动，表演的重点是展现过程，在感觉-判断-行动这个链条中，初学者往往抛弃了感觉和判断，只奔结果，要有意识的锻炼自己按照行动的链条去行动，真听真看真感觉到，在头脑里进行思索判断后，由意志交给肌体去执行动作，可以适当的拉长行动的链条进行训练。
（三）注意力集中在对手身上
演戏经常是两个人或两个以上的人在搭戏，表演者不能一直想自己的调度和台词，好多初学者易犯不跟对手交流的毛病，只是一味自己演自己的，以至于偶尔有时对手临时台词说错了或调度错了，有的演员仍然按以前的去行动，招来观众的哄堂大笑和不理解，还有的演员就呆立在舞台上手足无措。演员应该牢记自己的戏在对手身上，任何时候都要按照对手的戏去行动，那些比如生气故意不理对方自己一味行动的戏其实也是给对手的反应。演员时刻要把注意力集中在对手身上，这才是真正的表演，这样也可以使演员不费力就背下台词和调度，这样演员之间才能真正搭上戏，实现交流。对手由于某些原因临时改戏初学者经常会遇到的情况，要灵活的去应对，让观众看不出痕迹，甚至比以前效果更好，这才是合格的演员。
（四）多练习、多上台
纸上得来终觉浅，绝知此事要恭行。表演是实践的艺术，好多没有上过专门艺术院校的人，也能成为优秀的演员，这里固然有一个天赋的问题，但与大量的实践是分不开的，这在表演学院学生的身上更是体现得非常鲜明，一年级与毕业时的表演天壤之别。何况每个人的情况不同，只有具备大量的切身体验，才能说真正的学会表演。另外表演者应尽可能多的参加正式的小品演出，在正式的演出中的感觉与排练中的是绝对不同的，肌体与精神的紧张度和兴奋度要大大增强，往往一场正式演出得到的提高比起十场排练得到的还要大。
赵本山小品心病经典台词篇二
（乙入场）
甲：站住，站住。（手指枪状）举起手来。你回头。（倒下）
乙：唉，唉，。。。哎，醒醒，
甲：额，（酒嗝）
乙：哎呀，这个人喝了多少酒啊，起来，地下凉。
甲：（低头看乙）小朋友，你是谁？
乙：我刚下火车准备回家。
甲：摆在你面前两条路，一是送我回家，二，是送我回家。
乙：还送你回家，你家是不是住在酒缸里啊？
甲：我刚从酒缸里出来。
乙：好好好，我撑不住你了。唉唉唉，你家到底住那里啊？
甲：（唱）我家住在黄土高坡。
乙：哦外地的啊？
甲：（唱）我的家在山西，过河还有三百里。
乙：哦，山西的（被压倒）哎哎
甲：（唱）我的家在东北，松花江上啊，。。。
乙：我知道你住那里了，你的家在中国
（唱）我们都有一个家，名字叫中国。
甲：对，唱完这首歌，我们就散了。
乙：我们也得散了。我该回家了
甲：那我送你回家吧。
乙：不用了。
甲：那你送我回家呗。
乙：行… ，好吧好吧，来，你身份证呢？我看看你家在那啊。
甲：干什么？我哪有身份证？
乙：那就没办法了昂。再见
甲：那个，毕业证行么？
乙：你还毕业证，你什么学历啊？
甲：托儿所。
甲：我带了身份证也不给你，拿我身份证去办坏事，然后警察来找我，（拿钱包掏身份证），这不是身份证么？（扔钱包，看身份证）我家住。。。某区某舍38号，回家，要不然就。。。
（乙来）
甲：呀回来了，兔儿，
乙：哎，呀，你叫我什么？
甲：兔儿，
乙：哎，你怎么知道我小名呢，
甲：还有叫兔儿的
乙：（兔子跳）我小名就叫兔儿
甲：哎呀
乙：嗯？？你等我？
甲：你东西掉了，回来找了吧，
乙：（摸口袋）没有
甲：呀，钱包
乙：哎呀哎呀，这怎么回事？这谁钱包？
甲：捡起来
乙：我不能捡，
甲：我叫你捡起来，我没动
乙：好好好，我这不捡起来了么
甲：哎呀，快看看，里面少没少东西
乙：我不能看，这不是我钱包
甲：不是你的？不是你钱包你捡起来？
乙：我，这不是你让我捡的么？
甲：啊
乙：你好好检查检查，是不是你自己的钱包啊
甲：你废话，我自己捡自己钱包，我喝多了啊我
乙：哎呀，你看看，这大过年的谁丢了钱包不着急啊，
甲：（睡着了）呼呼呼。。。
乙：睡着了呢还，（给他头上担担雪，脱了帽子给他戴上）
甲：（醒了）热，（拿下帽子看看）这什么玩意（作势要往左扔）
乙：（追到左边）哎，别扔
甲：（然后扔到右边）
乙：我碰上你我倒了霉了我，（捡回帽子）干什么这是，你啊
乙：哎，大个子不能睡觉，睡觉该感冒了，大个子
甲：干啥啊
乙：唉，跟我说说你怎么喝了怎么多酒啊？！
甲：我没喝多。
乙：这还没喝多呢。像你这样的有十个，就能养活一个酒厂。
甲：你是怎么回事？
乙：我这不刚下火车要回家吗。
甲：像你这样的有十个，就能养活一个火车站。大过节的才回家
乙：我妈在那边病了，住院了。
甲：你妈住院啦？找我啊！
乙：我也不认识你呀，
甲：你到医院打听打听，谁不知道我郭一陪呀
乙：一赔？
甲：啊
乙：我听说过三陪
甲：呸
乙：哎呀
甲：我告诉你我陪过的人，都吓死你
乙：啊
甲：我陪过警察的爹，解放军的爹，武警的爹还有保安的爹
乙：他们都是，带枪的'爹
甲：吓死你。
乙：是是是，我明白啦，大个子，你在医院是个陪护护工吧，
乙：动物人?
甲：啊，就你妈这情况，交给我你就放心吧
乙：哦，好好，
甲：没事
乙：我明白你的意思，大个子谢谢啊，但是我妈她在西藏。
甲：心脏病算什么，脑血栓，植物人不都治好了吗？
乙：不是心脏，是西藏。
甲：心脏病不算什么，脑血栓，植物人不都治好了吗？
乙：不是心脏，是西藏。滴滴来滴（，跳西藏舞）明白了吧
甲：亚克西
乙：那是新疆
甲：巴扎黑
乙：对了，
甲：你妈是巴扎黑啊
乙：是是是是，等着吧
甲：交给我你就放心吧
甲：这个啊，生孩子生的？
乙：你生孩子啊？
甲：我生孩子我不成怪物了么，再说我也不生不出来啊，哈哈哈
乙：哈哈哈
乙：哟，她干嘛咬你啊，
甲：她要生了，疼的呗
乙：哦
甲：一边咬我一边还骂我
乙：怎么骂的？
甲：说，你个死鬼，都怪你都怪你，
乙：啊
甲：我就说，都怪我都怪我，她生孩子，妈，都怪我，
乙：哈哈哈，她把你当成她老公了
甲：嗯，我后来坚持，母子平安嘛，
乙：太棒了
甲：我后来就是这孩子的干爹，这就是一枚特殊的军功章
乙：哦，你把它当军功章啊
甲：不是，说明我长得像老公，人送外号大众老公（害羞状）
乙：哈哈哈
乙：巴扎黑是谁啊，
甲：你妈啊
乙：哦，你还想着我妈那，谢谢啊，大个子，你接着说接着说
乙：哦，大个子，你媳妇长得怎么样啊，
甲：我媳妇长得可漂亮了
乙：哦，有什么特点么？
甲：最大的特点就是嘴上边长了个痔疮
乙：哦，痔疮？
甲：这痔疮长得，，，，
乙：痔疮？长这儿？
甲：什么痔疮，那是美人痣。
乙：哦，你说清楚啊
甲：谁呀，
乙：你看看里面照片
甲：呀，你媳妇怎么长得那么像我媳妇呢
乙：什么我媳妇，那就是你媳妇
甲：不对呀，我媳妇的照片怎么跑到你钱包里了？你把她咋了？
乙：哎呀，我能把她咋呀，这就是你的钱包
甲：不对呀，我钱包里有身份证，这里没有啊
乙：怎么没有啊，你找找，，还真没有，你身份证呢
甲：我身份证在这呀
乙：你看看，
甲：别说话，我钱包那
乙：哎呀，行了，你别找了，来，拿过来，来，再看看
甲：我钱包，你在哪儿捡的？
乙：我，这是你给我的
甲：你就是活雷锋啊，呜呜呜，，，
乙：大个子，你是一个好人
甲：你才是好人呢
（电话响了）
乙：哎，你电话
乙：再见
甲：走反了，再见啊，小兔，回家拜年啊
乙：好好好
甲：（又撞路灯上了）哎呀，对不起，你怎么还在这呢？（下场）
乙：哎呀，哎，大个子，你的钱包！！！（下场）
赵本山小品心病经典台词篇三
《大男当婚》结局是：
黄伟业和黄欣然结婚了，绝症风波虚惊一场，原来只是黄伟业戴反了隐形眼镜，但这件事也让他看清了黄欣然的美好。
兜兜转转，一心想要结婚的曹小强依旧单身，坚持不婚主义的黄伟业走上了红毯，曹小强在婚礼上与一个姑娘装了个满怀，两人相视而笑。生活还是能重新开始的，有没有希望全在自己。
扩展资料：
《大男当婚》讲得又真诚又实在。和徐若云的分离，让曹小强生不如死，心里象被掏空了一样，而且他还丢了工作，每月6000元的房贷还不上。就这样，他的路也没有走歪，没有呼天嚎地地抱怨命运对自己不公平，风雨过后，一抹脸，照样阳光灿烂。
不是唱高调，而是人性始然，象曹小强这样的人，一定不会为想不开而伤害别人、牵连别人，他有自己做人的原则，有自己的坚持，这正是社会上大多数善良人的心声。《大男当婚》用散点透视的方法，把大男当婚之难讲得淋漓尽致，小人物折射大社会，6个极品女人，其实就是6种社会潮流，代表着6种精彩和无奈。
这部剧扩展了大男当婚的外延，不但揭示了中等收入阶层生活得战战兢兢，更渲染了亲情友情在艰难时刻的雪中送炭。月薪万元不算少，但遇上难事就是一夜赤贫，下岗、房贷、家人生病，随时随地困扰着这一群体。但在看不见亮的时候，亲友的支持、上司的宽容就是一盏灯。我觉得曹小强就是一个花心大萝卜，见一个爱一个，每次都是真心，但每次都没有决心，其实每个女孩都可以发展，到最后都是他自己放弃的（除了蔡薇澜）。第一个谷清，人家给留了地址，说了有心的可以找到的，这说明人家是给机会的。第二个伍小六，有很好的生活理想，因为年轻不经事所以对生活想象的非常美好，但这是人家的理想生活，是可以慢慢的改变而适应现实生活的，就拿黄伟业来说吧，他也是想要有所有的阳光、自由什么的，最后还不是被黄欣然搞定，如果小强愿意完全可以把小六带回他的世界。第三个应该是马小美，这个事兄妹之情所以应该可以不算。第四个蔡薇澜就是玩弄感情的，而小强更多的只是同情，所以这个不发展是正常的。第五个徐若云，是一个很好的女孩，可以说是90%以上男人梦寐以求的老婆人选。最终小强因为财产问题而有问题，如果小强真的想发展还会在乎那些吗，既然不在乎人家的钱，那人家律师提出每年给多少强的时候，完全可以自己提出不要钱，真爱不是靠钱来衡量的，而不会因为金钱而改变，更何况是有很多的钱。也许只是自尊大于爱罢了，如果真的爱了，我相信不会在意这些的。就算后来若云去美国发展，如果有心的话，也可以天天联系，谈恋爱也不一定要天天在一起，电话、qq、msn都可以的，所以小强只是感觉付出真爱，其实还是没有爱。第六个赵凯，却是是一个工作狂，也是只是因为没有人打开他情感的心门，她很愿意找个人去打开，但是小强没有付出努力，每次等待的时候他为什么不再打个电话，或直接去住的地方找他就是死等呢，在赵凯的事情上，赵凯固然有错，但小强也是有不可推卸的责任，赵凯是很愿意接收小强，怕失去他，可小强又为赵凯付出过什么呢——除了等。所以在赵凯，小强还是没有付出真爱。第七个刘晨曦，也是一个很好的姑娘，或者应该说一个很好的单亲母亲，我倒感觉正是她的那个可爱的女儿，给她加了不少的分，也是小强的初恋，按理来说，走在一起真的很不容易，虽然小强的父母开始不同意但最终还是很希望他们能够走在一起。但是管林却是是个混蛋，自己得不到也不让人家得到，真不知道管林会不会结婚。其实这件事情上我也一直不明白，就算他们开始有什么离婚协议，但晨曦和小强只是恋爱不结婚难道就不可以吗？生活在一起一定要结婚吗？如果只是生活在一起没有领证在法律上不知道算不算结婚？反正我觉得那一纸协议，根本就分不开真正相爱的人，小强完全可以继续努力想办法，第一就是想办法搞定管林，第二就是看看在不违背协议的情况下生活在一起，真的相爱，还在乎那一纸婚书吗？所以小强貌似很爱晨曦，但还是没能付出真心，他的痛苦就是因为失而复得再失去的痛心。最后那一声“曹小强”在我看来更多的是另一个美女走进他的世界罢了。应该也是一个过客，小强每次和人家在一起总喜欢说没事的，真的，真的没事的，看起来让人很感动，但仔细想想是不是有一种不在乎的感觉。就算没事又要有事，这才说明你对她的重视，反之就有轻视的嫌疑，所以一个一个美女离他而去。这他的这一段时间里，被称为花心的黄伟业也就处了两个女朋友，而小强却又五个，（小美和微澜不算），不知谁更花心呢。
赵本山小品心病经典台词篇四
中国观众今天能享受到赵本山小品艺术，据说应该感谢的是姜昆。1987年，姜昆在辽宁铁岭偶然地看到赵本山的一场演出，之后他极力向中央电视台导演推荐赵本山，当时他说，辽宁有一名演员非常不错，他表演节目，现场观众有的笑昏过去、有的笑岔了气，他的舞台即兴和现场调动观众情绪都相当出色，相当有魅力，这个人叫赵本山。
1990年赵本山终于走上了中央电视台的春节晚会，小品《相亲》的成功从此奠定了这位小品“大腕”的江湖地位。因为黑土地文化滋养出来的赵本山，骨子里天生的都是那种喜剧感觉，他能把一切生活中的东西拿过来，经嘴一说出来，就是笑话，初次亮相便让人惊艳。
赵本山小品的语言看似轻松，却耐人寻味，“就兴你们年青人连蹦带跳，又搂又抱，我们老年人就只能干靠?”《相亲》里徐老蔫一句话说到观众心坎里，让人捧腹大笑的同时，心里还有种酸溜溜的感觉。赵本山以自己对生活、对人生、对艺术的深刻理解和感悟，准确地抓住了各种人物的转折关系，也准确地抓住观众心理和情绪，每一句话、每一个字都能和观众心理合上拍。
经典台词
幸福是什么?遭罪。
这是赵本山第二次亮相春晚，搭档换成了在《产房门前》(1987年春晚节目）中有出色表演的杨蕾。《小九老乐》讲述的是怕老婆的老乐瞒着老婆借了500块钱给前女友，结果被老婆发现的故事。这部小品是赵本山第一次、也许也是最后一次在春晚的表演过程中走下舞台，到观众当中表演。据说当时被安排在观众群中与赵本山搭讪、并故意起哄的人就是后来央视著名的主持人——毕福剑。
经典台词
怕就是爱，爱就是怕。
《我想有个家》是与《相亲》、《小九老乐》一起号称赵本山“蔫哏系列”的三部曲，三部小品连续三年在中央电视台春节晚会上炸响，成为了赵本山小品艺术的一个里程碑。小品讲述的是一对中年男女去电视台做征婚广告的时候，在候播室一见倾心的故事。
经典台词
我叫不紧张。
小品讲述一个“二人转”老艺术家退休之后想找点事干，偏偏徒弟们都不买他的账，在和开酒店的二徒弟一番折腾之后，自尊心受到极大的伤害，却又不得不从。直到突然接到了美国发来的邀请函，邀请他去担任艺术顾问，方才雨过天晴。
经典台词
排骨是人狗平分。
别提他，一提他我胆固醇偏高!
给你点阳光你就灿烂了。
1994年赵本山因为没有赶上春晚的直播，最终放弃了在那一年与观众见面。不过休息了一年之后，1995年的春晚，赵本山令人惊喜地完成了由一个喜剧小品演员到艺术家的蜕变。这一年他演出的《牛大叔“提干”》是一部极具社会讽刺意味的作品，对当时社会上流行的“吃喝风”、“浮夸风”进行了猛烈的抨击，着实让人刮目相看。这部小品也被认为是赵本山在艺术修养上升华的一个坐标，对他之后的小品创作产生了巨大的影响。与此同时，他严格意义上的第一任男搭档——范伟，也开始在大场面下开始展头露脸。
经典台词
装经理?装孙子我都干!
是不是就这玩意来的?
1996年赵本山继续与范伟搭档演出了小品《三鞭子》，这次他俨然化身成了山区农民的代言人。小品歌颂“为乡亲修路”的县长，成功地将抗日战争时期的中国共产党与当下的执政党联接起来，使人民群众陶醉于历史上党民鱼水亲情的美好回忆之中，并将修路歌颂成了造福于人民的一件大事好事。时至今日，我国的各级政府都将“修路”当做是发展地方经济的首要条件之一，这里边也有赵本山一份功劳。
经典台词
别说你开车不合格，你长得都违章了。
表现干群关系及抨击不正之风但又流露出“青天意识”的小品《拜年》，凝聚了赵本山此阶段小品叙事策略的核心判断。其创作紧扣“主旋律”，得到了社会主流意识的认可，它将正义批判发挥到了极致，他的小品笑声里永远包含着社会正义和人文价值关怀。
经典台词
下来了，因为啥呀，腐败啊?
耗子给猫当——赚钱不要命。
《我想有个家》台词片段
导演：一号，一号你太紧张了，这样能行吗
赵本山：哎，是导演，完我下去练练
导演:还想不想找对象了你
赵本山：我....我想找，我找不着对象不完了吗
导演：赶快下去练练吧
赵本山：哎
导演：把二号请进来好不好
赵本山：好好
赵本山：2号2号，导演有请
黄晓娟：哎
赵本山小品心病经典台词篇五
赵本山把中国影视喜剧向前推进一大步。把乡间的笑声带上了中央电视台春节晚会，使辽北小品这一带着原生态的幽默诙谐和泥土芳香的新鲜艺术样式，是20世纪80年代以来获得国人最多笑声和掌声的小品演员。以下是本站小编为你精心整理的赵本山小品台词语录，希望你喜欢。
1) 石头记告诉我们：凡是真心爱的最后都散了，凡是混搭的最后都团圆了。
2) 小样儿，你穿个马甲我就不认识你啦?
3) 我允许你走进我的世界，但绝不允许你在我的世界里走来走去。
4) 你看得见我打在屏幕上的字，却看不到我掉在键盘上的泪!
5) 什么是?就是把人折腾死了不偿命。
6) 人啊，啥时候都不能忘了自己的文化身份。
7) 我过来搞足球，相信球迷会回来。
8) 有政府给咱撑腰做后台，怕啥呀!给南方捐钱，有多少捐多少!
9) 铁饭碗的真实含义不是在一个地方吃一辈子饭，而是一辈子到哪儿都有饭吃。
10) 生活呀，像一杯二锅头，酸甜苦辣别犯愁。
1) 说你节目主持的可好了，就是人长的砢碜点。
2) 问：你喜欢我哪一点?答：我喜欢你离我远一点!
3) 前面是高庄，那是赵庄，这，是马家河子。
4) 别紧张，拿我脑门儿当镜头。
5) 我受过刺激，受过强烈地刺激!
6) 末梢神经坏死，把上边给憋大了。
7) 妈呀!这个世界太疯狂，耗子都给猫当拌娘了!
8) 拐一年摇一年缘分啊，吃一堑长一智谢谢啊。横批：自学成材。
9) 正愁没人教，天上掉下个粘豆包。
10) 等余震的心情，就像初恋的少女等情人，既怕他不来，又怕他乱来。
11) 我看你就顺眼多了，从头到脚，从裤子到袄，从心灵到外表。
12) 我又不是人民币，怎么能让人人都喜欢我?
13) 今天心情不好，我只有四句话想说，包括这句和前面的两句，我的话说完了!
14) 苍天哪!大地呀!这是哪位天使姐姐替我出的这口气呀!
15) 忘不得啊。人要把本都忘了，“根”都丢了，那就啥事都会做歪了。
16) 干掉熊猫，我就是国宝!
17) 下来了，弄啥呀?腐败啦?
18) 上顿陪，下顿陪，终于陪出了胃下垂。
19) 绑不住我的心就不要说我花心!
20) 不吃饱哪有力气减肥啊?
1) 我这张旧船票，还能否登上你的破船?
2) 你现在就是给我们喝云南白药，也无法弥补我们心灵上的创伤。
3) 没什么事不要找我，有事更不用找我!
4) 吃好喝好啊!喝好吃好啊!
5) 我做好了挨说、挨骂、挨轰的准备。
6) 再牛b的肖邦，也弹不出老子的悲伤!
7) 如果你看到面前的阴影，别怕，那是因为你的背后有阳光!
8) 你绝对是属于那种没事找抽型的。
9) 猫走不走直线完全取决于耗子。
11) 男人的话就像老太太的牙齿，有多少是真的?!
12) 默默无语两眼泪，耳边想起驼铃声。
13) 我身边没一个人儿同意我掺和这事的，但我有信心把辽足弄好。
14) 我那么喜欢你，你喜欢我一下会死啊?
15) 别和我谈理想，戒了!
16) 老脸长的跟鞋拔子似的，我能上赶子追你呀?
17) 好好活着，别嘬出事儿来。
18) 请你以后不要在我面前说英文了，ok?
19) 雷锋做了好事不留名，但是每一件事情都记到日记里面。
20) 啥也别说了，理解万岁吧。
21) 昨天在家准备一宿，今天上这来了，明天回去。
22) 真不好意思，让您贱笑了。
23) 你不就是开车的吗?我是赶车的，咱俩同行，统称都是车老板。
24) 你永远看不到我最寂寞的时候，因为在看不到你的时候就是我最寂寞的时候!
25) 珍惜生活——上帝还让你活着，就肯定有他的安排。
26) 做什么都难，飞机上天前也很难。
27) 啥时候都不能忘记咱是个农民，是从山沟子里出来的，是唱二人转的。
28) 那老太太长的比你还难看哪!她没有你难看!你比她难看!
29) 执子之手，方知子丑，泪流满面，子不走我走。
30) 在世屈指算，最多三万六千天。
