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余荫山房导游图篇一
有人说：私家园林最出名的不是苏州园林吗？这个余荫山房有什么好看的？这就小瞧了我们这个余荫山房了。余荫山房吸收了北方和苏州园林的特色，在有限的土地上，用藏而不露，缩龙成寸的手法，造出园中有园，景中有景，可以说是岭南园林艺术的杰出代表。
我们都知道每个园林的名字都有来历的，那么余荫山房的名字又是怎么来的呢？原来这里是清朝邬彬的私家园林，已有140多年的`历史。这邬家可是厉害哟，有“一门三举人，父子同登科”之说。后来园林主人看破官场便告老还乡，修建了这座园林，为纪念先祖的福荫，取“余荫”二字做园名，同时期望子孙后代能永泽先祖的福荫。
要进入余荫山房参观可是要经过一门和二门的。请大家仔细看一看前面，这夹墙中怎么会有一排竹子呢？这就是余荫山房的第一大奇观—— “夹墙翠竹”。这竹子是怎么种进去的呢？相传在造园时先种下了竹子然后再建墙与房如果是这样的话，这排竹子几乎有140年的寿命了。提起竹子是不是让您想起苏东坡的诗句：宁可食无肉，不可居无竹；无肉使人瘦，无竹令人俗。是的，这竹子就寄托了园主人清新高雅的情操。
进入二门就可以看到第二大奇观——“虹桥印月”。大家看，这一道30米长的廊桥，把院内的空间分割成东西两半，又有荷花池把景致分为南北两部分，如果在月朗风清之夜，这里的月影、桥影、人影在荷花池中相映成趣，构成一幅动人心弦的画卷。 知道园林最美的景致是在哪里吗？是园林中主体建筑的前面，我们这里的主体建筑就是大家眼前的深柳堂。这里原来是主人读书的地方。大家请随我进入厅堂，您会发现这里无处不散发着淡淡的木香气息。是的，这里可以看到各种各样的名贵木材，向大家隆重介绍的是这一幅长4米的樟木板，上面刻的是清朝咸丰帝封赠园主三代人的圣旨，请大家看一看这两幅大型花鸟挂落，全用紫檀木双面雕成，名为松鹤延年、松鼠菩提，另外还刻有乾隆时期大学士刘墉的墨宝。看到了这些，相信大家都知道这第三大奇观是什么了吧？没错，就是这些“深柳珍藏”。既然是珍藏，相信大家都想仔细研究一番吧，好的，现在的时间就让大家自由参观吧。
现在我们来到的是均安堂，在这里有意思的是所种的植物，大家能告诉我这里都有什么树木吗？这位大姐的观察力很强，是的，这里有酸杨桃树、龙眼树、紫荆花树。这就可以出一谜语了，知道它能组成什么意思吗？对了，是“子孙成龙”的意思，表示园主人希望子孙后代都能继承先祖余荫，使邬氏后世昌盛繁荣。
园林的一草一木一字一联都寄托着园林主人的文化修养与美好的期望，同样的我也把这个祝福送给大家，好了，我的讲解完毕，现在的时间给大家自由参观，谢谢。
余荫山房导游图篇二
各位游客，欢迎来到余荫山房游览，我是这里的导游。
相信大家都知道余荫山房是属于什么样的景点，是的，是岭南园林。我听到有人问：园林最出名的不是苏州园林吗？这个岭南园林有什么好看的！您这是小瞧了我们这个余荫山房了。余荫山房吸收了北方和苏州园林的特色，在只有几亩土地上，巧妙布局，各种构园要素搭配合理，用藏而不露，缩龙成寸的手法，造出园中有园，景中有景，幽深广阔的境界，是岭南园林艺术的杰出代表。
参观之前，我想问一下大家，您觉得园林应该如何游览？其实我国园林不是单纯地模仿自然，而是经过艺术加工的、有着各种理想意境的风景。因此，欣赏园林要在景色的主次、深浅、轻重和隐显虚实变幻中，品味造园家创造的意境。
好了，闲话少说，我们现在看到的就是大门。这里原本的山房正门很小，且有照壁，经迂回方进入园林的中心地带，这才符合传统建筑的“藏而不露”。现在所看成到的大门是当宗祠外建的。这大门的最亮点是斗拱。斗拱是中国传统木结构建筑所特有，是中国传统建筑的象征。
我们都知道每个园林的名字都有来历的，那么余荫山房的名字又是怎么来的呢？这里原是清朝举人邬彬之私家园林，已有130年历史。他官至刑部主事，任七品员外郎。更难得的是他的两个儿子也是举人，所以有“一门三举人，父子同登科”之说。后来园主人看破世情，便告老归田，隐居乡里，兴建了这座园林。为纪念先祖的福荫，取“余荫”二字作为园名，同时期望子孙后代能永泽先祖的福荫 。
要进入余荫山房参观可是要经过一门与二门的，一门的“夹墙翠竹”是余荫山房的一大奇景。这夹墙中怎么会有一排竹子呢？这排竹子到底多少岁了呢？相传在造园时先种下了竹子然后再建墙与房如果是这样的话这排夹墙竹几乎有140年的寿命了但现在看上去还很青翠嫩绿。提起竹子，让我想起了苏东坡的诗句：宁可食无肉，不可居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗。这也寄托了园主人的清新高雅。进入二门就可以看到第二大奇景是“虹桥印月”。
知道园林最美的景致是在哪里吗？是园林中的主体建筑前面，我们这里的主体建筑就是大家眼前的深柳堂。这里原来是园主人读书的地方。堂前楹联是“鸿爪为谁忙忍抛故里园林春花几度秋花几度蜗居容我寄愿集名流笠履旧雨同来今雨同来。” “深柳藏珍 ”是这里的第三大奇景。那这里有什么珍宝呢？大家请看 这里的一幅长4米的樟木板上面刻着有清咸丰帝封赠园主人的祖父母、父母及其本人和妻室三代的圣旨。中厅有两幅大型的花鸟挂落，全用紫檀木双面雕成，名为“松鹤延年”、“松鼠菩提”。图案精致优美栩栩如生。另外在紫檀木雕屏上刻有晚清广东三大才子刘山舟、张船山、翁方纲等人的诗句以及乾隆时期大学士刘墉的墨宝。
园林的一草一木一字一联都寄托着园林主人的情操与文化修养，现在我们来到的是均安堂，在这里有意思的是所种的植物，大家能告诉我这里都有什么树木吗？这位大姐的观察力很强，是的，这里有酸杨桃树、龙眼树、紫荆花树。这就可以出一谜语了，知道它能组成什么意思吗？对了，是“子孙成龙”的意思，表示园主人希望子孙后代都能继承先祖余荫，使邬氏后世昌盛繁荣。
好了，最后我拿我们这里的文昌苑的楼顶的神像与旁边的木棉树来祝福大家，读书独占鳌头、五子登科。我的讲解完毕，现在的时间给大家自由参观，谢谢。
余荫山房导游图篇三
余荫山房，又名余荫园，位于番禺南村，占地1598平方米，始建于清同治三年（1864年），是广东四大名园之一，国家这重点文物保护单位。
余荫园是番禺南村邬彬（字燕天）兴建的。他在清同治六年考中举人，后来，他的两个儿子也先后中举。当时，一家有三个举人，是一件光宗耀祖的大事，所以要在家乡大兴土木，修建居室，来显示家族的荣耀。于是，邬彬在宗祠旁边的空地上，建造了余荫园，意思是要纪念和继承祖先的余荫，是子孙后世更加荣华富贵。
邬彬聘请了许多建院名师，花费了近3万两白银，用了五年的时间才建成余荫山房。现在我们参观的余荫山房，是瑜园和均安堂集合在一起的整体建筑。
进入余荫山房的一门，往右穿过圆拱门，首先映入我们眼帘的是“寿”字砖雕，其次是夹墙中的一排竹子，相传在造园时是先下了竹子，然后再建墙与房，如果是这样的话，这排夹墙竹几乎有140年的寿命了，但现在看上去还很青翠嫩绿。“夹墙翠竹”是余荫山房的一大奇景。
二门的对联是园主人邬燕天亲自题写的“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”（“弓”是古典丈量地亩的单位，一弓等于五尺。这里的“三弓”不是实指，而是泛指占地很少）红色的木板，黑色的篆书，将园名桥面地嵌入联中，证号描绘出这座名园的特色。
进入二门，首先看到的是30米长的廊桥，把院内空间分隔成东西两半。又有荷花水池将景致划分为南北两部分，使园中的景物显得起伏曲折，虚实呼应。第二大奇景是“虹桥印月”。
深柳堂是余荫山房的主体建筑，原来是园主人读书的地方。堂前左右两旁的石柱，分别缠着炮仗花树的古藤，枝叶茂盛，花开是宛如红雨一片，衬托着古色古香的深柳堂。堂前的楹联是：“鸿爪为谁忙，忍抛故里园林，春花几度，秋花几度；蜗居容我寄，愿集名流笠履，旧雨同来，今雨同来。”
深柳堂面阔三间有宽敞明亮的厅堂，书斋，和卧室。厅堂有一幅长4米的樟木板，上面刻有清咸丰帝封赠园主人的祖父母，父母及其本人和妻室三代的圣旨。堂内还有32幅桃木扇形格子，是木雕中的精品。中厅有两幅大型花鸟挂落，全用紫檀木双面雕成，名为“松鹤延年”，“松鼠菩提”，图案精致优美，栩栩如生。另外，在紫檀木雕屏上刻有晚清广东三大才子刘山周，张船山，翁方纲等人的诗句，一级乾隆时期大学士刘墉的墨宝，深柳珍藏是第三大奇景。
临池别馆在荷花水池的南边，原是园主人写诗作画的书斋，门前有一幅对联，“别馆恰临洗池砚有时鸥可押，回廊宜步月寻诗不觉鹤相随。”在夏天的夜晚，主人时而泼墨挥毫，时而凭栏远眺，随风送来阵阵荷花清香，令人迷醉。
走出临池别馆，来到玲珑水榭，也就是八角亭，这里曾经是园主人会见客人，吟诗作对，把酒临风的地方。亭子的八个方向的玻璃窗格都用木雕装饰，与绿荫如盖的高树穿插配置，有清雅而瑰丽的氛围。亭内的楹联是园主人仅留的墨宝：“每思所过名山坐看奇石 云依然在目，慢说曾经沧海静对明漪印月亦足莹神”。 亭里八个方向景致各不相同分别是丹桂迎旭日，杨柳楼台青，腊梅花盛开，石林咫尺形，虹桥清辉映，卧瓢听琴声，果坛兰幽径，孔雀尽开屏。
余荫山房的南部是相对独立的瑜园，是园主人的第四代孙邬仲瑜在1922年建造的，作为日常起居，读书的庭院。
瑜园艺船厅为中心，也称为“小姐楼”，分上下两层。首层迂回曲折，内有百寿堂，罗汉堂，百年浮雕，砖雕等民间艺术，百鸟笼与观鱼亭相映成趣，生机盎然；登上二楼，可以观赏到小姐的琴房，闺房，梳妆楼，焚香阁，书斋。 出二楼阳台，还可以俯瞰余荫山房的全景。
余荫山房的北部是均安堂祖祠，门外是两株酸杨桃树，雨堂内的龙眼树，紫荆花树组成“子孙成龙”的意思，表示园主人希望其子孙后代都能继承先祖的余荫，使邬氏后世昌盛繁荣。
余荫山房经过修整，在2006年“五一”前开放了新园区，新园区以文昌苑为中心，主体建筑是三层高的文昌阁，楼顶的“魁星踢斗”神像（“魁星”是我国神话传说中主宰文章兴衰的神）脚踩鳌头，寓意读书成功，独占鳌头。而在文昌阁旁边，有一科爪哇木棉树，五个分支类似人的手指，含有“五子登科”的吉祥寓意。
余荫山房吸收了北方和苏州园林的特色，在只有几亩土地上，巧妙布局，各种构园要素搭配合理，用藏而不露，缩龙成寸的手法，造出园中有园，景中有景，幽深广阔的境界，是岭南园林艺术的杰出代表。
