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描写菊花的古诗10首篇一
3)三载重阳菊，开时不在家。：文森《九日》。
4)待到重阳日，还来就菊花。：孟浩然《过故人庄》。
5)近种篱边菊，秋来未著花。：皎然《寻陆鸿渐不遇》。
6)不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。：元稹《菊花》。
7)槛菊愁烟兰泣露。：晏殊《蝶恋花•槛菊愁烟兰泣露》。
8)飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。：黄巢《题菊花》。
9)尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。：杜牧《九日齐山登高》。
10)秋菊有佳色，裛露掇其英。：陶渊明《饮酒•其四》。
11)马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。：王禹偁《村行•马穿山径菊初黄》。
12)九日黄花酒，登高会昔闻。：岑参《奉陪封大夫九日登高》。
13)芳菊开林耀，青松冠岩列。：陶渊明《和郭主簿•其二》。
14)九日龙山饮，黄花笑逐臣。：李白《九日龙山饮》。
15)兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。：刘彻《秋风辞》。
16)遥怜故园菊，应傍战场开。：岑参《行军九日思长安故园》。
17)求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。：晏殊《破阵子•燕子欲归时节》。
18)昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。：刘禹锡《始闻秋风》。
19)雨荒深院菊，霜倒半池莲。：杜甫《宿赞公房》。
20)绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。：汪元量《望江南•幽州九日》。
21)问篱边黄菊，知为谁开。：秦观《满庭芳•碧水惊秋》。
22)携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。：李白《九日》。
23)今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。：王之涣《九日送别》。
24)头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。：宋江《满江红•喜遇重阳》。
25)短篱残菊一枝黄。：吕本中《南歌子•驿路侵斜月》。
描写菊花的古诗10首篇二
菊花的命名不仅品种繁多，而名字构思严谨，耐人寻味，富有诗意，给人一种艺术上的享受。
宋·苏轼《赵昌寒菊》。
轻肌弱骨散幽葩,更将金蕊泛流霞.欲知却老延龄药,百草摧时始起花.
宋·范成大《重阳后菊花》。
寂寞东篱湿露华,依前金屋照泥沙.世情几女无高韵,只看重阳一日花.
宋·陆游《九月十二日折菊》。
黄花芬芬绝世奇,重阳错把配萸技.开迟愈见凌霜操,堪笑儿童道过时.
宋·梅尧臣《残菊》。
零落黄金蕊,虽枯不改香.深丛隐孤芳,犹得车清觞.
宋·朱淑贞《菊花》。
土花能白又能红,晚节犹能爱此工.宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风.
金·元好问《赋十月菊》。
秋香旧入骚人赋,晚节今传好事家.不是西风若留客,衰迟久已退梅花.
明·沈周《菊》。
秋满篱根始见花,却从冷淡遇繁华.西风门径含香在,除却陶家到我家.
宋·杨万里《咏菊》。
物性从来各一家,谁贪寒瘦厌年华?菊花白择风霜国,不是春光外菊花.
明·唐寅《菊花》。
故园三径吐幽丛,一夜玄霜坠碧空.多少天涯未归客,尽借篱落看秋风.
董必武《赏菊》。
名种菊逾百,花开丽且妍.秋容圃外淡,春意眼前旋.
造化功谁与?勤劳智自专.赏心邀客共;歌咏乐延年.
陈毅《秋菊》。
秋菊能傲霜,风霜重重恶.本性能耐寒,风霜其奈何!
一、此生只是偿诗债，白菊开时最不眠。——司空图《白菊杂书四首》。
二、时节是重阳，菊花牵恨长。——徐灿《菩萨蛮•秋闺》。
三、是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》。
四、涧松寒转直，山菊秋自香。唐•王绩《赠李征君大寿》。
五、栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。——汪遵《彭泽》。
六、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——刘禹锡《始闻秋风》。
七、吾生如寄，尚想三径菊花丛。——杨炎正《水调歌头•把酒对斜日》。
八、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花•槛菊愁烟兰泣露》。
九、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。(刘克庄《菊》)。
十、节物岂不好，秋怀何黯然!西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》。
十一、未追赤松子，且泛黄菊英。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》。
十二、台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。——沈辂《九日登高台寺》。
十三、家家菊尽黄，梁园独如霜。唐刘禹锡《和令狐相公玩白菊》。
十四、黄花本是无情物，也共先生晚节香。——于谦《过菊江亭》。
十五、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南•幽州九日》。
十六、桂白发幽岩，菊黄开灞涘。——李世民《度秋》。
十七、不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。——李清照《鹧鸪天•寒日萧萧上琐窗》。
十八、雨荒深院菊，霜倒半池莲。唐•杜甫《宿赞公房》。
十九、毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。——曹雪芹《咏菊》。
二十、黄菊散芳丛，清泉凝白雪。——德隐《新秋晚眺》。
二十一、三载重阳菊，开时不在家。——文森《九日》。
二十二、夭红过眼随荣谢，菊秀兰香自占春。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》。
二十三、头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。——宋江《满江红•喜遇重阳》。
二十四、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。--元稹《菊花》。
二十五、故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。——唐寅《菊花》。
描写菊花的古诗10首篇三
元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，唐洛阳人（今河南洛阳）。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。
描写菊花的古诗10首篇四
秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何！
唐·李商隐《菊》。
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
宋·范成大《重阳后菊》。
寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
唐·太宗《赋得残菊》：
阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。
唐·杜甫《云安九日》：
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。
唐·元稹《菊》。
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
唐·吴履垒《菊》。
粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。
菊的介绍。
菊为多年生草本，高60-150厘米。茎直立，分枝或不分枝，被柔毛。叶互生，有短柄，叶片卵形至披针形，长5-15公分，羽状浅裂或半裂，基部楔形，下面被白色短柔毛，边缘有粗大锯齿或深裂，基部楔形，有柄。头状花序单生或数个集生于茎枝顶端，直径2.5-20厘米，大小不一，单个或数个集生於茎枝顶端；因品种不同，差别很大。总苞片多层，外层绿色，条形，边缘膜质，外面被柔毛；舌状花白色、红色、紫色或黄色。花色则有红、黄、白、橙、紫、粉红、暗红等各色，培育的品种极多，头状花序多变化，形色各异，形状因品种而有单瓣、平瓣、匙瓣等多种类型，当中为管状花，常全部特化成各式舌状花；花期9-11月。雄蕊、雌蕊和果实多不发育。
菊为多年生宿根亚灌木。繁殖苗的茎，分为地上茎和地下茎两部分。地上茎高0.2-2米，多分枝。幼茎色嫩绿或带褐色，被灰色柔毛或绒毛。花后茎大都枯死。次年春季由地下茎发生孽芽。菊叶系单叶互生，叶柄长1-2厘米，柄下两侧有托叶或退化，叶卵形至长圆形，边缘有缺刻及锯齿。叶的形态因品种而异，可分正叶、深刻正叶、长叶、深刻长叶、圆叶、葵叶、蓬叶和船叶等8类。菊的花（头状花序），生于枝顶，径约2-30厘米，花序外由绿色范片构成花苞。花序上着两种形式的花：一为简状花，俗称“花心”，花冠连成简状，为两性花，中心生一雌蕊，柱头2裂，子房下位1室，围绕花住主5孜聚药雄蕊；另一为舌状花，生于花序边缘，俗称“花瓣”，花内雄蕊退化，雌蕊1枚。舌状花多形大色艳，形状分平、匙、管、桂、畸等5类。瘦果（一般称为“种子”）长1-3毫米，宽0.9-1.2毫米，上端稍尖，呈扁平楔形，表面有纵棱纹，褐色，果内结一粒无胚乳的种子，果实翌年1-2月成熟，千粒重约1克。
菊品种具有极大多样性，分类工作者们探讨菊的原祖。或认为野菊是菊的原始祖先，或认为甘菊是原祖，或认为它的原祖是小红菊，或者开出一系列的可能的原祖名单。中国科学工作者有的还进行过属间杂交实验，在探讨菊真源方面做了一些推测性和实验性工作。无论推测和实验，都是试图把菊的来源落实于该属的某一个或某两个种上，并且试图指出，在这些浩瀚的品种中，哪一个品种最为原始，即是说，想找出最原始的菊品种。
可以肯定，菊的来源是多方面，是多元而不是单元起源。菊是异花受粉植物。人们在长期的'实践过程中，运用种间，甚至属间杂交的办法，来获取菊的新性状，并通过返交、互交等有性过程来获得新性状的分离。这样如此返复的遗传重组合和性状的分离，新性状就越来越多。在这个过程中，有意识的人工杂交和随机的自然选择都可以同时出现或交替发生。但是，去劣择优的人工选择过程，却永远起着主导作用。菊染色体极其有限。仅记录到菊是6倍体，2n=54。菊新品种产生的另一个可能的途径是体细胞的突变（芽变），用固定芽变的办法来获得新品种。
描写菊花的古诗10首篇五
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。
过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
忽见寒梅树，花开汉水滨。
不知春色早，疑是弄珠人。
山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。
一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。
众香国里人来去，花信风中鸟倒悬。
更喜水光相映发，横斜疏影托波来。
有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
到处皆诗境，随时有物华。
应酬都不暇，一岭是梅花。
东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。
只恐江南春意减，此心元不为梅花。
折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。
槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。
闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
早梅发高树，回映楚天碧。
朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客。
匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀？不待作年芳。
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样穸前月，才有梅花便不同。
满城桃李望东君，破蜡红梅未上春。
窗几数枝逾静好，园林一雪碧清新。
当年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。
花间小坐夕阳迟，香雪千枝与万枝。
自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。
高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝足。
满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷。
描写菊花的古诗10首篇六
夏天轻风吹来，一阵清香扑鼻。举目一望，啊，是山菊花开了!
采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》。
待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》。
近种篱边菊，秋来未著花。——皎然《寻陆鸿渐不遇》。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》。
槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。——白居易《咏菊》。
节物岂不好，秋怀何黯然!西风酒旗市，细雨菊花天。——欧阳修《秋怀》。
芙蓉金菊斗馨香。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》。
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》。
轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。——苏轼《赵昌寒菊》。
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》。
秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶渊明《饮酒·其四》。
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》。
黄菊枝头生晓寒。——黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史...》。
晋·陶渊明《和郭主簿》：
芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
唐·黄巢《咏菊》。
待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
唐·太宗《赋得残菊》：
阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。
唐·杜甫《云安九日》：
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。
唐·白居易《咏菊》：
一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
唐·元稹《菊花》。
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
唐·吴履垒《菊花》。
粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。
唐·李商隐《菊花》：
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
宋·苏轼《赵昌寒菊》：
轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
宋·范成大《重阳后菊花》：
寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
宋·陆游《九月十二日折菊》：
黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
宋·梅尧臣《残菊》：
零落黄金蕊，虽枯不改香。深丛隐孤芳，犹得车清觞。
宋·朱淑贞《菊花》：
土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
唐·黄巢《题菊花》。
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
宋·朱淑贞《菊花》。
菊花如志士，过时有余香。粲粲滋夕合，英英傲晨霜。
描写菊花的古诗10首篇七
这是一首借物抒怀的。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园。而是借菊寄托自己渴望入朝的热望。这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的黄色，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。它不畏霜露，却担心夕阳。它可以傲然凌霜盛开，却面对时光流逝无奈。即使它枯萎了，也可以制成美酒，盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上。这里诗人热情讴歌了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨以及可贵的奉献精神。诗人咏菊，以自己的观感为主，描述很是抽象。菊中有我，我中有菊。纵然凋谢，留下的也是白玉高堂里的精华。李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。诗人用“金鹦鹉”“白玉堂”婉转地表白了自己的身世。可是，他的身份并没有有给他带来实质上的好处，纵然才俊，亦不见用。通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。
诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳。“暗”“淡”二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的风姿。次句描写黄菊：“商融”即和暖之意。这两个字用得极为精妙。用心理学或语言学的'术语井说。这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。因此颜色如乎会有温度，诗人在视觉里获得了触觉的感受。看到那金黄色的菊花便有了一种温暖的感受。由此可南诗人体物实在太精微了。“冶冶”圳其明艳柔美之态。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，月“冶冶”来形容是再恰当不过了。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。
第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了。“陶令”指东晋著名诗人陶渊明。他曾做过彭泽(今江西省彭泽县)县的县令，所以后人常常这样称呼他。陶渊明于百花之中最爱菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《饮酒》一诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，千百年来脍炙人口。而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。罗含，字君章，晋代来阳(今湖南省东南)人，擅文章。由州主簿累官至廷尉、长沙相。桓温极重其才，称为江左之秀，可他致仕还家，在荆州城西小洲上立茅屋而居。《晋书·罗含传》记载他“及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生，以为德行之感焉”。诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位。李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面：陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地“采菊东篱下”，罗含致仕却还归本乡，甘居茅屋，托身有所。而李商隐此时辞去了弘农县尉，居于家中，流连山水，形式上与那两个是有些相似。不过李商隐此时这点“隐”气来得很勉强，他骨子里渴望的不是充满菊香的篱下或宅里，而是朝廷，梦寐以求的是入朝为官，这从后面四句诗中完全可以看得出来。
五、六两句：“几时禁重露，实是怯残阳。”明里继续写菊，暗里则有所寄托。“禁”此处是避忌之意。“重露”即浓重的霜露。前句写出私菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”(黄巢《菊花》)，不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并不能侠诗人彻底失望。但是他实在担心时不我与，光阴迅速。多少有些迟暮之感。同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”(《离骚》)几句诗所表达音的惜时思想十分近似，同样是担心自芒的抱负不能施展，虚度了年华。
末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”泛，指以菊花浸酒。“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯。《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。放上青绿班，大者可受二升，放内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。“白玉堂”一语出自《古乐府·相逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。此处暗指朝廷。这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。
这首诗的突出特点是物我交融。除开头两句外，其余句句写菊，又甸句是写自己，是托物言志的杰作。写物而不离人。物与己交融在一起。物又不粘在物上，处处关己。写己又不脱于物，处处以物出之。如三、匹两句写菊花之色与香，关涉自己翻官之事。五、六句写菊不畏霜露而震日暮，关涉自己的迟暮之感。七、小句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情。其次，本诗在用典上也有独莹之处：自然而然，毫无切削之迹，囊无晦涩之感。如三、四两句用陶渊明与罗含的典故，如同己出，与自己的诗境水乳交融，浑然一体。实在是其他人难以企及的。
描写菊花的古诗10首篇八
3、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》。
4、临行挽衫袖，更尝折残菊。——苏轼《送顿起》。
5、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》。
6、秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞。——李师广《菊韵》。
7、求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》。
8、黄菊散芳丛，清泉凝白雪。——德隐《新秋晚眺》。
9、紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》。
10、疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。——吴文英《一寸金·秋感》。
11、毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。——曹雪芹《咏菊》。
12、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。——曹雪芹《残菊》。
13、淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。——王如亭《菊城吟》。
14、秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶渊明《饮酒二十首》。
15、栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。——汪遵《彭泽》。
16、未追赤松子，且泛黄菊英。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》。
17、不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》。
18、吾生如寄，尚想三径菊花丛。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》。
19、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首·其一》。
20、斗万花样巧，深染蜂黄。——吴文英《惜黄花慢·菊》。
描写菊花的古诗10首篇九
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
注释：罗含：(公元293年一公元369年)字君长，号富和，东晋桂阳郡耒阳(今湖南未阳市)人。博学能文，不慕荣利，编苇作席，布衣蔬食，安然自得。被江夏太守谢尚赞为“湘中之琳琅”。桓温称之为“江左之秀”。官至散骑廷尉。年老辞官归里，比及还家，阶庭忽兰菊丛生，时人以为德行之感。
这是一首借物抒怀的诗。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园。而是借菊寄托自己渴望入朝的热望。这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的黄色，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。它不畏霜露，却担心夕阳。它可以傲然凌霜盛开，却面对时光流逝无奈。即使它枯萎了，也可以制成美酒，盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上。这里诗人热情讴歌了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨以及可贵的奉献精神。诗人咏菊，以自己的观感为主，描述很是抽象。菊中有我，我中有菊。纵然凋谢，留下的也是白玉高堂里的精华。李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。诗人用“金鹦鹉”“白玉堂”婉转地表白了自己的身世。可是，他的身份并没有有给他带来实质上的好处，纵然才俊，亦不见用。通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。
诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳。“暗”“淡”二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的风姿。次句描写黄菊：“商融”即和暖之意。这两个字用得极为精妙。用心理学或语言学的术语井说。这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。因此颜色如乎会有温度，诗人在视觉里获得了触觉的感受。看到那金黄色的菊花便有了一种温暖的感受。由此可南诗人体物实在太精微了。“冶冶”圳其明艳柔美之态。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，月“冶冶”来形容是再恰当不过了。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。
第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了。“陶令”指东晋著名诗人陶渊明。他曾做过彭泽(今江西省彭泽县)县的县令，所以后人常常这样称呼他。陶渊明于百花之中最爱菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《饮酒》一诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，千百年来脍炙人口。而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。罗含，字君章，晋代来阳(今湖南省东南)人，擅文章。由州主簿累官至廷尉、长沙相。桓温极重其才，称为江左之秀，可他致仕还家，在荆州城西小洲上立茅屋而居。《晋书·罗含传》记载他“及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生，以为德行之感焉”。诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位。李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面：陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地“采菊东篱下”，罗含致仕却还归本乡，甘居茅屋，托身有所。而李商隐此时辞去了弘农县尉，居于家中，流连山水，形式上与那两个是有些相似。不过李商隐此时这点“隐”气来得很勉强，他骨子里渴望的不是充满菊香的'篱下或宅里，而是朝廷，梦寐以求的是入朝为官，这从后面四句诗中完全可以看得出来。
五、六两句：“几时禁重露，实是怯残阳。”明里继续写菊，暗里则有所寄托。“禁”此处是避忌之意。“重露”即浓重的霜露。前句写出私菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”(黄巢《菊花》)，不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并不能侠诗人彻底失望。但是他实在担心时不我与，光阴迅速。多少有些迟暮之感。同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”(《离骚》)几句诗所表达音的惜时思想十分近似，同样是担心自芒的抱负不能施展，虚度了年华。
末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”泛，指以菊花浸酒。“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯。《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。放上青绿班，大者可受二升，放内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。“白玉堂”一语出自《古乐府·相逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。此处暗指朝廷。这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。
这首诗的突出特点是物我交融。除开头两句外，其余句句写菊，又甸句是写自己，是托物言志的杰作。写物而不离人。物与己交融在一起。物又不粘在物上，处处关己。写己又不脱于物，处处以物出之。如三、匹两句写菊花之色与香，关涉自己翻官之事。五、六句写菊不畏霜露而震日暮，关涉自己的迟暮之感。七、小句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情。其次，本诗在用典上也有独莹之处：自然而然，毫无切削之迹，囊无晦涩之感。如三、四两句用陶渊明与罗含的典故，如同己出，与自己的诗境水乳交融，浑然一体。实在是其他人难以企及的。
描写菊花的古诗10首篇十
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
《题菊花》——黄巢。
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
待到秋来九月八，我花开尽百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
《菊》——郑谷。
王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。
《重阳后菊花三首》——范曾大。
寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。
世情儿女无高韵，只看重阳一日花。
《重阳后菊花三首》——范曾大。
过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。
恰如退士垂车后，势利交亲不到门。
《菊》——刘克庄。
羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。
不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。
《寒菊》——郑思肖。
花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。
宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！
《瘦菊为小婢作》——陈佩。
瘦菊依阶砌，檐深承露难。
莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。
《黄花》——朱淑真。
土花能白又能红，晚节由能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。
描写菊花的古诗10首篇十一
东晋人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而菊花也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《菊花》便是其中较有情韵的一首。
菊花。
描写菊花的古诗10首篇十二
年代:宋作者:李清照。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
年代:唐作者:黄巢。
飒飒西风满院载，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
《九月十日即事》。
年代:唐作者:李白。
昨日登高罢，今朝更举觞。
菊花何太苦，遭此两重阳。
《华下对菊》。
年代:唐作者:司空图。
清香裛露对高斋，泛酒偏能浣旅怀。
不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。
《菊》。
年代:唐作者:郑谷。
王孙莫把比荆蒿，九日枝枝近鬓毛。
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。
《庭前菊》。
年代:唐作者:韦庄。
为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽。
红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。
《不第后赋菊》。
年代:唐作者:黄巢。
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
年代:明作者:唐寅。
黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中;。
尽把金钱买脂粉，一生颜色付西风。
《送菊》。
年代:宋作者:胡铨。
卧病高秋留海浦，明日重阳更风雨。
杜门不出长苍苔，令我天涯心独苦。
篱角黄花亲手栽，近节如何独未开。
含芳閟采亮有以，使君昨暮徵诗来。
凌晨试遣霜根送，畚玉虽微甚珍重。
极知无意竞秋光，往作横窗岁寒供。
忆我初客天子都，西垣植此常千株，
结花年年应吹帽，始信南邦事尽殊。
愿得封培自今日，何间朱崖万家室。
秋香端不负乾坤，但愿箫管乱畴匹。
归去来兮虽得归，念归政自莫轻违。
他日采英林下酌，谁向清霜望翠微。
