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无论是身处学校还是步入社会，大家都尝试过写作吧，借助写作也可以提高我们的语言组织能力。范文怎么写才能发挥它最大的作用呢？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
诗经四月的诗句月的诗经中最唯美的句子篇一
2.投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也。（《诗经·国风·卫风·木瓜）
3.昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.《诗经·小雅·采薇》
4.心乎爱矣，遐不谓矣，中心藏之，何日忘之。
5.执子之手，与子偕老。 《诗经·国风·邶风·击鼓》
6.彼采葛兮，一日不见，如三月兮！ 彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！
7.彼采艾兮！一日不见，如三岁兮！
8.摽有梅,其实七兮。求我庶士,迨其吉兮。(待嫁
9.关关雎鸠，在河之洲窈窕淑女，君子好逑
10.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人， 在水一方。
11.溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
13.静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。
14.静女其娈，贻我彤管。 彤管有炜，说怿女美。
15.自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
16.女也不爽,土贰其行，士也罔极,二三其德。(多情
诗经四月的诗句月的诗经中最唯美的句子篇二
唐诗是中华民族最珍贵的文化遗产之一，是中华文化宝库中的一颗明珠。以下是小编分享的唐诗经典诗句，欢迎大家阅读!
5、 鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。 ——温庭筠 《夜宴谣》
7、 白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。 ——王维 《酌酒与裴迪》
8、 远树带行客， 孤城当落晖。 ——王维 《送綦毋潜落第还乡》
9、 草色新雨中， 松声晚窗里。 ——邱为 《寻西山隐者不遇》
11、 长风几万里， 吹度玉门关。 ——李白 《关山月》
12、 千秋万岁名，寂寞身后事 ——民谚
14、 饮马渡秋水，水寒风似刀。 ——王昌龄 《塞下曲》
24、 明日隔山岳， 世事两茫茫。 ——杜甫 《赠卫八处士》
25、 仍怜故乡水，万里送行舟。 ——李白 《渡荆门送别》
26、 不觉碧山暮，秋云暗几重。 ——李白 《听蜀僧浚弹琴》
28、 燕草如碧丝， 秦桑低绿枝。 ——李白 《春思》
30、 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 ——钱起 《谷口书斋寄杨补阙》
34、 惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期 ——白居易 《潜别离》
37、 "谁怜一片影,相失万重云 ——杜甫 《孤雁》"
41、 寒禽与衰草，处处伴愁颜。 ——司空曙 《贼平后送人北归》
49、 老来多健忘，惟不忘相思. ——白居易 《偶作寄朗之》
诗经四月的诗句月的诗经中最唯美的句子篇三
《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中期大约五百多年的诗歌三百零五篇。以下是小编整理的《诗经·小雅·四月》的赏析。
四月维夏，六月徂暑。先祖匪人，胡宁忍予?
秋日凄凄，百卉具腓。乱离瘼矣，爰其适归?
冬日烈烈，飘风发发。民莫不谷，我独何害?
山有嘉卉，侯栗侯梅。废为残贼，莫知其尤!
相彼泉水，载清载浊。我日构祸，曷云能谷?
滔滔江汉，南国之纪。尽瘁以仕，宁莫我有?
匪鹑匪鸢，翰飞戾天。匪鳣匪鲔，潜逃于渊。
山有蕨薇，隰有杞桋。君子作歌，维以告哀。
从此诗“卒章显志”的末两句“君子作歌，维以告哀”来看，诗人系为抒发强烈悲愤之情而作。后世屈原《九章·惜诵》：“惜诵以致愍兮，发愤以抒情。”其情实与《四月》一脉相通。那么，诗人为什么要“告哀”，告什么哀呢?我们可从前面七章找答案。
前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣，爰其适归”是哀的集中表现，诗人颠沛流离，遭贬谪，被窜逐，无家可归，贫病交加，仓皇狼狈，犹如丧家之犬。
流亡或流放的'本身已够悲惨，而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人，胡宁忍予?”呼天抢地声中，可见诗人怨愤之深。他不是平民，更不是拾荒流浪汉，而是勋戚贵族的后裔。现在遭受莫大苦难，先祖在天之灵怎么会忍心看我受罪而不加荫庇?逝世的先人当然无辜，诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩，对功臣后裔尚且未加眷顾，更何况他人。这使人想起屈原《离骚》的首句：“帝高阳之苗裔兮(我是古帝高阳氏的后裔)。”用自己先祖的高贵，表示对楚怀王流放、迫害自己的不满，两者用意如出一辙。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“四月维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，四月到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢!接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感，四章起季节与地域都已相对静止，着重抒发诗人的心理活动，这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤，方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤，实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”，哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故，当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊，自己不能和光同尘，所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》，写他志尚高洁不同流俗而遭放逐，游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导，屈子不为所动，渔父鼓枻而去，唱道：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨;沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
诗人在流放地安顿后，在周围漫步，附近有山，山上有栗树梅树，山间还有潺潺流泉，山下则是波浪滔滔的长江、汉水，这就明确点出了放逐的地域在南国。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系，而朝廷却纲纪弛败，忠奸莫辨，鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜，也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操，他的《江汉》诗说：“江汉思归客，乾坤一腐儒。”古往今来，这种耿直倔强的“腐儒”真不少啊!
七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔，鲤和鲔在深水中潜游，它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩，全身远祸。诗人见了不禁神往，叹息道：可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样，逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求，也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表，在暴露现实方面有相当深度与广度，不愧是现实主义的力作。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉，很值得借鉴。
