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《天净沙秋思》的笔记 《天净沙·秋思》选自篇一
据元人盛如梓《老学丛谈》记载，马致远的《天净沙》实有三首，以上摘录的是其中的第二首。与《天净沙·秋思》相比，虽然也都写的是秋景，都写出了七八种以上的景物，文字精炼之极，像战国时期的宋玉形容美女身量恰到好处说的“增之一分则太长，减之一分则太短”，文字简约到不能再增或再减一字的程度。但第二首有景无人，高下分明。
《秋思》除最后一句外，全部都是景语，却字字扣着“人”扣着“情”来写的。仅用28个字就生动表现出一个长期漂泊他乡的游子的悲哀，“情因景而显，景因情而生”，这首小令极其出色的运用了景物烘托的写法，将抒情主人公置于特定的氛围中，使主观意绪和客观环境达到了高度的统一。
我们来具体感受一下：一个秋天的黄昏，夕阳即将西下，余晖给小桥流水涂抹上淡淡的金黄色，桥头的几户人家炊烟袅袅，小孩儿在门口玩耍，屋里隐隐传出父母慈爱的呼唤。而抒情主人公骑着一匹瘦骨嶙峋的马，风尘仆仆地疲惫憔悴地在古道上踽踽独行，迎着裹挟落叶、尘土的冷飕飕的西风。道旁是缠着枯藤的老树，归巢的暮鸦在树梢盘旋，不时凄厉的啼叫几声。看到别人正准备着晚餐，一家人享受着天伦之乐，想到自己漂泊至今，暮色渐浓却不知投宿何方？不禁悲从中来，感慨自己是沦落天涯的断肠人，心情何等孤寂愁苦，乡愁何等浓重。
这归功于映衬得法。动与静的映衬，如流水与小桥人家，映衬出幽静；西风与古道，映衬出苍凉。明与亮的映衬，一面是枯藤老树昏鸦在西风中的灰暗，古道中游子的悲愁，一面是小桥流水人家在余晖中的温暖安适。背景与主体的映衬，前四句把背景写充分了，成为游子心碎肠断的触发物，主体就被烘托出来了。
最重要的是前面提到了的寄情于物，用有形表现无形，当诗人把枯藤、老树、昏鸦、古道、西风、瘦马、夕阳与小桥、流水、人家这些客观事物，纳入审美认识和感受中。这些事物便被赋予了人的感情色彩，笼罩了一层悲凉的气氛。我不由想到李煜《相见欢》里的诗句：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。”还有陆游《卜算子咏梅》里的诗句：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。”何尝不是“凡景语，皆情语”？何尝不具有异曲同工之妙？
《天净沙秋思》的笔记 《天净沙·秋思》选自篇二
我始终没有弄明白。为什么一个人，仅仅用28个字，就可以把秋意这样深刻清晰地描摹出来。
看上去，好似漫不经心。
枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、离人，哪一个不是寻常季节，寻常见的景物？就是道上随便扯个农夫，樵夫，也能认得出，说得清的东西，怎么一到马致远的手上，就真么灵巧的表现出来。一组组巧妙的结合，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷，深层的意境，跃然跳出，一幅精美绝伦的古画浮在眼前!
《秋思》是马致远在漂泊旅途时的作品之一，现实的体验、愤世，自然而然地流露出对现实的不满。饱腹之学，无所用之。失意、痛苦、悲凉、孤独，一切衷肠，只能用笔，痛吐出来，倾诉出来。《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本身，简简单单，普普通通，叙述羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
你，牵着一匹瘦马，走在这条被誉为古道的小路上，迈着沉重的脚步，一步，两步……向前走去，就在此时唯一能够听你倾诉的生灵---马，倒下了。你很清楚，在这荒无人烟的小路上，在这夕阳西下的小路上，停下沉重的步伐是多么的危险。你意味深长地望着这可怜的瘦马，然而，你眼里没有责备，相反，反倒是一丝丝同情。就在此时，马也在看着你，它的眼神里明显地透着无奈。对视了一会儿，马摇了摇头，对着天空长长地嘶鸣一声，摇摇晃晃地站了起来，看着你，这回，它的眼神里透着坚定。你居然被一匹瘦马深深折服了，颤颤巍巍地爬上了马，接着马又长鸣一声向着远方奔跑起来。
马慢慢地跑着，你听着沉重的马蹄声，不禁想起了远在天涯的家乡，眼泪迫使你闭上了眼。忽然，流水声传入你耳，你睁开眼，一棵古树，一段枯藤，一条小河，一座小桥映入你的眼帘。古树虽苍老，但有藤蔓相伴，小桥虽破旧，但有小河相伴，那你呢？仅仅是一匹瘦马吗？你苦笑，西风为你拂去那滴落的思乡泪，乌鸦为你奏响那悲鸣曲，你绝望了。
一个村庄出现在你的眼前，对！是一个村庄，村里的小孩嬉戏着，村里的大人工作着，你感到了一丝慰藉，同时泪水也模糊了你的双眼。在夕阳的余辉的映衬下，你似乎看到了远方的亲人向你徐徐走来，你奔向前去，结果，你所抱着的仅仅是空气，你，更加绝望了。
你寄宿在一户人家，坐在门槛上，看着农户一家在夕阳下嬉戏的影子，怎一个愁字了得？
时至今日，你依然是秋风肃杀，黄尘漫漫，红日西沉是那条天涯归路。大多数文人墨客都想去站一站，是疲惫的灵魂稍稍休息……
《天净沙秋思》的笔记 《天净沙·秋思》选自篇三
秋日，遥望夕阳景……
“孤村落日残霞”，此句中，秋，是孤寂的。暖色调的天边，带着一抹余光，残阳与它的暖阳一同沉沦远方。也许，在山后：也许，在湖中：也许，在芳草花香密叶间……孤落的山村被晚霞光勾勒出一轮淡淡幽幽而又耀眼的轮廓。
“轻烟老树寒鸦”诗人白朴，走入了孤村。袅袅炊烟，缭绕着，伸向天边。几棵古树稀稀落落毫无规则地栽入小径旁。天寒了，天色渐渐暗了下来，乌鸦随着冷风，归林了。
“一点飞鸿影下”鸿雁掠过，顷刻间无影无踪。
前三句诗突出了秋日的荒凉、寂寞，表达了诗人一种思念，一种对故乡，对亲朋好友的想念，惟妙惟肖地显现出秋日的场景，给人想象的空间，一幅栩栩如生的场景便在脑海中呈现。而“一点飞鸿影下”突出了秋日天气的凉。
“青山绿水，百草红叶黄花”则给予人一种生机勃勃，富有诗情画意的景象。碧绿的青山、潺潺的溪水，荡漾着。花与叶被夕阳点缀着，便成了“红叶黄花”。此句中，诗人被这迷人之景所陶醉，不再是之前所提到的孤寂，反而变成“热闹”的景象，成为“秋意盎然”秋独特的美。
全诗妙就妙在没有“秋”这个字，而是用所描写的景，分别衬托出秋天的孤寂与幽静的美。诗人白朴用别具一格的手法，用简洁的语言将秋景描绘出来，说它是元曲还不如说它是一篇唯美的散文。
《天净沙秋思》的笔记 《天净沙·秋思》选自篇四
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
——题记
我始终没有弄明白，为什么一个人，仅用了二十八个字，就可以把秋意这样深刻清晰地描摹出来，下笔又是那样浅淡。看上去，浑似——漫不经心。枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、离人，哪一个不是寻常季节、寻常见得景物。就是道上随便扯个农夫，也能认得出、说得清的东西。怎见得到了他马致远的手里，这么组合排列一下，就通了灵窍，轻轻挣壁而出，化身为龙了呢？“枯藤老树昏鸦”，小令伊始，由近处着笔。在一株枯藤缠绕的老树枝头，寒鸦数只，哑哑枯叫。若你是离人，天涯道路无尽，日已暮，乡关尚不知在何处，又怎禁得起，老树寒鸦的逼促？一声声，叫得人心惊梦寒，归途漫漫，牵动了乡愁泛，脚步沉重的离人又如何能涉水而回？藤、树、鸦本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟之气立即从字里行间弥漫出去，像一朵渐行渐近的黑云，渐渐笼住人心。为何总要等失落了，才拾起寻常的好？年轻人，不出去经历一番，又怎么能甘心平淡终老？人心的贪婪，或如说追求，如海阔天空，无法满足。夕阳西下，断送得一生憔悴，只消得几个黄昏？
“小桥流水人家”，枯涩发黄的归途中，突然看见远处有小桥流水，绕水而居的村户，天空有炊烟飘荡，随风袅袅，像游子羁客身体里按捺不住的乡魂。长风几万里，梦魂不到关山难。
这个人，牵着那匹瘦马，走过桥上，溪水清透。他看见自己的脸上皱纹纵横如山岳，鬓发已斑白、苍老。这个从未在心里停驻的词，突然突兀地出现在面前，凌厉地让人无法逃避。曾经是多么年轻的少年，策马扬鞭，以为功名理想全在远方，以为匹马单枪，凭着胸口的一股热气，一定可以捭阖天下，出人头地。天下？何处不可以成为天下？王侯将相宁有种乎？再矿世绝代的英雄也不是这世间唯一一朵花，成开败谢，时候到了，自然有新花顶替。
好男儿都以为，自己与众不同，命里带着的福禄寿，格外要比别人重。可是，所有的雄心壮志都在时光中消磨成灰烬，才不得不认识到，或许我不过是一个寻常人。然后，想起那些昏黄如豆的灯光里，温热的汤水，母亲温暖的手，絮絮的叮咛，妻子清亮的眼眸，纤瘦的身影，思念如雪纷纷落下，想知道，她们在家怎样？
那些赖以生存的温暖存在，曾经觉得是那么无足轻重，从没有像现在一样，对悠闲地田园生活有无尽的向往和渴望。步履蹒跚地蹀行在古道上，遥看日影衔山，落日也知道怎样回家，那么人呢？
在暮色苍茫中，那个骑着瘦马，远离家乡漂泊的人身上，凝聚着典型的中国落迫文人的气质——潦倒失意，惆怅无奈，鬓先秋，泪空流，等待江山都老，颓唐带愁归……有人说马致远是一种情调，在中国，马致远并非简单代表某个古代诗人的名号，而是混同于那首名叫《天净沙秋思》的小令，成就了一种萧瑟、苍凉的意境——马致远意境。
马致远就是枯藤，马致远就是老树，马致远就是昏鸦，而背景则是小桥、流水、人家，当然，马致远也是西风，马致远也是瘦马……
当夕阳西下，马致远还是那个远在天涯的断肠人，但天涯又何尝不是马致远，还有夕阳？这样一幅年代久远、画在那种宣或绢上的水墨园画，具有天然的颓废之美，很适合骚客、雅士，乃至达官贵人的口味。
时至今日，马致远依然是秋风肃杀、黄沙漫漫、红日西沉时那条天涯归路，大多数人都想去站一站，使疲惫无羁的灵魂消消休憩。马致远之后，秋思这盏离愁之酒，渐渐馥郁成断肠之毒，有绝世香浓，可惜饮一口，会断肠。
《天净沙秋思》的笔记 《天净沙·秋思》选自篇五
元代散曲家马致远的《天净沙·秋思》小令中，形象地描写了“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”古诗的精美韵味，意蕴深远，至今品读还久久回味……
短短28个字的勾画出了一幅羁旅荒郊图。小令结构精巧，顿挫有致，音韵铿锵，其光芒四射的艺术魅力，倾倒古今众多文士雅客细致品读。
“枯藤老树昏鸦”是小令的开始，诗人由近处着笔，一株枯藤缠绕的老树枝头上，几只乌鸦守在巢边“哇哇”怪叫，将一幅萧瑟肃杀的深秋景致淋漓至尽地展现在读者的眼前。
紧扣读者的心弦。“藤”、“树”、“鸦”，是郊野司空见惯的景物，与“枯”、“老”、“昏”相匹配，一股凌云之气从字里行间应时而生，笼罩在读者心头，让人顿感气息闭塞，有喘不过气的感觉。
“小桥流水人家”是诗人将笔锋一转，把读者的视线转向远方，一幅充满和平安详生活气息的峻美图画展现在我们面前。这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。
因此，小桥流水人家，成为了描写诗意的田园生活的千古绝句。
“古道西风瘦马”诗人将笔锋一收，将我们从美好的憧憬与向往中带到了无奈的现实之中。
诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加了一丝荒凉之感。
“夕阳西下”是诗人经重彩描绘，使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡之光，加深了昏暗凄凉的孤独气息。
诗人把十种平淡无奇的景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景之中。
“断肠人在天涯”是诗人的点睛之笔。这时，在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的阵阵秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方。
这首小令是采取寓情于景的手法渲染气氛，显示了主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
