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生活中的磨砺和挫折使我们更加坚韧，更加成熟。在写总结时，我们还可以进行自我评价和目标设定，以此来进一步完善总结。这些总结范文经过认真挑选，包含了一些典型的写作要点，供大家参考。
无题古诗汇总篇一
又是一个被暖阳笼罩着的温暖的早晨，如果不推开门往出走的话，完全感受不到外面是寒冷的冬天！只需要静静的坐在这儿晒太阳就好了，想想也真的是特别惬意的一种状态了！
本来感觉自己心里应该有千言万语想要去说，无论是关于自己的，还是关于别人的，无论是关于人的还是关于事的。一直都是一个相差也比较多快言快语的人，因此，很多时候，要么是脑子在转动着，要么是言语在行动着！
可是此时此刻，自己却不知道该说点什么好！关于自己的话题，真的是说的太多太多了，关于身边熟悉的人，也说了不少，然后总觉得有一件事情，如果反反复复，不断重复去说的话，总觉得是不怎么样的！
就一年四季而言吧！也说过了太多的话题，春天的勃勃生机，夏天的夏日炎炎，秋天的收获，冬天的寒冷，这些不用说，大家都知道的话语，感觉说的太多了，没有任何的意义。
有的时候也总会在想，这样平淡的生活真的是太过于无聊了！如果生活中能够发生一些新鲜的事情，那么就好了，这样子的话，自己就有太多的想法，太多的说法可以说！
因此，也特别喜欢好长一段时间不写文章的感觉，就是感觉脑海中积累太多的事情，不需要过多的去构思就可以写出来好多，那样的状态真的是挺不错的！
但是如果每天每天坚持的话，你会发现，其实反反复复发生在你自己身边的，也就那么几件事！
无论怎么样？掰开说，话题也就那么几个~有的时候不止别人看的厌烦，自己说的都感觉到厌烦。
因此，也不断的告诉自己，在空余的时间里，就让自己的大脑稍微休息一会儿，也是不错的！
哪怕有的时候看看远处的山，看看远处的天，静静的什么都不说，也挺不错的！
无题古诗汇总篇二
“叮……”闹钟的喊叫打乱了正在做着美梦的约翰，他翻了个身摸索到闹钟的按钮，关上了该死的闹钟。但他却睡不着了，脑海中不知不觉地闪过朋友们的身影:。
还有丽丽这个笨女生，听同学说她现在当上了教师，真搞不懂为什么她会选择这个职业呢？她可是在初一时，连口齿都不清楚，说的话没有几个人能听懂的女生啊？而现在，怎么……？真是不可思议！
还有吉姆，也在饭店当了厨师，他这个蠢东西，他可是到了六年级还不会煮鸡蛋，也不会蒸米饭的男生啊，而现在却当了厨师，真让人不敢相信，他当初是怎么想的？唉！
还有……。
“咚……”房门的响声打断了他的思绪。“该死的约翰。”听到叫声，约翰用被子蒙住了脑袋，不作声，只听到外面的喊声：“我知道你在里面，我告诉你，你已经三个月没交房租了。水电费，我都给你付上了，如果你下个用再不交，你就从这儿给我滚出去！我听说保洁公司缺人手，我建议你还是到那去看看有没有你合适的工作？免得你连房租都交不起！……”
听到这里，约翰在想：“难道我真的需要找一份工作吗？如果不去找，是不是我连自己都看不起？如果不去找，是不是我的那些朋友都会看不起我……”
“我决定了，明天就去保洁公司看看！”约翰对门外的房东宣布道。
无题古诗汇总篇三
这是一首感情深挚、缠绵委婉、咏叹忠贞爱情的诗篇。诗人情真意切而又含蓄蕴藉地写出了浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”体现了爱情的坚贞，意境新奇，诗味隽永，已成千古传诵的名句。
这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。
首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。“东风”点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。两个“难”字包含了不同的意义，前一个“难”是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个“难”字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。花尚如此，人又能怎样呢？诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。
颔联接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老(不应，这里是“不顾”的意思)，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”(王融《自君之出矣》)，“思君如夜烛，煎泪几千行”(陈叔达，同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。
颈联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。上句是写出了年轻女子“晓妆对镜，抚鬓自伤”的形象，从中暗示出女方的思念和忧愁。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的。是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。下句，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。直接写出年轻女子寒夜相思的悲凉情境，深夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。细腻地描写对方的愁苦，可见诗人对女方的体贴入微，也就更加表现出诗人感情的深挚。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
尾联，想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望，这就是其内容。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
在晚唐诗坛上，李商隐是一位大家，当时与杜牧齐名。不过，若就对后世的影响而言，他是超过了杜牧的。李商隐在诗歌史上的一个重要贡献，是创造性地丰富了诗的抒情艺术。他的诗歌创作，常以清词丽句构造优美的形象，寄情深微，意蕴幽隐，富有蒙眬婉曲之美。最能表现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作(多为七言近体)堪称典型。诗以“无题”命篇，是李商隐的创造。这类诗作并非成于一时一地，多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命为“无题”。其中有的可能别有寄寓，也可能有恋爱本事以为依托，虽有不少学者对此进行考索，但是在没有确凿的证据以证明确有寄托或确依何事之前，主要应该以诗歌形象所构成的意境为依据，把它们作为一般爱情诗对待，这并不妨碍认识它们的艺术价值。
无题古诗汇总篇四
退步原来是向前。
——禅诗一首。
我们已习惯于把自己封闭在一个自我的空间里，漠然地走着脚下的路，顾不得欣赏沿途的风景。
是世界太枯燥乏味，还是我们的心灵蒙上了太多的灰尘？
父爱深沉。
无可否认——母爱，是人类一个亘古不变的主题。
那么，父爱呢？
大山一样的父亲，又何尝未曾关心过自己的子女呢？我们所拥有的父爱只不过是少了母爱的婉转悠扬；我们却从不去想，父爱亦多了大海般的壮阔波澜。
父爱只不过是没有具体的内容罢了。
心灵的震撼。
每天行走在钢筋水泥间，匆匆地来，匆匆地去。似乎早已习惯了用混浊的双眸，抑或是隔着有色玻璃看这个世界——世界之大，竟无让你的心灵为之震撼的人和事！
你，错了！
何不掬一捧高山顶上的雪水，洗你那迷茫的双眸，用不含一丝尘杂的目光看世界，用心欣赏，你会发现——黑暗之后便是黎明。
当黎明把第一缕曙光洒向世界之后，所有的一切，都是美的雏形，都能让你的心灵为之震颤。
真假指数。
何不站稳脚跟，挺直胸膛，面朝前方，再放出眼光，看到黑的就说黑，看到白的就说白……。
可以吗？
无题古诗汇总篇五
春蚕直到死，它才把所有的丝吐尽，红烛燃烧尽头，蜡泪才会流干；——(隐喻相思)。
早晨起来照镜子，黑发都变了颜色；.夜晚吟诗，觉得月光都是寒冷的；——(思念和孤独)。
蓬莱仙境距离这里没有多少路程，青鸟啊，麻烦您带去我情深意厚的探望吧。
无题古诗汇总篇六
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
含情春晼晚，暂见夜阑干。
楼响将登怯，帘烘欲过难。
多羞钗上燕，真愧镜中鸾。
归去横塘晓，华星送宝鞍。
何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售，白日当天三月半。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。
归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
她说过要来的，其实是句空话，一去便杳无影踪。我在楼上等着，直到残月西斜，传来五更的晓钟。
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！
飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
爱情的种子不要和春花开放寸寸相思只会化成寸寸尘灰。
含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
听到楼梯响起想登上去又胆怯，灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
不如钗上之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。
哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子，与家人一起在园墙里赏玩。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
空言：空话，是说女方失约。
蜡照：烛光。
半笼：半映。指烛光隐约，不能全照床上被褥。
金翡翠：指饰以金翠的被子。《长恨歌》：“悲翠衾寒谁与共。”
麝熏：麝香的气味。麝本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。这里即指香气。
度：透过。
绣芙蓉：指绣花的帐子。
刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。后也以此典喻“艳遇”。
蓬山：蓬莱山，指仙境。
芙蓉塘：荷塘。
轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。
金蟾：金蛤蟆。古时在锁头上的装饰。
啮：咬。
玉虎：用玉石作装饰的井上辘轳，形如虎状。
丝：指井索。
贾氏：西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。
韩掾：指韩寿。韩曾为贾充的掾属。
宓妃：古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱，后来曹操把她嫁给曹丕。甄后被馋死后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。曹植离京途径洛水，梦见甄后来相会，表示把玉枕留给他作纪念。醒后遂作《感甄赋》，后明帝改为《洛神赋》。
魏王：指魏东阿王曹植。
春心：指相思之情。
晼晚：日暮。
春晼晚：春暮。
晼：一作“院”。
夜阑干：夜深。
烘：灯光明达透出窗帘的情状。
多羞钗上燕：《洞冥记》谓汉武帝元鼎间有神女留玉钗与帝，至昭帝时化白燕升天，因名玉燕钗。句言己不能如钗上燕接近其人，故“羞”。
镜中鸾：指镜背的鸾鸟图案。句谓己不如镜中鸾之频对其人倩影。
华星：犹明星。
哀筝：高亢清亮的筝声。
急管：急促的管乐。
永巷：深长的街巷。
东家老女：宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫若臣东家之子。”此处用此意暗示这位老女是容华美艳的姑娘。
嫁不售：嫁不出去。
溧阳公主：梁简文帝的女儿。这里泛指贵家女子。
同墙看：谓东家老女也随俗游春，同在园墙里看花。
《无题四首》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
颔联出句追忆梦中情景。远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的。相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦，是一篇“刻意伤春”之作。
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
第三首也是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
第四首开头两句只是描写环境，人物并未出场，但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”，不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹，也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法，这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸，哀筝急管相驰逐”，现在却以“何处”发问领起，先写闻乐，再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出，传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。
五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色，丝管竞逐、赏心乐事的场面，贵家女子得意美满的生活，触动了她身世孤孑之感，增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”，反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情，侧面虚点，倍觉隽永而有余味。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
无题古诗汇总篇七
老师办公室。“你们四个，是我较为看中的学生，这次学校有个学生会竞选活动。你们想不想去试试？”“老师，我不想去。”欣茹第一个反对。
“不行！你的组织能力和写作水平都超过了同龄人，你去试一下又不会怎么样！你回去考虑一下吧！”司马老师叹了口气说。
“刘欣茹，你为什么不参加竞选呢？”石帆好象对这件事很有兴趣，一出办公室门就问个不停。姬莉在旁边听得都烦了。可欣茹却将石帆置之不理，没说一菊花。其实原因很简单：欣茹不想太出风头。姬莉是知道的，但是她不想说，也不能说，这是欣茹的秘密。在小学5年级的时候，欣如很优秀，却一个男生因为她转学走了，不是她的错，但给她留下了一些阴影。现在，欣如就想平平淡淡过了。
从上午到下午，直到放学，石帆还是问个不停，并且一直跟到了公寓。这时候，姬莉再也忍不住了，大声吼道：“你可不可以不逼她？”
“姬莉，你不懂。可以让我和她单独谈谈吗？”石帆好脾气的恳求道。
xxx姬莉,你先进去吧!xxx欣如总算说了话.
姬莉摇了摇头,叹着气先走了.
第五章。
“你有什么事快说吧！我作业还没有好呢！”欣如开口了。
“欣如你为什么不参加竞选呢？”石帆急切地问。
“我想，这是我的自由，没必要告诉你吧！”
“那我要告诉你：我喜欢你！”石帆抑制不住了，大声的说。
“好自为之吧！”欣如说完头也不回走了。
回到公寓，姬莉告诉欣如，钟点工来不了了，要自己煮饭。欣如的手艺很好，却不轻易展示，只有在迫不得已的时候才动手。
20分钟后，餐桌已布置得十分漂亮。玻璃的桌面明光闪闪，三荤三素，二凉一冷，色彩缤纷。
“欣如，你太好了！不过，这些菜我们俩也吃不完，我叫人来帮忙。”姬莉话音刚落，有人来敲门了。
（未完待续，谁来敲门了呢？）。
无题古诗汇总篇八
过得越久，我所遗忘的越多。甚至很多很多的时候，只是静静的打开那些所熟悉的界面，然后淡淡的看过。忘记了当时所想，忘记了当时想要留下的东西。
我终归还是很懒很懒，懒得让我在无数个无意间丢弃了太多太多宝贵的东西。能激起我内心波澜的那些过往当下深刻的感觉，那些情绪，我甚至都丢弃了，直至今日我找不到，找不到合适的文字，找不到我该表达的方式。
不想再想到底什么时候的自己才算是清醒的自己，没有中立面，怎么去判断两面。
偶尔的不经意，会让你想起，会让你明白。不该那么的自以为是的，不该那么的深信不疑，深信自己不疑，对事，对物，对人。所有的结果是让自己看到，你错了，其实你错了。或多或少的挫败感会让你觉察到它的存在。其实你真的不是你想的那样，理智，聪明，会让人疯狂和念念不忘。
过去的时光又岂止是一点点。可以不用俗套的方式去纪念逝去的2009年。在2010年的开春，让我想起的，是过往刻骨铭心的那四年。
我一直在用我的方式诠释给别人看时间是在流动的，所有的都在变。可自己却似乎身陷在此，愚蠢得连这个都忘记了。
我，我们，演绎着这么一场电影年是电影的开始年电影的终结。剧本很对，演员很对。
至此，深记。不可忘。不愿忘。
无题古诗汇总篇九
夏日，顶着头上的烈日，大家正在柏油马路上努力前行着。全程一行人一个接着一个向山上走去，汗水滴在马路上，然后又蒸发了。
面前的竹林茂密、怪石森然，泉水叮咚地响，大家不禁急冲冲地想到山中去，一条漫长的泊油马路炙烤着我们的激情。徒步才刚开始，大家就泄了气。但是这条路没有回头的方向，所以大家都只能迈着小碎步向前走。
渐渐的，开始入山了，竹林茂密起来了，小溪在一旁缓缓地流淌着，鸟儿也叽叽喳喳地叫了起来，一切琴瑟和谐，只有我们的抱怨声惊扰了这一方的平静。大家都侧着身子在泥泞路中小心翼翼地走过，因为路很陡，也很窄，所以大家都手挽着手，互相帮忙，互相扶持，在山林中没了手机的诱惑，没有试卷的烦恼，没了父母的唠叨，剩下的只有大家之间单纯的友谊。时间的流逝仿佛与我们一起放慢了脚步，没了城市的快节奏，我们真正的慢了下来，用心慢慢的感受大自然，用心慢慢地享受互相的扶持中久不消融的爱与这一刻的宁静。
静下来的一瞬间，只听得泉水潺潺，鸟儿叽喳，只闻得到竹林中隐隐散发出的清香，太阳炙烤头发的味道。世界仿佛只剩下我们彼此的呼吸声，忽然想起自己不知多久没有好好地享受大自然散发的一切，也没有好好的慢慢的感受时间的流逝。
我连自己竟然都没有好好的爱护，更别说爱护别人了。我不禁轻轻地吐出了一声“对不起”，这句“对不起”既是给自己的，也是给别人的。
真的，真的，真心感谢身边一直陪伴着我这个连自己都不好好爱护的人，谢谢你们！
无题古诗汇总篇十
一本长长的小说，听完之后，好像再有没有了心思去开启下一部。虽然在无所事事的早晨里，自己也再一次打开听书软件，想要搜索着听一些别的好书，可是很多时候小说就像电视剧一样，开始的时候并不是那么的特别吸引人，以至于就是一早晨换了三四个小说，还是没有找到合适自己的下一部小说！
虽然自己也清楚的知道，无论哪一本小说，如果自己就是静下心来去听的话，那么肯定到后面是越听越好听，因为类型基本上都是自己喜欢听的那种恐怖悬疑类型的，只是自己的一颗心，好像再也静不下来，再也没有了，听之前上一本小说的那种认真和执着！
这大概就是人生吧！这也大概就是每个人心中比较奇怪的地方吧！
就像最近一段时间，一直就是叫嚣，只要挣钱挣钱，可是当我们发现自己挣钱的速度，永远赶不上花钱速度的时候，突然之间就有些泄气了！
于是自己的一颗心依旧在纠结着，自己也清楚的知道浪费时间是不好的，可是依旧对做什么事情都提不起兴致？最后的结果就是让自己的一整天都过的浑浑噩噩的！
时间就这样，一分一秒的过去，突然之间自己发现自己真的好孤独，也好想找好友们聊聊天，可是想一下，谁又愿意听自己的这些抱怨呢？倒不如安安静静的一个人在家好一点！
心情，永远是让自己最琢磨不透的东西！
无题古诗汇总篇十一
生活从不无主角。考场上，我们是主角；街道上，警察是主角；医院里，医生是主角......
生活中，人人都是主角……。
海伦·凯勒。
海伦·凯勒那不屈不挠的精神让我感动。自幼失去了那光明的世界和有声的世界，但她凭借自己与老师的努力，成为了一位名人。她不向困难低头，而是在困难来临时，仰起头，微笑着从容面对。她，是生活的主角，是“坚强”里的主角。
你还记得那“虽然我的腿不能动了，但我的手指还能说话”的那位坐在轮椅上的科学家——霍金吗？想必大家一定忘不了他吧！是啊，他教会了我们毅力，即使是腿脚不便，但是用我们的手拿起那笔，照旧可以画出绚丽多彩的世界。他，是生活的主角，是“毅力”里的主角。
桌子上刻了个“早”字，提醒我们时时早，事事早的鲁迅，是一位文学大师，也是一位关爱他人的大师。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”正是他对人民的这种性格，让他相信热爱读书的工人阶级。虽然阿累没有足够的钱，但他关爱阿累，仅凭一元卖了阿累一本曹先生的书，而自己的那本却没有要钱。他相信我们。他，是生活的主角，是“关爱”里的主角。
而能以天下事为己任。就凭这一句话，把赵普的性格包括了。他虽然对人多嫉妒刻薄。不也是为了那些人好吗？他以半部《论语》治天下的精神，热爱读书。始为异国良相。他，是生活的主角，是“爱书”里的主角。
人人都是生活里的主角。没有了你我，那世界怎会精彩？没有了你我，那乐章怎会美妙？
生活里的主角，需要我们自己去扮演。相信自己永远是生活里的主角——即使是那微不足道的角色……。
