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陕西历史博物馆游后感篇一
陕西省历史博物馆是一个占地1万多平方米的博物馆，那里的历史文物不计其数，是一座名副其实的知识的宝库。从蓝田人、大荔人、先周（即夏朝、商朝）、西周起，到秦、汉，再到隋、唐、宋，最后到元、明，每一样，都是无价之宝。
正好，今天外边的天气不太好，不适合在外边活动。我和妈妈便“明智”地选择了再去一次陕西省历史博物馆。
馆中有几件藏品令我印象尤其深刻。它们是：独孤信的多面体煤一精一组印、白地黑彩玉壶春瓶、白釉“官”字款五瓣碟、兽首玛瑙杯和舞马衔杯纹银壶。
“白地黑彩玉壶春瓶”，这个名儿可真长呀！白釉“官”字款五瓣碟，这个名字似乎更长。这两件文物不有名，也没有太多的历史背景，可它们有一个共同的闪光点——颜色素净、形态优美。我正是被这它们美丽的形状和素雅的色彩所吸引。真的很好看！一个是白地瓶上描黑纹，一个是白瓷盘中刻梅花。我站在玻璃柜前，翻来覆去地看着它们，直到妈妈开始催我了，才肯离开。
那块红色的、十四面的“石头”吸引了我的目光。这又是啥？我走近一看，吓得跳了起来！这就是“中国第一老丈人”独孤信的多面体煤精组印！我在杂志《博物》上看到过它，记下了它的名字。这个独孤信可真的不得了：他有七个女儿，大女儿是北周明帝的夫人、七女儿是杨坚的妻子，四女儿嫁给了李渊的爸爸！他一定肩上有各种各样的官职，才会有这么多头衔吧。
我们又到了大唐遗宝馆，这个馆的由来十分值得一提。1970年，西安的一个工地上，一群工人在打地基。突然，他们的工具敲在了一个土中的大陶器上。工人们立刻挖出了它，打开后，看见里面全是文物，他们立刻打电话找来陕博的文物负责人，拿走了这些文物。后来，他们又挖出了两个同样的陶罐，它们中的文物，单独放在大唐遗宝馆。神奇的是，这三个陶罐就在市区，埋在离地面八十厘米的地方，一千多年来，竟然无人发现。
大唐遗宝馆里的兽首玛瑙杯和舞马衔杯纹银壶，都是镇馆之宝。它们不可以被拿到外面展出。它们做工精细、原料上好，都是难得的好宝贝。兽首玛瑙杯最早出现在胡人的画上，这个杯，体现了唐代文化的包容。而舞马衔杯纹银壶，表现了唐玄宗时代的一种消失的礼仪，在宴会上，舞马口衔酒杯，为皇帝倒酒。它们做工精湛，让我惊叹。
说陕博是个知识宝库，不如说是一片海洋，它是我们伟大祖先的智慧结晶，它向我们展现了华夏文明的源远流长。
陕西历史博物馆游后感篇二
今天我们大家参观的是陕西历史博物馆.这座博物馆是在1991年6月20日正式建成对外开放,是目前我国规模最庞大设施最先进的国家级历史博物馆,占地面积有7万平方米,建筑面积56000平方米,用以展览的面积为11000平方米,馆内现有收藏品37万件.这座博物馆是遵照周恩来总理的遗愿,由国家计委和陕西省政府共同投资1.44亿元人民币,所修建的一座艺术殿堂。
陕西历史博物馆的陈列分为《基本陈列》、《专题陈列》、《临时展览》等三大部分组成。基本陈列也就是常设陈列，它为《陕西古代史》，系统地向我们大家展现了陕西自蓝田猿人至鸦pian战争的发展过程，突出了周秦汉唐等封建社会的盛世和陕西在中国历史上的重要地位。
陕西古代史的第一个段落是史前史，时间范围是距今约115万年前至公元前21世纪。这一时期的每一段落都有重大发现，文化高峰迭起年、并首尾相连，在全国突出地位。首先大家所看到的就是蓝田猿人的头像。她是1964年在蓝田县公王岭发现的，是一位年纪约30多岁的女性。蓝田猿人距今约115万年，是迄今所知亚洲北部最早的直立人。在距今约20万年左右人类就已经发展到了智人阶段。陕西地区的大荔人便是其中的一个代表，在距今约8020xx年左右，人类就已经进入了新石器时代。老官台文化是陕西境内已知最早的新石器时代的文化遗存。新旧石器时代区别主要有三个重要标志：一是学会了制造陶器;二已经定居并有了原始农业;三是出现了磨制石器。仰韶文化是新石器时代发展的一个阶段。这类文化遗存由于是1920xx年首次发现于河南渑池县仰韶村，因此得名。又因为在这类文化遗存中发现了大量的彩陶，所以叫“彩陶文化”。半坡遗址是仰韶文化的一个重要组成部分，也是母系氏族公社时期的繁荣阶段。后来，随着社会经济的发展，男子取代女子，在社会中处于支配地位。人类就进入了父系社会时期。龙山文化就是父系氏族公社时期的典型文化。这类文化由于是在1920xx年首次发现于山东省章丘县的龙山镇，因此得名。又因为发现了大量的灰陶，因此龙山文化也被称为“灰陶文化”或“黑陶文化”。龙山文化之后，我国历史进入了传说时代，也就是历史上所说的“军事民主制时期”。黄帝就是这个时期一位杰出的领袖，他被尊为中华民族的祖先。每年清明，海内外的炎黄子孙来到黄帝陵寻根问祖，认同中华文化，爱国之情在这里升华，从而产生一种强大的凝聚力和向心力。在黄帝之后，人类历史上又出现了三位杰出的领袖，他们是尧、舜、禹。后来，大禹的儿子启建立了夏朝。于此，中国便进入了奴隶制王朝的统治时期。夏王朝的政治中心在河南，陕西境内主要是周族的发生、发展与兴盛。周族实际上经历了周民族、周方国、西周王朝三个不同的发展阶段。
现在我们所看到的这个文物叫做“鼎”，它是奴隶制王朝鼎盛时期西周的一个青铜器。青铜是指铜和锡的合金，因颜色青灰而得名。而鼎呢，它本来是一种炊具，即煮肉的锅，后来随着礼乐制度的强化，鼎也逐渐成为一种权利和等级的象征。传说夏禹曾制九鼎，代表天下九州，作为政权的象征。以后就把取得天下叫做“定鼎”。春秋时，五霸之一的楚庄王就曾遣使询问周朝九鼎的大小轻重，以后“问鼎”就成为企图篡夺政权的代名词。我们现在所说的成语“逐鹿中原”，“鹿死谁手”，“孰人敢来问鼎”等都与这件文物有关。鼎，一般可分为圆顶和方顶。圆顶一般为鼓腹，双耳，三足，整个造型给人以稳定、威武的感觉。所以，人们用狮胸虎足来形容它。而成语中的“大名鼎鼎”，“三足鼎立”，则是从另一方面反映了它的造型特征。青铜器上的纹饰是研究青铜艺术的重要内容，也成为中国艺术史的一个重要组成部分，在一定程度上反映了当时人们的思想观念。青铜器上的纹饰可分为两大类，即：动物纹和几何纹。总的特点是神秘怪诞，很难看懂。这是因为作器者本意是为了用它祭祀天、地、鬼神和祖宗。一般人看不懂正说明他构思成功。
随着周幽王“烽火戏诸侯”，公元前771年犬戎族入侵，使西周走向灭亡。周平王迁都洛邑，东周开始。但周王朝实际上已名存实亡了。中原大地上先后出现了“战国七雄”：齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦。七国的战争持续了200多年。公元前220xx年，中国历史上第一位皇帝——秦王嬴政“扫六合而荡天下”，建立了统一的中央集权制的封建国家。秦始皇统一六国后，为了维护其统治，采取了一系列措施，在全国范围内统一了文字、货币、法律、车轨和度量衡等。
我们现在看到的这个货币就是秦统一六国之后的通行货币——秦半两。上面的这些货币就是统一前六国的货币。货币的不统一大大地阻碍了经济的发展。于是，方孔圆形的半两钱便应运而生。古人讲“天园地方”，并且是天包地，所以秦半两就意味着“圆以象天，方以则地”。这种精神为以后两千多年的封建统治者所接受，并一直保持到清末。
秦始皇号称“千古一帝”，但同时他也是历史上一位有名的暴君，残暴的统治终于激起了人们的反抗。陈胜、吴广领导的大泽乡起义爆发了。随后四年的“楚汉相争”推翻了秦王朝的统治。公元前220xx年，汉高祖刘邦登基，汉王朝就正式登上了历史舞台。
汉朝是一个十分重要的历史朝代，它的各项发展对中国历史上以后各朝代的发展奠定了基础，并产生了深远的影响。构成中华民族主体的汉族也是在这个时候正式形成。中国懂得方块字也是从这一时期起被称为“汉字”。汉王朝成了当时世界最强盛的一个国家。所以，今天世界上许多国家还把“汉”作为中国和中国人的代称。
现在请大家看这副“丝绸之路”示意图。它中国最古老的一条贸易通道，也是横贯欧亚大陆的一条贸易通道。它为东西文化交流、通商提供了有利的条件。沟通欧亚大陆的这条举世闻名的丝绸之路是由西汉武帝时期的张骞开通的。张骞是我们陕西城固人，他于公元前138年应政府招募出使西域。经历了十年时间和种种磨难，熟悉了西域的政治、军事、地理、风俗民情。沟通了汉与西域各国的关系。因此史书上把张骞的这次出使、也称为“凿空”。公元前120xx年，汉武帝又先后两次派遣张骞出使西域。“丝绸之路”全长7000多公里，在中国境内4000多公里。“丝绸之路”开通后，商队往来不断，经济贸易十分活跃。促进了农业和科学技术交流，为中西文化开创了新纪元。由于这条路最先主要过往做丝绸生意的商人，所以把这条通道也称为“丝绸之路”。通过这条道路，我国的丝绸不断输出。在当时的罗马，中国的丝绸与黄金等价。因此，丝绸又被称为“软黄金”。从此，西域的葡萄、苜蓿、石榴了、黄瓜、蚕豆、核桃、芝麻、菠菜、黑米、猕猴桃等物产传入我国。我国的种茶、凿井、冶炼等生产技术也传入西域。“丝绸之路”就好像一条绚丽而坚韧的纽带沟通了亚欧大陆，也使世界上出现了两颗明珠。从此，世界上就有了“东有长安，西有罗马”之说。
汉王朝不仅有发达的经济贸易活动，军事力量也非常强大,1965年，从咸阳杨家湾的一座汉墓中出土了大批兵马俑。这座汉墓属于汉高祖刘邦长陵的陪葬墓。据同出的“银镂玉衣”推测，墓主人可能是汉初名将周勃或其子周亚夫。在杨家湾出土的俑群中，有骑兵俑583件，各种人俑1965件。这些汉兵马俑大的身高48.5厘米，小的身高44.5厘米。大多数做武士打扮，个别做跳舞、奏乐、指挥等姿势。拿这批汉兵马俑与秦兵马俑相比较，秦俑虎背熊腰，是赳赳武士的形象，时刻准备着出发去打仗。汉俑仅有秦俑的三分之一大，但灵气十足，愉悦欢畅。也从一个侧面表明了当时国富民强、和平安定和人民的悠然自乐。在秦俑里，我们从外形看不出有指挥官，但在汉俑里则可以看出;另一方面，军阵形式也发生了变化。秦兵马俑以步兵为前锋，战车为突击力量，骑兵甚少。而汉兵马俑中骑兵所占的比例却大的多。汉王朝也正是凭借着这支强大的骑兵才战胜了不可一世的游牧民族——匈奴。这也是世界历史上农业民族第一次大规模的战胜游牧民族。
经过四年的楚汉相争，国力大大削弱。汉初“天子不能俱纯驷，而将相或乘牛车”。意思是说，在汉朝初年马匹很少，以至于找不到四匹颜色相同的马为皇帝拉辇。而一般将相的车辆只能用牛羊拉了。但是汉王朝励精图治，养马业得到了高度发展，使汉代骑兵的马源充足，所以汉代骑兵业得到了发展。杨家湾的汉三千彩绘兵马俑就是一个有力的印证。
汉朝灭亡后，我国历史进入了魏晋南北朝时期。这一时期从公元220xx年北魏建立开始，到公元589年隋统一结束，历时369年。这一时期政权更迭，战乱频繁，可以说是中国历史和陕西历史上依次伟大的大融合时期。公元581年，北周大将杨坚建立了隋朝。隋炀帝杨广也是历史上以为有名的暴君。公元620xx年，太原留守李渊起兵反隋，夺取了政权，建立了唐朝。隋唐两代是我国封建社会的鼎盛时期，也是陕西历史文化的黄金时代，现代的海外华人自称“唐人”，他们居住的地方称为“唐人街”，反映了唐代对后世子孙产生的影响。
在唐时，人们的生活比较安定，就有更多的时间从事各种娱乐活动。打马球便是其中的娱乐项目之一。现在就请大家看这幅《打马球图》。这是从章怀太子墓中出土的。马球，也叫波罗球，球似拳头大小，朱红色，皮革制成，是由波斯，即今天的伊朗传入我国的。这幅图画形象生动的描绘出了唐代马球运动的精彩场面。画面上有骑马人物二十多个，他们足蹬黑靴，身穿窄袖长袍。前五个手拉缰绳，右手持月芽形球杖，有的驱马抡球，有的反身击球，姿态矫健，得心应手。其它骑手也姿态各异。场面生动，围绕着滚动的小球展开了激烈的争夺。画家巧妙的抓住了马球运动的瞬间场面，使比赛的紧张气氛溢于画外。
在唐朝的时候，上至宫延皇帝，下至文武百官，甚至连妇女都爱打马球。尤其是许多皇帝，都是马球运动的爱好者,甚至成为马球健将。据史料记载:唐中宗景猪年间,吐蕃派使者迎接金城公主,提出要与汉人比赛马球,经中宗同意后,双方展开较量。第一回合以汉人失败而告终。这时一旁观看的临淄王,即后来的唐玄宗李隆基,亲自率领球队进行比赛。终于以精湛的球技转败为胜,一时在京城传为佳话。唐代的皇宫禁苑大多筑有马球场,有的贵族官僚还有自己的马球场.唐代以后,马球队运动就开始流行全国,直到明朝末年才开始逐渐衰败。近几年来,在西安东郊也开展过。这幅画的表现技法相当讲究，极富真实感和立体感。可见这幅马球图达到的不止是惟妙惟肖的境界，而且也从一个侧面再现了大唐时期国泰民安、繁荣昌盛的社会情况，再现了大唐雄风。
唐王朝的外交活动也是非常活跃的。我们现在看到的就是从章怀太子墓中出土的另一幅壁画《迎宾图》。画面上的前面几个人是热情的朝廷官员，后面三个人是外国和我国古代少数民族的使臣。经考证，三人中第一个是印度人，第二个是朝鲜人，第三个是突厥人。这幅画形象的再现了唐代官员接待外国使臣的场面。反映了唐王朝活跃的外交活动以及同外国和我国少数民族友好往来的实况。大家请注意看，在这幅画面的下角有一位个子比较矮的唐代朝廷官员，这就反映了唐代对人才是非常渴求的。只要你有才能，不管长得个高或个矮，都会被重用。反映了唐朝“不拘一格降人才”的社会风貌。
隋唐两代都把长安作为其都城。隋时称为大兴城，唐时称为长安城。规模宏大的都城长安可以说是那个伟大时代的明亮窗口。透过它，可以窥见当时世界第一强国的各个方面。隋大兴城是少数民族建筑大师宇文恺设计并主持营建的。唐长安城是在隋大兴城的基础上，进一步修葺完善起来的。从这幅唐长安城的平面布局图中我们就可以看出：它气势宏伟，整齐划一。全城共分为宫城，皇城和外郭城三大部分。城内以朱雀大街为中轴线，由十一条纵向的大街和十四条横向的大街，把整个长安城划分为108个小区域，称为坊。正如唐朝大诗人白居易的诗中所写：“百千家似为棋局，十二街如种菜畦”。这种布局对以后各个朝代产生了深远的影响，也为亚洲一些国家如日本、朝鲜等规划都城时所效仿。唐长安城的一个突出特点就是规模宏大。它总面积为84.1平方公里，人口超过一百万。其面积是汉代长安城的2.4倍，东罗马首都拜占庭的7倍，阿拉伯首都巴格达的6倍，明代长安城的9.3倍。它可以说是我国古代，也是世界古代规模最大的一座都城。城中的中轴线朱雀大街宽155米，而横贯皇城自承天门至长乐门之间的横街竟宽达440米，这也是中外所有都城中绝无仅有的。中华民族成长壮大到了唐代，充满了开拓进取精神。因此对长安城的修筑不仅仅只着眼于实用功能的需要，还有着积极的精神追求。唐王朝也正是以其宏大的气魄和泱泱大国的气势屹立于世界民族之林，吸引了各个国家的人们来到长安。当时居住在长安城的外国人和少数民族人数约5万人。同时长安吸收融汇了来自世界各地的文化，创造了博大精深、辉煌璀灿、当时世界文化最高峰的唐文化。
唐代的手工业也是非常发达，唐三彩便是其中之一。它起源于西汉武帝时期。唐三彩并不专指三种颜色而是指多彩，因在唐代风行一时而得名。唐三彩是用黄、绿、赭.蓝等多种彩釉组合装饰成的一种铅铀陶器。它的制作过程是把高岭土经过挑选、冲打、淘洗、沉淀、冶炼等工艺后，捏制成形，经修饰晒干后放入窑内。经过1000度左右烧制，待冷却后饰以配制好的彩色釉料，再入窑中烧至900度后完成。西安是唐三彩的故乡。在西安附近的唐墓中出土了不少唐三彩器皿。从这里我们可以看出，唐三彩首先是一种冥器，慢慢地才发展成为一种日用品和工艺品。唐三彩之所以闻名于世，主要有两大特点：一是以造型取胜。三彩中无论是生活用品或是房屋庭院乃至人物动物造型，都塑造的非常精美，用写实的手法反映了唐代的社会生活，在艺术上达到了令人赞叹不已的程度;二是以色彩赢人。三彩釉色虽简单，但它经烧制过程中不同色彩的釉斑向下流动，互相浸润后自然漫延，呈现出一种千变万化，班驳淋漓，彼此交融，没有明显界限的装饰艺术效果。优美、流畅，具有一种和谐的古朴之美。正如杜甫名句所言“动人春色不在多”。有限的釉色构成了丰富的艺术语汇，使唐三彩成了世界闻名的古代工艺品。
公元960年，宋代赵匡胤皇袍加身定都开封。元、明、清分别建都南京和北京。陕西从此失去了京都地位，但仍然是封建王朝控制西北、西南的军事重镇。又由于周、秦、汉、唐的灿烂文化形成一种巨大的惯性，所以这一时期陕西的经济文化仍然保持了一定的水准和发展势头。在这一时期也遗留下来了许多文物，现在呢，我们大家自由参观一下，一会我们在门口集合。
陕西历史博物馆游后感篇三
今天我要带大家参观的竖家级现代大型陕西历史博物馆。
陕西历史位于小寨东路大雁塔西北1公里处，是一组雄伟壮观的仿唐建筑群，占地约7万平方米，建筑面积为5万多平方米。它汇集了陕西文化精华，展现了中华文明的发展过程，鉴于陕西在中国历史上的地位，国家共投资1.44亿元人民币，兴建了陕西历史博物馆，于1991年6月建成开放。 博物馆建筑古朴典雅，别具特色。珍藏出土文物精品11.3万件，展室面积达1100平方米。
陕西历史博物馆主要展示陕西出土的历史文物，分史前、周、秦、汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元明清7大部分，形象地展现出115万年以前至公元1840年陕西历史。在中国历史上，曾经有11个朝代在陕西建都，历时1000多年，是我国建都王朝最多，建都时间最长的地区，因此，从某种角度来说，陕西古代史是中国历史的浓缩。
特点：陕西省博物馆融中国古代宫殿与庭院建筑风格于一体，典雅凝重，古朴大方，布局协调，气势宏伟，体现了民族风格和地方特色，馆内设有中央空调、多功能照明系统，采用计算机管理系统和中央控制系统。设有现代化文物库房和具备多种语言同声传译功能的报告厅。
镶金玉镯
陕西历史博物馆建筑造型继承唐代博大雄浑、典雅凝重的风 格，借鉴我国传统宫殿“轴线对称，主从有序，中央殿堂, 四隅 崇楼”的布局形式，同时运用现代先进技术，把我国盛唐时期古 典建筑风格与现代博物馆功能要求有机地结合为一体，既保持了 古老风貌，又有现代化的特点。屋顶采用唐代盛行的灰绿色琉璃 瓦，显得华贵庄重，古朴大方，墙面材料为仿石棉砖，门窗则采 用大块茶色玻璃和铝合金框架，馆内配备可控制温湿度的全封闭 中央空调系统，多功能的照明系统，自动防火防盗系统，计算机 控制管理系统;设有文物保护科技中心，具有先进的化验、测试 技术和文物保护修复手段。为加强中外文化交流，建有电脑控制 并拥有30万册藏书的图书馆和6国语言同声传译的国际学术报 告厅。此外，还有设施完善的文物库、资料室、购物中心等。
珍藏：馆内珍藏了陕西出土文物精品37万件，游客可欣赏到史前、周、秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清自115万年前到公元1840年间的陕西历史文物。
结构：展室总面积达11000平方米，分基本陈列、专题陈列和临时陈列三大部分，其中陕西古代史陈列、陕西青铜器珍品展、陕西历代陶佣精华展和唐墓壁画真品展最具吸引力。
进入博物馆大厅，迎面巨幅照片向人们展现出奔腾咆哮的黄 河和绵亘无垠的黄土高原。这是孕育诞生陕西历史文化的地理环 境。陕西的历史是黄土地文明的历史。昂首屹立在大厅中央的巨 狮是这种文明的标志。它造型雄伟，气势澎湃，石刻之精美，气 魄之弘大，堪称“东方第一狮”。这头石狮来自中国历史上唯一的 女皇帝武则天母亲杨氏的顺陵。中国古代的狮子及狮子雕刻艺术 由阿富汗传入，中亚的浪漫奇特与东亚的深沉浑厚在这里如此完 美地融合为一体，集中体现了陕西历史文化的基调。 近1500米的展线由基本陈列、专题陈列和临时陈列三部分组成。 首先，我们先来看下陕西古代史的第一部分是史前史，从距今约115万年至公元前21世纪。1964年在陕西省蓝田县发现头骨化石是目前亚洲北部最早的直立人。新石器时代区别于旧石器时代的标志有3个：一是出现磨制石器;二是发明陶器;三是开始定居并出现了原始农业。仰韶文化距今7000至5020xx年，处于仰韶文化社会的半坡人生产力已大大提高。从半坡出土的陶埙，是我过迄今发现最早的吹奏乐器，引起了国际音乐界极大兴趣。
这里是周朝，公元前771年—公元前220xx年，包括从公元前21世纪在陕西形成的周族到周方国、西周王朝3个历史发展阶段。这件是牛的肩胛骨，是用来占卜，事后在卜骨记录下结果。这些占卜记录便是最早形成—甲骨文。西周是我国青铜时代繁荣兴盛的顶峰。青铜器也是是奴婢社会的礼制，即权力与等级的象征。这些是鼎，逝代的一种炊具，用来煮肉类。铜鼎是由原始社会的陶鼎演变而来的。在夏、商、周三代，铜鼎作为礼器，在奴婢主贵族举行祭祀、饮宴等活动时使用。传说夏禹曾制九鼎，代表天下九州作为政权的象征。所以，以后把取得天下叫“定鼎”。青铜器纹饰是研究青铜器艺术的重要内容。青铜器纹饰有两大类：动物纹和几何纹。二者均神秘怪诞，很难看懂。这是因为制作的本意是用这些青铜器祭祀天、地、鬼神和祖宗，一般人看不懂正说明构思的巧妙和成功。
大家看这些出土的大量的铁农具，是在秦朝农业为主出土的物品，秦朝以农业为主，这说明铁器当时已经取代了青铜器被广泛使用。公元前350年，秦国迁都咸阳。秦始皇继位后，在20xx年先后吞并6国，建立我国历史上第一个统一的、多民族、中央集权制的封建国家—秦。秦始皇统一六国后，采取了统一货币、度量衡、文字、等一系列改革措施，对促进我国封建社会经济和文化发展做出了重大贡献。秦始皇兵马俑发现的兵器、马俑铜车马，集中展示出秦王朝在军事、经济、科技、文化等方面所达到前所未有的水平。
汉朝是中国历史上一个十分重要的朝代，构成中华民族主体的汉族也在这时正式形成。汉长安城是中国历史上第一座国际性大都市。它比当时西方的古罗马城还大两倍。汉代非常重视农业，发达的农业也是汉代强盛的物质基础。汉代在冶铁、纺织、造纸等手工业的规模和技巧上都超过了前代。这是1957年在西安霸桥一座汉墓中出土的西汉纸。霸桥纸的发现将我国造纸的时间向前推进了近220xx年。汉代丝织品种繁多，这些是从丝绸之路沿线发现的丝绸残片，而求良马正是汗王朝开通丝绸之路的重要目标之一。
公元220xx年到公元581年的魏晋南北朝是中国历史上社会大动荡、民族大融合的时期。这是匈奴大夏政权在今陕北靖边县建立的都城统万城的照片。统万城坚固无比，雄伟壮观，是我国保存最完整的古城堡之一。
隋、唐两代是中国封建社会的鼎盛时期。唐长安城面积达84.1平方公里，是东古罗马拜占庭的7倍，阿拉伯首都巴格达6倍，明代长安城的9.3倍。我国瓷器起源很早，这些是唐三彩，是唐盛时的一种以黄、褐、绿3种颜色为主色釉的陶瓷工艺品。三彩器流行的时间较短，烧制的区别较少，因此遗物不多，非常珍贵。
这些是在陕西发现的元代文物。蒙古族统一中国建立元朝。1369年，明王朝攻占西安，改奉元路为西安府，西安就是从此得名的。宋代到清代是中国瓷器的繁荣时期。这里陈列的壶、罐、茶座、等器物工艺高超，造型古朴，使人留连往返。
汉•四神瓦当(朱雀)直径15.8厘米，边轮宽2厘米，陕西汉长安城遗址出土。朱雀口卸宝珠，昂首翘尾，更显得威严势猛，神圣异常。现藏于陕西历史博物馆。
给大家一小时的活动时间在此参观，一个小时后我会在门口等大家集合。
陕西历史博物馆游后感篇四
陕西历史博物馆位于中国陕西省西安市南郊的小寨东路，大雁塔的西北侧。博物馆从1983年开始筹建，1991年6月20日建成开放，是中国第一座拥有现代化设施的大型国家级博物馆。下面是小编为大家整理的陕西博物馆导游词，欢迎大家阅读。
陕西历史博物馆是目前我国规模最庞大、设施最先进的国家级历史博物馆。位于小寨东路大雁塔西北1公里处，是一组雄伟壮观的仿唐建筑群，建筑的外观为仿唐风格，着意突出了盛唐风采，反映了一个辉煌时代的风貌。布局上借鉴了中国传统建筑“轴线对称，主从有序，中央殿堂，四隅重楼”的结构特点，突出了古朴凝重。并创造出一种帝宫与传统园林相结合的氛围，象征着中国悠久的历史和灿烂的文化。占地约7万平方米，建筑面积为5万多平方米。它汇集了陕西文化精华，展现了中华文明的发展过程，博物馆建筑古朴典雅，别具特色。珍藏出土文物精品11.3万件，展室面积达1100平方米。馆内现有收藏品37万件。这座博物馆是遵照周恩来总理生前遗愿建造的，博物馆的设计是由中国建筑学界的泰斗——梁思成先生的关门弟子张锦秋女士担任的。建筑的外观为仿唐风格，着意突出了盛唐风采，反映了一个辉煌时代的风貌。布局上借鉴了中国传统建筑“轴线对称，主从有序，中央殿堂，四隅重楼”的结构特点，突出了古朴凝重。并创造出一种帝宫与传统园林相结合的氛围，象征着中国悠久的历史和灿烂的文化。
陕西历史博物馆的陈列系统的展现了陕西自蓝田猿人至鸦片战争的发展过程，突出了周、秦、汉、唐等封建社会的盛世和陕西在中国历史上的重要地位。主要展示陕西出土的历史文物，分史前、周、秦、汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元明清7大部分，形象地展现出115万年以前至公元1840年陕西历史。在中国历史上，曾经有11个朝代在陕西建都，历时1000多年，是我国建都王朝最多，建都时间最长的地区，因此，从某种角度来说，陕西古代史是中国历史的浓缩。
今天我要带大家参观的是国家级现代大型陕西历史博物馆。
陕西历史位于小寨东路大雁塔西北1公里处，是一组雄伟壮观的仿唐建筑群，占地约7万平方米，建筑面积为5万多平方米。它汇集了陕西文化精华，展现了中华文明的发展过程，鉴于陕西在中国历史上的地位，国家共投资1.44亿元人民币，兴建了陕西历史博物馆，于1991年6月建成开放。 博物馆建筑古朴典雅，别具特色。珍藏出土文物精品11.3万件，展室面积达1100平方米。
陕西历史博物馆主要展示陕西出土的历史文物，分史前、周、秦、汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元明清7大部分，形象地展现出115万年以前至公元1840年陕西历史。在中国历史上，曾经有11个朝代在陕西建都，历时1000多年，是我国建都王朝最多，建都时间最长的地区，因此，从某种角度来说，陕西古代史是中国历史的浓缩。
特点：陕西省博物馆融中国古代宫殿与庭院建筑风格于一体，典雅凝重，古朴大方，布局协调，气势宏伟，体现了民族风格和地方特色，馆内设有中央空调、多功能照明系统，采用计算机管理系统和中央控制系统。设有现代化文物库房和具备多种语言同声传译功能的报告厅。
陕西历史博物馆游后感篇五
今天，我们参观了陕西历史博物馆。早耳闻藏物的珍贵和多样，我很期待今天的活动。
随着大巴的前进，博物馆雾灰色的顶部在一排松柏的缝隙间不时地显露，一会儿就到了大门口。黑底金字的长匾，白色的柱子，博物馆的壮观尽在眼前。
走进博物馆，我首先关注到的是大厅内的墙纸。鲜红的底色，有墨黑色的塔城绵延在之间，长着细长腿的仙鹤悠悠飞过，别具特色。整个厅内都显出历史的气韵。
我们跟随讲解人员前往第一展厅，开始参观。秦朝的箭矢让人惊叹，根据介绍，这些箭的剪头都做成规整的等腰三角形，更不可思议的是，磨制的痕迹是平行的，说明这箭可能是用类似砂轮的工具打磨出的。我佩服不已，早在那时竟然就有了如此巧妙的制造手艺！中国古代人民的智慧是无限的。
接着看见的是唐朝著名的工艺品——唐三彩，其名为“三彩载乐骆驼俑”。在偌大的方形玻璃罩中，一只昂首挺胸的棕毛骆驼迈着优雅的脚步，在骆驼身上有吹笛子的，弹胡琴的，吹风管的……还有一个站着歌唱的女人。他们神情欢愉，演绎着美妙的异域歌舞，迷人的音乐仿佛穿越千年历史传入我的耳朵。最值得一提的是，他们身下铺着的毯子，拥有着绿色、黄色、蓝色等鲜艳的色彩，色泽光亮，变化无穷。
在这次参观中，我更深地体会到古代人民的智慧浩渺。
漫步在历史的殿堂，从前的古老记忆仿佛浮现在眼前，那面含微笑的胡人好像牵着汗血马，慢慢地朝盛世走来。
陕西历史博物馆游后感篇六
;陕西历史博物馆藏古琴共计19张，分别来自于1949年至1962年，均为传世实用琴。其来源大致有三种，即单位移交、私人捐赠、收集或收购等。造型基本囊括了古琴的主要样式，涉及仲尼式、神农式、中和琴式、落霞式、连珠式等，以仲尼式居多。漆面有栗色、黑色、黑间红色、朱色、红色等，以黑色为主。其呈色有原色，也有后髹及局部髹漆等。漆灰呈现各异，有八宝灰、珍珠母鹿角灰、瓦灰加鹿角灰等。断纹多为蛇腹断、牛毛断，也有少许的龟背断、流水断等。木胎为桐、衫、梓等。岳、尾采用红木、紫檀等，不上漆，有的雁足、弦轸也为红木。品质较高的古琴雁足、弦轸为玉、象牙、角质、料器等。星徽材质也很丰富，金、银、玉、蚌、蚌鎏金等。其中，玉徽少见，有资料称“上品用玉徽”。多数馆藏古琴残缺，不完整，其弦轸、雁足、凫掌、星徽，龈托等有不同程度的残缺或缺失，部分配件脱落，另存。有的古琴曾被修复，修复的方式也不尽相同，如髹漆、多次髹漆、剖腹、剖腹换地等。现拣选数张较有特色的馆藏古琴，以飨同好，并对其时代与修复进行探究。
仲尼式古琴
1955年，陕西省文管会移交，来源账册记录为明琴，无琴名，仲尼式，原带有布囊。此琴通长122.5厘米，隐间113厘米，额款17.3厘米，肩宽20厘米，尾宽13.5厘米，厚4厘米。
此仲尼式古琴（图一），额窄肩宽，面、底黑漆，鹿角灰胎，陈年老木，木色发黑。蚌徽，冠角、龙龈、雁足为红木，岳山选用紫檀。七枚角质弦轸（一枚脱落，另存），锥形，侧开孔，面有竖向刻纹。其质地特殊，应为原配。面隐见大蛇腹断，因弹奏、摩擦，琴面有少许栗色漆痕。底黑漆，漆而光亮，断纹不明显。面、底黑色漆面为后髹，非原色。查看古琴的头部及两侧，其漆色与面、底呈现的黑色漆面不同，为栗色。琴体侧面无裂痕，其断纹连续。栗色漆面光润，后髹的黑色漆面粗糙，满布杂质。由面、底、侧等不同部位的漆面与断纹可知，此琴面、底虽被重修，但不曾剖腹，即：胎体和内腔未被扰动，原是一张栗色的明琴。
细查琴体背面，也不同寻常。长方形龙池、凤沼，其纳音均为凸起之柱状，木色黑灰，古旧。凤沼内刻四字篆书“天启年制”，字体正对琴尾，呈竖向排列，下“杨文俊”红色三字印章。龙池内原有刻文被刮，仅留痕迹。凤沼与龙池之间刻两枚篆书印章，上圆形篆书印“天地之官和”，阴文，刻纹细浅，下方形篆书印“声延金石”，阳文。两枚印章均填金。印章字体与“天启年制”四字篆书方向相同，正对琴尾。背面颈部金书题跋：“先伯廉访公官京师时，于琉璃厂中购此琴。弹之，音节铿熊，古调独赏，询为稀世珍宝而藏之，当与绿绮、焦桐，为不朽云而。”落款：“特在同治丁卯年清河月，子彰氏谨跋于青门客合。”由题跋可知，此琴为“廉访公”官“京师”时，购于“琉璃厂”，认为此琴“音节铿熊，古调独赏”，并与传说中的“绿绮、焦桐”琴媲美。琴背题跋和线条细浅的刻章，应为廉访公之后人“子彰”于清同治六年，即公元1867年四月追记。题跋与落款的书写方式，与“天启年制”的朱书“天地之宫和”及“声延金石”印字体排列方向相同，均正对琴尾，与多数古琴铭文、题跋、题诗、落款等书写方式不同，呈反方向布局。同时，在长方形龙池两侧之古琴腹部，隐见被覆盖的字迹，其书写方向与上述印章、题跋、落款等一致，字形清秀，近似瘦金体。对光可见部分字迹“……同金石，……是琴藏口云台…”等字样。后书题跋选择在颈部，并有补救原提之意。此琴在重新髹漆前是有落款的，大致是原拥有者对此琴相关内容的记述，包括音声与收藏等，其意与印章、后题金书等大体相同。
落霞式古琴
1955年西安市吕崇德先生捐赠。帐册记录为清琴，无琴名，落霞式（图二）。长122厘米，隐间114厘米，额宽17.8厘米，最宽处21厘米，尾宽13厘米，厚5.5厘米。
此琴体面板厚实，底板相对较薄。侧沿起12个对称的波浪式相连的圆弧面，从琴头向下，第四对圆弧面之间的距离最宽，按照古琴的结构规律，应该为此琴的肩部。鹿角灰胎，面黑色漆面，似乌木，无光泽。因磨损，黑色漆面多处缺痕，有少许栗色透出。磨损较深处，露出木胎。可见两层髹漆，即有两层漆灰与两层漆面，并以次叠压。由琴面少许的栗色可知，此琴的面漆不只是用黑漆，每层漆面也有多次髹漆，且漆色不同，先髹栗色，后髹黑色。底黑漆，色匀，有光泽，为后髹，原漆面被覆盖。面、底局部可见蛇腹断。背龙池、凤沼为长圆形。岳尾、雁足红木，不上漆。一凫掌残缺，一凫掌缺失，缺失处可见方形凹痕，边沿整齐。此琴凫掌为另行安装，不固易失。琴额一角残，象牙弦轸不全，另存。琴面额头处有椭圆形无漆凹痕，内有两个对称的圆形孔洞，此琴额曾镶嵌有装饰物，疑为牙质或玉质雕件。参考象牙弦轸，其牙质的饰件可能性大。馆藏落霞式古琴仅此一张，配件用材讲究，如装饰与弦轸等。相较《故宫古琴图典》《中国古琴珍萃》等资料收集之明落霞式古琴，馆藏落霞式古琴的器型、装饰等符合明落霞式古琴的特征，其髹漆工艺复杂，木质朽旧。就具体特征而言，馆藏落霞式古琴应为明代中晚期之作品，非账册所言之“清琴”。落霞式古琴是明代新兴的古琴样式，备受文人的喜爱，管平湖先生弹奏的一张古琴（林晨编著《古琴》第139页）就是落霞式，从图片看，其额部镶嵌有玉雕饰件。
“甲戌岁”潞王琴
1958年，原陕西省博物馆于兰州朱姓人家收购。帐记为明琴，背颈部刻“中和”二字隶书琴名，中和琴式（图三）。长120厘米，隐间112厘米，额边宽11.5厘米，头部最宽处17.5厘米，肩宽20厘米，腰宽14厘米，尾宽14厘米，厚5.5厘米。
琴头“官帽”形，体各处直线折楞。冠角饰卷云，尾托“双星”，圆形龙池，方形凤沼。体重，面杉底梓，木色褐黄。琴面大蛇腹断，琴底小蛇腹断。八宝灰胎，漆面黝黑并透出片片红色。琴面保留有粗细渐变的七根丝质琴弦，蚌徽。侧、底各有一处金纸条粘贴。岳尾、雁足、弦轸等配件为红木，不上漆。红木弦轸为下开孔，应为后配。
龙池内圆形纳音稍有凸起，纳音四周刻十四字小楷：“大明崇祯甲戌岁潞国制第叁抬号”。底面圆形龙池下方刻四句五言小楷：“月印长江水，风微滴露清。会到无声处，方知太古情。”后题：“敬一主人”。题诗下刻篆书“潞国世传”四字方印。此印章被劣质黑漆覆盖三层，涂层无光泽，每层面积大小不一，覆盖层无断纹。覆盖层可见边框和四字印痕。印章的笔画与边框凸起，用手指触摸凸棱感觉明显，原印章字体笔画与边框下凹，为阴刻，与同类古琴相较，刻法相同。由来源可知，原拥有者与“朱常涝”同姓，有可能是本家。涂漆层可能是为掩盖古琴的真实身份有所做。琴背铭文、诗句、落款等处可见金粉痕迹。此琴排序第三十号，为崇祯甲戌岁，即公元1634年由潞王府斫制。是年，潞王朱常涝刊印《古音正宗》。
朱常涝为明第一代潞王朱翊缪三子，于万历四十六年（公元1618年）袭封藩王，居卫辉府，世称“小潞王”。潞王琴由潞王设计，潞王府斫制，为明代末期标准的“官琴”。潞王琴倍受时人的推祟，曾为明王的“御赐”，清中期，潞王琴已被鉴赏家们视为珍宝。因追捧，也有不少仿制品流传于世。《中国古琴珍萃》称：“潞王琴是在考查前人诸多琴式的基础上改良设计而成。”从形制到用材，构思到斫制，堪称“接天灵之气、集人间之华宝。”《古音正宗》云：“是制也，额起八棱，以按八节；腰起四棱，以按四时；龙池上圆，凤沼下方，以按天圆地方；琴尾作环云，托尾作双星，以按景星庆云，乃成天象，名日中和。”馆藏“甲戌岁”潞王琴之造型、铭文、诗句、落款、刻书等规地，应是潞王琴中的定型器。
“玉溪仙友”琴
1952年，原陕西省博物馆收购。帐记为清琴，仲尼式。背刻“玉溪仙友”四字隶书琴名（图四）。长118厘米，隐间109厘米，额宽18厘米，肩宽20厘米，尾宽13厘米，厚3厘米。
琴体扁平，蚌徽，红木岳山，紫檀冠角，不上漆，木弦轸不全。凫掌、雁足缺失，从龈托缺失处可见半圆形缺痕，其半圆形龈托脱落，另存，与多数古琴相较，此龈托造型较为特殊，为后配琴板之创新。面黑漆，鹿角灰胎，较薄，与木胎结合紧密，无光泽，可见细微的小蛇腹断，因长期弹奏震荡等，琴面多处磨痕，磨痕处显露灰色漆胎。长方形龙池、凤沼。琴面木质色褐黄。龙池、凤沼内黏贴音柱，音柱稍凸起，其木色与琴面木色相同，应为原帖。
琴底黑漆光亮，无断纹，与琴面相较，非同时斫制。琴体一侧黑色漆面光亮，一侧黏合处有裂缝，琴体两侧均无断纹。细察琴体面、侧、底等部位，其髹漆与断纹之特征截然不同。此琴曾被剖腹，且后配底板不平整，中心内凹，边沿外翘。龙池上下有两条竖直的裂缝，龙池下刻四字篆书“养性书屋”圆形印章，与“玉溪仙友”四字琴名对应，为同时凿刻。由乌黑的琴面、隐见的小蛇腹断、褐黄的木质等推测，此琴原为明末至清初之作品，后配底板为清末至民国所为。
古琴鉴定的依据
以上详述馆藏古琴信息，意在为古琴的鉴定提供详尽而可靠的依据。参考以上馆藏古琴实例，古琴的构成要素可以归纳为：造型、用材、斫制、髹漆、断纹、配件、铭文、题跋、落款、印章及流传、重修等诸多方面。
造型对古琴的鉴定起着决定性的作用，如前述的中和琴式、落霞式古琴等，均为明代新兴和特有的古琴样式，当然也不排除后代仿制，应结合其他要素综合考察。传世十六张唐琴，仅有一张仲尼式古琴，且为晚唐之作。有专家认为，东汉至中唐，仲尼式古琴并不很流行。中晚唐，仲尼式古琴才逐渐时兴起来，至南宋大为流行。尽管如此，仲尼式古琴的时兴，至少从中晚唐至当代，时间跨度还是比较长的。较上述两种样式的古琴，仲尼式古琴的鉴定难度大，除探讨各构成要素外，还需要做大量的排比工作。
古琴材质的考察也至关重要，木色是否古旧，如黑、灰、褐、褐黄、黄等；质地是否松软通透，如干燥定型、纹理结构等，特别观察龙池、凤沼处木质表面的印迹，如指甲印等。
古琴髹漆面表现出来的特征复杂，有原髹、后髹、多次髹漆、局部髹漆’等。分辨每层髹漆的呈色、断纹，明确其叠压关系，有助于判断古琴的斫制时代。同时，琴体各部位髹漆与断纹之间的对比，也是鉴定古琴是否重修、如何重修的主要依据。多样的漆面呈色，见证着古琴的历程，也反映出髹漆及重修的大致规律。细查琴体侧面的漆色与断纹，并与面、底等部位的髹漆对比。如琴侧断纹是否连续，侧与面、底断纹是否相合，可推测古琴是否剖腹及剖腹换底等。由馆藏古琴漆面的特征，我们也可以探究古人的施漆工艺，如馆藏落霞式古琴，多次施灰，多层表漆等。有资料称，未经重漆的唐琴，其表漆有两种施漆工艺，一种为三层，黑色、栗色、黑色，一种两层，酱色、黑色等。馆藏部分明代古琴，也有同样的特征，即黑色漆面磨损处，可见栗色的漆痕。故，上述两种表漆流程不只是唐代古琴表漆工艺之专利。
古琴背面的铭文、题跋、落款、印章及龙池刻文、凤沼墨书等，也是鉴赏古琴的重要内容。特别是龙池内的刻文，揭示出古琴的身份（不排除后修时所加之刻文），同时，题跋、落款、印章等又是对其身份的进一步佐证，如馆藏“甲戌岁”潞王琴等。有些古琴背部的题跋，是古琴流传及经历的见证，如馆藏仲尼式无名琴等。
另外，古琴配件的质地、样式对古琴的鉴定也有参考意义，如上述的角质弦轸。就弦轸的样式而言，有侧开孔、中空加侧开孔等两种，以纺锤形为主，有的表面刻有纹饰。馆藏古琴弦轸侧开孔者有玉质、角质等。中空加侧开孔者有象牙、木质等。雁足有玉质、象牙、料器、木质等，其中木质的雁足较晚，有的是原配，有的是后加。
馆藏古琴内涵丰富，除构成要素外，更多地展示在我们面前的是重修或遂意涂刷等。因时间与使用的关系，每一张古琴都有不同程度的缺失、缺损乃至磨损。持有人或者后人对古琴进行了一系列的维护、补缺、重修，甚至是篡改与掩盖。多数馆藏古琴曾做过修整或者修复。因工艺与用材的差异，古琴的修复往往不尽如人意，有的甚至拙劣，不能修旧如旧，而是修旧成新了。特别提醒的是，如果没有找到最佳的修复方式，尽量保护古琴的原有风貌，以避免低劣的修复行为，是现有条件下保护古琴之良策。馆藏“林泉嘉器”古琴曾被改徽、涂改原有铭文、涂刷掩盖原有题跋等。重修后的古琴僵硬，缺乏神韵，星徽粗糙，特别是原有星徽填漆处凹陷，琴面美感尽消。后改的“林泉嘉器”四字铭文笨拙。观察腹部被掩盖的题跋印迹，其字体规整，与现有铭文形成反差，其拙劣的改琴方式令人费解。
（责任编辑：阮富春）
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