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每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。相信许多人会觉得范文很难写？下面是小编为大家收集的优秀范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
电视剧的搞笑段子电视机搞笑片段篇一
2、时间还在变，我们还在变。——《何以笙箫默》
3、因为我爱你，所以永远斗不过你。——《花千骨》
4、你问问她，等人的滋味怎么样？——《何以笙箫默》
5、爱不是候鸟，它没有归期。——《十五年等待候鸟》
6、旧梦依稀，往事迷离，春花秋月里。——《甄嬛传》
7、一卷风云琅琊榜，囊尽天下奇英才。——《琅琊榜》
8、宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。——《甄嬛传》
9、若非历经生死劫关，又何谈前世鸳盟？——《琅琊榜》
10、世间的阴差阳错从未停歇，都是寻常。——《甄嬛传》
11、既然都娶到手了，干嘛还举办婚礼。——《何以笙箫默》
12、如果回到过去，这一切还是会发生！——《何以笙箫默》
13、有时候不争，比能争会争之人有福多了。——《甄嬛传》
14、这世间绝对不会背弃你的，唯有这佳酿了。——《芈月传》
15、女人为母则强。这便是母爱天性，无与伦比。——《芈月传》
16、他们回不到那段岁月了，物是人非。——《十五年等待候鸟》
17、琅琊榜首,江左梅郎。麒麟之才,得之可得天下。——《琅琊榜》
18、那天高云阔，逍遥自在，整个大漠任你我驰骋。——《芈月传》
19、可能从未得到过，也就不会害怕失去吧！——《十五年等待候鸟》
20、可是我自小只喜欢芈月一人，别人就别枉费心机了。——《芈月传》
21、愿琴瑟在御，岁月静好，逆风如解意，容易莫摧残。——《甄嬛传》
63、军人活着，就一直穿着寿衣。在无名的前线，为祖国牺牲的时候，倒下的地方就是坟墓，军装就是寿衣。——《太阳的后裔》 。
电视剧的搞笑段子电视机搞笑片段篇二
1、名曰游览，实则考察商机是也。
2、打我爷爷那辈起，这就是茅房。
3、姑爷，要不然我们去潮音洞看看。
4、溅筒老化，小姐拿走维修去了。
5、这得练多少天，才能把房打塌了呀。
6、我实在圆不回来了，她要干嘛呀。
7、不好意思啊，趴久了，腿麻了。
8、行不更名坐不改姓，江宁乌启豪。
9、这个开局，确实是有一些棘手。
10、不好意思啊，趴久了，腿麻了！
11、杀人偿命，欠债还钱！请求出战！
12、我说要找赘婿呢，和我差辈了吧！
13、你们家小姐在哪，带我去见她。
14、钱财嘛，都是身外之物，不打紧的。
15、说，我听着呢，打断我的什么。
16、你才疯了，你不光疯，你还坏。
17、我就不坐，没有男人上花轿的份！
18、把你的脏手放开，我就数三个数。
19、我满脑子也都是她呀，让我上去吧。
20、大丈夫在世，本就该有所作为。
电视剧的搞笑段子电视机搞笑片段篇三
第一节
剧本基本理论：
态度——写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
主题——在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲怎样一个故事?是朋友之间的友情，男女之间的爱情，外星入侵地球的故事，还是控诉战争的'故事等，这就是主题。
主题必须明确、贯彻、毫不怀疑。一套成功的剧本是要观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
第二节
创造角色冲突
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
第三节
创造表面张力
方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。
方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。
方法三：时间限制
方法四：转折点——使用转折点能制造意外效果，引起观众的预期心理，加强情节的张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
第四节
其他技巧
伏笔：埋下伏线可以吸引观众追看剧情。
关键匙：就是最能象征整个故事的对象。
蒙太奇：有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面，当它们剪接在一起时，会产生另一种意义。
第五节
剧本三大忌：
写剧本变写小说：剧本写作和小说写作是两样完全不同的事。写剧本的目的是用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法，和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应该有的。
用说话去交待剧情：剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言，只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就会越大。
