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每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧
李白且就洞庭赊月色篇一
空气是水质的，游走在发丝、指缝间，凉凉的。十五一过，月亮又大又白，整个小城沦陷在一派明净中。
见到先生便是这样的季节。先生古意，深潭一般，有绝尘之美，比我想象的要瘦。穿了件米白色粗布对襟立领盘扣襦褂，两只袖口挽起，露出雪白的压边，很文艺，也很随意。先生笑，水里的波纹就全开了，那么平静。我把小书递给他，他嗔怪道：就这么给了我，也不写上几个字。我说先生您翻开看，先生果真翻开，又笑了起来，像个老顽童。这是我和先生的第一次对话。窗外云影滑翔，桂香摇落。
那是一次朋友的饭局。朋友情义，久居远方，因思念故土中人，返乡即邀约同好，设下宴席。杯觥交错是假，叙旧谈心为真，我和先生均在坐，席间都是极好的朋友、師长和前辈们。也是这样的机缘，我见到了先生。
先生是许多人的先生。有朋友少年时代，便听闻先生，知道这个小城有位姓唐，名明松，字庚口的画家，是湖北美院毕业的高材生，且仰慕至今。几十年后方得见，合影以表达对其执著一生的敬意。也有朋友，年轻时的作品，曾得先生点评，言犹在耳，受益终生，成为珍贵的回忆。我孤陋，捉笔晚，只是写些零碎小文，但很荣幸，成为最快最直接的受益者。
我的书，也只是早期练笔，第一本书。生命里的一道燕痕而已，好不好，都留存在记忆的天空里。风一吹，就散了。那样的思想袍袖自是粗陋不堪的，但温暖过我，是键盘下曾经流走的时间。虽羞于示人，还是一次次上网下单，送与朋友，权作一种友谊的表达。先生的书柜，也因此多了一份负担。
也曾无数次设想过见到先生，我在等，等我的另一本散文集付梓后，带上书，备上薄品，亲至先生的画室致谢。然而出书是漫长的，急不得。书中用了先生十七幅画，作为插图，感恩先生慷慨，为我的小字平添色彩，并与之流浪远方。
记得先生在微信里这样说，喜欢就拿去，到时送我一本就好了。随后先生给我发来若干图片，当我提出像素不够，要传原图时，先生又和他的学生松林老师联系，用相机重新拍摄，传至我的邮箱。所以先生的情义，像我生命里路过的每个秋天样，明净而高远。
先生的画是我喜爱的，也是我见过最干净的画作。我并不懂画，但不影响美对我神经的牵扯和我于美的捕捉，以及站在画前的空旷与时空隔离感，还有对幕后舀墨者的敬意。先生的作品多脱胎某一诗词典故，风雅俊致，承古袭今，有自己的新解。并不完全写实，有时只是意象，或内心的平铺延伸。那些虔诚的线条和颜料都是水洗过的，简素而美好。
时光是不动声色的，隐在画纸的背后，那是一条用松针铺就的小径，寂静的很，布鞋的生命方可抵达。越过这样的心灵湖泊，对岸是古代的圣火，婀娜的文明，以及先生的心窍和火影后幽深平静的双眼。
先生是个理想主义者，与现实保持着距离，为自己留下无限想象空间，挑战着美的极限。他笔下的荷是清洁的，仕女多高古，线条软，临水而生，饱满润泽又不失纤细袅娜。抑或文静里透出几分俏皮，《红了樱桃绿了芭蕉》便是，这点颇像先生的性格。
曾经喜欢过林风眠的画，一株株饱满浓郁热烈笔直蓬松的树木，像魔板的卡通，移动的电影，一幅幅开过来，那么灿烂。是视觉的盛宴，孤寂内心开出的向阳花朵。先生的画不同，设色清淡，用料吝啬，笔意超拔，留墨处，是内心白云的深淌，一片静气。所以看先生的画往往风停雨住，雪尽春来，是一个手势或精神背影。
人类的艺术是相通的，与撰文样，皮囊为下，挥发的无非是作者内在的精神气质和思想的穿越。作为表现形式，音符的蝌蚪与绘画的线条比文字更严谨，更富有灵性，更琢磨不定，是高于文字的，同属生命美学的话语权。解剖生存之道，提纯世界之光，筛滤美之尊严，是它们的使命。先生的画清虚，一把湖水，足可荡平心涛，无需浓墨重彩，愁云惨雾，倔强愤懑等现代元素，便卓然世外。
他的学生松林老师曾在微圈里感叹，说先生深居简出，最喜独处一隅手不释卷。每日六点晨读，已成为多年习惯，作画在其次，是对书卷的理解和神交，真文气！由此可知，看书乃先生的常态，是汲取；而作画为先生多元心灵的反应，是眼中山水，美学品位的提纯和艺术再加工，属供养。
先生发来的《千里送京娘》，取材于赵匡胤的故事，古时在民间颇流行。京娘，山西人，被虏，幸得赵匡胤相救，护送回家。荡气回肠的一则故事。千里护送，千里情义，先生独解，是我看到的最简淡的一个版本。戏曲多香艳，红男绿女咿咿呀呀，撕锦裂帛般，满场奔跑腾挪。先生的作品安静，只一匹马，京娘坐于马上，一袭橘色长衣，依风而行。小鞋同色，娇躯后倾，脸部饱满皎洁，丝巾前飘，没风，却知风从后来，马尾亦贴着马身顺过。赵匡胤行于马前侧，牵马坠镫，回首望着京娘，做关切状，亦橘色包巾渲染。画面和谐，气韵流畅，着墨取自同一色系，橘红至深咖，层层过度，与荆州博物馆战国丝绸的色调相契。
京娘马上，赵匡胤步行，千里路程就这样走过，并定格于此，足见怜香惜玉。那时的赵匡胤尚未发迹，与其说是侠客，还不如说是名士。此画，画的非故事，而是风骨。
《蹴鞠》四卷合一，场面浩繁，人多马众，并不好画。先生绘得舒朗，女子云松鬓软，提马跨鞍，擎着长杆，从四面围剿一枚球体。身姿轻展，眉飞眼飘，或俯或仰或侧或正，各具神态，俊捷而不失妩媚。衣饰依旧采用炫色提亮，增加动感，明黄长裙泛起橘红衣角，然淡极静极。马压地有风，张弛有度，并不夸张，只是些许意象。笔锋高贵，收得住，有宫廷范。
在先生的画作里，我最喜欢的一帧是《梅苑卷十终》，这幅图非直观所能理解，看过之人，多半会停留在女子面相身姿，这些表层意象上，而忽略背后的支撑。这是一幅构思非常巧妙的画作，女子呈45度角斜插画中，是坐姿，却没有椅子，只是一个优美的侧影。背景为深咖，铺有一张微熏泛黄的书页，竖版线条隐约可见，盖住女子的半边脸和部分衣饰，略显朦胧，又分外清晰。
女子温良，半身入纸，色若桃染，恬淡安详，闭目状。先生下笔幽微，蛾翅低垂，眼睑轻瞌，有光影晕过。一手托腮，一手抚书，腕部骨骼细美，手指柔弱白皙，书很自然地放在裙上。裙子蓬松，条纹顺势而下，褶皱依稀可见。衣领贴着修长白腻的颈项上沿，含蓄典雅，发丝紧密温香，根根可见，髻上箍有银饰。颇秀润。也许是个午后，窗外淡淡，梅香飘飘，女子的意识如云雾散开，已进入梦境。虽没看书，却在书中。
