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描写春天景色的古诗100首篇一
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《玉楼春》【宋】宋祁。
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
《绝句》【宋】僧志南。
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
《江南春绝句》【唐】杜牧。
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《早春南征寄洛中诸友》【宋】欧阳修。
楚色穷千里，行人何苦赊。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。
春入河边草，花开水上槎。东风一樽酒，新岁独思家。
《玉楼春》【宋】辛弃疾。
风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
《春日》【宋】朱熹。
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《春望》【唐】杜甫。
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
《春宿左省》【唐】杜甫。
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何?
《春夜喜雨》【唐】杜甫。
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
《钱塘湖春行》【唐】白居易。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
描写春天景色的古诗100首篇二
江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
东城渐觉风光好，
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，
肯爱千金轻一笑，
为君持酒劝斜阳，
且向花间留晚照。
应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。
[宋]朱熹。
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
[宋]王安石。
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还?
[宋]王安石。
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
描写春天景色的古诗100首篇三
2.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风僧志南《绝句》。
3.春色恼人眠不得，月移花影上栏杆王安石《春夜》。
4.春色满园关不住，一枝红杏出墙来叶绍翁《游园不值》。
5.人闲桂花落，夜静春山空王维《鸟鸣涧》。
6.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼杜甫《独步江畔》。
7.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥白居易《钱塘湖春行》。
8.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天杜甫《绝句四首》。
9.芳树无人花自落，春山一路鸟空啼李华《春行即兴》。
10.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风杜牧《江南春》。
11.人面不知何处去，桃花依旧笑春风崔护《题都城南庄》。
12.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开白居易《大林寺桃花》。
13.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知苏轼《惠崇春江》。
14.忽如一夜春风来，千树万树梨花开岑参《白雪歌送武》。
15.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新王维《送元二使》。
16.胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新朱熹《春日》。
17.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦贺知章《咏柳》。
18.迟日江山丽，春风花草香杜甫《绝句》。
19.春日迟迟，卉木萋萋佚名《诗经·小雅·出车》。
20.春晚绿野秀，岩高白云屯谢灵运《入彭蠡湖口》。
21.喧鸟覆春洲，杂英满芳甸谢眺《晚登三山还望京邑》。
22.池塘生春草，园柳变鸣禽谢灵运《登池上楼》。
23.寄语洛城风日道，明年春色倍还人杜审言《春日京中》。
24.不知细对谁裁出，二月春风似剪刀贺知章《咏柳》。
25.林花扫更落，径草踏还生孟浩然《春中喜王九相寻》。
26.闻道春还未相识，走傍寒梅访消息李白《早春寄王汉》。
27.寒雪梅中尽，春风柳上归李白《宫中行乐词八首》。
28.东风随春归，发我枝上花李白《落日忆山中》。
29.春草如有情，山中尚含绿李白《金门答苏秀才》。
30.云霞出海曙，梅柳渡江春杜审言《和晋陵陆丞早春游望》。
31.肃肃花絮晚，菲菲红素轻。杜甫《春运》。
32.侵凌雪色还萱草，漏泄春光有柳条杜甫《腊日》。
33.林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长杜甫《曲江对雨》。
34.恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花杜甫《绝句漫兴》。
35.诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀杨巨源《城东早春》。
36.燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒戴叔伦《苏溪亭》。
37.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花韩愈《春雪》。
38.草树知春不久归，百般红紫斗芳菲韩愈《晚春》。
39.天街小雨润如酥，草色遥看近却无韩愈《早春呈水部》。
40.狂风落尽深红色，绿叶成阴子满杜牧《叹花》。
41.寒随一夜去，春还五更来史青《应诏赋得除夜》。
42.飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷李商隐《无题》。
43.桃花春水渌，水上鸳鸯浴韦庄《菩萨蛮》。
44.一庭春色恼人来，满地落花红几片魏承班《玉楼春》。
45.城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸钱惟演《木兰花》。
46.雪消门外千山绿，花发江边二月欧阳修《春日西湖寄》。
47.春路雨添花，花动一山春色秦观《好事近》。
48.春风春雨花经眼，江北江南水拍天黄庭坚《次元明韵寄》。
49.春阴垂野草青青，时有幽花一树明苏舜钦《淮中晚泊犊》。
50.燕草如碧丝，秦桑低绿枝李白《春思》。
51.红楼隔雨相望冷，珠箔飘邓独自归李商隐《春雨》。
52.昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高王昌龄《春宫曲》。
53.过春风十里，尽荠麦青青姜夔《扬州慢》。
54.燕燕飞来，问春在哪里，惟有池汤自碧姜夔《淡黄柳》。
55.满园深浅色，照在绿波中王涯《春游曲》。
56.庭前时有东风入，杨柳千条尽向西刘方平《代春怨》。
57.等闲识得东风面，万紫千红总是春朱熹《春日》。
58.故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。
59.池草抽新碧，山桃褪小红陈亮《南歌子·池草抽新碧》。
60.几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏胡祗遹《阳春曲·春景》。
更多。
描写春天景色的古诗100首篇四
春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。
迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的.样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。
《诗经·小雅·出车》。
时在中春，阳和方起。
阳和：春天的暖气。
《史记·秦始皇本纪》。
阳春布德泽，万物生光辉。
汉乐府古辞《长歌行》。
阳春白日风在香。
晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》。
阳春二三月，草与水同色。
晋乐府古辞《盂珠》。
春晚绿野秀，岩高白云屯。
秀：秀丽。屯：驻，聚集。
南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。
南朝宋谢灵运《登池上楼》。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英;各种各样的花。芳甸：郊野。
南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》。
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。
洛城：洛阳城。风日：春光风物。道：说。
唐杜审言《春日京中有怀》。
云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气：春天的和暖气息。转绿苹浪：使水中苹草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。
唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》。
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
唐贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”
林花扫更落，径草踏还生。
唐孟浩然《春中喜王九相寻》。
二月湖水清，家家春鸟鸣。
唐盂浩然《春中喜王九相寻》。
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。
唐李白《早春寄王汉阳》。
寒雪梅中尽，春风柳上归。
唐李白《宫中行乐词八首》。
东风随春归，发我枝上花。
唐李白《落日忆山中》。
东风洒雨露，会人天地春。
唐李白《送祁昂滴巴中》。
咸阳二三月，宫柳黄金枝。
唐李白《古风》。
春草如有情，山中尚含绿。
唐李白《金门答苏秀才》。
时有落花至，远随流水香。
唐刘昚虚《阙题》。
飞雪伴春还，善庭晓自闲。
唐刘昚虚《积雪为小山》。
道由白云尽，春与青溪长。
意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。
唐刘昚虚《阙题》。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
唐李华《春行即兴》。
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。
唐杜甫《春运》。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》。
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。
燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。
唐杜甫《曲江对雨》。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。
唐杜甫《腊日》。
江汉春风起，冰霜昨夜除。
唐杜《远怀舍弟颖观等》。
春城而色动微寒。
描写春天景色的古诗100首篇五
3、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——《感春五首》。
4、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋·宋祁《玉楼春》。
5、绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。——元·胡祇遹《阳春曲·春景》。
7、兰若生春阳，涉冬犹盛滋。——《古诗兰若生春阳》。
8、寒随一夜去，春还五更来。——唐·史青《应诏赋得除夜》。
9、满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。——《满江红》。
描写春天景色的古诗100首篇六
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
《绝句二首》。
迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。
《苏溪亭》。
唐代/戴叔伦。
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
《早春呈水部张十八员外二首》。
唐代/韩愈。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《晚春》。
唐代/韩愈。
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
《柳州二月榕叶落尽偶题》。
唐代/柳宗元。
宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
《南湖早春》。
唐代/白居易。
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水o生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
《大林寺桃花》。
唐代/白居易。
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。
《钱塘湖春行》。
唐代/白居易。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《春词》。
唐代/白居易。
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。
斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头。
《和乐天春词》。
唐代/刘禹锡。
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
《怅诗》。
唐代/杜牧。
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
《无题・飒飒东风细雨来》。
唐代/李商隐。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!
《雨晴》。
唐代/王驾。
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
《春夜》。
北宋/王安石。
金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
《泊船瓜洲》。
北宋/王安石。
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还?
《惠崇春江晚景》。
北宋/苏轼。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
《春日》。
南宋/朱熹。
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《春色满园》。
南宋/叶绍翁。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
《绝句》。
南宋/僧志南。
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
描写春天景色的古诗100首篇七
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。（蓬山一作：蓬莱）。
见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
这首诗句，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗句中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。作者在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征作者留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。作者只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的`追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝作者吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗句遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗句词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗句已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
这首诗句，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗句中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗句的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
诗句中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗句歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，作者有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，作者丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗句取得成就的重要条件。
描写春天景色的古诗100首篇八
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《池杨》【宋】杨万里。
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《时田园杂兴》【宋】范成大。
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
1、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》。
2、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》。
5、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》。
10、等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》。
11、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.----------南宋志南和尚《绝句》。
12、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉。
13、月出惊山鸟，时鸣春涧中。―――――王维《鸟鸣涧》。
14、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――――韦应物《滁州西涧》。
描写春天景色的古诗100首篇九
别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。
况有锦字书，开缄使人嗟。
至此肠断彼心绝。
云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪。
去年寄书报阳台，今年寄书重相催。
东风兮东风，为我吹行云使西来。
待来竟不来，落花寂寂委青苔。
自从分别以后，不知几个春天没有回家了，又是个温暖的春日，隔窗望去，樱桃花已经开放了。这时远方又有书信传来，开启后不禁让人嗟叹不已。至此伤心肠断，悲痛欲绝。女子头发浓密如云，因为她愁绪万千，像旋风吹动雪花那样绵绵不断，她实在懒得梳理。去年寄书回来，就说要回来了；今年寄书重新诉说将要归来之意。东风啊，你捎去女子的思念，使他早些归来吧。等待他归来他却迟迟未归，实在是百无聊赖，只见满地落花堆积，青苔蔓延整个台阶。
描写春天景色的古诗100首篇十
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
唐·王维。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
唐·孟浩然。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
唐·杜甫。
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
唐·杜甫。
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
唐·杜甫。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
描写春天景色的古诗100首篇十一
2、《春望》【唐】杜甫。
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
3、《春宿左省》【唐】杜甫。
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何?
4、《春夜喜雨》【唐】杜甫。
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
5、《春思》【唐】皇甫冉。
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
6、《赋得古原草送别》【唐】白居易。
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。
7、《泊船瓜洲》【宋】王安石。
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还?
8、《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
9、《玉楼春》【宋】宋祁。
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
10、《钱塘湖春行》【唐】白居易。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
描写春天景色的古诗100首篇十二
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
描写春天景色的古诗100首篇十三
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。
柳树的青色却是让人伤心的颜色，多少个离别的人就是在这样的情景中分别。
附近的关卡周围也全是送别的人，每个人都折柳来送离别的友人。
这是一首折柳赠别诗句，因“柳”与“留”谐音，离别赠柳表达难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意，所以，这里的柳是别离之柳，表达了作者伤春叹别之情。
描写春天景色的古诗100首篇十四
咸阳二三月，宫柳黄金枝。——唐·李白《古风》。
落花满春光，疏柳映新塘。——唐·储光羲《答王十三维》。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》。
一庭春色恼人来，满地落花红几片。——五代后蜀·魏承班《玉楼春》。
描写春天景色的古诗100首篇十五
2、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》。
3、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——《感春五首》。
4、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋·宋祁《玉楼春》。
5、绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。——元·胡祇遹《阳春曲·春景》。
7、兰若生春阳，涉冬犹盛滋。——《古诗兰若生春阳》。
8、寒随一夜去，春还五更来。——唐·史青《应诏赋得除夜》。
9、满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。——《满江红》。
描写春天景色的古诗100首篇十六
靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。（扑地花一作：铺地花）。
两处春光同日尽，居人思客客思家。
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；望驿台前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。
两处美好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
这是白居易应和好友元稹的诗句。首句“靖安宅里当窗柳”，元稹住宅在长安靖安里，他的夫人韦丛当时就住在那里，作者写元稹的住宅，诗句句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗，爱折柳以赠行人，因柳而思游子，这是取柳丝柔长不断，以寓彼此情愫不绝之意。这诗句句里，表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景，她对丈夫的怀念之情很深。次句“望驿台前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元，春意阑珊，落红满地。元稹一人独处驿邸，见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻，富于联想，也饶有诗句情。三句“两处春光同日尽”，更是好句。“尽”字如利刀割水，效果强烈，它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天，而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”，也就是两人预期的欢聚落空了。这样，就自然导出了“居人思客客思家”。本来，思念决不只是限在这一天，但这一日既是春尽日，这种思念之情便更加重了。一种相思，两处离愁，感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
诗句的中心是一个“思”字。全诗句紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗句旨，收束得很有力量。此诗句诗句格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗句不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗句的声情之美。
描写春天景色的古诗100首篇十七
芙蓉落尽天涵水。日暮沧波起。背飞双燕贴云寒。独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老。雪满长安道。故人早晚上高台。赠我江南春色、一枝梅。
夏天已过，荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连，暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西，贴着高寒的云天，远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
词的上片写日暮登楼所见。“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。”芙蓉，即荷花。荷花落尽，时当夏末秋初。秋风江上，日暮远望，水天相接，烟波无际；客愁离思，亦随烟波荡漾而起。这两句视野开阔，而所见秋风残荷、落日沧波等外景，则透示出一派苍茫萧索的情调。“背飞双燕贴云寒”，视角由平远而移向高远；正当独立苍茫、黯然凝望之际，却又见一对燕子，相背向云边飞去。“背飞双燕”尤言“劳燕分飞”。《玉台新咏》卷九《东飞伯劳歌》云：“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。”后即用来称朋友离别。
“贴云寒”，状飞行之高；高处生寒，由联想而得。着一“寒”字，又从视感而转化为一种心理感受，暗示着离别的悲凉况味。“独向小楼东畔倚栏看”是补叙之笔，交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。把宏阔高远的视线收聚到一点，对准楼中倚栏怅望之人。“独”字轻轻点出，既写倚栏眺景者为独自一人，又透露出触景而生的孤独惆怅之感。
“浮生只合尊前老，雪满长安道。”是说光阴荏苒，转眼又是岁暮，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已。长安，借指京城。“雪满长安”，既点时地，又渲染出一派冷寂的气氛，雪夜把盏，却少对酌之人，岁暮怀人的孤凄心境可想而知。“故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。”顺势而出故人，老朋友，指公度。早晚，多义词，这里为随时、每日之意。
“故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。”这两句是虚写，从对方着笔，心有同感，用情颇深。想象老朋友也天天登高望远，思念着我；即使道远雪阻，他也一定会给我寄赠一枝江南报春的早梅。这是用南朝宋陆凯折梅题诗句以寄范晔的故事。《荆州记》：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔。赠诗句曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”这里用典，却又切合作者当年与友人置酒相别的一段情事。如此，更见其情深而意切。
描写春天景色的古诗100首篇十八
国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。
花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。星临万户动,月傍九霄多。
不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何?
好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。
夜径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。
红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
楚色穷千里,行人何苦赊。芳林逢旅雁,候馆噪山鸦。
春入河边草,花开水上槎。东风一樽酒,新岁独思家。
离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,凄凄满别情。
新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又到江南岸,明月何时照我还?
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
千里莺啼绿映江,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑,心随明月到胡天。
机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑,何时返旆勒燕然。
风前欲劝春光住,春在城南芳草路。未随流落水边花,且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误,人不负春春自负。梦回人远许多愁,只在梨花风雨处。
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。等闲识得东风面,万紫千红总是春。
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
描写春天景色的古诗100首篇十九
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》。
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。唐杜审言《春日京中有怀》。
云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》。
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀唐贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”
林花扫更落，径草踏还生。唐孟浩然《春中喜王九相寻》。
二月湖水清，家家春鸟鸣。唐盂浩然《春中喜王九相寻》。
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。唐李白《早春寄王汉阳》。
寒雪梅中尽，春风柳上归。唐李白《宫中行乐词八首》。
东风随春归，发我枝上花。唐李白《落日忆山中》。
东风洒雨露，会人天地春。唐李白《送祁昂滴巴中》。
咸阳二三月，宫柳黄金枝。唐李白《古风》。
春草如有情，山中尚含绿。唐李白《金门答苏秀才》。
时有落花至，远随流水香。唐刘昚虚《阙题》。
飞雪伴春还，善庭晓自闲。唐刘昚虚《积雪为小山》。
道由白云尽，春与青溪长。唐刘昚虚《阙题》。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。唐李华《春行即兴》。
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。唐杜甫《春运》。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》。
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。唐张籍《春别曲》。
有时三点两点雨，到处十枝五枝花。唐李山甫《寒食二首》。
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。唐韩愈《春雪》。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
唐韩愈《早春呈水部张十八员外》。
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐韩愈《晚春》。
洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。唐韩愈《感春五首》。
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。唐杜牧《怅诗》”
万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。唐王涯《春游曲》。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。唐李商隐《无题四首》。
寒随一夜去，春还五更来。唐史青《应诏赋得除夜》。
风弱知催柳，林青觉待花。唐·卢僎《岁晚还交台望城闕成口号先赠交亲》。
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。唐·杨凌《句》。
弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。唐·温庭范《题望苑驿》。
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》。
一庭春色恼人来，满地落花红几片。五代后蜀·魏承班《玉楼春》。
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。宋·钱惟演《木兰花》。
残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。宋·张来《春日》。
野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。宋·梅尧臣《东溪》。
落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋·梅尧臣《苏幕遮》。
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》。
二月风光浓似酒，小楼新湿青红。宋·葛胜仲《临江仙》。
春风春雨花经眼，江北江南水拍天。宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》。
乍暖还寒时候，最难将息乍暖。宋·李清照《声声慢》。
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。宋·李清照《减字木兰花》。
暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。宋·李清照懈恋花》。
洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红。宋·陈与义《虞美人》。
杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。宋·陆游《马上作》。
一春常是雨和风，风雨晴时春已空。宋·陆游《豆叶黄》。
昨日春如十三女儿学绣，，枝枝不教花瘦。宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》。
东风吹雨细于尘。宋·辛弃疾《浣溪沙》。
细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。宋·辛弃疾《浣溪沙》。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。元·白朴《天净沙·春》。
绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。元·胡祇遹《阳春曲·春景》。
袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》。
春到人间万物鲜。明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》。
不须迎向东郊去，春在千门万户中。清·卢道悦《迎春》。
春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵。清·洪异《长生殿·禊游》。
春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。《诗经·小雅·出车》。
时在中春，阳和方起。《史记·秦始皇本纪》。
阳春布德泽，万物生光辉。汉乐府古辞《长歌行》。
阳春白日风在香。晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》。
阳春二三月，草与水同色。晋乐府古辞《盂珠》。
