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当代人们的生活离不开科技，高科技给人们的生活带来了便利。高效的团队合作可以创造出卓越的成果。总结可以是对经验和感悟的总结，也可以是对工作和学习成果的总结。
设计说明结尾篇一
小引。
关注表达是当前小学语文界的热点话题。关注表达不是什么新鲜事物，可是有段时间它被遗忘了。还好，现在很多人又明白了，又要往回走。道理很简单，表达形式的学习，是非教不可的，学生学了之后能真正获益。《全神贯注》一课的教学比较完整地体现了我在关注表达问题上的思考。要真正关注表达，不能在某个环节里小打小闹，而要从备课的思路上彻底调整。
要教的。
每当在课堂中见到孩子巧舌如簧对答如流，我们总会情不自禁地赞叹。业外人士比我们更喜欢这样的场景，然后总能抒发出许多感想和不切实际的愿景。我是这样看这个问题的――学生在课堂中的优异表现，一是因为孩子本身的天赋，二是因为教师平时的教授。当教师教会了学生某项知识技能，然后又提供适切的机会使其将知识方法融会贯通，学生的.聪明才智才能通过他们的交流或者其他形式表现出来。在课堂上听到孩子的一次精彩发言，欢喜之余千万不要以为这是天上掉下来的馅饼，而应该去探寻孩子之前已经掌握了什么，精彩发言的背后是怎样的思维过程、学习过程，这个过程能否让更多的孩子共享。
小学生是要教的。有的知识直接教授，有的知识组织探究。用什么标准来区分一学生学习的规律和知识的特性。教的依据是课程标准，在课程标准下，教师可以创新教法，开发教材。因为小学生有着特殊的身心特点，所以教的过程是需要精心设计的。当然，我的意思不是教师设计好教案，引着学生一步一步完成。理想的教学设计应该是内紧外松。譬如师生共同画棵大树，师生先一起画出枝叶，而主干的位置在教师心里。枝叶画完，主干自然呈现。
教什么。
《全神贯注》一文是从茨威格的回忆录《昨日的世界》中选出来的。编者将叙述角度从原来的第一人称改为第三人称。原文很长，语言也不平顺。改写后，虽仍有些小问题，但总体上还不错，全文紧紧扣住“全神贯注”一词展开。其中第二自然段更是分成三个部分将主人公忘我工作的状态写得细致生动。学生整体理解课文内容与中心不难，读通课文后全都明白。但是作者如何写出“全神贯注”，是难点。还有第二自然段中的层次区分也是难点。因此，我把教学目标定在“了解作者通过人物的动作、神态、语言等角度写出主人公的特点”。第二自然段的层次分析，只是示范给学生看看，不多做解释。除了三年级每节课都要落实的字词教学、朗读指导外，课后习题中的背诵、选择题型、词语辨析都要结合到教学中去。
每一课的教学目标的制订，应该从整个单元甚至整个学期的目标来确定。所以这节课我的定位只是“了解”。
文中的重点段落虽好，却不适合三年级学生模仿，所以不安排相关仿写练习。
怎么教。
有些老师总担心，教表达形式会不会枯燥。
表达形式的教学不是一条一条地讲解习作方法，而是通过琢磨作者的写法，更好地理解内容、思想情感。
要想让课堂不枯燥沉闷，得妥善处理教学难点。有的难点要分解开来教，有的难点要由教师充分示范。教《全神贯注》时，我将表达形式的教学与朗读指导结合在一起。而且将重点目标的落实分成新授、巩固、运用三个阶段，效果不错。
要想让课堂不枯燥，得处理好教师讲述与学生自学自悟的关系。教师需要在教学中不断创造条件，让学生使用已有的学习经验，互帮互助，获得新的知识技能。在教学中，我一共指导了三段内容的朗读，每个阶段都尽力实现师生的互动生成，而且每个阶段的指导方式也尽量不同，以此激发学生的兴趣。
将课后练习或者作业指导引入教学环节，是提高学习效率的好方法。练习中有道选择题，题目不好，但是题型好。我将该题型用于辨析省略号的作用上，当学生得到答案之后，又可让其明白句中一对对反义词的作用。
这堂课有没有思想启蒙呢？有的。就是最后引导学生对教材与原文加以比较，找出他们各自的优点和不足。这样做要比教师直接告诉学生孰优孰劣，比一味批评教材更有意义。
设计说明结尾篇二
某小城市集中建设文化局、体育局、教育局、广电局、老干部局等办公建筑。在建筑群东侧设置文化休闲广场，安排市民活动的长虹第、绿地和设施。广场内还建设了图书馆和影视厅等，设计面积约36000m2。
1.文化休闲广场设计要求，具体如下:。
(1)建筑群中部有玻璃覆盖公共通廊，是建筑群两侧公共空间的步行主通道。
(2)建筑东侧的入口均为步行辅助入口，应和广场交通系统有机衔接。
(3)应有相对集中的广场，便于市民聚会锻炼以及开展节庆活动等。
(4)场地和绿地结合，绿地面积(含水体面积)不小于广场总面积的13。
(5)现状场地基本为平地，可思考地形竖向上的适度变化。
(6)需布置面积约50m2的舞台一处，并有观演空间(观演空间固定或临时均可，观演空间和集中广场结合也能够)。
(7)在丰收路和跃进路上可设置机动车出入口，幸福路上不得设置。
(8)需布置地面机动车停车位8个，自行车停车位100个。
(9)需布置3m见方(9m2)的服务亭两个。
2.规划设计图纸一份。
3.规划设计的相关规范。
1.充分发挥绿地效益，满足不一样要求创造一个幽雅的`环境，美化环境、陶冶情操，坚持“以人为本”，充分体现现代的生态环保型的设计思想。
2.植物配置以乡土树种为主，疏密适当，高低错落，构成必须的层次感;色彩丰富，主要以常绿树种作为“背景”，四季不一样花色的花灌木进行搭配。尽量避免裸露地面，广泛进行垂直绿化以及各种灌木和草本类花卉加以点缀，使广场到达四季常绿，三季有花。
3.广场之中道路力求通顺、流畅、方便、实用。并适当安置园林小品，小品设计力求在造型、色彩、做法上有新意。使之与建筑相适应。周围的绿地不仅仅能够对小品起到延伸和衬托，又独立成景，使全区的绿地构成以集中广场为中心的绿地体系。
1.“以人为本”，创造舒适宜人的可人环境，体现人为生态。
“人”是文化休闲广场的使用者。所以首先思考使用者的的要求、做好总体布局，提高环境质量等方面的功能要求。
2.“以绿为主”，最大限度提高绿视率，体现自然生态。
设计中主要采用以植物造景为主，绿地中配置高大乔木，茂密的灌木，营造出令人心旷神怡的环境。
3.“因地制宜”是植物造景的根本。
在文化休闲广场的景观设计中，“因地制宜”应是“适地适树”、“适景适树”最重要的立地条件。选取适生树种和本地特色树种，要做到宜树则树，宜花则花，宜草则草，充分反映出地方特色，仅有这样才能做到最经济、最节俭，也能使植物发挥出最大的生态效益，起到事半功倍的效果。
4.“崇尚自然”寻求人与自然的和谐。
纵观古今中外的广场设计，都以“接近自然，回归自然”作为设计法则，贯穿于整个设计与建造中。仅有在有限的生活空间利用自然、师法自然，寻求人与建筑小品、山水、植物之间的和谐共处，才能使环境有融于自然之感，到达人和自然的和谐。
透过对主导思想的把握，本次景观设计中我们将整个文化休闲广场划分为四个分区，包括休闲区，餐饮、服务区，中心广场区，影视厅。在此，设计了如下方案:。
(一)休闲区:休闲区包括篮球场和人工湖及附近区域，在此区域设计的中心思想是要广场的人们有一个户外的主休闲区，户外篮球场的设计使得人们在办公累的时候在户外运动一下，放松一下，舒展身体。人工湖的湖面亭台和湖上长廊供人们散步之用，湖里设计种植荷花，并养一些观赏鱼类，在荷花凋谢的季节能够设计在人工湖岸边带给垂钓的服务。设计采取简洁、大方的设计思路。本区两侧绿化采取有层次的种植，使景观在统一中求变化。大面积桃树柳树的栽植在丰富植物色彩的同时寓意我们国家的公共服务事业蒸蒸日上。整个休闲区的植物布局也同样采取类中轴线对称的形式，在强化轴线的同时，体现出植物景观的一种统一的和谐的美感。
(二)餐饮服务区:餐饮服务区位于规划区域的最北端，东面是图书馆，图书馆四周是香樟等本地特色树种，在间隙有秩的香樟树下种植一些特色的喜阴类花草，是人们走出图书馆仿佛进入了另一个别有特色的世界。图书馆的西面是特色餐厅，餐厅采取是正八边形设计，餐厅和图书馆之间采取隔音设计，防止打扰到图书馆的读者。餐厅的设计主要是方便办公人员的午饭等，使得这些人员能够更方便的工作生活，餐厅的背面是一个次出入口，次出入口能够使一些外来人员来此就餐，更加增加了餐厅的经济收入，方便了更多人。餐厅一共三个出入口，体现了简洁大方开放设计思想。三个门更是连接了三条路，使每个方向的人们都能够很方便的去就餐。
(三)中心广场区:中心广场区位于文化休闲广场的中心部位，北临人工湖和篮球场，南面是影视厅，在中心位置设计主广场照应了本次设计的主题“文化休闲广场的设计”。广场采用圆形的设计，广场中心是一个地下舞台，舞台和广场之间采用水带喷泉式布局，水带里养殖观赏性鱼类。舞台顶部是三角形玻璃顶，采用玻璃顶能够更方便地下舞台的灯光效果。外部广场采用铺装地的形式布局，广场四周种植桃树，特色花种等树种，更加增加了广场的景观效果。广场的东部和西部分别有一个休闲长廊，长廊上种植满紫藤，更加丰富了植物色彩。在两条长廊的东侧分别种植的是桂花，每到规划开的日子，东风吹过，在长廊上的人们能够尽情的陶醉在扑鼻的花香之中。
(四)影视厅:影视厅位于最南端，是原有建筑，南临跃进路。在影视厅的周围设计种植多种树木，如广玉兰，香樟，桂花等。广玉兰高大树木的种植使影视厅与外界的隔音效果更好，更有利于影视厅里的表演。影视厅位于文化休闲广场的主出入口处，也能够吸引更多外来人员来此观赏，能够额外增加经济收入。
其他设计说明包括，道路总体设计说明，自行车和机动车停车场，经济技术指标等三个方面。
(一)道路总体设计:此次道路设计的主体思想是以简洁方便为原则，多采用直线型道路为主。道路设计为环路结构。其中西面和南面道路为主干道，宽度为10米，东面和北面以及其中东西方向的其他道路为次干道，宽度为6米。其中，中心广场区和休闲区之间的道路东面是一个幸福路的次出入口，该次出入口的设计采用的是居中的原则。该道路的西面连接的是南北方向的主干道。从此路向北能够很方便看到玻璃覆盖的公共通廊。此道路的设计能够很方面连接东西方向的通行。
(二)自行车和机动车停车场:停车场的设计是以方便为原则。机动车停车场南临跃进路，靠近南主出入口，很方便进入就能停车。自行车停车场位于西面主干道身旁，人们骑车进入之后能够很方便的找到自行车停车场，并且从自行车停车场能够很方便的到各个办公区去。
(三)经济技术指标:。
规划总用地36000平方米。
总建筑面积4500平方米。
道路面积3300平方米。
广场面积2500平方米。
绿化率62%。
规划总用地36000平方米100%。
本次规划设计充分挖掘传统自然文化精髓，延续优雅、独特的文化底蕴，增进人们对中国传统文化的了解和认识;弘扬中国传统文化，振奋国民民族士气。
二十一世纪是中国的世纪，世纪之初中国经济的腾飞已初露锋芒，和平崛起指日在望。展现传统文化精髓，愉悦国民友人身心，振奋家国民族声威，将把这一盛事提升到前所未有的高度，并为中国传统文化在新世纪的进一步延续和发展开良好的先河。
设计说明结尾篇三
xx是由xx公司投资开发的高档住宅项目，地处xx区域内地势平坦、气候温润……宫占地xx亩，总建筑面积约xx万平方米，绿地率38。1%，由独栋别墅、双拼别墅、叠加别墅、多层花园洋房。
xx建筑整体上延续欧式古典风格，传承文艺复兴人类生存价值和人文精神主张。在建筑外观和社区文化主题上，构成独特的、高贵的建筑品味；并且以法式古典建筑为蓝本，在建筑外立面、植物、河景、湖景、水景、园林、雕塑等方面均采用较为统一的风格，拟将其打造成欧式文化主题的高品质社区。
1、xx总平及鸟瞰；
2、相关图纸；
3、外立面效果图；
4、甲方供给的部分参考意境图；
5、设计任务书；
6、国家和地方相关规范、规定和标准；
1、了解项目“文化背景”，加深对项目的认识，清楚设计最终所需要表达的设计效果。室内装饰设计风格为“法式宫廷风格”，在设计上需强化主题，体现宫廷的“庄重、典雅、高贵、奢华”感，注重欧式中的“法式”文化内涵，挖掘出“宫廷文化”的真正“精髓”，做到所设计的产品具有超越感和国际化。设计面积按原建筑面积计算（含阳台、露台）xx平方米，硬装造价成本控制在每平米xx—xx元（不含灯具、洁具、家具、家电）设计竟可能的保证后期效果。
2、在设计上首先强调“生活化”和“功能化，尽可能的满足功能需求，原建筑设计主要功能具体如下：
2、1地下一层主要功能有：厨房、早餐厅、正餐厅、酒吧、影视厅、洗手间、保姆房、洗衣房及卫生间等主要功能。
2、2首层主要功能有：客厅、休闲厅、娱乐室、老人房或客房、车库等。
2、3二层主要功能有：可设老人房、小孩房、客房、休息厅等功能。
2、4三层主要功能有：主卧室、书房、休息厅、衣帽间及主卫生间。
2、5所有露台、阳台位置需研究其相对应的功能。
内装设计按原建筑图上布置的主要功能进行设计，若原功能不够完善，不能满足目前市场发展的需求，需要内装设计单位对原建筑功能进一步的深化设计，”完善功能“。完善功能应做到”应有尽有“的原则，应具备必须的商务功能（会客、休闲）。平面布局完整、大气，赋有贵族气质，杜绝虚假的奢华，体现真正的”高品质建筑“。功能与风格需紧密结合。设计时可按家庭成员的爱好、兴趣等设定为一个主题进行设计，反应真实、形象的生活场景。
3、对空间的处理要求：
3、1强调空间的整体性，风格的统一性。根据不一样功能对相应的房间立面作来源理方案，提倡自然简洁和理性的规则，比例均匀、形式新颖、材料搭配合理、收口方式干净利落、维护方便。整个内部结构严密紧凑、空间穿插有序、围护体各界面要素的虚实构成要比较明显，经过虚实互换的空间形象，取得局部与整个空间的和谐。强调空间的完整性和高贵、典雅感。
3、2避免空间的狭窄、压抑感，繁杂、老套、呆板的造型，强调空间的趣味性。
3、3严格控制每种材质的色彩搭配，合理收口。
3、4风格的”纯粹“性。本次设计要求有典型的地域特色和深刻的文化内涵，有”浓郁“的宫廷生活气氛，强调主人鲜明的”个性“特点，把居室的”生活气息“和”生活场景“灵动地表现出来。
3、5设计需体现庄重、典雅、尊贵，完成古典和现代的交融，现代都市和宫廷的联系，建筑和环境的自然融合，处处见景、处处是景，注重生活品质和细节，在装饰设计中所采用的任何一个小件（线条、图案等）都要求清晰明确，毫不含糊，做到”细节重于上帝“的设计原则。
3、6色彩上到达背景色、主体色和点缀色的和谐统一，艺术、大气而有品质。关注照明设计，使灯光不仅仅满足照明要求更要营造一个生活、艺术氛围，贴合整体风格。
3、7体现出时代、生态、环保、智能性。科技节能与艺术品质的完美结合，设置新风系统、地热系统、中央吸尘系统，声光等智能设计系统。
3、8室内陈设单纯，贴合风格的整体性，局部可研究雕塑、壁画、蔓藤植物和线型图案或锻铜饰件。细部装饰结合整体（天、地、墙面）研究，不失庄重和优雅，做到”一个也不能多，一个也不能少“的原则。
3、9注重室内和室外空间的衔接，关注入户花园、阳台、露台、楼梯平台和各房间之间的公共空间、楼梯下空间、大门入口平台、回廊等灰空间的处理和应用，供给给业主一个优越的连接点，从视觉到心灵带给居者阔绰和通达的感受，让建筑和景观相映成趣，收放随意，动静皆宜，全面提升空间品质，体现生活场景和生活方式。
1、方案阶段。
1、1设计前应仔细研究建筑设计图纸（建筑、结构、水电等），清楚装饰工程设计有关的基本条件，收集必要的设计基础资料，认真分析相关专业图纸的基础上，再对现场进行实地踏勘。若牵涉到与其他专业有冲突的地方，应急时与甲方专项人员取得联系，得以解决。
1、2设计资料应真实、准确地反应设计特点，全面完整的表达方案设计意图。
1、2、1供给平面布置图和设计风格示意图。
1、2、2提交方案设计阶段的主要面层材料实物样板及细节处理的参考图片。
1、3提交的设计方案尽可能的全面。
2、1初步设计在方案设计经过后加以深化，整个设计能够接近实施阶段的需要。
2、2成果包括供给最终的平面布置图、地材铺装图、效果图（主要区域）、砌体放线图、天花造型及灯具布置图、立面图、开关插座布置图。
2、3提交正式方案所涉及到的面层材料实物样板及细节处理的参考图片。
3、施工图阶段。
3、1装修设计应贴合城市规划、消防、环保、节能等有关规定。
3、2设计深度必须满足施工要求，所选用材料的品种、规格、性能应贴合设计的要求及国家现行有关标准的要求，严禁使用国家淘汰的材料。
3、3装修设计必须保证建筑物的结构安全和主要使用功能。当涉及主体和承重结构改动或增加荷载时，必须由原结构设计单位或具备相应资质的设计单位核查有关原始资料，对既有建筑结构的安全性进行核验、确认。
3、4施工图的设计深度必须满足：
3、4、1应能编制工程概、预算和作为工程施工招标（清单报价）的依据；
3、4、2应能据以安排设备、材料订货和非标准设备的制作；
3、4、3应能据以进行施工和安装；
3、4、4应能据以施工验收；
3、4、5施工图设计文件封面应写明建筑装饰装修工程的项目名称、设计或施工单位名称、出图日期，封面应盖单位出图专用章。
3、5施工图成果包括：
3、5、1图纸目录。
3、5、2施工图说明。
3、5、3装修表和材料表（所有装修中所选用的面层材料表、产品、规格、型号、颜色等）。
3、5、4平面图、天花图、地面图、立面图、剖面图、局部放大图、节点详图和供给本设计中选用的硬装及软装材料厂商详细地址、联系方式，方便甲方询价。
3、5、5图纸签署及盖章。
1、设计时间自2013年xx月xx日~年xx月xx日止。
2、方案阶段：xxx个工作日。
3、初步设计：xxx个工作日。
4、施工图设计：xxx个工作日。
按合同相关规定。要求供给为该项目配置的主创设计人员（作简单介绍）和配备的设计班子情景。
设计说明结尾篇四
一、区域环境：
本项目位于杭州湾新城商务楼宇核心区，杭州湾新城位于上海-杭州-宁波三大经济重镇的地理中心，将成长为长三角亚太国际门户的重要节点区。项目处于杭州湾新城现代服务休闲区核心位置，是杭州湾地区的重要形象标识。
二、用地情况：
项目用地面积6589平方米，容积率小于6.5，建筑高度小于120m。南邻海达路，西邻城市规划道路。北领新城生态景观走廊，东邻滨水活力步行带。
三、设计理念：
2、城市空间：在城市道路转角处形成城市小广场，让出城市空间，将城市空间还与人们，l型的裙房将商业空间最大化，与城市广场相呼应，引导人们，形成人们停留的空间。
3、竖向线条：建筑立面追求一种现代感和楼宇的挺拔感，应用现代设计手法的元素强调建筑的竖向线条，表现楼宇的力度感和挺拔感，体现建筑的标志性和重要性。
4、立体绿化：设计通过空中大堂的挑空空间形成空中绿化，上下贯通从而形成垂直方向的延续绿化空间，丰富了城市绿化形态。
5、空中花园：设计在顶部充分利用屋顶构架空间，形成空中花园、高级会所，在楼宇顶部一览新城风貌。夜晚结合灯光设计，形成区域中心重要的的标志性建筑。为城市的夜景添加了十分的景色。
6、无柱空间：标准层设计上考虑办公空间的无柱，控制好跨度节约造价，同时跨度也考虑实际使用情况，以及层高和采光。
设计说明结尾篇五
书籍作为信息的载体，伴随着漫长的人类历史发展过程，在将知识传播给读者的同时，带给他们美的享受。因此，好的书籍不仅仅提供静止的阅读，更应该是一部可供欣赏、品味、收藏的流动的静态戏剧。书籍的装帧设计作为一门独立的造型艺术，要求设计师在设计时不仅要突出书籍本身的知识源，更要巧妙利用装帧设计特有的艺术语言，为读者构筑丰富的审美空间，通过读者眼观、手触、味觉、心会，在领略书籍精华神韵的同时，得到连续畅快的精神享受。这正是书籍装帧设计整体性原则的根本宗旨。
三毛的作品意义深远，内涵浓重，但是现今流行于市的封面设计远不满足读者的想象空间，使其不能传达三毛作品灵魂之所在。
三毛的作品平淡但不乏味，耐人寻味。读者在三毛的字里行间跟随三毛跋涉在撒哈拉，跟三毛一起体会变废为宝的喜悦，一起体味平淡生活里的点点滴滴，丰富而温暖，平淡而不乏味，日子虽然清苦却也乐在其中。
三毛的作品主要是短篇小说，也类似游记。
我准备用比较抽象的图案，丰富有层次却不张扬的色调，有一点点的颓废，随意却内涵丰富的风格来表达这位用心生活的坚强却历经沧桑的女性的书。我会根据每个不同的故事内容，做与其风格一致的小章节的设计，使其内容更加丰富动人，让读者在心灵上与作者达到契合值得收藏细读品味。
设计说明结尾篇六
多年来，海外装饰始终以坚定的信念和坚实的脚步，顽强拼搏，足迹遍及全国29个省、自治区、直辖市的100多个大中型城市及香港、境外市场，承建了一批在全国有影响的重点工程，以北京国宾酒店为代表的五星级酒店工程便是其一。
该酒店为国务院钓鱼台国宾馆的配套工程，酒店。
此工程工期为8个月，于。
北京国宾酒店室内装饰工程设计工作始于理方raddision酒店管理公司就给酒店明确定位为：欧式风格，现代化的五星级商务酒店。同时，先生做酒店功能及装饰设计的顾问。由于两位专家的参与，总体设计要领得以迅速确立起来：
1、在欧式风格的前提要求下，现代功能带来的现代技术语言与欧式古典审美情趣为主调的西文传统文化特征，计成败的关键。
2、包容古今，融汇中外文化，在变化中寻求两种文化的结合点并努力贯彻到内部空间每个区域的装饰设计中，在构造高雅、华贵的五星级酒店的室内空间的同时，“外国人眼里的中国”等文化艺术氛围成了本设计的构思出发点。
3、用纯净、淡雅、明快的米黄色调作背景，衬托高品位的家具、灯具及艺术品陈设，结合突出的立体感与节奏感，本准则。
酒店各个工域的装饰设计都贯彻了这些基本原则使得酒店的整体装饰在相当程度上达到豪华与高雅并重的装饰效果。
一、酒店的公共区域。
这成为贯穿酒店各区域设计的基设施全面，是该酒店室内装饰工程中最重要的部分。
1.2亿元。”，除了标志性月竣工，工程面积工程造价异域文化风格与酒店的地域特征，力求在追求酒店整体统一的风格中体现多元化、多视有的文化内涵，现代化传统文化观烘托出酒店高雅的文化氛围，国宾酒店公共空间的建筑结构本身就有着许多酒店无可比拟的优势——一个通达五层、直采室外光线的共享空间，正是大堂吧所在地。无论从交通功能或装饰处理上看，它既是酒店大堂空间中人气最旺的区域，也是酒店公共工域的中心。大堂南、北两面是两套分别直达高层的垂直交通井筒，不同之处在于南侧的两部观光电梯的井道朝向大堂吧。客人们不论是置身于大堂吧中还是随观光电梯升降，都会处于“赏风景”与“被当作风景赏”的有趣的身份转换中。而大堂吧的北侧，“坐北朝南”的位置是绝好的一面通高五层的实墙上，迎面是高八米、宽六米的巨幅山水壁画，其金碧辉煌的主调与米黄云石墙相衬，无论在灯光下还是在白天都有着绝对的和谐搭配。壁画是由中央美院的多位画家特为酒店创作的;壁画的内容和形式是传统的、中国的，然而当其经过抽象的变形和分解，以组合的形式出现在一个具有十二根典型的罗马装饰柱围绕的大堂空间之中，在，它所具有的气势和控制全局的位置自是不言而喻了。
4、同处于二层的大宴会厅是餐饮的重要组成部分，它也是整座酒店不可缺少的重要部分。大宴会厅由前厅和主厅两部分组成，形成一个可空纳800人的超大宴会厅。主厅净高达主厅一分为二，满足多种需要。为了满足宴会、观演、会议等多种需要，主厅一侧设置了可供国际会议使用的具有同声传译功能的支持译员间。的主要位置，地面地毯及墙面的木饰将大宴会厅塑造成极尽华贵富丽堂皇的所在，建成后承担重大国事的重任。
5、在两层高的大宴会厅楼上是位于四层两栋主楼之间的裙楼屋顶花园。它也是酒店中特设的独立酒吧——四季花园吧。与首层的咖啡厅相比，广场：包围在其四周的高屋部分的墙面客房的外窗被米黄色的仿石涂料和米白色的窗套、角所装饰，给人一种欧式古建筑外墙的感觉色喷塑的圆形通风管之外，再没有任何可以遮挡室外阳光的了自助餐台，两层台面上是一个仿青铜的大型花托，石材甬道配以赛克围边更强化了人们身处室外的感觉。摆放其中;四组高达六米的大榕树摆入其中成为屋顶花园中的又一重要景观绿篱栅架，更像是一组组舞台的布景散落地布置在花园的两侧。是一池碧水，那就是酒店的室内游泳池。烛光交相辉映，清幽、宁静的感觉在人心底油然而生，仿佛只要留心，上蝉鸣一样。
设计说明结尾篇七
设计一词来源于英文“design”，包括很广的设计范围和门类建筑：工业、环艺、装潢、展示、服装、平面设计等等,而平面设计现在的名称在平常的表述中却很为难，因为现在学科之间的交壑更广更深，传统的定义，例如现行的叫法“平面设计（graphicsdesign）视觉传达设计、装潢设计……，这也许与平面设计的特点有很大的关系，因为设计无所不在、平面设计无所不在，从范围来讲用来印刷的都和平面设计有关，从功能来讲“对视觉通过人自身进行调节达到某种程度的行为”，称之为视觉传达，即用视觉语言进行传递信息和表达观点，而装潢设计或装潢艺术设计则被公认为极不准确的名称，带有片面性。现在，在了解了对平面设计范围和内涵的情况下，我们再来看看平面设计的分类，如形象系统设计、字体设计、书籍装帧设计、型录样本设计、dm杂志设计、新闻报刊设计、包装设计、海报/招贴设计……可以这样说有多少种需要就有多少种设计。另外，商业设计与艺术设计很显然是存在的。设计是有目的的策划，平面设计是这些策划将要采取的形式之一，在平面设计中你需要用视觉元素来传播你的设想和计划，用文字和图形把信息传达给观众，让人们通过这些视觉元素了解你的设想和计划，这才是我们设计的定义。
者之口替委托人说话。设计与美术不同，因为设计即要符合审美性又要具有实用性、替人设想、以人为本，设计是一种需要而不仅仅是装饰、装潢。设计没有完成的概念，设计需要精益求精，不断的完善，需要挑战自我，向自己宣战。设计的关键之处在于发现，只有不断通过深入的感受和体验才能做到，打动别人对与设计师来说是一种挑战。设计要让人感动，足够的细节本身就能感动人，图形创意本身能打动人，色彩品位能打动人，材料质地能打动人、……把设计的多种元素进行有机艺术化组合。还有，设计师更应该明白严谨的态度自身更能引起人们心灵的振动。
我的这张设计作品是在广告公司实习期间做的作品之一，这张作品是为方正电脑所设计的招贴。原尺寸比较大，所以我等比例缩小打印了一张样品。画面共分两大部分：文字部分和图形部分左部分为文字部分，主要包括方正的中英文标志，以及广告推荐文字。右部分主要为图形部分，包括整体图形：一个美女模特坐在大象旁用着方正电脑。而且大象也被电脑所吸引，说明方正电脑的魅力所在，图像左上方有标志和网址。作为补充说明。
整体画面和谐，整体，具有一定的宣传作用。
08306060。
视觉传达（2）班。
李先忠。
设计说明结尾篇八
由于花境要求立面美，所以花境植物应选择植株较高、花序和花朵垂直分布在植株上的花卉，如：蜀葵、宿根飞燕草、百合类、蛇鞭菊等。由于花境内的植物不进行变换，所以选择花期长、花叶兼美、四季华丽，且适应性强的露地多年生植物，如玉簪、萱草、荷包牡丹、鸢尾、薰衣草、景天、宿根飞燕草、宿根富禄考等。
（1）每个花境都有主景、配景、和背景之分，要高低参差不齐；这点就涉及到美学角度的竖向的层次感。
在设定主景前，要对你所设计的场地立意，比如将这个花境设计为野趣、乡趣、专类的花境或是浪漫的、幽静的、热闹的等等。在进行选择主景配景背景所用植物的高度、颜色等等。
各种花卉以其色泽互相参差配置，配置密度以植株成年后不露土面为度。自然式斑块混植花丛，一般情景下每组花丛由5-10种花卉组成为宜，且每一种花卉要集中栽植，每个斑块为一丛花，斑块可大可小；其次，还要根据花色的冷、暖来确定斑块的大小；最终，植物的生长势是关键，相邻的花卉，其生长势强弱与繁衍速度应大致相似，否则设计效果不能持久。
（2）在色彩上，要有主色、配色、基色之分，即要有比较，又要相协调，相统一。
无论是全局还是局部，闹与静在很大程度上都颜色的制约。颜色分冷色与暖色，人的情绪与颜色密切相关。如墓园中明显需要冷色，飞燕草、蓝鸢尾、白杜鹃、白丁香、白百合等都很适用；而纪念碑、纪念塑像则要由被纪念的人物特性决定采用什么样的植物或颜色。在小面积的花园里一片花境颜色足以统治全园的气氛。根据特定的场合确定冷色和暖色，能很好的制造出气氛来。
冷色与暖色：入口处、喷泉、雕塑、建筑物等开旷处、需要突出、强调的地方用暖色花卉，以起到烘托、提醒、引人注目的效果。在幽静的休息区、非重点路边、山脚等处用冷色花卉比较适宜。
植物的叶、花、果、都存在近似的色调，几种植物相配，也要求有近似的颜色组合在一齐。太阳光谱上的6种正色（又称标准色、饱和色）及6种中间色是色彩的12个基本色相。它们中的任何一种色相与黑色或白色相混变深变淡，这种不一样的深浅为我们常说的明度和色价。如自然界中红色的花朵月季和杜鹃，它们就有很多不一样的红色。在同一个色相中浓淡相配取得的效果为“单色调和”。如果穿上淡绿的裙子、深绿的衬衣，会使人有轻快之美。花园中早春的新绿、初秋的红叶以及许多单色调的深浅相配都是很美的。在环形光谱的12种色相中，每一种与它相邻的色相如红与橙红、红和紫红、黄和黄绿等等两种相配，或红、橙红和紫红等3种色相近似的组合，都有着一种和谐之美。这种称为“邻色调和”。
（花境）色彩心理学：花卉的色彩是给人欣赏享受的，所以应当了解花卉色彩给人的心理感觉。
1)白色：植物中开白色花朵的植物占多数，尤其虫媒花或夜间开花的植物。白色明度最强，人看到白色易产生纯净、清雅、洁净、神圣、安逸、高尚、无邪、平安的感觉，使人肃然起敬。白色可使许多别的颜色得到淡化而使人有谐调感。单独成片的白花有时会因过于素雅而有冷清甚至孤独、萧然之感。
2)红色：红色花朵掺杂在其他枝叶和背景、前景之中时，对游人心理易产生比较强烈的刺激，有的说会是：进取、兴奋、愉快、燃烧、挑逗等心理；有的则说回引发恐怖、惊奇、血腥、战斗、火焰和害怕的感觉。众说纷纭，难以归一，就要看人用什么样的心态去看它。此外红花还能够给人“真挚和威严、感情和优美”（歌德赞语），从而使人兴奋而鼓舞。
3)黄色：经常是与春季和夏季想联系的颜色，始终与富丽堂皇紧密相连，具有庄严高贵之感。在花卉中常将黄色比作光辉、灿烂、明亮、健康、向上、华丽，可使人兴致勃勃，如遇明灯。黄色的波长为580纳米，仅次于红橙二色。因反射率高，明度大，是花卉中最感到温暖的颜色。可是黄色颜色褪去后和白色混合，酒会让人觉得不舒服和消沉。
4)蓝色：自然界的天空、大海同是蓝色，人们早已感受到它的开旷而爽朗。但高处不胜寒，深处多阴郁。人们见到蓝色多少有些冷静、清凉、沉着、幽怨、遥远的感觉。园林植物中的蓝花种类不多，并且深色为主，花期多是夏季，恰好能够用冷色来驱除酷夏。如今花卉品种中许多用了“蓝”字，其实并不是真正的蓝色，而是蓝紫色，从中能够看到人们对兰色的追逐之情。所以我们在设计时注意目录中的“蓝”色是不可靠的。兰色具有镇静的作用，单调了使人忧郁，如和白色、银色或粉色的花混植效果不错。
5)绿色：经常出此刻人们面前面积最大，时间最长的颜色就是绿色。“绿”字已经代替了“植物”一词，如绿化、绿地等十分普遍的使人明白是指植物。人们心理上对绿色的感应是和平、安逸、稳重、清新、富有活力、永久健康、丰满而有期望。绿色是花卉中永久的底色和基调。
6)除基本色外粉色是暖色调，能够吸引人接近。优雅的植物形状就更可取了。橙色是富贵、温暖、欢乐的颜色，可是很难设置。对于墨绿色的背景它可能是最好的。
1)色彩单一或杂色但有主色调的花卉要集中在一齐，在开花期间中能够获得一片整体的统一色块，容易诱发友人的欣赏心理。
2)红、黄、蓝及近似的色调不论深浅要分别集中在一齐种植，集中后构成团体美。由此，产生的心理作用与原色系的反映比较相近，甚至更为和谐而柔润。
3)不要认为的造成色彩的混乱安排，设计花境时同一花期的种类花色要接近，同一品种的花卉种在一齐能得到花期一致、高矮一致、和花色接近的效果。花境边缘植物多用叶色暗的植物，以免喧宾夺主。切忌花卉大杂烩。
4)花卉色彩与气氛相吻合。
5)大部分颜色让给绿色。绿色之中也要有变化。适当的选择重点和局部种植花卉。
（3）植物的枝叶形状、颜色、姿态以及春去秋来的季相变化等。
季相变化反应在植物上最明显。为了集中表现出没季的特殊景象，把同一花期的花卉中在一齐是最好的选择。作成一个主景如“油然春意”或是在“柳荫蝉鸣”处集中夏花。
诗人常常根据植物的季相变化，将植物喻为：秋草、落木、霜叶、春桃、碧荷等，将所抒发的诗情又披上一层自然之美。所以寄情在植物上的诗意，在花境设计上应当很多的借鉴，以丰富游人的诗情。
要充分研究，使其既多样化，又构成统一体。植物的栽植可为块状，也可为点状或点块混交。总的来说就是一个和谐。植物本身就是一种和谐、一种相似和近似的和谐。如柳枝上的叶片，每一片的形状都是到达了相似的统一。但每片的大小都有区别。这就是自然的协调感，在植物的枝、叶、花、果上均普遍存在，所以植物的美并不单纯在花色上，而是表此刻于整体之中。想模拟出这样的自然现象。就需要灌木、花卉、草的很好的搭配。
结束语：园林花境在园林种植设计中应用十分广泛。花境设在园路两侧，可构成花径，根据园路两侧绿地的宽窄作平面布置，宜于俯瞰，构成彩色地毯，十分艳丽美观；设在草坪边缘，能够柔化规则式草坪的直角，增加草坪的曲线美和自然美，其花卉配置方法可采用一色、色块镶嵌或各种草花混杂配置；花境如设在建筑物的边缘，则可与基础种植结合，以绿篱或花灌木作背景，前面种植多年生花卉，边缘铺草皮，效果颇佳；等等这样的事例举不胜举。总之，自由、灵活的设计花境能够使园林氛围更富情趣。
设计说明结尾篇九
无锡鸿山遗址博物馆是吴越文化高度浓缩和概括的凝聚地，是吴越文化的集中代表。在这片土地上，昌盛一时的东南霸主吴越二国创造了灿烂辉煌的文明；在这片土地上，震烁古今的历史人物阖闾、夫差、勾践、专诸、要离、范蠡、西施„„留下了难以磨灭的足迹。
吴文化作为中华传统文化的一个重要组成部分，源远流长。两千多年来，吴文化经历了发生、发展、嬗变的漫长过程。从其发展过程看，它可分为”源”、”流”，秦以前,特别是吴越春秋时期可以称为吴文化的”源”；秦以后一直到近代为吴文化的”流”。鸿山墓群遗址是春秋战国时期长江下游吴越文化墓群遗址，属于吴文化之源范畴，因此，鸿山遗址博物馆吴越历史文化展厅的内容定位在吴文化之”源”上。
浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。在吴越历史文化展陈列设计中，我们高度注重吴越文化的特点，坚持地域性、历史性、设计艺术性的完美结合，注重内容与形式的统一，通过恰当的形式设计语言准确的展现内容精神，强化陈列的功能性和艺术个性。
展厅注意总体环境艺术，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表达地域文化的情结,这是我们在吴越历史文化展陈列设计中的理念。通过对传统符号的整合提炼，以富有历史感的造型元素及材质营造氛围，让观众犹如置身于吴越时期的历史空间中，身临其境去感受吴越争霸的风云变幻。展览将用“真实再现”的手段，“有根据的还原、重构”展品的使用环境和背景，以及事件发生的过程，如三维空间的实物造景、电脑三维影象虚拟、情景塑造或遗址复原，或让文字记载影象化，给观众“进入历史事件的感觉”，让遥远的人类历史得以重现，使观众有身临其景般的震撼与感动。
以高度浓缩、夸张的视觉形象，强化展览的视觉冲击力；采用声、光、电、仿生和影视、计算机等现代展示手法，采用多媒体、3d动画、虚拟现实、影像处理等高科技辅助系统，使展示手段努力突破传统的文字图片加说明的做法，强化展览信息的传播和交流，增强展览的参与性、交互性和趣味性。
利用展厅中心通道设置观众休息区和互动展示区，将特别安排一系列参与互动和体验项目，运用如电脑游戏、动画、多媒体、掀板式说明牌、益智问答、动手做、探索活动等，旨在塑造一个生动活泼、参与性的参观学习环境，引导观众“耳听、眼看、手动、心跳”，体现博物馆的社会教育及休闲娱乐功能。
序厅。
我们根据整个吴越历史文化陈列的内容特征，在整体的的布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个吴越历史文化展陈列作高度的概括和喻示。序厅由弧形大型壁画《吴越争霸》和中间群雕组成，展示吴越争霸的波澜壮阔的历史。展厅中央的人物群雕以吴王阖闾、吴王夫差、伍子胥、孙武等吴国历史人物，越王允常、越王勾践、文种、范蠡、西施等越国历史人物组成。展厅两侧以反映吴越争霸的波澜壮阔的历史故事画卷为壁画，弧形壁画中间开裂，表现吴、越两国对峙、争霸的局面。
设计上引用吴越国的建筑木构概念，通过天花的象征性还原，凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合四壁上的主题艺术壁画隐隐浮现，四周展墙边暗藏光源，向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛围，前言镂刻于中间群雕的基座石块上，引导观众的视觉向里延伸。设计上我们对传统地域符号的选用进行高度的提炼与概括，大象无形，点到即止。展现于人们眼前的仿佛是一个久远而浪漫、虚幻而神秘的历史空间。
吴国崛起之太伯奔吴民众归付。
进入展厅，展现给观众的是大型景观场景——太伯奔吴民众归附，观众仿佛进入远古的水乡泽国，落后的蛮夷之地;以景观朔型和仿真人物表现太伯奔逃到荆蛮以后，自称为句吴；当地人认为他有贤德义行便逐渐地前来归附，众人便拥立他为吴太伯，成为吴国始2主的故事。通过这些艺术氛围的营造，使观众在视觉上和心理上产生一种期待，形成第一印象的视觉感受。观众心理仿佛置身于远古的蛮夷之地，再去感受吴国崛起的历史故事。
吴国崛起之阖闾兴霸。
该展区表现吴国由一个默默无闻的蛮夷之国自春秋中期开始，逐渐强大，称王兴霸的故事，空间的设计上引用吴国的干栏楼的概念，通过象征性的还原，粗圹的木料材质和麻绳再现两千多年前吴人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的半透明帘布，彰显一份浪漫与华贵。展厅中间设计伍子胥雕像，神态威严,有英勇豪壮之气概，在倾斜的展台上以互动的虚拟翻书投影系统展出专诸刺王僚、专诸，豫让，聂政，要离等的人物故事。
吴国崛起之孙武拜将。
由于建筑设计把该展厅分割为两块，为了使展览空间不脱节，分割。我们在两区的连廊处以概念还原的廊柱通道有机衔接，概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的半透明帘布，彰显一份浪漫与华贵。粗圹的古木和青铜雕刻装饰给人古朴狞厉之美，柱边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛围，正中间地面以青石板以席纹的组织格式拼贴。引导观众的视觉向里延伸。远处是景观孙武拜将，以仿真人物和背景朔形表现孙武由于宫女们不听指挥而大怒，不顾吴王请求，决然斩了吴王的两名爱妃，吴王见识了孙武的才华与刚烈，心悦诚服地拜孙武为吴国大将的故事。
吴国崛起之柏举之战。
该展区空间设计的基本概念以古拙为美，墙面粗糙的肌理材质，粗圹的木构及青铜雕刻装饰给人古朴狞厉之美，配以地面青石板地板，空间中的天花以深色为主，营造出一份久远的历史氛围。以水墨重彩壁画表现柏举之战，生动古朴又有历史感。以雾屏投影动态的战争场面，给人若隐若现、飘渺、远古的历史感。采用光电沙盘激光动态演示檇李之役的行军布阵和战斗经过。
进入卧薪尝胆展区，设计师按1：1比例复原了木草棚建筑，以灯光模拟阴暗的逆光光线效果，内部以历史资料为依据复原陈列，使棚内环境更为真实。制作仿真人像勾践，表现他一改往日君王派头，穿粗布，食粝米，亲自耕种。每天睡在草棚中，头顶悬挂一枚苦胆，日日品尝，以提醒自己不忘为奴之耻的场景。展区墙面以圆木、麻绳构造，结合粗圹的墙面肌理，圆木、草棚、柱构以及背景越乐的氛围，使观众恍如置身于当年的越国民居之中。
吴越争霸之黄池会盟。
该展区空间设计的基本概念以古拙为美，墙面粗糙的肌理材质，粗圹的木构及青铜雕刻装饰给人古朴狞厉之美，配以地面青石板地板，空间中的天花以深色为主，营造出一份久远的历史氛围。该展区以高科技幻影成像表现范蠡辞官的内容，以模型和影片的有机结合，给人生动逼真之感。
吴越溯源之吴文化寻根。
该展区设计师朔造了一条“历史时空隧道”，两侧展墙仿制考古遗址文化层断面，结合一些历史图片及出土文物，展示吴越文化的历史渊源，以及吴越历史文化的特色与成就。表现古吴文化可追溯到1万年前的三山文化，继则依次为马家浜文化、菘泽文化、良渚文化、马桥文化和吴文化等。这是前后相承、形态相同的历史发展。清楚地描绘出无锡地区先吴文化到吴文化的历史脉络。
吴地华彩之农业成就。
我们在农业成就展区设计创作了一组农耕的场景，相对清晰的还原当时吴地先民田间劳作的情景，此一场景可以起到解读内容的作用，观众可以直观的了解那些出土农具文物的使用情况和比较完整而系统的稻作生产技术、规模。
在两展区的连廊处以概念还原的廊柱通道有机衔接，基本概念以先秦时期建筑的象征性元素为主导，极具张力的倾斜的抽象形态，使得空间的历史氛围与内容相一致。同时自然过渡到城市建筑内容展区。
吴地华彩之城市建筑。
根据该展区的内容特点，展区以概念还原的四支廊柱构成空间主体，木构造型有机衔接，基本概念以先秦时期建筑的象征性元素为主导，极具张力的倾斜的抽象形态，使得空间的历史氛围与内容相一致。中间展出阖闾城光电模型。
吴地华彩之冶铸技术。
该展区空间设计的基本概念以古拙为美，墙面粗糙的肌理材质，粗圹的木构及青铜雕刻装饰给人古朴狞厉之美，配以地面青石板地板，空间中的天花以深色为主，营造出一份久远的历史氛围。
丘承墩大墓现场揭露模拟展示。
该展区空间设计的基本概念以古拙为美，粗圹的木构及青铜雕刻装饰给人古朴狞厉之美，空间中的天花与木构造型有机衔接，以深色为主，基本概念以先秦时期建筑的象征性元素为主导，使得空间的历史氛围与内容相一致，营造出一份久远的历史氛围。同时，多媒体演示控制系统，将发掘前后的相关历史资料以自助的形式，供观众自行查阅，增强互动性。
设计说明结尾篇十
现代简约风格的别墅，在设计上无须采用豪华繁琐的装饰，整体更侧重于功能实用强大、线条流畅简单，色彩柔和舒适，更像是为别墅主人营造一种“简约而不简单”的生活环境。简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解的“直白”，比如床头背景设计有些简约到仅有一个十字挂件，可是它凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用。
现代简约风格的装饰大多由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等。一般体现再墙面、栏杆、窗棂或家具等装饰上，线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。
中式别墅设计模式的一种简化整体设计方式更加灵活、多样。中式别墅设计建筑布局较为西式开放度较高以及设计组合多经过对房子围院子的设计，增加邻里之间的互动，确保在满足用户居住私密性的基础上，中式别墅设计为其创造出更多与他人进行交流的机会，使整个建筑更加具有“人情味”中式别墅设计在简约风格的基础上，融入多种中式设计，在对环境空间进行处理时，中式别墅设计经过对流水、粉墙以及特色化植物等资料的运用，可使中式别墅设计整体空间布局更加灵动，突出整体建筑中式设计特点。
中式风格别墅的延续中国传统室内设计融合了庄重与优雅双重气质。此刻的中式风格更多地利用了后现代手法，中式风格家居设计，必将在室内布置、线形、色调以及家具、陈设造型等方面把传统的结构形式经过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。吸取传统装饰“形”、“神”的特征，以传统文化内涵为设计元素，革除传统家具的弊端，去掉剩余的雕刻，糅合现代西式家居舒适。
一般说到欧式风格，会给人以豪华，大气，奢侈个感觉。而要明确这种风格的特点，一是这种风格的形式，二是它的人文。经过这两点能够确定欧式别墅设计风格的标准。
欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型到达雍华贵的装饰效果。欧式客厅顶部喜用大型灯池，并用华丽的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边两根豪华的罗马柱，室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型。墙面最好用壁纸或选用优质乳胶以烘托豪华效果。地面材料以石材或地板为佳。欧式客厅十分需要用家具和软装饰来营造整体效果。
深色的橡木或枫木家具，色彩鲜艳的布艺沙发，都是欧式客厅里的主角。还有浪漫的罗马帘，精美的油画，制作精良的雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素。欧式别墅设计风格在面积、空间较大的房间内会到达更好的效果。
客厅的大部分处在挑空结构之下，大面积的玻璃窗带来了良好的采光，落地的窗帘很是气派。布艺沙发组合有着丝绒的质及流畅的木质曲线，将传统欧式家居的奢华与现代家居的实用性完美地结合。壁炉自然不可或缺，它被安置在空间结构的交汇处，与一幅色彩鲜艳的油画相呼应，敞开式的客厅供给了一个视觉中心。
设计说明结尾篇十一
1.本案以朴实而精致的设计风格贯穿整个居住空间、结合海南特有的气候环境，精选木、石、金属、贝母等各类材质，以和谐的色彩，细腻的工法，渗入淡淡的优雅中国元素，将传统生活理念以符合现代的专业设计手法辅陈于空间之中。
在整洁大气的布局里，规划了三厅、三套房、一工人房的设计，空间的每一个细节都经过反复推敲；干净利落的线条，透着现代的精准气息；中式窗花图案的反复运用，使上下两层不同空间的整体感觉更凝聚；主卧结合对称布局打造的圆形动线，让生活更随意自如；客餐厅敞开的折叠门，让厅与院融为一体，成就更宽阔的视野；中式的艺术品点缀更增添了自然幽深的古意。
2.本案设计师打造的美式家居风格既有文化气息、贵族气质，又不缺乏自在与情调感，这些元素也正迎合了时下的文化资产者对生活方式的需求。
浅色调的墙体与黑、暗红、褐色及深色的软装饰品形成有力的视觉冲击，同时映衬出空间的包容性。沉稳粗犷的深色家具，强调厚重与实用性；彰显迷人细节的造型、纹路、雕饰细腻高贵，挥发着亘古而久远的芬芳。
儿童房搭配出一个航海的梦想，无论从蓝白红配色上，还是轮船造型的床、充满海洋风情如锚造型的饰品，都在诠释着勇敢的美国探险精神。设计师用空间陈设的语言讲述了当今城市中坚分子自然纯真的生活追求，且骨子里透着些许野性不羁。
3.小区定位为别墅洋房居住区，为城市层峰人士打造。本案延续售楼处的法式风格，摒弃了庄严恢宏的气势，在浪漫优雅上做足文章。
设计师在优雅浪漫的主基调下又营造出移步换景的空间美感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，亦平衡贵气极致的感官冲击，绚丽相映的水晶光芒，凝聚偌大空间的情感，华丽却不落俗。镜面长廊，宛若水面波纹交错的柔性与动态，显出引人驻足的奢华布局手法，诠释了设计师对大宅精神的掌握力度。
蓝色的家居软装为白色的空间里酝酿出浪漫矜贵的格调，亦是这唯美的蓝，将浪漫与高雅的法式风格渲染到极致。
儿童房清新的粉色，让整个空间充满着无限的生机和公主般的浪漫情怀。
4.本案是一个纯现代风格的别墅空间，高纯色彩的大量运用，大胆而灵活，不单是对现代风格家居的遵循，也是个性的展示。整个空间被纯净的白色所主宰，在家具配置上，以红色的单人椅、卡其灰的异形沙发、浅灰色的地毯、白色烤漆柜、蓝色布艺点缀，从而给人带来前卫、不受拘束的感觉。再加上不规则异形亮光组合茶几,独特的光泽使家具倍感时尚，具有舒适与美观并存的享受。在配饰上，延续了黑白灰的主色调，以简洁的造型、完美的细节，营造出时尚前卫的感觉。
无论空间多大，一定要显得宽敞。在家具、地毯、灯具上都是采用不同线条的设计效果，线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。在装饰与布置中最大限度的体现空间与家具和饰品的整体协调性，让整个空间的设计别有一番风味。
5.禅，是一种心境。
嵌入山水，融入自然，觅一份超脱都市的性情。禅，是一种回归。
让干涸之心，重获生机；让疲惫之身，遁入自然之境。禅，是一种追求。
避开喧嚣，独居一隅，心游万仞，目极八方。禅，是一种信念。
它引导着你寻找生活的真谛，并转化成生活中的智慧。
设计不只是设计，唯有将设计与生活、人与空间完美结合，才能创造出兼具美学与功能，同时又打动人心，使得心物相应的生活空间。本案设计师用浅色木饰面、石材以及深色的地板打造出极具禅意的分割空间。以沉静的棕米色系布面装饰花纹呈现出轻快、灵动、流畅的感觉。缔造均衡的秩序之美。空间与空间的串联，心与心之间的结合，如同行云流水般自在。如此静谧、沉着的氛围，彰显出一种简单、幸福且心灵饱满的生活品味。
在灯饰和陈设饰品配置中融入了个性特征，遂成就出富有哲学意象和禅意意境的居住空间。不再追求奢华，取而代之的是强调返璞归真、强调内敛的洗练风格，将空间赋予主人灵魂的深刻意境。这是一个荡漾心灵的地方，一个陶冶情趣的雅居，处径通幽，宁静致远。在喧嚣的都市生活中聆听自然，别成景致，浩悟禅意。
6.项目符合现代感的亚热带海岛城市休闲度假风格，设计元素取自于阳光沙滩，运用现代简约装饰风格表达创新理念，不同空间场景从不同角度诠释优雅气质。软装配饰融入海的元素选取自然材质彰显文化艺术特色。
9米阔景阳台，湖光山色尽收眼底。6米开间大客厅，阳光鲜氧和煦流连。雅致飘窗，品茗静思。开阔的格局让客厅不仅仅是客厅，容客餐厨于一体，迷你榻上还可以品茶休憩。
7.本案立意非新，贵在完整贯彻了软硬装一体的设计初衷，细细研磨，终有回响；准确的定位与理念是设计落地的根本，一个成熟的设计作品必是贴近生活溶入历史的，真正打动人的不是繁复与冗繁的造型、线条，也不是流金溢彩的水晶灯饰与装饰，而是对设计的追求与执着。沉醉奢华而又雍容尔雅，华丽只是表象，空间的情感才能真挚动人。
8.本案为苏州美澜城102#中套别墅样板示范间，营销要求营造一个女性题材的室内空间。在室内设计中，我们选择的浪漫、温馨、优雅的法式风格，打造一套属于婚纱设计师的香榭丽舍之家。
空间设计上摒弃了洛可可风格的繁复装饰，追求简介自然之美的同时保留欧式风格的线条特征，更加强调空间的舒适度和时代感。整体柔和的蓝调，既清新淡雅，充满梦幻，也非单纯得朴素无华，体现了法国南部独特的地中海风情。
软装定位为婚纱设计师的创作空间和浪漫居所，个性的家具，洁白的礼服，在向日葵和薰衣草团团花卉的映衬下，带来意想不到的唯美效果，高贵的蓝色，樱桃的木色，在浅浅反光的珍珠得映衬下，彰显的是不张扬的淑女姿态。
9.室外风景如画，室内生机盎然。风景从透明的窗户中涌入，并保留一种美的距离。在室内设计元素中大量运用了清镜材质，形成了寓意自然的光影空间，无论从哪个角度观看，都拥有不同的透光度，空间氛围也随之转变，空间以连续的姿态，减少空间的区隔，形成一种连续与穿透的效果，空间功能的重叠与整合，重新定义了一种生活的意境。10.
设计说明结尾篇十二
本次酒博会是贵州举办类似酒博会以来最大的一次展会，并邀请国外的酒业和团队参展，同时也是习酒公司所有参展以来最大面积最高空间的展区。因此，打造好贵州习酒公司的企业形象，宣传好公司的三大产品（窖藏、金质、五星），成为这次展会的重点。
这次展会的布展要求在数十家参展单位中脱颖而出，强烈吸引受众的关注、欣赏、赞美。做到新颖、大气、霸气、现代，并结合习酒公司倡导的“君品习酒，厚德自强”的君子文化，做出与众不同，与往不同的展示效果。
本展厅布局为“回”字格式，由右至左分为：门头区域；企业文化区域；品酒区域（正中间）；洽谈区域；展品展示区域共五大区域。
一、门头部分：
门头的设计吸收巨石文化的风格，隔墙（展板）高3米2，宽2米，一块块立于展厅四面，给人一种视觉的冲击与震撼。前面两块大玻璃是为电视台和迎宾台设计的，使人们在外面清楚看到里面的活动和展区；企业形象墙极为简洁，充满着强烈的时代气息。门头上的“习酒”二字，不断变幻和跳跃着各种色彩，以动感的方式吸引受众。
二、企事业文化部分：
这个部分的展板有5块，每块宽2米，全部采用灯箱的形式制作，视觉效果清晰美观。对面的动感宣传墙用9台42寸的电视机组合成一个画面，给人一种排列、次序的现代工业感。
三、品酒区域部分：
这个部分在整个展厅的核心，而君子文化的打造则是核心中的核心。通过中式门进入宽敞的厅中，迎面是竹子背景，竹叶迎风摇曳，立体而真实。墙面装饰用席纹墙纸粘贴，具有乡土气息，自然朴实而亲切。两边挂有梅的国画和兰的书法，地面是菊花的地毯，这样，隐喻人品的梅兰竹菊四君子也在其中了。室内的家具式样为明式家俱，造型简洁，具有文人气质。另外，琴棋书画也点缀其中。在竹子背景的前面，有一个衣着古装的美女正弹奏着古筝，琴声悠扬绕梁，很有情调，更有意境。这是一个前所未有的品酒环境，也可作接待贵宾用。
四、洽谈区域部分：
洽谈区域与品酒区域对应，风格也接近，墙面是缕空木雕花窗，顶上有白色绸缎装饰，设斟酒台，三组藤圈椅，具有浓郁的中国风。
五、产品展示区域部分：
产品展示区域是这次展会的重点和亮点。习酒三大品牌的产品用六组高大的玻璃罩来围绕突出。试想，用4块高达3米2的玻璃，装着华贵的吊灯，只是为了展示一瓶酒，足以见证这瓶酒的珍贵。在玻璃柱的背后，还有相关品牌酒的说明。对面，8个矮台和壁龛，设计制作精美，也是为了突出酒品的高贵。这个部分给人的感觉是华丽华贵，也是前所未有的展示区域。
本次展会的设计具有博大的传统文化底蕴，君子之风贯通其中。又有强烈的时代气息，现代企业的形象呼之欲出。可以这么说，在所有参展单位中，应是最好的。
设计说明结尾篇十三
湖北城市建设职业技术学院位于湖北省武汉市东湖新技术开发区藏龙岛科技园区藏龙大道28号，占地面积684亩、教学设施齐全、校园环境优雅、能容纳近1万人规模的新校区，极大地改善了办学条件，为学院的可持续发展奠定了良好基础。占地面积120亩，办学条件优良，实验实习馆、标准完美的运动场所、公寓楼、技术实训中心、设备完善的礼堂、餐厅、学术报告厅等各类教学用房。这次我们主要改造的是学院中a栋教学楼周围的景观，设计中包括了一些小型的建筑小品例如图书馆前的小型广场、雕塑、假山喷泉、花架一座、还有小游园的亭子一处······当然还包括一些小品设计。
2.主体规划思想与设计理念。
该设计以为广大师生服务为宗旨，目的在于为学生、老师提供一个防暑、防寒、防风、防尘、防噪的学习工作环境和优美的居住、生活、休息、活动场所。
该设计主要以规整式布局为主，在游园以及主楼后部林区采用自然式布局，做到规整与自然式相结合，在山水之间为学生提良好的学习环境。
主体建筑周围的绿化突出安静、清洁的特点，形成具有良好环境的教学区。其布局形式与建筑相协调，为方便师生通行，多采取规则式布置。在建筑物的四周，考虑到室内的通风、采光的需要，靠近建筑物栽植了低矮灌木或宿根花卉，离建筑物八米以外栽植乔木，在建筑物的背阴面选用耐荫植物。园内树种丰富，并挂牌标明树种的名称、特性、原产地等，使整个校园成为普及生物学知识的园地。
本设计中设计理念主要突出以“人”为本，体现了校园文化特色和时代特色。1.1以“人”为本，突出绿化服务功能：
校园的绿化本着为师生服务为主的原则，力求创造景色宜人、愉悦舒适的环境，为师生以及其他职工提供学习知识、交流思想、启发智力、表达感情、休闲娱乐的人性化空间。2.2体现校园文化特色，突出“教书育人”的气氛：
充分挖掘校园环境特色和文化内涵，体现校园景观的文化特色，起到寓教于游的作用，来陶冶师生的情操，培养其健康向上的人生态度。
2.3体现时代特色，突出时代精神：
通过建筑、小品等现代材料的应用，建筑造型等的现代化设计，体现时代特色；在景观营造上，以植物造景为主，坚持乔、灌、草多层次复式绿化，坚持环境建设和功能建设同步，创造良好的生态环境和理想的读书治学环境，体现人与自然和谐发展的时代要求。
主干道设计宽度为4米，次要道路设计路宽为2.5米，小径的宽度为1.5米，宽度为0.3米。整个学校规划中的园路，有自由、曲线的方式，也有规整、直线的方式，形成两种不同的园林风格。在采用一种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。在本方案的设计中，主要道路的设计为线形规整式道路，而所有园路均采用了自然式，园路的线型设计以方便游人游览整个游区为主，同时也满足学生们晨读和休息时的使用。道路绿化以遮荫为主，行道树主要选用樟树。
4.分区景观规划设计。
根据整体景观布局以及局部景观设计的要求，先整体后局部，逐步设计，形成独特的景观效果。
4.1图书馆前的小广场。
在图书馆前设计了一个方形的广场，一座雕塑位于其中，因考虑到此处为图书馆，门前的规划与绿化设计中，行道树主要为雪松，园路的设计与广场的巧妙结合，既方便了学生与其后部的林区的相通。雕塑的设计是一座古代孔子的人物雕塑，让学生在学习之余多多了解了中华民族的传统文化。
4.2春园。
广场西边为一个小游园，园内种植了黄花连翘、迎春、竹林等，还有一部分乔木，目的是为了在春夏秋冬四季有景可观，加上亭子的设计使同学们可以在这种环境中学习、休息。此处的这种设计体现了学生们每天都有一个春天般的日子，有一个积极向上的心态，让学生努力去学习新的知识，接受新的事物。
春园主要是满足学生休息、放松、锻炼、娱乐、交往的需要，对提高学习效率、促进身心健康、开展业余文化娱乐活动有重要意义，对美化校园有重要作用。
休憩绿地是通过创造一定的人为环境，以供学生消除体力疲劳和调剂心理和精神上的疲倦。休息、交流环境应该是宁静的、色彩应该是淡雅的，没有刺激性的，因此选择了枝叶柔软的观叶植物。
在绿地内适当布置了座椅，散步小道、休息凉亭等，以满足人们不同使用的需要。
4.3教学区。
教学区的设计因考虑到此处为学生的主要学习场所，所以在此处设计了一个假山叠水的小广场与一座单排花架，不仅满足了学生们的学习，也可以使他们在闲暇之际，一边休息一边学习。山水的结合，前面加上植物的种植，给学生一种学而不累的景致。教学楼前的景观设计是采用了中国古典自然式的布局形式，宽阔的广场为的是学生们在学习之后可供学生们和老师们学习、娱乐、聊天等。
4.4喷泉休闲区。
在主楼主要通道上设计了圆形的水池中间有四个喷泉，象征了学校一年四季兴旺发达，在旁边设计了杜鹃和孝顺竹结合的绿化设计布局，象征着学校的师生们天天欢乐，并且可以像银杏一样永葆青春。座凳的设计可以使师生们一边观赏喷泉，一边来学习。
4.5林区规划设计。
林区的设计采用了多种树种的组合，中间帆布凉棚的设计是林区的主要景观，微地型的设计与亭子其结合，让亭子的位置提高，边上的绿化设计上主要是采取了乔灌木的结合，整个小林区的规划设计通过路分成了不同的景区，分别有玉兰园和桂花园等。各个游园有机相融，构成一幅亮丽的风景。
4.6图书馆后的林区设计。
在图书馆与运动场之间种植了很多的落羽杉，目的为了起到一定的隔音效果，使图书馆这样的学习区与活动区有一定分隔。林区内主要选用了一些乔木类树种，种植比较密集，使学生在运动之后不会感到闷热，还可以在此休息学习。
5.绿地规划设计。
5.1立足实际。
突出绿地的功能实效性。校园作为学生学习、生活的场所，特定的因素和使用主体决定了环境的基本特点。作为总体环境的一部分，校园休闲绿地除满足基本要求之外，其功能的实效性值得关注。通过分析不难看出，一般来说校园内的休闲绿地不会承担诸如大型集会、观光、儿童活动等功能，学生对其要求无外乎能够满足举行以班级为单位的小型聚会、小型活动、交流、读书、休憩等。因此，在平面布局设计上就注重分析这些因素，立足实际，以学生为本，创造出不同要求的多样空间，真正达到美观、实用，如主楼前的小广场设计、教学楼前的广场设计等。
5.2注重立意。
突出环境感染力“有意无景，形同说教；有景无意，格调不高”，对于校园环境来说，寓教于景、环境育人显得更为重要。中国古典园林非常讲究意境美，现代社会也公认园林是艺术与科学的结合，设计常追求“神仪在心，意在笔先”和“情因景生，景为情造”。校园是育人的地方，具有特定的场所精神，而景观元素正是表达这种积极向上、富有朝气和带有启迪性环境氛围的素材，创造人文与自然相结合的环境是校园休闲绿地设计的目标。前面曾经提到过，校园休闲绿地平面构图常采用方和圆的组合，小品设计常从引导学生做人、做学问和鼓励学生勇攀科学高峰等方面寻找创作思路，植物配置也常会运用桃和李，意喻“桃李满天下”等，不胜枚举，但目的都是为了实现上述目标。设计时应从构思立意入手，创造能够产生积极作用的环境氛围，使莘莘学子从环境中也能受到教育和启迪，从而激发他们立志成才的信心和决心。如春园、飘园、梅园的设计。
5.3简洁明快。
突出时代性从表现形式上看，校园环境以清新自然、幽静典雅、尺度宜人为佳，最忌类似我国曾出现过的广场热、草坪热，大家盲目攀比，到头来不伦不类，毫无品位可言。校园内的休闲绿地设计在满足基本功能的前提下，易简不易繁，易朴素大方、色彩明快、构思巧妙，从造价上来说也比较经济，可行性强。同时考虑服务对象的要求，设计时还注意体现了时代特征，运用现代的设计“语言”和材料表现主题，显现时代的风格。
5.4以绿为主。
突出景观美校园环境应当是满目苍翠、鲜花盛开，以宜人的景观来消除了学子们的各种压力。创造宜人的室外学习环境，但更重要的是，校园休闲绿地在以绿为主的基础上还注重体现艺术美、自然美和意境美，春天鲜花烂漫，夏天浓荫匝地，秋天丹桂飘香、层林尽染，冬天绿意盎然、寒梅傲雪，更进一步讲，在绿化配置上还考虑到了能够体现“春华秋实”的校园精神。
6.植物选择。
以绿为主，采用常绿树与阔叶树、速生树与慢生树、乔木与灌木相结合，不同花期的草花与木本花卉相结合，使绿地一年四季都有良好的景观效果。植物栽植要避免了过于杂乱，有重点、有特色，在统一中求变化，在丰富中求统一。
植物的选择要注意适合当地条件，便于日后管理。选择了病虫害少，有地方特色的乡土树种，如栾树、樟树、银杏、女贞等。草花选择了宿根生及自播繁殖能力强的，如睡莲、连翘、杜鹃、大叶菖蒲、葱兰等，这样在价格上也低。在立体绿化面利用炮仗红等。使它们在形状、色彩、质感、季相变化、生长速度、生长习性、配置效果相匹配。
设计说明结尾篇十四
本项目基地地处沈阳市苏家屯，西临丁香街，北临乔松路，地势平坦，总占地约61公顷。整个居住区分为三个小区，分别为芳草园、石兰园和清波园。芳草园、石兰园以多层住宅为主，清波园为别墅区。居住区整体设计特征鲜明，布局合理，人车分行，配套设施齐全。其建筑选型新颖高雅，形体丰富，展现出现代居住生活模式的特色品味和文化底蕴，必将成为沈阳市引人注目的新景观。
1.《城市规划法》。
2.《城市居住区规划设计规范》。
3.沈阳金宝花园居住区修建性详细规划。
4.国家相关法规、规范、标准。
以高起点规划，高标准设计创造高品位的居家生活环境。
人性化氛围。
新古典意向。
整体性特征。
人性化氛围——关注生活，以人为本。
作为社区的主要成员，居住小区的核心成分，“人”永远是居住区设计中的焦点。在设计中，一切从人出发，以人的视觉，人的心理，人的需求出发，注重建筑与环境，建筑与人的融合与沟通，充分重视人的心理体验，富有人情味。在创造高品位居住建筑的同时，创造出更完善宜人的居住环境，使建筑与环境相互群映，融为一体。
新古典意向——欧洲印象，场所精神。
根据文化及人文特色进行规划设计。经过不一样交流空间，以及各类型空间的组合、氛围营造，使人产生认同感、亲切感。居于其间能感受到浓厚的文化气息与艺术特征。人类需要一个相当稳定的场所系统以发展和完善自我。社会生活、文化艺术赋予人造空间的情感意义，使空间不再只是实质形式的表现，而成为寄托情感的场所。本设计撷取欧洲建筑艺术与场所设计精华，又避免其繁琐因素，打造出新古典意向的风格形式，使场所更具特征。风格高贵优雅，明快清新。
整体性特征——系统有机、和谐统一。
三个居住小区相对独立，所以既要突出每个小区的环境特点，又要保证整体的和谐统一。使三个小区共生共荣，散发出更加和谐迷人的温润光泽。
步行景观带为居住区的主要线索，成为交流和沟通的桥梁和纽带。由于道路的蜿蜒变化，步移景异之感油然而生。绿化景观系统同步行系统叠合在一齐，人行于其间，随着视点的变化，处处见景。本设计从活动特性、节点空间、界面空间等方面提出景观系统的细部外观。
a.活动特性：
居住小区从建筑风格色彩、内部空间、广场绿化、植物配置、地面铺砌和环境小品等方面作综合体现，使居民的生活活动始终置身于舒适的景观环境中，营造丰富多彩的小区景观。
b.节点空间：
包括标志性节点、交通性节点、小区中心设计性节点，在空间处理上体现二十一世纪花园小区风貌，小区车行及步行入口经过标志性景观、小广场、构架等，给人一种强烈的入口感、可识别性。住宅组团间的空间力求各具特色、丰富多彩。
c.开放空间：
开放空间包括小区中心、组团绿化中心、中轴节点绿化、广场空间等，强调空间的开敞性，小区公园绿化采用开放式的设计手段。
d.空间界面：
经过住宅及公建的立面组合，构成连续及非连续的空间界面，结合绿化构成的绿色的界面，构成丰富的有韵律感与节奏感的空间界面。
e.视觉功能：
从人出发，以人的视点设计景观。增加景观层次，充分研究人行于其中的感觉与亲和力，以人的尺度设计环境小品和细部。
1.总体设计原则。
整个小区的绿化呈现出以绿为主的整体风貌，充分研究到沈阳的气候、土质等自然环境，因地制宜，乔灌草自然结合。绿化植物以常绿树种为主，使小区到达四季常绿，三季有花的自然景观。同时，绿化经过必须的主题线索，成为一个呼应的整体系统。
2.道路绿化。
整个小区的道路构架明晰，道路绿化一是满足小区内步行、遮蔽、防风防尘的需要。二是进一步突出整体道路骨架。采用：东西向道路连接桂花街和丁香街，使小区内主要车行路呈“t”字型，且交点处紧密结合中心绿地，道路分割了空间也组织了空间。道路绿化采用阔叶乔木，道路中心隔离带绿化，主要采用低矮灌木，不影响交通又具有必须的抗寒性，花期早，花色鲜艳，景观效果好。
3.公共绿化。
整个小区公共绿化分布在各组团中心轴线上，绿化植物设计结合地形，以几何形修剪、不一样色彩植物有规律的间种、强化植物的层次高低错落。
4.组团绿化。
整体以简洁统一的手法为主，同时赋予各个组团绿化空间以必须的主题，例如“芳草”以主导植物来表达主题，使绿化赋有必须的文化内涵。
5.宅间绿化。
结合各个建筑形式及住宅性质合理配置，如多层住宅间应以低矮植物为主，窗前2米内植物不宜超过1米。别墅绿化，应在建筑东西向密植，尽量使每幢别墅构成独立的庄园式绿化，满足居民的心理需求。
6.其余公建绿化。
结合各公建特征配置植物。幼儿园应选用一些无毒无刺，体量适宜的植物。
设计说明结尾篇十五
欧式风格在人们的概念中最典型的就是希腊、罗马柱式结构，一看到欧式建筑首先就想到多绕、爱奥尼亚、科林斯三大柱式。其实，欧式风格范围较广，从历史发展的角度就有：古代希腊、罗马古典风格，哥特式风格，拜占庭风格，巴洛克风格，洛可可风格以及以后多样化发展的风格。古希腊是欧洲文化的摇篮，故其所形成的相对稳定的石质梁柱结构建筑形式以及规范化的标准格式，创造了多绕、爱奥尼亚、科林斯柱式，其风格端庄典雅、亲切开朗、讲究构图、施工精确、精雕细刻，还运用视觉差纠正法以取得很高的艺术效果。
到了古罗马时代，形成采用砖石、以天然的火山灰混泥土砌筑、构架各类柱式和拱券相结合的“券柱式体系”，使各种复杂功能的建筑获得理想的内部空间。
哥特式风格将技术和艺术结合，其尖券、尖形肋骨交叉拱、飞扶壁、束柱、花窗棂、彩色镶嵌玻璃窗和高耸的塔尖等构成鲜明特征，故又称为“高直风格”。
后来发展到拱券穹隆的结构构造技术，进行了融合东、西方技术文化精华的创新，用各色云石、玻璃、彩色面砖进行装饰，构成拜占庭装饰的独特风格。
巴洛克风格特点是运用曲面、波折、流动、穿插等灵活多变的夸张强调手法来创造特殊的艺术效果，以呈现神秘的宗教气氛和有浮动幻觉的美感。
洛可可风格追求纤细、繁复、喜好类似蚌壳、旋涡、水草等曲线形花纹图案，并涂以金、白、粉红、粉绿等颜色，讲究娇艳的色调和闪耀的光泽，还配以镜面、帐幔、水晶吊灯和豪华的家具陈设。
随着时代的发展，到后来欧式风格有较多的表现手法，但基本特征还是以古典柱式为中心。
设计说明结尾篇十六
该项目用地为不规则多边形，占地面积约1000亩。
设计以展示中华传统名花——梅花为主题思想，将场地打造成为以“梅”为主题的公园。通过合理的规划，让人们徜徉其中，感受梅的魅力，欣赏梅的姿态，领略梅的风情。
公园分为四个功能分区——入口服务区、科普教育区、品种展示区和林下休闲区。
入口服务区——位于场地的东侧，临近市政道路。包含入口广场、公园大门、生态停车场、中心广场等。主要以提供公园出入口通道、停车、售票、集会等功能为主。是人们进出公园的必经之路，也是公园的形象展示区域。
科普教育区——位于场地的北侧，包含梅花研究所、若干节点广场等。该区域的设置以展示与梅文化相关的科普内容为主，建立梅花研究所一处，建筑外观为园林式，力求与周边环境融为一体，承担梅花新品种培育等科学内容的研究。另外，在功能分区内结合园路、小广场等设置若干科普教育牌，通过文字讲解、图片等方式直观展示博大精深的梅文化。
品种展示区——位于场地的西侧，以园路作为分割带和连廊，将不同种类的梅花品种栽植在地块内，向人们集中展示梅花的多种类。不同颜色、不同形态的梅花本身就具有很高的观赏价值，沿着蜿蜒小路在其中漫步，远可嗅梅花的淡淡清香，近可观梅花的傲骨风姿，赏心悦目。
林下休闲区——位于场地的南侧，主要承担游人休闲、娱乐的功能。场地内以木栈道和休闲亭作为主要景观元素，配合高大乔木的种植，打造郁郁葱葱的林下景观。在节点广场、园路等地方点缀梅花，契合梅园的主题。
公园节点广场的命名均以梅文化为主题，如踏雪寻梅、观梅亭、岁寒三友、傲骨迎风等，景观小品也契合梅文化的主题，或雕刻梅花图案，或刻上咏梅的诗词，全方位、立体化的展示梅文化，使得人们能够流连忘返，为梅文化所折服。
设计说明结尾篇十七
随着生活质量不断提高，人们对赖以生存的环境开始重新研究，并由此提出了更高层次的要求。持别是生活水平和文化素质的提高和住宅条件的改善，“室内设计”已不再是专业人士的专利。普通百姓参与设计或自我动手布置家居已构成风气，这就给广大设计人员提出了更高的要求。
简约风格是近来比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，十分注重居室空间的布局与使用功能的结合。室内布置整体设计就两个字概括简约。这样的室内崇尚少即是多，装饰少，功能多，十分贴合现代人渴求简单生活的心理。因而很受那些追求时尚又不期望受约束的青年人所喜爱。
本方案为80㎡三室一厅的居室设计，业主为一对年轻夫妇。针对上班族的业主，设计师采用简约明朗的线条，将空间进行了合理的分隔。应对扰嚷的都市生活，一处能让心灵沉淀的生活空间，是本房业主心中的一份渴望，也是本设计在该方案中所体现的主要思想。所以，开放式的大厅设计给人以通透之感，避免视觉给人带来的压迫感，可缓解业主工作一天的疲惫。没有夸张，不显浮华，经过过于干干净净的设计手法，将业主的工作空间巧妙地融入到生活空间中。
现代住宅的发展，小家庭的组建，人们心理上的要求，期望卧室具有私密性、蔽光性，配套洗浴，静谧舒适，与住宅内其他房间分隔开来。卧室是整套房子中最私人的空间，能够完全根据自我的想法来设计，不必去研究别人的看法。纯粹的卧室是睡眠和更衣的房间，可是更确切地说卧室是一个完全属于主人自我的房间，在那里读书、看报、看电视、写信、喝茶等等，当你不愿被他人打扰时你就会躲进卧室里。所以，设计卧室时我首先研究的是让人感到舒适和安静。我设计的居室的面积并不是很大，除摆放双人床外，留有必须的面积摆放卧室家具，如衣柜、床头柜、地灯等。
在装饰照明色调上：让人在那里消除一天工作的辛劳，所以我设计的墙壁、家具以及灯光的颜色是暖色调的。卧室设计的核心是床和衣橱，其它的家具和摆设根据自我的习惯来添加。卧室的灯光应选用可调节的，因为有些人喜欢在昏暗的灯光下入睡，有些人则会在柔和的灯光下阅读。
客厅对于家庭成员来说，除了是多功能，多用途的空间，还是生活空间的中心。它的最佳位置是在餐厅旁边，与私人空间分开。在设计时研究了家庭成员的数量，访客量和家族风格，它经过摆设家具，建立了一个稳定的区域，在所供给的空间里满足需求。这样的空间构造为的是在最佳位置欣赏花园和风景，并建立一个稳定的气氛，以便让家族成员尽情地看电视和听音乐。客厅可选用耐用且看上去很趣味的材料木板来营造一个舒适的氛围，至于天花板和墙，采用，涂料，木材相结合与地面材料协调。
客厅设计采用简约现代的风格是思想追求和精神情趣的直接反映，它与个人的文化背景和家庭修养的基础上，设计有自我特色的居室风格。在确立风格之后，又研究到布局以实现特定需要的风格情调。房屋结构，最大限度地获得了自然采光的优势，采用了暖色的木质踏步魔术般的创造了一个温暖浪漫的阳光通道。沙发围绕着茶几，沙发独立成组靠在一角，给人一种舒适安静的感觉。
电视墙的装饰我采用了大面积的白墙，经过木板勾缝使原本单调的墙面装饰增添了几许趣味，充分利用了房体的高度，营造了视觉上高敞宽阔的效果。吊顶只简单做了一个直线造型，突显简洁流畅的设计风格。
厨房功能是储存生活必备，为日常生活供给餐饮的保证。按厨房的功能可分为以下区域：储存、洗涤和烹调。通常又把这三个区域所构成的三个点所构成的三角形称为厨房工作三角形，研究体现厨房的功能性。由于厨房空间狭长，底柜设计偏重表现简约风格，虽然形式看似简单，但每个抽屉内部是不尽相同的使用各种内置式抽屉和金属拉蓝，给主人供给了方便的操作空间。
设计说明结尾篇十八
对于服装店来说，装修风格到位就是成功的一半。可装修是件复杂的事情，时间安排、项目预算、装修公司的资质等等细节问题太多，如果想局部改动一下，往往与装修公司沟通一整天。所以很多人干脆敷衍了事，或者随意在墙上贴几张皱纹纸，或者随便选墙壁色彩，把本来光线就不足的店里刷成墨绿色的墙面，导致从外面看起来店铺里好像没有开灯，消费者就没有心境进去逛。
服装的形象和风格定位要从店铺的客户群分类出发，区分不一样风格应用不一样的宣传方式。休闲服装的卖场应当给人以随意、简便的感觉，能够放节奏感强的背景音乐，有比较强烈的色彩和绚烂的灯光，折放、正面展示、侧面展示要互相穿插，货架的摆放要在随意中又有整体的感觉。女装卖场的色彩要有女人味，淡蓝+白、红+白、紫红+白、驼色+白、白、黑+白等都是不错的选择，卖场的线条要流线、纤细，灯光柔和，多点镜子（女人天生爱照镜子，当你那里镜子多的时候，就算没有看你的衣服也会把她们吸引过来。）而男装则以粗犷的线条，深沉的色彩为主，多用胡桃木等材料制作。
店堂是服装鞋帽店的主体。所以店堂的设计及合理布局十分重要，它能够起到有效利用空间、展示商品的作用。
这时应重点选择有代表性的，能表现流行趋势或主题的服装作为重点展示，并且要明确地介绍商品，避免灯光因素改变原有服装的色相。阵列不当在视觉上会对原有服装的款式产生曲解，突出重点，经过色彩的比较、服装财质的比较或光的直射加强重点，另外，还要研究顾客的视线，以人体工程学为设计的依据，采用不一样的道具、配件。
t恤衫、衬衫、裙子、丝巾等材质较轻的服饰比较适宜做壁面陈列。大空间的壁面陈列可塑性强，能够应用厚纸张、别针、灯光照明和折叠技巧使服装产生立体感，合理运用点、线、面的构成手法将商品生动地表现出来。小空间的壁面陈列商品不宜太多、留出空白的空间和运用色彩的比较突出重点。
其实，几乎所有的商品都适合台面的陈列，要选择合该商品的支架、衣架、展示台和陈列柜。商品摆放的方向能够是水平的，不改主向，商品重复的构成显得整齐有规律，增强正面的视觉效果，如何运用平台工陈列柜或展示台。也能够改变商品的方向，追求视觉的变化，如运用弧形展示台或多向式的陈列柜。支架的运用提高商品的高度，让台面的陈列更富于变化。陈列中注重商品的折叠技巧，做到整齐统一。
有效地利用空间，精巧设计，合理布局，会使你的服装鞋帽店蓬芘生辉。
在店铺形象设计方面，不能硬搬先前制定的标准去套，而是需要实地考察店铺自身及周围情景，看看人流方向、日照情景、障碍物情景、周围店铺颜色、风格，再根据这些具体的元素，按照标准进行设计。此刻许多的服装店在店铺形象设计上都很随意，只是根据自我的想象或者照搬其他店铺的装潢，根本没有考察店铺所处的实际位置，更别说是考察竞争对手了。
设计说明结尾篇十九
庭院中心基本上是以低矮的灌木以及地被修剪而成，植入花坛的植物应当越简单越好。这种设计同时具备了折线和曲线的线条美，美观又不失大方，修剪整齐的灌木和纪念喷泉也是这类欧式风格庭院的主要元素。
植物设计，在整体欧式别墅庭院景观构建上有着极其重要的地位。在植物配置上，选用了多种植物，充分研究了植物四季季相更替和色彩搭配以及不一样的空间层次感。有阶梯的话，用盆栽来装饰，合理的利用好每一寸空间;错综复杂的的绿化带中间空出一条小路，、仿佛走进了丛林的，顺着小道走到尽头便是城堡的感觉。深长的入口小路加上至少有一层楼高的台阶，看上去很高贵的样貌。两侧的小树被修剪成“盘山”公路一样的形状，与其风格配合得恰到好处。藤蔓在爬在石阶上，越往高越密集，有一种人烟稀少的另类格调。
欧式的庭院很少使用色彩。园木大都局限于观叶类、灌木和树木。即使花坛略带点色彩，也是被严格控制的。花草也用的十分稀少，每个花坛周围都栽着黄杨，里面仅有种植颜色单一的同类花草。可是菜园的色彩泽比较多一些，比如在整整齐齐种满观赏性植物和药草的花坛中可能会点缀一些玫瑰增加亮色。
尽管欧式风格中不一样国家有不一样的风土人情，例如法国和意大利的风格就各有不一样，但事实上，许多法国别墅小庭院都采用了意大利人所钟爱的几何设计风格，在当代的庭院中在比较有限的空间里取得形似的效果就能够了。
对欧式别墅小庭院设计铺地的特色的把握，其他一些形式会产生更强的静态感。如正方形、圆形和六边形等规则，对称的形状都会引起运动感而会构成宁静的氛围，在铺装一些休闲的区域时使用，效果很好。通常，与您的视线相垂直的直线能够增强空间的方向感，而那些横向经过视线则会增强空间的开阔感;基于平行的形式(如住宅楼板)和一些成一条直线铺装的砖或瓷砖会使地面产生伸长或透视效果;同心圆这样的图案，布置在地面或广场中央会产生强烈的视觉景观效果。
