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认真品味一部作品后，大家一定收获不少吧，不妨坐下来好好写写观后感吧。这时候最关键的观后感不能忘了。那要怎么写好观后感呢？以下是小编为大家收集的观后感的范文，仅供参考，大家一起来看看吧。
抵达之谜观后感篇一
三下乡只有7天，但7天却带给我无穷的回忆。三下乡的7天，是我们收获成长，收获感动，收获友谊，收获喜悦的7天。
出征仪式上，看着写着“华南师范大学暑期社会实践队”的红旗在行政大楼前飘扬，我开始感受到我们艰巨的任务出现了，我们正要代表着华师踏上我们的征程。
作为一名支教队的队员，我接触的支教活动不少，对三下乡充满憧憬，当听说班里要组织三下乡社会实践活动就报了名，也没有想太多的结果，只想着把眼前的事做好就好。
出发那一天，是下着绵绵细雨的一天，我们下车所见到的那一幕是我们每一个人都不会忘记的：所有的学生衣着整齐地在学校等着我们。他们热情地帮我们搬行李上4、5楼，有的学生甚至跑了好几趟。搬完行李就在楼下的大厅整齐坐好等我们去开会。学生的热情给了我们很大的鼓励，我们充满信心：要给他们充实的7天！
7天的教学中我们体会到学生的活泼和聪明，也感受到学生的热情和好学。我们和他们打成一片，我们没有以师生相称，而是兄弟姐妹的关系，该上的课都认真上，该玩的时候放开玩。我们知道，7天要提要一个科目的成绩是不可能的，但我们给他们带去的是学习的心态，学习的动机，学习的方法，也带给他们丰富的课余活动，带去欢乐。
7天中，我们整个团队给学生上的课很多，有语文、数学、英语等主课，有电脑硬件、软件等知识性课程，有感恩、礼仪等为人处世的方法，还有军体拳、集体舞、篮球等课余活动。作为我自己，是给学生上集体舞的，也参与了感恩教育，学生的认真、配合、不怕苦不怕累深深得感动着我，特别是晚会那天，在太阳底下排练，大汗淋漓的学生们没有一个喊累，也没有一个掉队，有的只是要求再多练一遍。晚会的成功，学生们出了最大的力！
7天，我们和学生打成一片，而我们队员内部也培养了坚固的感情。
这7天的生活并没有想象的那么艰辛，我们的吃住条件都是很好的，学校提供了老师的宿舍给我们，也请了一位阿叔为我们做饭，还安排了值班的行政人员，为我们提供学校能提供的一切。我们的生活基本上是不用担忧的。但中间也有一点小插曲：缺水。缺水那几天，我们的队员冒风雨去村委会洗澡，接雨水洗漱，很是艰难的日子给了我们互相帮助和节约用水最大的启示。
这7天，我们有3名队员生病了，一名队员受伤了，她们都受到我们全队的悉心照顾，特别是我们的“沛叔”，更是无微不至地照顾到每一位队员。这7天，我们每一天都要一起开会，每天都要发现一天工作下来所出现的问题，一起想办法解决每一件事，也是这样7天，让我们成为相亲相爱的'一家人，互相帮助，打闹，开玩笑，这些是其他的活动所不能得到的。
7天，我们不仅带给学生知识，也带给学生欢乐，我们自己也提高了师范技能，提高了解决问题的能力，更收获了一群朋友。这7天绝对是难忘的！
抵达之谜观后感篇二
《龙牌之谜》是由成龙，施瓦辛格等明胁同出演的冒险片，电影讲述的逝老的东方传说，因为邪恶的黑魔法师的阴谋，让能促进茶叶生长的龙陷入了沉睡，导致依赖茶叶生产的村民陷入了水深火热之中。希望以下的影评对您有所帮助!
《龙牌之谜》观后感一
成龙和施瓦希格总共出演不到二十分钟，马丽基本没露脸(因为剧情需要)。姚星彤名字耳熟但是是第一看她主演的电影。特效也就船经过风暴和黑魔法师们放大招的时候还行。电影中，中国都掌握了那么多的科技，可是刀剑却是铜做的。太呵呵了。总之节奏太快，铺垫太少，大师成龙居然能远程遥控龙王。沙皇彼得一世居然是个被英国囚禁的犯人。本片总的来说是弘扬了正能量和整个世界需要合作才能共渡难关的观念。
作为一部中俄合拍电影，《龙牌之谜》虽然有着成龙与阿诺·施瓦辛格的出演，但两位巨星的光环并没有赋予其以真正的精彩之处，从成片来看电影即无从得见任何中国文化的精髓，也根本不是一部真正属于成龙的动作电影。羊头狗肉的做法，无比尴尬的人设，冗长空洞的故事，都使电影显得一无是处，无聊至极。
电影的故事非常简单，简而言之这就是一个战胜反派，救民水火的神话，如若电影能顺着这一脉络，真正扎实讲好故事，或许电影尚且不至于如此糜烂，从成片来看，电影胡乱的把爱情，神话，阴谋，寻宝，战争等等元素想当然的拼凑在了一起，却完全没有一个真正行之有效的编排，而如果说这种胡编乱造只是电影的表现问题，更为关键的是这部电影的“迷之操作”。
要了解《龙牌之谜》的“迷之操作”，首先便要知道它究竟是一部什么电影?相信不少人乍看这部电影的海报也好，预告也罢，都会错以为它是一部成龙主演，还有阿诺·施瓦辛格搭戏的功夫片，但真正看到电影，不论是成龙，还是阿诺·施瓦辛格，两人的戏份其实都稀少的可怜，这根本不是以这两位演员角色为主线的动作电影，其只是把两人当作了宣传的噱头，如此羊头狗肉的行径，已然便可以想见电影真正的质量究竟如何。
《龙牌之谜》其实还有一个名字——《魔鬼的精神2》，作为一部在首秀便口碑平平，也并非惨不忍睹的俄罗斯魔幻片，导演伊哥·斯坦普陈科其实就已然暴露出了其对节奏掌控的问题，而在沉寂五年之后的这部续作中，面对更为庞大的世界格局和不同的文化，他即没能赋予电影以多么出色的执导，也无力在电影中去使东西方两种文化得以交融，还想着如何为前作狗尾续貂，这使得电影即便有着一件还算尚可的特效外衣，但仍旧无从掩盖其从头至尾的胡编乱造。
中外古装合拍片长久以来之所以难见佳作，除了外国导演和编剧对中国文化历史不甚了解的外因，更多的还是此类电影的创作态度，从《功夫之王》到《白幽灵传奇之绝命逃亡》，再到张艺谋的《长城》，这些电影都只是想当然的把中国文化当作了供外国观众猎奇的噱头，而《龙牌之谜》比这些电影更拙劣的地方，就是请成龙如代言传奇游戏般代言了这部对中国文化驴头不对马嘴，连配音都时刻透露着尴尬的中西“神作”。
如果说《神探蒲松龄》里的成龙至少还是一个边缘化的主角，那么《龙牌之谜》里的他根本就不是一个主演，但他却还是担下了这主演之名，电影让人失望的其实不仅是其彻头彻尾的烂俗，更是对成龙作为一代影星的失望，失望于被硬塞进龙牌的成龙，拍下了这样一部迷之操作的的烂片。
龙的睫毛太长睁不开眼，要乡亲们帮着剪睫毛，要不然就六亲不认。
女主全程变过3次声，女版男声(女扮男装)，男版女声(这大概是要展示铁血公主的形象吧)，结尾求爱萝莉音(突然的嗲，闪爹的腰，跟整体形象差别太大，同时成功塑造史上最短爱情戏，两句台词)，我知道编剧不适意的，所以我要当槽点。
成龙像是幕后最大操控者，居然可以与龙齐舞。
施瓦辛格问成龙，我大老远来的，龙呢?答天上，山上，海里。 。。 你找呀，找到我就告诉你。
反派全靠发电(还是啥电磁感应的)，使用技能时都可亮了，雷公电母喜相逢的既视感。
但是身比变形金刚坚的大boss只要跌倒就会摔得粉粉碎。
结尾当然是童话大团圆，怀表项链挡剑救主角的老桥段，致敬经典。
还有就是我去的这家电影院没有英文版，还是就没引进英文版，世界一家亲，各国人民普及中国话让我很欣慰。同时也没因为这个bug做过多解释，不知道大家是不竖语真都说的这么好。也失去了很多英文笑料，(比如witch的双关，出自剧中沙皇)。
三分给拍的特欧州，满足了我的童话梦(男主叫格林，这双关是拍的最棒的地方)。
既然已经上映了，我想应该可以开口说一下了，之前签了保密协议，三缄其口。两颗星，一颗给成龙，他也不容易。另一颗给观影的观众，他们也不容易。 1.双主线是把双刃剑，用的好就是分则各自为王合则举世无双，这部是用不好的，线索甚是凌乱。这部电影可以看得出一个故事的架构被导演和资本蹂躏之后支离破碎的样子，故事的递进没有层次感，演员的演技也不值一提，生撺硬套。 2.绑架中国武术和爱国情结，这并不高级。中国电影确实是靠武术走出国门的，但中国电影不能只有武术，时代在改变，我们需要更智慧、有更多的价值呈现，让世界认可中国电影。动人心魄的情节，永远都是在讲述世界的真相和人性的力量。另外，真的不必把反派的设定成为一副愚蠢无脑谄媚的样子，打败这样的反派对主角而言也不是什么有含金量的事情。 3.整体感觉这部电影很“旧”，就像是17-20xx年的片子，不幸的是，在20xx年的这个暑假中国观众已经成长了许多。如果片方明知片子的票房达不到制作成本，还坚持新瓶装旧酒上映，那只能是出于止损的目的，既然是陪衬和槽点，所以，日冠就不是你该想的事情。不过片方这脑子也是值得吐槽一下的，和剧中的反派智商有的一拼，既然想止损和捡漏，就睁开眼看看前后左右都是什么样的对手，好不好?卒于愚蠢。
这部《中国游记：龙牌之迷》(铁面人之迷?)又名《魔鬼的精神2》(viy 2)。从片名可以看出，这部电影实际上是20xx年的《魔鬼的精神》的续集，故事主角仍然是地图专业的英吉利科技工作者乔纳森·格林。第一部里出现了经典的乌克兰恶魔形象邪灵viy。邪灵viy的形象出自俄国作家果戈里的相关小说。而这部“中国游记”据说改编的是天朝的龙王传说。当然，它和第一部一样，最终都不仅是个神怪故事。
《魔鬼的精神》的故事发生在十八世纪早期，这时候“科学家”这个词还没产生，科学研究还不算是正经的职业。在第一部里，科技工作者格林从英国出走，去绘制地图，实现自己的价值。当他驾驶来到乌克兰的一个哥萨克人村落的时候，听说了附近魔怪出没，害死了首领家的女儿和一个神学院的高年级学生(哲学生)。作为科学工作者的格林，根本不相信会有魔怪，还拿出牛顿力学定律去教育两个神学院的学生。但是这个村落的群众，在村支部牧师的迷惑下，大多相信真的有恶魔在作怪。格林在一段奇幻般的经历里，果然见到了邪灵viy——拖着长长的上眼皮，长着复眼，能看穿结界的恶魔。
当然，作为一部宣扬科学先进性的影片，这样的邪灵并不是现实的。之所以有这样的情节，是因为这个电影为了把果戈里小说里的情节差不多地演出来——毕竟那是个经典的文学故事——也为了展现邪灵viy的形象。格林见到的邪灵只是梦境。村落里的首领也不相信邪灵，但是无奈村民的意识形态工作被牧师掌握着。于是，首领暗地里雇佣格林，以绘制地图的名义，去探查事实——可能当时民风淳朴，首领没有疑虑格林是不是不列颠派来的间谍。作为先进的知识分子，格林成功探查到了事实，原来邪灵作怪都是村支部牧师的阴谋，为了满足私欲和权力欲把自己的罪行陷害给邪灵。格林完成这个任务后，又驱车前进，继续绘制地图，在影片的结尾显示，格林选择了前往莫斯科的道路。
总而言之，第一部《魔鬼的精神》就是在表现俄国文学中经典的恶魔形象的情况下，颠覆了这个形象的含义，尤其是它的道德含义。从中也隐约透露出封建的俄国需要先进的英吉利先进文化的意思。
从第一部《魔鬼的精神》来看，它仍然走的是先进的西方人帮助落后的东方人的故事——虽然事实上这些地区也确实需要学习先进的西方文化。作为第二部的《中国游记》很可能还不如《长城》(20xx)，后者至少涉及的天朝历史是先进的宋朝，而前者涉及的天朝历史正在走向下坡路的清朝，并且沙俄还是侵占清朝土地最多的国家——俄国沙皇派人去俄清边境绘制地图?怎么看都像侵略战争的准备工作。如果《长城》(20xx)难以让人满意其中的中国印记，那么《中国游记》应该就更难了吧。摆在这里的可能障碍是，日益增长的对民族自豪感的需求和欧美电影中对中国主体身份的冷漠之间的矛盾。
抵达之谜观后感篇三
该影片入围第23届釜山电影节“亚洲电影之窗单元”，首映过后，立马引起不少了影迷们的热烈反响不论是国内的豆瓣网站。
还是外国媒体
都对这个影片表示了很高的评价，这样一部被大家看好的影片究竟讲了什么?别急，五分钟你将读到这部影片的全部资料真相?谎言?这故事讲了个啥电影讲述了上个世纪90年代发生在小龙、方圆、三皮和大四这四位少年和少女冬冬之间的故事，几位少年在职高虚度着光阴，其中小龙与方圆同时爱上了冬冬。 原本看似普通又平静的日子，因为一次意外，打破了平静。
四人偷轮船汽油卖钱的事败露被寻仇上门，冬冬也居然突然神秘失踪，几个人从此分道扬镳。
在刚刚公布的国际版海报中，画面颗粒感满满，带有十足的年代特色。李现独倚船舱边，紧锁眉头，双手插兜，眼神迷茫，让人能明显地感受到一种的无力感。
而在预告片除了火焰和幻想的“红色江水”等事物外，画面均呈现黑白色调，强烈的视觉反差，让影片更显冷峻风格，带着一丝犯罪的气息。
抵达之谜观后感篇四
下面是小编为大家整理的,供大家参考。
热血无畏、一心为公的刑警，誓将所有恶人与其保护伞绳之以法；***督导组开展扫黑除恶，一桩失踪悬案却牵出更大谜团……《扫黑风暴》近日收官，这些震撼人心的场面依然萦绕在观众心头。以下是小编和大家分享的《扫黑风暴》观后感，供大家参考，希望对您有帮助 当前隐藏内容免费查看。
;抵达之谜观后感篇五
;张曙光，生于1956年。1979年开始写诗，著有诗集《小丑的花格外衣》《降雪的午后》《闹鬼的房子》《看电影及其它》等。曾获刘丽安诗歌奖、诗歌与人诗歌奖及诗建设诗歌奖。
主持人语：
张曙光普遍被认为是上世纪九十年具有典范性的诗人，在“个人化写作”和“诗歌叙事性”方面具有启示作用。他的诗以历史化背景中的个人生活为写作中心，也常与西方文化，特别是文学大师以及文学作品中的经典人物产生横向比较与共振，诗风恬淡朴质，往往通过文学性的隐喻对人类的命运与意义进行深入的探询。这里的作品中，同样能看出以上特点，领会到个人生活、文化脉络与生存意义之中的紧密联结。
一苇渡海的诗歌让人感到意外和欣喜。欣喜在于他的诗歌展现出来的技艺、视野和他为获得变化而不断尝试的努力。意外的则是他的诗只为少部分人所知，主要是他信赖的一些朋友，这在可以随意展示作品，并进行圈地运动的网络时代显得十分特别。也许这与他自觉的隐逸选择有关，这种隐逸的选择有助于避免浮躁，宁静真实地对待自身的写作，因为他将此当做一项严肃的工作。也许读他的作品会让我们更深切地认识到一个宁静而广阔的心灵。（江离）
一首诗
一首诗有时不是一首诗。它是一座山。
你得用尽全力才能
达到峰顶。透过云雾，也许
什么也看不见。
一首诗有时不是一首诗。它是一条河。
仿佛是在忘川，你让小船在逆流而上。
或躺在船上，望着天上的云朵
任随波涛把你带到哪里。
一首诗有时不是一首诗。它是一片原野。
长满荒草，或到处布满了瓦砾。
你在远古的废墟上
盖起你的小房子。
一首诗有时不是一首诗。它是一块石头。
它击中了你，正像你当时用来
击中别人。现在一切变得安静了。
你在上面雕刻出人形。
——纪念奈保尔
秋天是死亡的季节。果子一颗颗落下。
缓慢而孤独，像一个个删节号。
风吹过草丛。波斯菊起伏摇摆，像是
悬浮在空气中。阿丽尔张开近乎透明的翅膀。
她渴望着自由。却不知道如何到达那里。
但你抵达了。你化身为虚无，却融入了永恒。
那里是一片蓝色的海湾，毕斯沃斯先生的房子
也许还矗在那里？但你真的抵达了么？我怀疑。
对于生命，我同样不抱希望，但也不会绝望。
死亡是一扇门。没有人知道它通向哪里。
今天早上，我在听斯特拉文斯基。《春之祭》
或其它什么曲子。当我散步时，看见一只狗
抬起一条腿在树根上撒尿。它是要以此记住
回家的路，还是要给世界留下自己的印迹？
对这个世界我一无所知，包括对自己。
写作，不是告诉别人我们知道些什么，而是
表达自己的困惑，愤怒和忧伤。但我不会为你难过。
你去了所有人都会去的地方，无论好坏。
在这个尘世你得到的足够多。但它们留下。
你的名声，才华和坏脾气，以及若干本书。
它们将随着树木和石头腐烂。秋天是死亡的季节。
你抵达了那里，带走了谜，留下伤口。
果子一颗颗落下。流星划过。天空澄澈而美丽。
巴赫的音乐
巴赫。古典音乐台，调频102.6
此刻我正泡在浴缸里，热气
让我全身的每一个毛孔张开
窗外已是九月。槭树和杨树的葉子
开始泛黄。此后的一段日子里，
它们将会变得比花朵还要美丽
然后飘落，完成一次生命的轮回
（遵从这样永恒的法则，那逝去的
我们挚爱的一切能否再回来？）
大提琴诉说着巴赫。他的音乐让我感动
“我不再抱怨，他们不喜欢我的诗
也许对我是最好的奖赏”。在电话里
我对一位朋友这样讲。然后
我们都沉默了。写诗不是为了
取悦别人，而只是用来抚慰自己——
在这个世界我得到的已经足够多了
我不想再去得到什么，除了理解和爱
我会把期待留给未来。然而未来
真的存在吗？我不知道。但我不会
为此感到不安。哦巴赫，用你的音乐
围裹我吧。水，音乐，温暖而明亮
夜 晚
石头沉入海底。世界显现。
我在小酒馆里喝酒，听着外面的雨声。
汽车发动机的声响。轮胎摩擦着柏油路。
仿佛做了一个长梦。现在醒来。
迷 失
我迷失在自己绘制的地图中。
做着纸质的梦，忘记了逃出密室的咒语。
这是否意味着我将一直漂泊——像奥德修斯——
在一只瓶子里？里面是大海和它的荒凉。
我看不到更多。我承认我早就倦了。
绝美的歌声沉寂。它一路上吸引着我。
街道的喧闹和汽车轮胎刺耳的声音浪涛般涌来。
直到夜色注满手中的杯子。
日子一个挨着一个走过，像受罚的孩子。
冼头妹对着月亮梳理着黑油油的长发。
生活是一种妥协，你为此付出了足够的代价。
先得付清餐馆的账单，大马哈鱼和红酒。
还要聪明地拒绝来自女妖的诱惑。
我忘记了当年的承诺，心愿，以及
雪白的大腿跳着踢踏舞。背叛是一种美德。
它已成为客厅中最时尚的装饰品。
客人们离去了，带着各自的图谋和苦衷。
杯子里的残茶变冷。如他们讲过的笑话。
我能说些什么？我的历险一无所获。
最终得到的只是一张明信片，没有地址。
没有名字。上面的风景似曾相识。
复 制
我复制了一个自我，赤裸，真实。随后
复制出内衣，外套，围巾和牛仔裤。运动鞋
棒球帽（看上去时尚）。随后复制出客厅、
卧房和一张床。还有桌椅、电脑，还有
秘密摄像头，以及微波炉、台灯、打印机
和a4纸，清洁剂、剃须刀、杯子和花瓶。还要有
一束花，采自春天，当然，窗外的几棵树
雨滴和太阳。还要复制出一份工作，公交车
和站牌。一些人，充当临时演员，扮演着
各类角色，譬如收款员，外卖小哥，司机
和医生。商场和快餐店。机场和航站楼
（如果出差或参加国际会议），几架客机
波音或空客。我复制出风景：城市、田野
和河流。复制出他的人生履历：出生、成长
恋爱，还要复制出他的恋人，前任和现任。
若干情敌、损友。复制出不同的天气和情绪
他的成功与失败。他的涂鸦，发表的作品
以及若干奖项。他人的攻讦与好评。他的
悔恨和得意。他的荣耀与厌倦。几位著名
批评家，蔑视或吹捧。几个宠物，萌萌的
或可爱。还要复制出他喜爱的食物、餐馆
和病态的癖好：搔头，抠脚，扯谎。总之，
我复制了一个自我，为此我复制出了整个世界。
有鱼缸的诗或悼念阿什贝利
我们又该如何逃避不可知的命运？
即将到来的日子终将变得混乱。
车身一路晃动，颠簸，融入未知的风景。
当你向远方眺望，却什么也看不到。
此刻阳光透过窗子照射在鱼缸上
游动着的鱼看上去像透明的暗影。它们在思考？
又会想些什么？我忘记了钥匙。院子里的菊花开了。
九月即将过去。然后又是一年。完美的循环。
时间的机车轰隆隆穿过黑暗的隧道
（是否会重新回到这里？）我们演示着同样的事情：
起床，洗漱，便溺，进餐，诸如此类。
日子重复着，细节令人厌倦。生活也是。
早些时候阿什贝利死去。他活到了九十岁
他还是个酒鬼。但我喜欢。他的履历表
如今变得完整。但死亡不是终结而是开始。
他是否愿意再试一次，证明着永恒只是
无休止的重复，毫无意义地为存在提供着
不断增多的证据。我推崇极简主义
（譬如冬天，最大限度地删除掉颜色。）
另一方面，秩序只是出于人为的设定
而繁复、无序、和混乱，也许更加接近
事物的本质。是的，阿什贝利死了
他不再为我们优雅地跳着格子。灵魂溢出
哪里是它的归宿？让我们拉响汽笛
它将一路上伴随着我们。一切将会继续
没有什么会因此而改变。我们都是时间的祭品
注定得不到任何補偿，尽管看上去
房子是那么美好。它如今变得安静，像只狗
等待不再归来的主人。那间密室
已经开启，但里面空无一物。公园里
小女孩为走失的布娃娃哭泣。但有谁会替它
给她写信，安慰着她？我们走来走去，用行动
证实自己的存在。而在那个旁观者的眼中
我们只是鱼缸里的鱼，游动，进食
他注视着我们，就像猫盯着那只鱼缸。
然 后
把捡来的漂流瓶扔回到海里。然后
夜晚降临。然后又是一个夜晚
夜晚或白天。许久不见的朋友露面
带着满身的露水和花香。我已记不得
他（她）的名字。沉湎在这个
虚拟的时空，我在每一天死去
然后又在每一天复活。我的骨胳
一节节粉碎，变成白色的灰烬，然后
聚合，赋形，拔节，像田地里的麦苗。
时间沙子般汇集，离散，筛下;它
从不抱怨。希望是白日绽放的焰火
或一片阿司匹林。或许它们是这个时代
最了不起的发明。然后——又是然后
它串联起我们无聊的生命——在这个晚上
我感到悲伤。不仅仅是悲伤。日子
无望地重复，令人厌倦。我不知道
会有什么明天等待着我们，也不知道
我到底在期待些什么。然后久久地
我站在窗子前面，看着雪大团大团地
充塞着天地。像棉絮，然而并不保暖。
清晨，想到了斯蒂文斯
透过窗子，看到
树上的几只鸦
树枝上有雪
当太阳升起，雪会
融化，而鸦
也将飞走，进入另外
一个空间（那里
仍然有树，和
观望它们的某人）
或几行诗中
天气和风景
午夜咖啡馆的窗子在雨水中闪亮
它要传递的不仅仅是某些意图，同样
一种无可挽回的思绪在曲调中回旋
漾起一圈圈波纹。睡莲沉睡
但仍然睁大着眼睛。又一个日子过去
或成为过去（分别是动词和名词）
无人乘坐的地铁在环状管道中行驶
时间重复。阿耳戈斯复活。从上一场雨到现在
这是多远的距离？一个人在听《暴雨将至》
鲍勃·迪伦演唱，和帕蒂·史密斯《因为这个夜晚》
忧伤像青草一样疯长。口袋掏空
剩下的最后那枚硬币，边缘磨损了
像古老的月亮，发不出叮叮当当的响声
生活虚构了太多故事，只是为了让人记住
某些微不足道的细节。譬如升降机
老照片，柚子和铀，多莉怪兽和摩天楼
这里不是纽约，不是斯德哥尔摩，而是
与某种天气和风景相关。走在这陌生的城市
黑暗紧随着你。街道像空旷的河流
淹没了声音和色彩，死者们挤坐在站台的
坐椅上，淋雨，谈论着宇宙大爆炸
和暗物质。而末班车早已驶过
事物的相似性
西塞尔的嗓音。这个周末。天在下雨。
也许没有下雨。其实这并不重要。
但这声音刺痛着我。无论天是否在下雨。
今早当我推开窗子，我发现院子里的
杏树开花。粉紅。雪白。其实这并不重要。
但我仍会感到高兴/怅惘。空气中弥散着
小小的暧昧。而歌声仍在继续。刺痛着我。
这是春天送给我的小礼物？其实这并不重要。
重要的是春天如期到来。我感到了它。重要的是
我们仍然活着。仍然在听，在看。无论
天是否在下雨。其实这同样并不重要。
风景的缺失
对意义的追寻刺痛了风景。
福尔摩斯的眼睛在瞄准镜后放大，像是独眼。
园林工人用三轮车拉走了花坛的三色堇。
空无不是空白，只是某些对象的消失。
不是没有落笔的画布，而是上面涂抹的底色。
一切似乎没有发生，但事实上一切都已发生。
沿着阿里阿德涅的线团，我们真的会走出迷宫？
而追寻仍在继续，这让我郁闷。
我抽着马格利特烟斗，一不小心打破了
窗玻璃上的景色。当世界被撕开了一个口子
后面仍然有着另一个世界。
它们像兔子一样飞快地繁殖。
我们的想象是一面巨大的镜子
立在时间的尽头。它折射出早已消失的一切。
诸如风景，维度，楼梯，狐鼠，和
正在写着这首诗的我，映在窗子上
看上去只是一个黑色的剪影。
艾米丽·迪金森
唤醒功能是必要的，也有效。
此刻我漂浮在街头广场的人流中。
如果风景被阐释，花朵被定量分析又会怎样？
那是批评家们爱干的事。他们很了不起。
艾米丽·迪金森一生都在说不。
她沉迷在内心的风景。在电影里活了一小时五十
五分钟。
事实上我们都是欲望的产物。
我们㓉着，相爱，笨拙地，受制于多巴胺
或笼子。我爱我的笼子甚于天空。
我学习着摹拟各种声音，除了闪电。
它需要释放太多的能量。
这个世界一点也不温柔。尽管它戴着各种假面。
我们用幻想扺御着现实。它在吃掉我们。
小红帽诱骗着大灰狼。她是成功者。
天空中有雨和闪电的气息。
我感到害怕。我知道一切刚刚开始。
纳博科夫的蝴蝶
纳博科夫喜爱蝴蝶。他捕捉
并杀死它们。他把它们做成标本
钉在纸板上。这是否在告诉我们
爱是一件残忍的事情？早餐过后
我清洗着碗筷。大海在远处发蓝。
它沉默。我听不到它的声音。也许太远了。
我听到的只是自来水管发出的哗哗声。
我喜爱海。但我无法捕捉
并杀死它。我无法把它做成标本
钉在纸板上。爱有不同的方式。
美也是这样。大海在远处。发蓝
并沉默。我知道它仍然活着。
它沉默着。但我知道它愤怒时的样子。
被咬了一口的毒苹果
公众的平庸是天才的敌人
固守着道德的旧码头，他们敏锐地
探知着任何越轨的行为
并陶醉其中，用他人的低下
衬托出自己的高尚。他们对天才、
梦幻、思想和异端，以及
常规和秩序的破坏者怀有古老的敌意
他们散发出福尔马林和消毒水的气味
他们总是正确因为他们永远是多数
而当艾伦·麦席森·图灵拿起了
那只有毒的苹果，他是否会想到
白雪公主恶毒的后母，或更多
是对偷吃伊甸园中智慧果的惩罚？
我们究竟离愚蠢有多远？毕竟
天才只是开罪于神，而非人类——
如同普罗米修斯高贵的的偷窃行为
但图灵死了。他不爱他们也并非
与他们为敌。他只是用智慧照亮
密室的黑暗。现在那只被咬了一口的
毒苹果在无限繁衍。梦想的机器
缩小的墓碑，或地下发出的笑声
四 月
它来了，终于。看上去并不残酷。
它带来一树树的花，照亮慵倦的眼睛。
淡淡的红和白。然后是雨夹雪。这是在宣告
期望的破产，或冬天的复辟？春天是一场战斗
而不是爱情。读着刚刚收到的巴列霍
和辛波斯卡的诗集，裹紧身上的棉衣。
没有足够的泪水和墨水用来哭泣。
我的心坚硬得像巴特农神庙的石头。
当风景作为风景
在諸多事物中，只有风景保持不变。
我是说这个词。有时是一些图片。
但它是某些客观物在视网膜上的投射
然后进入/形成意识？或是相反
是由内在的意识在外在的事物中寻找到
符合条件的一切，就像侦探破获一起案件？
福尔摩斯或维特根斯坦。但今天早上
我在读《斜目而视》，斯拉沃特·齐泽克著。
他是一个观察者。观察而不是观看。
有时他拉着洋片。他像一只乌鸦
聒噪着飞过游乐场。但他的模样
更像是一头闯进厨房的熊。舔着蜂蜜。
我们透过别人的眼睛看着世界。
比如身体里的祖先，比如附体的邪灵
弗洛伊德或伊德。对此我们由衷感到快慰。
在一粒种子中，孕育出的不是一棵树，而是
一大片森林。上面栖着很多鸟。
白色的鸟粪滴落草地。马奈带着情人
和朋友在上面午餐。事实上他们只是
坐在那里，各自把目光投向
画面以外的某个地方。他们是在看着
某个人，或某一片风景？是否知道
他们也正在成为风景，被我们看到。当脱掉
衣服，只是些男人和女人，和我们一样。
我不再赞美风景。而当风景作为风景
它已不再是自在的一切。它被观看
剪裁和评说着。但它必须忍受
让某些人的意识沉溺其中，同样
还要忍受它会进入某些人的眼睛
或取景框中。有意或无意，但必须忍受。
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