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影视文学试卷题及答案篇一
填空
1._______年底，国家出台《中华人民共和国______________》。
答案：2000年底 通用语言文字法
2.2010年，台湾领导人_______在21世纪世界华文文学高峰会议开幕式上致辞，强调文学是“_________________________” 引用_______《典论.论文》：“文章者，经国之大业，不朽之盛事。”
答案：马英九 经国之大业，不朽之盛事 曹丕
3.陕西黄陵县的“黄帝陵”，就是传说中黄帝的陵墓，是可以追溯到中华民族源头的象征。相传黄帝时中原有“万国”，夏朝时还有三千国，周初分封八百诸侯，1而“五方之民，言语不通”。据史料记载，中国最早的古代共同语可追溯到这一时期，即“______”，与后世古代共同语统称为“_______”。
答案：夏言 雅言
4.秦统治的时间并不长久，直到汉王朝的建立，终于形成了强大而稳定的大一统局面。“______”、“______”、“______”构成的汉文化，取代了“____________”。
答案：汉族 汉字 汉语 华夏文化
5.戏曲道白，过去有“_________________”之说，戏曲中的“____ ____ ____ ____”四个功法中，____功被认为最难掌握。
答案：千斤白，四两唱 唱、念、做、打 念
6.对普通话的规范包括：
一、__________：以北京语音为标准音；
二、__________：以北方方言为基础；
三、_________：以典范的现代白话文著作为蓝本。
答案：语音规范 词汇规范 语法规范
7.___________批准《汉语拼音方案》，并确定了“________________________________________”为语言文字工作的三大任务。
答案：全国人大 促进汉字改革，推广普通话，实现汉语规范化
8._______年，东北电影制片厂拍摄了第一部少数民族题材的影片《_________________》（_________导演）。
答案：1950 内蒙人民的胜利 干学伟
9.辛亥革命后，民国时期汉语言共同语叫“国语”。“国语统一”作为政令来推行。但文言文还是在书面语占有优势。1919年爆发的“五四”运动，明确提出了“______________”的口号，动摇了文言的统治地位。
答案：废文言，兴白话
10.“___________”、“___________”、“____________”、“___________”、“___________”等成语故事，都出自《战国策》。
答案：抱薪救火 惊弓之鸟 亡羊补牢 鹬蚌相争，渔翁得利 羽毛未丰 引锥剌股 门庭若市 反璞归真 狡兔三窟 狐假虎威 安步当车 不遗余力 不翼而飞 侧目而视 高枕无忧 汗马功劳 画蛇添足 挥汗成雨 亡羊补牢
11.《史记》是秦汉文学中最受当代历史题材影视剧改编者钟爱，其中以《___________》尤为突出，被翻拍成电影《_______》（周晓文导演）、《__________》（陈凯歌导演）、《______》（张艺谋导演）等等。答案：刺客列传 秦颂 荆轲刺秦 英雄
12.1998年《______》被美国迪斯尼公司改编成《______》搬上动画片银幕，使之成为全世界最为人熟知的中国文化符号之一。2009年由马楚成导演、______主演的中国版同名电影《______》问世，标志着“中国正在设法收回属于自己的东西，哪怕只是传奇故事。”
答案：木兰诗 花木兰 赵薇 花木兰
13._______的《西厢记》故事的来源和流变可以追溯到唐元稹的《________》 _____年香港民新公司改编拍摄的《西厢记》是电影史上最早的一部《西厢记》题材影视改编作品。
答案：王实甫 莺莺传 1927
14.纪君祥的《__________》被称为元曲四大悲剧。纪君祥著有杂剧6种，现仅存1种,故事的来源最早见于《_______》。
答案：赵氏孤儿 左传 15.《聂隐娘》的作者_____,影视改编作品,电视剧《________》上映时间：1988,主演：雪梨,电影《聂隐娘》，上映时间：2011，导演： _________。
答案：_裴铏 侠女传奇 侯孝贤
16.张恨水有十六部作品被搬上了银幕。计有《_________》、《_________》、2《________》、《啼笑因缘》、《金粉世家》、《银汉双星》、《满江红》、《落霞孤鹜》、《美人恩》、《黄金时代》、《现代青年》、《天河配》、《夜深沉》、《秦淮世家》、《大江东去》和《魍魉世界》等。
答案：梁山伯与祝英台 白蛇传 孔雀东南飞
17.《________》是作者早期的代表作品,在当时被人称为“民国红楼梦”。高希希导演、陈好主演的《________》。其中李大为版的《金粉世家》被誉为张恨水作品中改编最成功的电视剧。
答案： 金粉世家 纸醉金迷
18.鲁迅的《_________》、《_________》，茅盾的《_____》、巴金的《__》、老舍的《________》、沈从文的《_____》、曹禺的《_____》、艾青的《_____________》以及戴望舒的《_________》等，这些都表明中国现代文学正趋于成熟。
其中中长篇小说在这一时期成为最有成就的文学样式，例如《____》、《__________》、《______》。
答案：伪自由书 故事新编 子夜 家 骆驼祥子 边城 日出 大堰河，我的保姆 乐园鸟 子夜 骆驼祥子 边城
19.由张爱玲编剧的影片有《_________》《_________》《_____________》《________》《____________》。
答案：太太万岁 六月新娘 南北一家亲 小儿女 南北喜相逢
20.根据张爱玲小说改编的电影有：《__________》《_____》《_____________》《________》《________》《______》。
答案：倾城之恋 怨女 红玫瑰与白玫瑰 半生缘 海上花 色.戒
名词解释：
华夏文化：
答案：这里的“华夏文化”特指考古学范畴的、距今5000年前的以黄河流域中原文化为中心的“华夏文化”。
名词解释：刻舟求剑的出处以及译文
刻舟求剑（出自《吕氏春秋·察今》）《吕氏春秋》
参考译文：
有个楚国人乘船过江时，剑从船上掉进水里，他就在船帮上刻下一个记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。（判断句）”等船靠岸，他就从刻记号的地方跳进水里去找剑。船已走了很远，而剑却没走，这样去找剑，不是很糊涂吗？
请将成语“夸父逐日”(《山海经·海外北经》)故事译文
答案：参考译文：
夸父与太阳赛跑，追赶到太阳落下的地方，他感到口渴，想要喝水，喝干了黄河、渭水的水却仍不能解渴，便想去北方的大泽湖喝水。还没赶到大泽湖，就在半路因口渴而死。他丢弃的手杖，化作一片桃林。
简答题
1.分析举例说明，字幕在影视作品中承载的作用？
答案：影视作品的字幕，字幕在影视作品中承载着双重作用。首先，字幕表现角色语言。语言作为人类思想感情的交流工具，在影视中是不可或缺的。即使在默片时代，也还要借助字幕来说明角色的语言。不仅默片时代需要字幕，在全球化语境的今天，字幕不仅代表着出品国家、民族的语言，而且代表着观众的国家、民族语言。前者是文化的自豪感，后者是文化的转译。在这转译过程之中，又会出现千丝万别的不同，在蓝光影碟时代，一部影片的字幕据称有十几种文字之多，这些字幕语义的差别也逐步成为了比较文学新的研究文本。其次，字幕构成影片画面叙事内容。譬如关锦鹏导演的《红玫瑰白玫瑰》，影片改编自现代女作家张爱玲的同名小说，作者在电影中通过“一方面透过模仿原来小说书写形式的字幕保留了张爱玲原著的叙事声音，另一方面则加入一个男性的声音复述。这个男性叙事声音，有时扮演原著中的叙事者念出小说中的文字，有时则是取代叙事者，接续银幕上的文字叙事，有时甚至重复银幕上出现过，或者是将出现于字幕中的片段。”这样，电影也就成了一种“透过复杂的叙事策略去‘改编’原来文本”的努力尝试。
2.简述语言文字规范的过程？
答案：1986年1月，国家教育委员会和国家语言文字工作委员会联合召开了全国语言文字工作会议，确定了新时期语言文字工作的方针和任务是“贯彻、执行国家关于语言文字工作的政策和法令，促进语言文字规范化、标准化，继续推行文字改革工作，是语言文字在社会主义现代化建设中更好地发挥作用。”
1995年12月25日，《人民日报》为纪念文字改革和现代汉语规范工作40周年发表社论《在全社会树立语言文字规范意识》，提出“说好普通话、用好规范字”。
2000年10月31日，由九届全国人大常委会第十八次会议通过了《中华人民共和国国家语言文字法》，自2001年1月1日起实施。《文字法》的颁布将语言文字规范化工作纳入了有法可依的轨道。
3.请简述神话的文学特征 基本属性，以及神话与传说的区别？
答案：神话的文学特征是：情感、形象和想象。神话的基本属性是：
一、神话都是想象或幻想的，；
二、神话始终不脱离自然和它赖以产生的社会形态；马克思甚至认为希腊神话在某种程度上是人类艺术不可企及的规范。3；
三、神话反映着远古人类认识自然并战胜自然的愿望，目的支配自然。
四、神话只能产生在史前的远古时代，是人类还没有能力对自然现象和社会现象做出符合实际的解释之时代的产物。神话与传说的区别在于：
一、神话的产生要比传说早；
二、神话是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化；
三、神话具有明显的非理性的神异色彩，传说则内含着人间的行为准则。
4.简答题：楚辞的概念 代表人物 作品以及改编的影视作品？
答案：
又称“楚词”。现存文献显示，西汉初年4最早把楚人的诗歌称为“楚辞”。“楚辞”是继《诗经》之后在楚国民歌的基础之上形成的一种新的诗歌体裁。最能体现由楚国民歌演变为“楚辞”的是《九歌》。《九歌》本来是古代楚国广泛流传的民间祭歌，经过屈原的修润、加工，正式形成为“楚辞”。《离骚》屈原是“楚辞”的奠基人，也是“楚辞”的最高成就者。《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗，是“楚辞”的代表作。
1973年，鲍方根据郭沫若历史剧《屈原》5等文学作品将屈原生平改编成电影《屈原》，由香港凤凰影业公司出品，编剧：鲍方；导演：鲍方、许先；鲍方饰演屈原。自上个世纪80年代起，鲍方塑造的伟大的爱国主义诗人屈原形象，影响了几代中国人。
5.请举例简述曹植在诗歌方面的成就
答案：
曹植最主要的成就在诗歌，他的五言诗创作在中国文学史上有很高地位，是建安诗坛最杰出的诗人，也是中国诗歌史上第一个致力于五言诗创作的诗人。曹植的诗歌，以公元220年曹操去世为界，分为前后两个时期：前期多抒发远大理想和宏伟抱负之作，如《白马篇》。后期作品则多是表现自己壮志难酬，倍受压抑的郁愤心情。典型代表作是《赠白马王彪》，该诗运用辘轳结构，于抒情中
穿插叙事、写景，大量运用比喻、烘托、陪衬将作者激愤而又悲痛的感情抒发得淋漓尽致。
曹植的诗歌改变了汉乐府古朴的风格,代之以浓烈的感情色彩和鲜明的声色，被誉为“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体批文质”、“粲溢古今，卓尔不6群”。曹植的诗歌艺术成就还表现在注重对称回环之美、注意语言锤炼方面。其诗作中不仅出现律句，还出现了律联。此外，曹植还善于起调，工于发端，用比兴手法表达思想情感。往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。
曹植于公元232年去世，建安诗歌的时代宣告结束。
6.左翼文学运动的时间，定义，代表人物，代表作品
从1928年到1937年抗战爆发之前，是中国现代文学的第二个十年。中国文化界出现了一个重大的令人瞩目的现象，就是无产阶级革命文学运动(一般又称左翼文学运动)及其文学创作实绩。
1921年中国共产党成立，1923年早期共产党人邓中夏向诗人发出了“从事于革命的实际活动”的号召。蒋光慈率先在诗歌创作上体现了这一要求，他的诗集《新梦》开创了无产阶级革命诗歌的先河。
无产阶级诗歌把五四新诗平民化的趋向发展到极致，它强调直接从外部世界，即大时代里的人民革命斗争中吸取诗情。诗人自觉地把“我”消融于无产阶级战斗群体中，这样，就从另一个角度消解了早期白话诗及抒情诗的强烈的主观性和个人性。无产阶级诗学的一个重要方面是强调诗歌（文学）必须向读者提供理想，这必然加重议论成分，使得感情的抒发更加直露，想象也趋于平实，这些，又是与早期白话诗相通的。
1928年1月，全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《太阳》月刊，由蒋光慈、钱杏邨主持，同年3月，倾向自由主义的作家胡适、徐志摩、梁实秋等为核心的《新月》月刊创刊，公开表明自己的态度，是维护“独立、健康的原则与尊严的原则”。这两种刊物的出现，标志着现代文学“第二个十年”的开端。
1929年9月，国民党提出“三民主义文艺”的口号，公开宣言打到“革命文学”和“无产阶级文学”。1930年3月，上海成立了左翼文艺界认识的革命文艺组织---中国左翼作家联盟，简称“左联”。鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、彭康、蒋光慈、田汉、阳翰笙等40余人7出席了大会。郭沫若、郁达夫都加入了“左联”，选举了沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲7人为常务委员。后来茅盾（沈雁冰）、周扬也参加了“左联”。在成立大会上，鲁迅做了后来题为《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。
1932年成立了“左联”电影小组，夏衍被任命为组长，成员有钱杏邨、王尘无、石凌鹤、司徒慧敏。当时的工作从四个方面全面开展，即1.抓好编剧部门，把几个电影公司的主要导演的剧本创作抓过来；2.抓好影评工作，到1933年初上海几家主要报纸的电影副刊几乎全部掌握在进步影评家手中；3.输送新人，把文学、话剧、音乐、美术界的进步分子介绍到各影片公司去，扩大左翼力量；4.大力介绍苏联电影、翻译苏联电影剧本及理论著作。从此，左翼电影运动以明星公司为策源地开始迅速发展。
夏衍编剧、程步高导演的《狂流》成为左翼电影的先声，继之便有《铁板红泪录》、《盐潮》、《母性之光》、《三个摩登女性》、《香草美人》、《上海二十四小时》等左翼影片相继问世，左翼电影局面由此大开。1933年，是左翼片获得丰收的一年，故在当时被称作“左翼电影年”。
“左联”的成立引起了国民党的恐慌，他们发动了“民族主义文艺运动”，要铲除“多型的文艺意识”，而统一于“民族主义”的“中心意识”。但是他们并未出现比较像样的作品。
论述题：
1.结合四大名著 讲述文学作品 与 影视剧作品的改编 方式方法 原则 利与弊？
影视文学改编，即运用影视艺术思维，遵循其影像艺术的规律和特点，将以文学为媒体的文学作品转化为电影电视为媒体的影视艺术作品。
影视作品的改编方式和方法：
再现式改编：比较准确，完整的再现原作的主题，情节，人物性格，人物关系，以及风格，情调等，关于历史或地域的文学名著改编，还应该注意既不能违背时代与环境的真实，又能适应于今天的现实。再现时改编要对原著进行必要的浓缩，扩充，或是挪移，进行结构上的调整。例如：大型电视剧《三国演义》
节选式改编：编者根据自己的创作需求，从原作中节选出一段相对完整的事件，情节，改写成影视剧作。在不违背总体真实的前提下，将原作的某些片段经过处理，适当吸收原作其它部分的内容，构成一个新的整体。例如：电影《赤壁》节选自《三国演义》
取材式改编：改编者根据自己对生活的理解，进行重新构思，组合和再创作，形成一部新的作品。例如：《满城尽带黄金甲》
重写式改编：所谓重写，是指改编完成后的影视剧作，一方面仍以原作为基础，受原作所提供的叙述框架和主题，题材，人物等限制，另一方面又要根据改编者自己的审美理念，创作意图，艺术个性对原作进行增减，重组，形成与原作既有紧密联系，又有明显区别的作品。如：电视剧《西游记后传》
改编原则
整体性，延续性原作：为了重新构造一个独立的艺术整体，对于原作的修改，加工，创作都必须服从总体的需要，并以此为核心，确定作品的主题，人物，情节，结构，场面，细节等，要改编一个作品，内容的完整性不容忽视，不可断章取义，对观众进行误导，整体原则不容违背，整部作品基调，主题要标准化，例如：主题，人物，故事结局等不容发生重大变化。
相似性原作：遵循原作中的时代背景，事件背景，情节背景，人物性格，人物关系等，与原作保持一致，否则会造成对于原作的歪曲。改编要承担忠于原作的责任。
影视化原则：改编时必须尽量删减转化原作中不善于通过视听手段加以表达的内容，还需要把原作的内容转化成视听内容，所以改编原作所拍摄出来的应更能够突出表现原作，具有让大众接受的画面感，认同感。
改编的利与弊
近年来，一大批作家的作品被先后改编成影视剧，一方面提升了原作的影响力，扩大了知名度，加速了文学作品的传播速度，和普及面，以及文化的传承，降低了对于文学作品的理解力，更能够便于欣赏和接受。也更加吸引全年龄层次的观众群。
将文学作品改编成影视作品填补了荧屏的空白，丰富了观众的业余生活
另一方面在收获市场的同时也可能伤害到了文学作品本身的艺术价值。在影视作品改编的过程中，或多或少总会改变原作中作者想要表达的含义，因其对于原作的理解不同，所造成100个导演可以拍摄出100个版本的《红楼梦》，并且会依据市场社会环境的不同时期，表达不同的观念与方向，侧重点将会与原作产生差别。
将小说中存在的无限遐想，变为影视作品中真实的场景，具体的人物形象，需要制作人员具有深刻理解原作的专业素质，如果做不好，很有可能成为众矢之的，例如：新版的电视剧《红楼梦》很多改编的地方与文学作品差距较大，观众并不认同，造成直接影响作品的市场价值。
在改编的过程中对于导演，编剧，演员，化妆等人员的理解力，创作力都是极大的压制，发挥空间受到限制，很难做到所有观众的一致认可，造成大部分影视作品的艺术成就很难超越原作文学作品。
文学作品改编成影视剧的问题存在两面性，是一把双刃剑，如果从提升当下中国影视作品水平出发，我们乐意看到更多优秀的小说家加盟剧本创作领域，如果从小说纯洁性原创性出发，希望优秀的小说家与影视圈保持距离，因为并不是所有成功的优秀小说都适合改编成影视作品。
2.文学作品的戏说
为了达到娱乐化的目的进行戏剧化的夸大细节或改变事实，这是戏说的定义。戏说应尽量尊重事实，在合理想象的基础上进行戏剧化的处理，使最终成品更加生动形象，丰富精彩。
文学作品是影视题材的重要来源，与影视作品有着密切的关系，而文学作品的改编也关系着影视作品的成败。
戏说增加了作品的喜剧性和趣味性，使得一些较为枯燥的历史题材变得有意思，让一些低层次的观众可以通过戏说的方式进行了解和认识，丰富了人们的日常生活，也带动了影视业的发展。
近年来一些历史题材影视作品相继播出，存在大量“戏说”成分，例如：《戏说乾隆》《康熙微服私访记》《孝庄秘史》等 文学经典有其独到的思想穿透力，形式的不可重复性与艺术的难以逾越性，不能一味追求收视率或市场收益，而使其低俗化，庸俗化，改变其原本的艺术魅力，应尽量尊重原著，保持一定的艺术水准。
随着社会变化《戏说乾隆》这些篡改历史之作大为盛行，不可否认有其一定的群众基础，通过浅显易懂的方式讲述大众喜闻乐见的故事，丰富了大众的生活。但也造成了一些人对于真实历史的歪曲认识。所以应特别注明。
嬉笑怒骂的文学作品较为容易被大众接受和喜爱，这便有了潜在的市场和发展空间，通过戏说解读经典，通过戏说拾遗丢失的历史段落，通过戏说可以普及历史和文化
戏说具有双面性，近些年来无数经典历史剧采用戏说形式登场，文学经典荡然无存，这样无限制的调侃与践踏文学，使其低俗化，庸俗化，会将这一表现形式走向灭亡。
3.3d电影技术 3d特效技术 在影视剧中的应用
每一次科技的发展，都会为影视业带来一场艺术的突破，例如：无声到有声，黑白到彩色，3d技术也将为我们的电影行业开创出一个全新的领域。
3d技术在放映上为观众呈现立体的视觉享受，3d电影直接让观众的感受身临其境，更加深入到剧情，带来全新的体验与视听享受。
可以有效在后期制作中减少拍摄过程的误差，危险性，解决前期拍摄不能实现的技术难题，如：电影《阿凡达》为观众呈现一个耳目一新的外星世界
可以节约成本，如果真实拍摄制作一些特效场景，特技等，往往需要带来人力物力所引起的各种经济问题，而通过3d技术建模进行虚拟处理，事半功倍。例如：《角斗士》可以用几百人模拟出上万人的竞技场效果。
同时提高电影与电视剧技术与艺术含量，通过科技引发新视点，鲜活大众的眼球，给予创作者更大的想象创作空间，利用3d技术，可以达到以前无法完成的镜头表现水平，例如：子弹飞行，还原历史人物等，达到只要想得到，就能做得到的技术水平。例如：电影《阿甘正传》中，汤姆汉克斯与美国已故总统肯尼迪的见面段落，或电影《骇客帝国》中躲避子弹的经典画面段落。
提高相关行业的从业人员专业素质，通过3d技术学习，具备更高的职业素养，方便进行更加具体，鲜活的展示，模拟，例如：医学领域 广告领域 动画领域 不论在制作还是观影方面都开阔了我们的眼界，改善制作技术，带给观众全新的感受，丰富了视听手段。
3d技术现阶段还并未完全成熟，制作成本高额令很多低成本电影难以接受，部分观众因3d技术而造成眼部不同程度的受损，而且技术应为艺术服务，而不能成为电影宣传的卖点，3d技术的使用宗旨应该是更加的贴近主题，表现剧本思想，不应成为剧中的炫耀品，单独存在，不能为了炫耀技术而改变剧本进行无休止的滥用。
4.方言在影视作品中的应用
方言在影视剧中的使用情况
1963年出品的方言电影《抓壮丁》却是一个神奇的例外，被誉为方言影视剧的开山之作。与《抓壮丁》同时期交相辉映的方言电影还有1963年由珠江电影制片厂从上海滑稽戏移至拍摄成的粤语方言电影，王为一导演的《七十二家房客》，长春电影制片厂拍摄的苏州方言电影，严恭导演的《满意不满意》。
方言影视剧的真正泛滥始于20世纪90年代 国家广电总局相关政策
方言使用的利弊
方言在影视剧中的使用，以自身独特的话语方式，受到观众的喜爱，也引来不少的非议，有利有弊。
在影视剧中使用方言的有利之处：
方言的使用，是人物语言更接近现实生活，丰富了现实主义电影创作的手段。20世纪90年代以来的中国方言影视创作，延续了中国电影现实主义创作传统，就题材和表现手法而言，多数取材现实生活，表现中国的社会现实生活，如：《小武》《喜莲》《美丽的大脚》《惊蛰》等从多个层面描绘了当代中国的社会现实。而方言的使用，在声音的层面上，更加逼近现实生活，丰富了现实主义电影创作的手段，提升了电影的整体艺术魅力。
方言的合理使用更好地处理了中心话语与边缘话语的关系，突出了边缘人群及边缘话语。
方言显示了中国丰富多彩的语言文化，显示了汉语言的魅力，突出了中国各地地域文化特色。
方言给观众带来新鲜感。随着普通话的推广，影视剧中字正腔圆的普通话，让观众多少产生了“审美疲劳”，而方言的陌生化效果唤醒了观众疲乏的耳朵，让观众产生新奇，有趣之感。
在影视剧中合理的使用方言，能带来普通话所不能企及的喜剧效果。方言中沉淀着千百年来当地人民的生活经验，包含着使用者的习惯和观念，这使得方言具有丰富的表达性。
在影视剧中使用方言的不利之处：
方言不是某一地域的交际语言，对于其他地域的观众而言，存在着语言隔阂，有些部分语言听不懂，有些则完全听不懂。
方言具有某种地域文化的审美接受限制。这种地域特征使得在特定的地域范围内，当地的观众对使用本地方言的影片可能形成一种亲近感。但是大量使用方言，却对于言区之外的观众构成了极大的接受障碍（很多情况下，观众不得不长时间盯着银幕的字幕才能理解剧情）。
由于语言隔阂和审美接受的限制，使得影视剧的观众收视率和票房收入不理想。
方言是地域流通语言，相对普通话来讲，是非主流的。国产电影的首要目标还是要大部分人听得懂，因此还是以普通话为主。如果方言到处滥用，不但观众对方言的新鲜感会降低，汉语的纯洁性也会受到影响。而有些影视剧为了迎合观众的低俗趣味，将方言糟粕的内容带进去，这使得影视的文化力大打折扣。
谨慎使用，关注内容
尽管方言在影视剧中的运用，使得语言魅力得到充分挖掘，丰富了对白，但如果泛滥成灾，不但观众对方言的新鲜感会降低，汉语言的纯洁性也会受到影响。方言不是影视成功与否的决定要素，更不是票房的法宝。一部影视剧的成功，更多还是关注其内容及表现力。
方言对于影视剧来说不是必须有的，更不是必须取缔的。有时方言就是一部影视剧的催化剂，有时也会受到地域的限制，在使用方言是，要与历史时代，人物特征，故事内容等多方面结合，谨慎使用。
影视文学试卷题及答案篇二
绝密 ★ 考试结束前
浙江省2013年1月高等教育自学考试
影视文学试题
课程代码：06008 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。
选择题部分
注意事项：
1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2.每小题选出答案后，用2b铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。
一、单项选择题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。1.b.莫斯科国际电影节 d.柏林国际电影节 b.克拉考尔 d.柴伐梯尼 b.《公民凯恩》 d.《关山飞度》 6.被誉为“当代最伟大的童话大师”的电影导演是 a.斯皮尔伯格 c.科波拉
7.提出电影是“再现生活”口号的是 a.梅里爱 c.格里菲斯
b.卢米埃尔兄弟 d.安东尼奥尼 b.卢卡斯 d.理查德·唐纳
8.1928年，德国导演朗恩拍摄了 c.综合蒙太奇 d.叠印蒙太奇
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。16.20世纪30年代左翼电影运动做的主要事情是 a.抓影评 c.抓队伍 e.抓政治
17.邵牧君将格杜尔德等人关于好莱坞电影的“75种分类”删繁就简而成如下几类 a.喜剧片 c.犯罪片 e.幻想片
18.郑正秋在编戏上旁人所不及的特长是 a.改良社会心理
c.对演员的精确鉴别和使用 e.批评社会的性质
19.由斯皮尔伯格导演的电影有 a.《大白鲨》 c.《超人》 e.《侏罗纪公园》
20.鲁迅的作品中已经被搬上银幕的有 a.《狂人日记》 c.《阿q正传》 e.《祝福》
b.《药》 d.《伤逝》 b.《
非选择题部分
注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。
三、填空题(本大题共14小题，每空1分，共15分)21.1922年，爱森斯坦在《左翼艺术战线》杂志上发表了
五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)40.结合实际论述现代科技革命给电影创作带来的影响。
41.联系实际说明当前我国“商战”题材电视剧创作中存在的问题。
06008# 影视文学试题
影视文学试卷题及答案篇三
《影视文学》课程论文
论文题目：在风声鹤唳中坚定信念——《风声》影评
学 院：人文学院
班 级：06汉语言文学1班 学 号：060501110048 姓 名：王华璐
2009年12月
在风声鹤唳中坚定信念——《风声》影评
我看《风声》是在看完《建国大业》之后，比起,《建国大业》的超豪华的明星阵容，《风声》的演绎就在固定的那么几个人之间展开，显得要朴素许多。但我却觉得它的光芒更甚。
今年是新中国建立六十周年，《风声》的拍摄背景定在1942年抗日战争时期，虽然它是一部商业片，但其背后的政治意义不言自明。
虽然也是赞扬抗日战争时期中共地下党员伟大的爱国精神和献身精神，但和以往的一些爱国影片不同的是，《风声》的故事情节主要是在汪精卫伪国民政府内部展开。整个故事的情节很简单，就是汪伪政府企图抓出潜伏在内部的中共地下党员的故事，是一场中国共产党员如何与敌人斗智斗勇的故事。整部电影线索明晰，悬念重重，结构层层递进。
“华北剿匪司令部”的五位情报人员在裘庄接受审讯与斗志斗勇的过程是电影的一条明线，而中共地下党暗杀日军及伪政府高级官员的活动作为一条暗线铺陈开来。这一明一暗两条线构成了电影大的框架，一方是“老鬼”在生死场想尽一切手段要把情报传出去，一方是中共地下党接到百草堂的假行动指令在安排谋杀，而“老鬼”则是这两条线之间的契合点。比起谁是“老鬼”的悬念，更能绷紧观众心弦的是生命危在旦夕的“老鬼”能否在这种处境中突围地狱完成使命，就显得更为惊心动魄。五个人在裘庄写简历时，同步发展却又各自为政，这种蒙太奇的使用，删繁就简，加强、加快、加速了影片节奏，使得重点集中在“辨字”而不是“写字”上。在影片最后的百草堂设伏一场戏中，一方面是武田和司令设下天罗地网准备瓮中捉鳖，一方面是中共地下党在不知情的情况下布置谋杀。情报能否及时传出？英雄们是否会被一网打尽？随着“十月三十一日”的临近，观众的心弦绷到最紧，营造了影片紧张激烈的气氛，加强了矛盾冲突的尖锐性，造成强烈的悬念效果。随着抗日英雄们得到情报取消谋杀，这两条线汇成一条，继续将影片推向高潮。影片中的结构紧凑，情节段落的节奏紧张，具有很强的悬疑效果和情绪感染力。
唐山皮影戏《空城计》在影片中被吴大队长多次唱起，重复《空城计》的唱曲赋予其更为深层、更为关键的作用。吴志国在进裘庄的当晚唱起《空城计》时，吴、顾二人就已经心照不宣，在吴志国受尽酷刑奄奄一息的时候，又唱起《空城
计》，可以说曲调的两次重复是影片中的两次关键点，一次是同志的汇合，一次是谋杀行动的关键，在重复蒙太奇的解构下，使得《空城计》的含义得以强调与深化，吴大队长的坚毅机敏与忠心表现得淋漓尽致。片中多次展现裘庄深暗的景色，则营造了一种孤独恐怖的气氛，每一次的展现都让观众在心里多了一份担心与凝重。裘庄周围呼啸的风声是对这部影片主题的以一个映衬——不仅，裘庄外面风啸阵阵，裘庄里面也是风声鹤唳，增加了应聘的紧张感。影片中多次以特效的方式把摩斯电码化成文字展现出来，重复蒙太奇让观众在理性上得以清晰“老鬼”的行动目标，却又在感性上增加了谁是“老鬼”的疑问而似解非解。重复蒙太奇的使用，不仅使电影情节充满了想象性、悬疑性，也达到了关于电影时空后现代的解构内涵。
影片的人物特征与主题意义在对比中得以展现，而顾晓梦和吴志国必然是这对比中的主角。顾晓梦与李宁玉之间的对比也颇耐人寻味。革命为什么会胜利？为什么？是因为李宁玉把真心献给了爱情，而顾晓梦把真心献给了国家……他们五个人都是有着一定背景的，但是在伪政府“宁可错杀一百，不可放过一个”的准则下，五个人都无一幸免，充分暴露了日军及其傀儡的残忍。五人在裘庄特别是在受刑时的表现形成了鲜明的对比，李宁玉遭受武田“裸体量身”的刑罚之后几近疯狂，可以放弃傲气与才气，却因为拯救男友而选择让自己在这样保守的年代独自受辱，单从这一点来看，李宁玉是一位伟大的女性。但她当时还未有革命上的觉悟精神，她问顾晓梦：“情报有多重要？比命还重要吗？”白小年蒙冤受刑而死，临死之前苦苦求饶，做为伪军总司令侍从官，本应“一人之下，万人之上”，却落得如此下场，反映了白小年身体的柔弱与内心的脆弱，暴露出伪国民政府内部统治的阴险与黑暗。金生火那旧式金丝边眼睛加上似笑非笑的下颌，充分表现了作为伪军军机处处长圆滑、不学无术的官相，金生火因压力与恐惧而选择了自杀，也是伪国民政府腐败的裙带关系在枪声中倒地。“老枪”吴志国在经受了电刑、刺刑之后仍顽强不屈；“老鬼”顾晓梦在忍受绳刑后以求死来传达情报，一句“请你举报我”，诠释了中共革命人的视死如归与爱国大义。通过种种对比，反映出中共英雄的机智与坚强，歌颂赞扬了他们对个人生死的置之度外，对国家无比的衷心。正如原著麦加所说：“这群特工在水深火热的环境下斗智斗勇，我觉得能够支撑他们行动下去的，置生死于不顾的，就是他们的信念。因为他们有一种捍
卫国家，打到敌寇的信念作为他们的精神支柱，才产生了常人难以想象的强大毅力。”信念是让人产生无穷无尽力量的源泉。我们这个年代同样需要这样的信念，从这个意义上来说，这是一部呼唤真我，呼唤内心的电影。影片最大的对比其实是影片本身的残酷与现实的幸福之间的对比，这要观众去自我发掘，发掘的越深，就会对幸福生活越加珍惜。对比在影片中无处不在，裘庄两次聚餐的对比，顾、吴二人前后关系的对比，李宁玉前后思想的对比，正是这样的思维，才使镜头的组接不是砌砖砌瓦式的铺陈，而是高度鲜明的、充满悬念的迸发。
06汉语言文学1班
王华璐
060501110048
影视文学试卷题及答案篇四
《影视文学选》
走出桃花源
——《楚门的世界》影评
《楚门的世界》是一部创意十分独特的电影，这部电影主要塑造了一个叫楚门的人。他从生下来那一刻起就被暴露在公众的眼球下，从出生，到迈出第一个步子，到他的初吻，到大学毕业，到结婚······他一直被电视荧幕前的多个国家，数以万计的人关注着，而自己却不自知。直到最后，他发现了端倪，开始怀疑自己所生活的世界之后，他终于克服了种种困难勇敢地走了这个专门为他设计的桃源岛，走向了真实的世界。
一．理想与现实
再看这个电影的时候，我正在准备中学课文《桃花源记》的讲解资料。一边是对摆脱桃花岛的束缚奔向广袤世界的渴望，一边是对桃花源与世无争，安定幸福生活的追求与向往。同样是与世隔绝，同样是安定幸福的小镇，因为视角不同却产生了如此不同的反应。这开始让我思考梦想与现实之间的差距。我在想，如果这个世界上真的存在这样一个与世隔绝，安乐幸福的小镇，那么，你会愿意一辈子都只待在里面吗？
对世外桃源的美好想象源自于对这个世界的失望。一般情况下，对现实感到失望的人才会沉醉在想象的世界里。如果现实令你满意，令你感到快乐和满足的话，你也许就会沉醉在现实世界给你带来的快乐中去，而无暇去想象那个不存在的世界去了。往往，现实越残酷，想象越美好。
当施维亚斥责导演克里斯托弗专断的控制别人的人生，把楚门像个囚徒一样关在桃源岛的时候，克里斯托弗说：“你所生活的这个世界才是病态的，桃源岛才是美好的世界。”导演的话也许就暗示了现实世界的不完美。因为现实世界的不完美，所以，他也希望在他一手打造的这个桃源岛中，楚门能够得到他理想中的完美世界，从而安然幸福的生活下去。他的错误之处就在于没有认识到任何一个人都没有资格也无法判断令一个人想要过怎样的生活。当从小生活着的世界只是一个骗局，当所有曾经亲密无间的人都是一个个的演员之后，任何人都无法接受这样一个被别人策划了的世界。
陶渊明想象出来的桃花源诗对现实世界中**与残酷生活的控诉，也包含着对美好生活的向往。他渴望这个世界上有一个人人平等，共同劳作，没有剥削，没有压迫的社会存在。但是，当理想照进现实，当世外桃源真的存在的话，你真的愿意一辈子都呆在里面吗？有人曾说：“无自由，毋宁死。”人之所以为人，就在于人对自由的无限追求和热爱。人不能像动物一样，被关在笼子里，每天按时喂着食物就能满足的生活，直到老，直到死。楚门离开桃源岛就是在向世人揭示，现实世界纵然有着残酷和不完满，但是，人仍愿意生活在现实中。总是沉醉在梦想中的人，只是生活铁蹄下的奴隶，是个弱者。
二．谁是罪魁祸首
楚门自出生就毫无选择，毫不知觉的暴露在亿万人的眼球下。他从小到大所交的一切朋友都是假的，他的妻子是假的，连他所生活的世界都是假的。他爱上的一个美丽的女孩儿，可在爱情才刚刚抽出细嫩的幼苗的时候，那个女孩儿却被粗暴的带离他所生活的世界，爱情的幼苗被生生的掐断。为了阻止他有离开四周环水的桃源岛，导演特地设计了他的父亲死于海中，让他对海水产生阴影，再也不敢离开桃源岛······
如果说楚门生活在桃源岛中的这么多年都是悲剧的话，那么，谁是悲剧的始作俑者，谁又是悲剧的罪魁祸首？
有人说，当今社会是科技的社会，是经济的社会，它已经完全不需要有崇高精神的作品出现，它也不需要有多么高尚的道德指向，发展就是一切。于是，京剧没落，昆曲演员沦落到卖菜谋生的地步；书店中到处充斥着网络低俗文学；电视荧屏上活跃着各种以收视率为目的的娱乐节目······骇人听闻，道德沦丧的新闻更是屡见不鲜，人的底线到底有多低？“人之初，性本善”，于人生的旅途中行走，人又要与最初的自己背离多远？当在人生的旅途中渐行渐远的时候，你会不会回过头看一看自己最初的样子？
播放楚门生活的电视节目之所以能继续下去，那是因为持高不下的收视率，全世界的人们都在关注着楚门，都在看着楚门。这么说来，虽然造成楚门悲剧的始作俑者是导演克里斯托弗，但罪魁祸首就是收视率，而全世界的观众则都是悲剧的制造者，谁都逃脱不了罪责。
人性是复杂的，导演克里斯托弗先是唯利是图，践踏人权的小人。他强制的操作了一个人的一生，决断的决定了一个人一生的发展轨迹，并将这个人暴露在全世界的眼光下。但是，他又不仅仅把楚门当做一个赚钱的工具，他对楚门也有着深厚的感情，在他通过镜头抚摸楚门的脸颊的时候，他眼中的温情是暴露无遗的。当那些赞助商与导演合作时，他们并没有意识到自己也是这悲剧的制造者，当全世界的观众都在看着楚门起床，刷牙洗脸，上班的时候，他们也并没有意识到自己也是这悲剧的促成者。上帝说，人生来就是有原罪的，所以，他愿意背负着十字架替人受惩罚。如果人生来就是有罪的，那么，此后所犯的罪又怎么来赎呢？
有一天，当你仰望星空的时候，请问一问自己，你是不是醉人，需不需要赎罪？
三．人生如戏
李碧华在写《霸王别姬》的时候说：“婊子无情，戏子无义。婊子合该在床上有情，戏子只能在台上有义。”楚门的妻子在接受采访的时候说，演戏就是我的生活，我的生活也就是演戏，演戏与我的生活已经密不可分。那个时候，她的演戏与现实生活已经不分彼此。没有剧本，没有台词，她演的就是她自己。如同程蝶衣在戏台上唱着：“小尼姑娘方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎······”唱道了最后，他也分不清自己到底是女娇娥还是男儿郎，所以，他演着虞姬的虞姬爱上他师哥演的霸王，现实里，他就爱上了他的师哥。一个演戏的老师在课堂上说：“演戏就是演戏，不要太当真，谁认真，谁就输了。”
在《楚门的世界》里，如果说楚门演的是自己，那么，我们各自演的又岂不是自己呢？同样是没有彩排，没有剧本，没有台词，我们却各自尽职尽责的扮演着自己的角色。从无知的幼儿，到青春，到成年，到老去，一步步的扮演者自己该演的角色，一路到底。而我们的周围同样需要这样角色的填充，儿时的玩伴，同学，同事，爱人，父母，甚至是路人甲，在自己的人生中不停地扮演者自己的角色。
现在的生活，是你想要的吗？你在现实中也有身不由己的事情吗？你会后悔吗？你错过了一些令你终身遗憾的事情吗？如果，这只是你人生这部戏中必须经历的一部分，那么，你的遗憾与悲伤是不是会少了一些？在现实的舞台上，我们都只不过是生活的戏子，长袖善舞，跟着时光的脚步，有的时候，会忘记了这只是一部戏，从生到死。楚门最终走出了桃源岛，他只不过是从一个摄影棚走向另一个更大的摄影棚而已。他认知的范围也只不过是从桃源岛中的演员到另一个各自在扮演者自己角色的更为广博中的世界中去而已。楚门从扮演观众眼中的楚门到真正的在扮演着自己，而此刻，你又是在扮演着谁？
影视文学试卷题及答案篇五
浙江省2005年1月高等教育自学考试
影视文学试题
课程代码：06008
一、填空题（每空1分，共15分）
1．爱森斯坦认为，__镜头__之间的冲突是电影艺术基础之一。
2．被法国电影史学家乔治·萨杜尔列入全世界“最重要或最知名的200位电影艺术家”之一的中国导演是__蔡楚生___。
3．首届奥斯卡颁奖晚会_1929__年举行。
4．克拉考尔的《_电影的本性—物质现实的复原__》是一部写实主义电影美学的巨著。
5．19世纪__摄影胶片__的发明和摄影技术的发展为电影的产生提供了技术基础。
6．__卢卡斯_开了用计算机制作电影图像的先河。p19
27．1992年，张艺谋的《_秋菊打官司_》获威尼斯电影节金狮奖。
8．影片中不同时空的部分顺序展开一般称为___-----_蒙太奇。
9．电影技术发展史实质是_________________解放的历史。
10．新浪潮发展以来出现的_________________镜头，反映了二战以前形成的电影规范的解体。
11．1958年，__北京_电视台播出中国
c．格里菲斯d．奥逊·威尔斯
5．在电影史上,。）
c．《一无所有》d．《小芳》
三、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题1．5分，共15分)
1．在世界电影史上，格里菲斯的贡献主要表现在（acd）。
a．移动摄影b．固定摄影c．交叉蒙太奇
d．平行蒙太奇e．纪录片先驱
2．1932年到1937年，中国左翼电影运动蓬勃兴起，这一时期优秀作品主要有（a．《一江春水向东流》b．《神女》c．《万家灯火》1948
d．《十字街头》e．《马路天使》
3．好莱坞类型片主要有（bcde）。
a．武侠片b．西部片c．喜剧片
d．歌舞片e．恐怖片
4．中外影视改编模式“三分法”分别是（acd）。
a．图解式b．移植式c．再现式
d．银幕阅读式e．截取式
5．新德国电影运动的代表人物主要有（bde）。
a．卢斯卡b．施多夫隆c．斯皮尔伯格
d．赫尔措格e．法斯宾德
6．对蒙太奇技术和理论作出卓越贡献的代表人物主要有（abe）。
a．格里菲斯b．爱森斯坦c．巴赞
d．卢米埃尔e．普多金夫
7．下列哪些概念曾被视为是电影的基本单位?（bde）?
a．长镜头b．影片c．蒙太奇
d．段落e．镜头
8．横向蒙太奇主要有（abcde）。
a．语画蒙太奇b．音画蒙太奇c．音色蒙太奇
d．叠印蒙太奇e．多银幕结构
9．电视剧的声音构成主要有（bde）。
a．文字b．语言c．色彩
d．音乐e．音响
10．20世纪80年代中期，军旅爱情歌曲主要有（acde）。
a．《十五的月亮》b．《小芳》c．《望星空》
d．《说句心里话》e．《血染的风采》
四、简答题（每小题7分，共21分）
1．简述《战舰波将金号》“炮轰敖德萨司令部”蒙太奇句子的隐喻意义。
2．简述1930年至1949年中国革命电影运动的主要发展阶段。
06008# 影视文学试题。）
3．简述现代科技革命给电影带来的影响。
五、论述题（
